變化形態(tài)的照相機

聶景

1攝影/錄像一體化趨勢

2008年之后，數(shù)字相機技術發(fā)展呈現(xiàn)出的第一個趨勢便是攝影/錄像一體化。在尼康D90和佳能5D Mark Ⅱ發(fā)布之前，家用數(shù)字相機（Digital Camera）在拍照之外便帶有錄像的功能，但是數(shù)字單反相機在2008年之前卻不帶有視頻拍攝功能。一方面，在膠片時代，照相機與攝影機本身結構就不相同，使用膠片的方式也不相同，所以對比照相機研發(fā)的數(shù)字單反相機自然也不會在拍照功能未完善的前提下，將機能分配給“多余”的功能;另一方面，反光板結構對于照相機拍攝視頻而言確實也不如無反光板結構。所以攝影/錄像一體化趨勢也是無反相機取代單反相機的原因之一。

因為感光材料形態(tài)的變化，圖像傳感器相較于膠片，先天更方便于拍攝照片和視頻。當時的家用數(shù)字攝像機（Digital Video）使用的圖像傳感器普遍小于數(shù)字單反相機，集成化的鏡頭成像質量也一言難盡，專業(yè)級的數(shù)字攝影機，比如發(fā)布于2006年的RED ONE數(shù)字攝影機，屬于專業(yè)電影攝影機，基本不屬于民用范圍。2008年前后，數(shù)字影像市場上存在一個看似可有可無的產品空白，即一臺可以獲得全畫幅畫質與景深效果的高清視頻采集設備。相比尼康的中端APS-C畫幅數(shù)字單反相機D90，佳能5D Mark Ⅱ采用了全畫幅、準專業(yè)機身以及1080p全高清的視頻拍攝性能，馬上成為了行業(yè)內的標桿產品。

攝影/錄像一體化數(shù)字相機的出現(xiàn)，對傳統(tǒng)的視頻拍攝與制作流程都產生了一定影響。一些低成本的廣告拍攝中，圖片和視頻都可以通過數(shù)字相機拍攝完成，婚紗攝影行業(yè)為客戶提供照片與視頻的組合服務也更為便捷。有些低成本的短劇本影視作品甚至完全采用攝影/錄像一體化數(shù)字相機拍攝。在專業(yè)級別的電影攝制組中，當年的數(shù)字攝影機基本是Super 35規(guī)格，景深效果并不能媲美全畫幅數(shù)字單反，因此當年部分好萊塢電影鏡頭的拍攝，也會選用數(shù)字相機。

2008年前后時值互聯(lián)網社交平臺內容向著圖片化和視頻化的方向發(fā)展。在當時，智能手機還未崛起，擁有一臺2000萬像素級別并能拍攝全高清視頻的數(shù)字單反相機，滿足了個人用戶可以在圖片和視頻社交平臺上發(fā)布高質量圖片和視頻的需求。之后，3G/4G/5G通訊技術的迭代，智能手機拍攝能力的強化，如今在社交平臺上發(fā)布照片和視頻已經司空見慣，此前技術的鋪墊作用是顯而易見的。

以如今的體驗來看，使用2008年的數(shù)字單反相機拍攝視頻，對于大眾用戶而言并不易用，沒有斯坦尼康等附件的幫助，非專業(yè)用戶很難拍出順暢的運動鏡頭，至于視頻跟焦就更是影視從業(yè)者的專業(yè)操作了。因此，數(shù)字相機加上視頻攝影功能只是第一步，在2008年之后，視頻防抖和對焦功能的完善進一步推動了攝影/錄像一體化趨勢的發(fā)展，截至2020年，視頻防抖功能在某些情況下還是需要手持穩(wěn)定器的輔助。目前數(shù)字照相機上的視頻自動對焦可以應對個人用戶的常規(guī)拍攝需求。在專業(yè)的電影攝制中，并非總是需要清晰的焦點或主體始終處于焦點，所以視頻自動對焦技術暫時還取代不了劇組焦點員的位置，但是數(shù)字攝影機的諸多技術發(fā)展都是受到數(shù)字相機技術的影響，未來配備視頻自動對焦技術也極有可能，配備焦點軌跡編程的功能也許能減少手動跟焦的麻煩。

全媒體內容生產的需求也在促進這一趨勢，技術的進步影響了媒體內容生產方式的轉型，媒體內容生產方式的轉型也對技術產生新的需求。當拍攝照片和錄制視頻的功能同時集成在同一臺專業(yè)設備中，也意味著使用者可以完成更多工作。如今攝影記者既要拍攝照片，還要拍攝現(xiàn)場視頻，所以視頻與照片成為數(shù)字照相機中同等重要的功能。

