關(guān)于竹編工藝在面料設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

黃金金

（廣州南洋理工職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 519025）

竹編工藝與面料編織擁有相同的起點(diǎn)，通過橫豎、沉浮的方式將絲、線交織，使其成為完整的面。竹編工藝經(jīng)過歷史的發(fā)展和沉淀后，擁有200多種編織手法，使得竹編藝術(shù)千變?nèi)f化，為面料設(shè)計(jì)提供了良好的參考依據(jù)。通過利用竹編的藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富面料設(shè)計(jì)內(nèi)容，融合兩者之間的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到傳承和流行的創(chuàng)新。

1 竹編工藝的編織手法、特性

竹編工藝是我國極具歷史含量的傳統(tǒng)工藝，也是我國歷史進(jìn)程中勞動(dòng)者的智慧、創(chuàng)造力的結(jié)晶，其多樣化的幾何圖形，通過變化多端的組合，使藝術(shù)價(jià)值和使用價(jià)值得到了人們的肯定。

1.1 竹編工藝的編織手法

1.1.1 平面幾何編織方式

平面的編織是竹編工藝的基礎(chǔ)，通過穩(wěn)定竹篾并將竹絲穿插交織，形成基礎(chǔ)的幾何圖形，使其具有較好的藝術(shù)美感。（1）挑壓法是平面編織的基礎(chǔ)，具有良好的規(guī)律、秩序、重復(fù)，使其形成規(guī)則的幾何圖形并帶來藝術(shù)美感（圖1）。（2）穿絲法利用挑壓法形成空心花紋，然后使用竹絲穿插其中，利用不同粗細(xì)、顏色的竹絲，形成不同的竹編花紋（圖2）。（3）穿篾法是在使用竹編編織的基礎(chǔ)上，在空隙處交織穿插不同粗細(xì)的竹篾，形成不同規(guī)則的幾何圖案（圖3）。

圖2 穿絲法

圖3 穿篾法

1.1.2 立體形態(tài)編織方式

立體形態(tài)的編織方式主要用于竹編制品功能的完善以及藝術(shù)表現(xiàn)，通過立體化的竹編裝飾，形成具有美觀性、實(shí)用性的竹編形態(tài)。在竹編藝術(shù)的表現(xiàn)中經(jīng)常采取以下方式：（1）彈花。利用扁平的竹篾插到竹編制品的表面，然后利用竹篾彈性，將其彎曲成型后固定到竹編制品表面，使其形成立體浮雕般的裝飾，并與竹編制品表面保持明顯層次感。（2）插筋。利用規(guī)則的竹篾插入竹編制品側(cè)面的中部以及兩端，增強(qiáng)竹編制品的強(qiáng)度，并使其更加美觀。

1.1.3 自由編織

自由編織依舊遵照挑壓法的基礎(chǔ)原則，但利用不規(guī)則的編織手法，使竹編形成不規(guī)則、亂序的表面，可以充分發(fā)揮編織者的自主創(chuàng)造性，因?yàn)橹耋呢Q直、交錯(cuò)，形成一種無序與有序交融的美感。

1.2 竹編工藝的特性

竹子擁有良好的韌性和彈性，同時(shí)，竹纖維擁有一定的強(qiáng)度，使其在加工成竹篾、竹絲之后，依然可以在編織過后保持韌性和彈性。竹編制品利用其特性，使用挑、壓、彈、繞、插等手法，創(chuàng)造出具有固定感和立體感的交叉編織品，利用竹子的特性完成造型，運(yùn)用實(shí)用的幾何立體結(jié)構(gòu)，不同于繩編、草編等柔性材料的編織，形成了具有良好空間層次感的藝術(shù)表達(dá)方式。

竹編工藝采用的編織技法是擁有平面、立體藝術(shù)美感的核心。通過改變竹篾交織方式，使竹編工藝可以形成多種幾何圖案，通過人字、十字、六邊等編織方式，一挑一平交織其中，能夠形成具有立體感的平面圖案，例如四川竹畫、竹席等。此外，在平面上進(jìn)行立體編織，使平面幾何體橫向發(fā)展和堆疊，形成圓柱體、長方體等結(jié)構(gòu)，并利用挑壓排列法編織定型，使其具有一定強(qiáng)度，呈現(xiàn)出良好的立體美感，如花瓶、瓷胎等。