PINK LADY美食攝大賽總冠軍

1.《為食物祈禱》Noor Ahmed Gelal（孟加拉國）器材：佳能EOS-1D X/佳能EF85mm F1.2 LⅡ USM鏡頭

世界糧食計劃署攝影組第一名

2.《漁民》Debdatta Chakraborty（印度）器材：尼康D90/尼康18-105mmF3.5-5.6鏡頭

2無反結構機身

照相機的分類中，很常用的一種方式是通過取景方式：單鏡頭反光取景照相機、雙鏡頭反光取景照相機、旁軸取景照相機、機背取景照相機……無反結構并不是數(shù)字相機的原創(chuàng)，旁軸取景照相機、機背取景照相機都是無反結構，而且在數(shù)字相機時代早期就存在數(shù)字無反相機，比如家用數(shù)碼相機。愛普生的R-D1系列是專業(yè)數(shù)字無反相機先行者之一，徠卡相機從M8系列也開始發(fā)布數(shù)字相機，這種使用機械結構取景對焦與數(shù)字成像的半電子化機身，與后來的全電子化機身還是有些區(qū)別。

通過對測光與曝光系統(tǒng)、對焦系統(tǒng)與感光材料的電子化，照相機完成了從機械設備到電子設備的轉型。因為圖像傳感器并不是像膠片一樣的耗材，無需設計防止曝光的裝置，隨之而來的是，反光板和五棱鏡成為了數(shù)字相機中的多余結構。照相機的電子化是依托機械機身，通過接近半個世紀的時間跨度，才逐步完成電子化，所以并非一開始就從無反光板結構設計整體的數(shù)字相機系統(tǒng)，尤其是對焦系統(tǒng)的電子化極度依賴光學系統(tǒng)的設計。20世紀80年代，雖然尼康沿用了F卡口的光學系統(tǒng)，但是美能達和佳能都為了自動對焦系統(tǒng)開發(fā)了新的光學系統(tǒng)。所以反光板和五棱鏡作為光學系統(tǒng)的一部分，在照相機電子化的過程中，雖然不是主角，卻是核心角色。

《月光下的圓形建筑》Kieran Durrant

器材：富士X-Pro2/40-150mm F4-5.6鏡頭

單鏡頭反光取景是機械相機中消除視差的常規(guī)方式，反光板與五棱鏡可以為取景器提供與膠片同光軸的視野，所見即所得的效果是使用膠片相機時，攝影師預覽影像的絕佳方式。因為反光板與五棱鏡是單鏡頭反光取景光學系統(tǒng)的核心組件之一，反光板的存在也決定了卡口的法蘭距。如果直接拆掉反光板和五棱鏡，理論上數(shù)字相機也能使用，但是機身上就會有空置的空間;如果重新設計機身空間，那么勢必要把光學系統(tǒng)、對焦系統(tǒng)等重新設計，數(shù)字相機的整體系統(tǒng)接近推倒重來，在剛剛進入數(shù)字相機時代的2000年，這對于日系單反相機廠商來說是不可能發(fā)生的商業(yè)決策。

2008年，有利于縮小數(shù)字相機體積的4/3系統(tǒng)，進一步舍棄反光板、五棱鏡并縮短法蘭距，更新為Micro 4/3系統(tǒng)，在此基礎上松下發(fā)布了DMC-G1無反相機，相較徠卡M8系列數(shù)字相機，松下DMC-G1是一臺全電子化的數(shù)字相機，配備了電子取景器和反差式自動對焦。2013年，索尼發(fā)布全畫幅數(shù)字無反相機，正式開始挑戰(zhàn)數(shù)字單反相機占據的專業(yè)市場。隨著各廠商陸續(xù)加入專業(yè)相機市場，無反結構的數(shù)字相機終于在2018年開始全面普及。

相比之下，數(shù)字無反相機至少有四個優(yōu)勢，最直觀的優(yōu)勢是輕量化機身，相機輕量化在膠片時代就是非常傳統(tǒng)的技術發(fā)展趨勢，攝影在大眾中普及很大程度上也依賴小型相機的推出。但是在135系統(tǒng)的數(shù)字相機中，輕量化機身相比成像畫質并不具有更大吸引力，但是當全畫幅數(shù)字無反相機推出后，輕量化機身就非常有優(yōu)勢了，這也是后來各廠商陸續(xù)加入的原因之一。連拍速度更快也是數(shù)字無反相機主要優(yōu)勢，在膠片相機時代，膠卷會在一定程度上成為照相機連拍數(shù)量的物理限制，但是到了數(shù)字相機時代，反光板便成了連拍速度的物理限制。在2010年以前，連拍速度達到10張/秒是專業(yè)數(shù)字單反相機的“專利”，數(shù)字無反相機因為沒有反光板的物理限制，專業(yè)機身可以更輕松地實現(xiàn)高速連拍，這便是后來各廠商陸續(xù)加入無反相機市場的原因之二。光學鏡頭設計上的進步是第三個原因，因為更短的法蘭距以及可以設計更大口徑的卡口，因此無反相機的光學鏡頭素質可以獲得進一步提升。比如尼康Z卡口采用了55毫米的內徑和16毫米的法蘭距，近乎要榨干鏡頭的光學性能。還有一個重要原因，就是前文所述的攝影/錄像一體化趨勢，無反相機相比單反相機而言確實更適合拍攝視頻。取消反光板結構后，可以在機身內集成防抖系統(tǒng)，同時減輕機身重量，這對于視頻防抖一舉兩得。數(shù)字無反相機的自動對焦系統(tǒng)也集成在圖像傳感器上，相比數(shù)字單反相機拍攝視頻時兩套可切換的對焦系統(tǒng)，整體拍攝體驗簡便很多。

可以說采用無反結構是照相機電子化過程中，對機身性能的進一步優(yōu)化。至于全電子化機身與半電子化機身孰優(yōu)孰劣，只能是攝影師個人的使用偏好，單反相機的光學取景器可以幫助攝影師判斷場景中真實的光影效果，與無反相機電子取景器中的模擬效果有本質上的區(qū)別，這一點對部分攝影師是有益的?，F(xiàn)在照相機的電子化還有至關重要的一步，就是與網絡連接，雖然目前照相機也提供連接網絡的方式，但是很顯然并未達到如手機、電腦一樣的使用效率。12年間已經從3G進化到5G，不知道在萬物互聯(lián)的時代里，照相機技術還會有怎樣的進步。

世界杯攝影大賽婚禮類入圍

《雨點》

Scott Johnson（英國）

器材：富士X-Pro2/XF 56mm

F1.2 R鏡頭

Tips

運動攝像機是為運動愛好者設計的，方便用來記錄運動過程的數(shù)字攝影設備，解決普通攝影設備體積與重量過大、功能設計不適用于運動場景等問題。運動攝像機往往體積小巧，具備防摔防水功能，可以拍攝升格慢動作影像，最新款已經開始配備自拍屏幕、視頻直播等功能。作為解決運動攝影的痛點的器材，運動攝像機成為普通照相機功能上的另一種補充。

3作為照相機的手機

從2G時代開始，手機配置攝影鏡頭開始逐漸成為常態(tài)，當時手機拍照的機能很有限，移動互聯(lián)網也不發(fā)達，手機攝影并未形成趨勢。2007年，蘋果發(fā)布的iPhone將很多數(shù)碼產品的功能集于一身，對攝影產生重要影響的是2008年上線的App Store，攝影類的App可以快速修飾手機拍攝的照片，同時一些圖片社交平臺也開始出現(xiàn)，手機拍攝、修飾、發(fā)布，移動互聯(lián)網時代的照片分享方式開始形成。同時代的數(shù)字相機想與網絡連接還比較麻煩，能夠跟電腦或手機進行聯(lián)機拍攝則是當時比較先進的專業(yè)功能，自然不如手機分享照片方便。

2010的iPhone 4可以算是一代分水嶺式的產品，在這之后，諾基亞和摩托羅拉為代表的早期智能手機系統(tǒng)開始退出舞臺，而iOS和安卓（Android）系統(tǒng)開始成為主流。手機攝影鏡頭的拍攝質量也越來越受到重視，在集成音樂播放器等數(shù)碼產品后，手機準備集成照相機的功能。首當其沖的“受害者”便是家用數(shù)字相機（DC），如今手機的圖像傳感器尺寸越做越大，旗艦手機的圖像傳感器早已超越DC，目前還能在二手市場活躍的DC基本成為了vintage的玩物。至于家用攝像機（DV），之前就被集成視頻功能的DC搶占過市場，在手機攝影的時代就更沒有存在感了。

1

2/3/4/5

手機想要取代專業(yè)相機還是比較困難的，但是站在2020年的角度來看，顯然過去10年中手機作為照相機的努力是非常值得肯定的，同時對專業(yè)相機的沖擊也是非常有力的。手機作為照相機所能解決的第一個問題便是與網絡連接，截至2020年專業(yè)照相機連接網絡的主流方式還是通過熱點連接手機或電腦，數(shù)字相機的系統(tǒng)是各廠商獨立開發(fā)的“固件”，與手機的智能操作系統(tǒng)完全不同，對于網絡分享照片的時代，不能與網絡直連無疑是落后的?？赡芎芏鄶z影師并不認為直連網絡對于專業(yè)相機來說有那么必要，這樣的認知建立在目前還不能預測未來技術發(fā)展趨勢的前提下，但是技術進步往往出乎意料，電腦和手機與網絡直連就是先例。專業(yè)照相機的特征之一便是有很豐富的鏡頭群，以便應對不同的拍攝需求，當手機只有一個定焦鏡頭時，不會有人認為手機可以取代照相機的專業(yè)功能，現(xiàn)在的旗艦手機普遍有3個甚至更多鏡頭，涵蓋超廣角、廣角、人像等焦段，甚至還有些特殊鏡頭，實現(xiàn)專業(yè)照相機所不具備的功能，比如iPhone 12 Pro系列配備的激光雷達掃描儀。這樣的進步在2010年是不會想到的，所以照相機與網絡直連到底重不重要，恐怕只能等2030年再議。