2 竹編工藝在面料設(shè)計(jì)中的藝術(shù)再現(xiàn)

2.1 正反針表現(xiàn)

在現(xiàn)代面料設(shè)計(jì)過程中，采用竹編工藝的面料也較為常見。最常見的有十字編織法，通過挑、壓的形式，使柔性面料表面形成完整的面料肌理。正反針的交匯，通過壓一挑一或者壓一挑二的排列，使編織物呈現(xiàn)十字形的花紋。為了避免十字尖角的產(chǎn)生，可以在正反針單元之間，橫向穿插一個(gè)正針間隔。

2.2 移針表現(xiàn)

移針編制是在編織過程中采用挑壓手法，使織物形成一圈狀，將相鄰織針相同方向或者相反方向進(jìn)行相互位移，形成人形的斜向交叉，利用不同顏色的組合形成斜向的菱形、三角形等幾何體。同時(shí)，利用不同顏色的上下交叉反襯，使得面料立體感較強(qiáng)，擁有現(xiàn)代化的時(shí)尚感，加強(qiáng)面料的顯示效果。

2.3 局部編織表現(xiàn)

局部編織在編織時(shí)，先暫停一部分面料的編織，使用另一部分織針進(jìn)行編織，然后在面料表面展現(xiàn)堆積、立體、扭轉(zhuǎn)等效果，形成浮雕狀的面料式樣，呈現(xiàn)更好的立體效果，與竹編工藝中彈花、插筋手法相同。

2.4 卷邊凸條局部編織

在竹編工藝中，通過在產(chǎn)品的表面穿插不同顏色的竹篾進(jìn)行扭曲裝飾，凸顯立體裝飾效果。在進(jìn)行面料編織時(shí)，利用空針起針，采用第一行、第二行針數(shù)為奇偶差異并進(jìn)行循環(huán)。此后，進(jìn)行后針床編織平紋，為了使后針床擁有較好的藝術(shù)性，可以根據(jù)實(shí)際需求，按照相應(yīng)的花紋進(jìn)行后針床編織，在循環(huán)兩針后，轉(zhuǎn)換前針床編織，形成前后不同的折線合并。由于空針起針會(huì)在面料表面形成卷邊的凸條，達(dá)到面料需要表現(xiàn)的藝術(shù)效果，使得反針編織的路數(shù)越多，凸條的立體效果越明顯。

2.5 紗線裝飾局部編織

利用一針床編織進(jìn)行組織，然后使用另外一個(gè)針床進(jìn)行持圈掛線，采用圈線結(jié)合的方式，形成網(wǎng)狀穿插效果。為了保證穿插的層次效果，可以利用反針與起針的錯(cuò)綜相行，在面料表面形成網(wǎng)狀的錯(cuò)位穿插。

3 竹編工藝在面料設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新

3.1 竹編肌理的面料創(chuàng)新

隨著紡織印花工藝的技術(shù)更新，竹編肌理元素在面料設(shè)計(jì)中被廣泛應(yīng)用。竹編工藝的規(guī)律性以及良好的對(duì)稱感，使其具有明晰的美學(xué)比例。同時(shí)，整齊的竹編肌理和具有良好規(guī)則的編織，使帶有竹編肌理元素的面料形成具有立體感、現(xiàn)代而不失傳統(tǒng)、鮮明又具有韻味的美學(xué)感受[1]。同時(shí)，利用無規(guī)律的自由竹編肌理，能使面料形成雜亂卻具有一定規(guī)則的平面圖像。因此，在面料設(shè)計(jì)過程中，可以使用竹編肌理，通過影印、拓展的方式，將竹編工藝產(chǎn)品的表面肌理轉(zhuǎn)化成面料設(shè)計(jì)的平面圖樣，并使用現(xiàn)代紡織印花技術(shù)，將竹編肌理拓展、繪制到面料中，使竹編肌理能夠有效融入面料中，并通過計(jì)算機(jī)軟件的繪制化整為零，融合竹編肌理，豐富面料團(tuán)細(xì)節(jié)。例如利用竹編工藝產(chǎn)品，在肌理表面涂上油墨，然后將其拓印到平面紙上，將竹編肌理轉(zhuǎn)化成平面圖案，而后通過計(jì)算機(jī)進(jìn)行繪制和編輯，通過色彩的襯托來提升面料的美感。