6/7/8/9

目前專業(yè)照相機對手機攝影的絕對優(yōu)勢還是畫質，圖像傳感器的尺寸和性能還是能決定畫質水準，但是手機畫質的進步速度也不容小覷。至少目前通過手機拍攝的照片，與2000年以前使用傻瓜相機拍攝的照片相比，畫質并不差，倒不是因為手機拍攝照片的畫質超越了膠片，而是因為傻瓜相機的鏡頭素質并不出色，但是這并不妨礙傻瓜相機當年成為大眾普及度最高的拍照設備，所以如今手機作為照相機在大眾中如此普及就不足為奇了。另外一個趨勢是計算攝影，這不只是對手機照片畫質提升起到積極作用，在其他方面也對手機攝影技術進步有著至關重要的作用，未來手機照片畫質在計算攝影的加持下，或許不再為人詬病。

手機作為照相機其實非常符合一直以來相機輕量化的趨勢，一部可以隨身攜帶、隨時拍照、隨時分享的攝影設備，成為大眾拍照與拍視頻的首選是必然的。專業(yè)照相機不會輕易被淘汰，可以預見的是未來專業(yè)設備的主要用戶必定是專業(yè)攝影師，照相機作為大眾設備將被手機取代，但是專業(yè)設備還是會保有專業(yè)市場。

Tips

虛擬現(xiàn)實技術（Vitual Reality）利用電腦模擬產生虛擬環(huán)境，用戶可以在其中獲得親身經歷的視覺等感官的模擬，用戶的行為會獲得電腦運算產生的視覺等感官反饋。虛擬現(xiàn)實技術集成了電腦圖形、感官模擬、人工智能等技術。目前虛擬現(xiàn)實技術的體驗還比較“出戲”，設備佩戴體驗與活動空間使其沉浸感難言完美。希望下次出現(xiàn)在大眾視野時，能帶來如游戲《賽博朋克2077》中“超夢”或電影《感官游戲》般的“沉浸一交互一構想”體驗。

光圈年度2016圖書獎

1-9《利比亞糖》

Michael Christopher Brown

器材：IDhone

4航拍無人機與攝影功能的延伸

航拍無人機的大眾化預示了一種攝影技術的發(fā)展趨勢，即照相機作為可移動機械的延伸功能。照相機不再固定在攝影師的手中，而是作為功能集成在可移動機械中，延伸攝影觀察的視野范圍。

早在19世紀攝影術發(fā)明早期，法國攝影家納達爾（Nadar）就曾在熱氣球上使用照相機拍攝俯瞰城市。兩次世界大戰(zhàn)中，照相機曾作為偵查工具裝備在飛機上，無人機發(fā)明后也一直應用在軍事領域。民用級別的無人機在航拍、測繪、農業(yè)等領域發(fā)揮重要作用，無人機攝影并不是全新發(fā)明，但卻在過去幾年間以非常親民的價格成為大眾化的攝影器材。

航拍無人機帶來了攝影體驗的多項改變，畫面與視角變換、主體識別與追蹤、移動軌跡編程等，都是手持照相機拍攝照片和視頻所辦不到的。航拍無人機所能提供的俯瞰視角，帶給大眾一種觀察世界的新視野，在俯瞰視角下，原本城市與自然中很少被關注的細小角落與宏大景觀被發(fā)掘出來。航拍無人機配備了主體識別與追蹤技術，這項源于照相機自動對焦的技術，針對航拍無人機自身移動速度與范圍的廣度，進行了適用性拓展。移動軌跡編程可以預設航拍無人機的拍攝路徑，配合主體識別與追蹤技術，航拍無人機在拍攝照片和視頻的過程中，可以完成一系列復雜動作和命令，使用體驗已經相當友好。

如今，一些照相機越來越像機器人，能在地上跑、天上飛，未來10年是否會有水下游的潛艇照相機呢？可以期待一下。

Tips

光場相機是2011年Lytro推出的產品，可以實現(xiàn)先拍照后對焦的功能，但是其特殊的鏡片以及高速運算的性能，限制了圖像傳感器大小與像素畫質，加上售價昂貴，始終無法成為市場內的主流產品，目前已經退出消費市場。

1.《海豹的床》Cristobal Serrano（西班牙）器材：大疆精靈Pnantom 4 Pro Plus

2.《無盡之路》Calin stan卡林·斯坦（羅馬尼亞）