同時(shí)，利用較為通透的竹編工藝產(chǎn)品，使用影印的方法，利用光和影的對(duì)比，加上不同角度燈光下竹編工藝品產(chǎn)生的虛影和實(shí)影，將竹編肌理圖案轉(zhuǎn)化成具有層次感、空間感的面料圖案，通過數(shù)碼印花的方式制成面料。此方法因?yàn)闊艄鈹?shù)量、光線角度的不同，使竹編工藝產(chǎn)品影子呈現(xiàn)的圖案大不相同，為面料的設(shè)計(jì)帶來更多的光影靈感。

3.2 竹編工藝的面料編織創(chuàng)新

在設(shè)計(jì)面料時(shí)，可以通過裁減、針織、縫制等手段形成三維立體的面料裝飾，而竹編工藝可以直接利用編織技法，使面料擁有三維立體感的裝飾內(nèi)容，在面料設(shè)計(jì)創(chuàng)新中獲得良好的靈感。

3.2.1 自由編織法的創(chuàng)新

自由編織法與其他竹編工藝不同，雖然遵循了挑和壓的編織規(guī)律，但是并沒有確定的肌理規(guī)則和圖案表現(xiàn)，使竹篾形成隨意、亂序的編織圖案。現(xiàn)代設(shè)計(jì)講究隨性、自然的美感發(fā)揮。在面料設(shè)計(jì)中，借鑒自由編織法，可以使面料風(fēng)格具有明顯的手工質(zhì)感，同時(shí)，無序的編織肌理使面料能夠更好地發(fā)揮隨性的風(fēng)格。但是，此類面料多由手工編織，面料肌理重演難度較高，在進(jìn)行大規(guī)模生產(chǎn)時(shí)，會(huì)面臨生產(chǎn)力較低的問題。但是，由于其具有良好的藝術(shù)和審美價(jià)值，可以同時(shí)滿足現(xiàn)代、個(gè)性化風(fēng)格的需求。

3.2.2 彈花編織法的創(chuàng)新

彈花編織法充分利用竹子的韌性，將竹篾進(jìn)行扭轉(zhuǎn)，在竹工藝產(chǎn)品表面形成花瓣等裝飾要素，使竹工藝產(chǎn)品獲得具有立體感和層次感的美學(xué)要素。在面料中使用彈花編織法，能夠提升面料的藝術(shù)質(zhì)感[2]，再通過紗線、縷空等方式，襯托和凸顯彈花編織內(nèi)容，根據(jù)面料設(shè)計(jì)和使用來調(diào)整大小，最終達(dá)到面料需要表達(dá)的藝術(shù)效果。此外，利用其他竹編工藝進(jìn)行混合編織，使其擁有更加豐富的裝飾和使用效果。

4 結(jié)語

竹編工藝歷史悠久，與草、木等材料的編織有很多相似之處，面料編織同樣會(huì)使用與竹編工藝手法類似的技術(shù)進(jìn)行編織。竹編工藝產(chǎn)品作為我國傳統(tǒng)美學(xué)、情感的承載體，有獨(dú)特的自然和文化底蘊(yùn)。通過在面料設(shè)計(jì)中的跨界融合，將竹編工藝手法應(yīng)用到面料編織中，使竹編工藝的精髓融入面料設(shè)計(jì)中，并將竹編工藝產(chǎn)品的生活氣息通過影印、拓印等方式融合現(xiàn)代文化要素，最后利用對(duì)竹編工藝手法的應(yīng)用創(chuàng)新，在面料設(shè)計(jì)編織中獲得全新的靈感來源，也為傳承、弘揚(yáng)我國傳統(tǒng)藝術(shù)提供一條良好的路徑。