追物旅人

在時間的作用下，木頭表皮會產(chǎn)生一層氧化層，內(nèi)核也會發(fā)生變化。曹峰可以在他的眾多椅子中找出不同時間點的木頭實物。

曹峰，“回到二十世紀”中古家具店創(chuàng)始人，“回到二十世紀-OBJECT設計畫廊”主理人，跨界創(chuàng)意人。20世紀70年代DS-1025白色皮質(zhì)沙發(fā)“ Terrazza” 出自Ubald Klugfor De Sede。下圖 20世紀70年代霓虹落地燈出自SergioChiappa-Cattò and Angelo Cortesi;椅子“Latonda”出自Mario Botta;臺燈“Potence”出自Pierre Chareau。

“我對家具的熱愛，從二十年前開始，那時候就喜歡擺弄物件，有點‘戀物癖?！辈芊逍ΨQ，“從二手相機、二手摩托，到日本的茶道具和古器物，玩了一大圈，最后回到家具這個我最喜歡的門類?！?014年，奧美創(chuàng)意總監(jiān)“曹總”將“戀物”正式發(fā)展為事業(yè)，轉(zhuǎn)型為“回到二十世紀”中古家具店的“曹老板”，并按照北歐、意大利、法國、美國的地區(qū)脈絡，系繞性地開始了對中古家具的收藏與經(jīng)營，賺來的錢循環(huán)投人，轉(zhuǎn)化為自己喜歡的物品?！安豢鋸埖卣f，每天都在買新東西，這么多年都沒停過?！彼f，“從類型、材質(zhì)、設計人手，每打開一扇小門就通向另一個世界，好像時光旅行。”曹峰是國內(nèi)收藏“椅子最多的人”之一——他擁有超過四百種不同類型的椅子——他從這些椅子身上觀察到了不同國家、各個民族的氣質(zhì)，以及這種氣質(zhì)在歷史不同時間節(jié)點上的演變。

在謹慎觀望了兩、三年時間后，曹峰在去年終于收來一批昌迪加爾椅，并擺放了兩把在展廳，會客時坐一坐?！白罱矚g的基調(diào)是沉靜而收斂的感覺?！彼麜唤?jīng)意地撫摸著椅子的懸臂，似在感受一種長效的精神愉悅：“椅子的坐感、木質(zhì)經(jīng)過時間變化后天然豐富的質(zhì)感、現(xiàn)代環(huán)境的‘氣息，就像蜘蛛絲拉起來的一張多重維度的織網(wǎng)，恰好觸碰到了我的每個契合點?！贝饲?，他的謹慎多出自“僅靠遠程控制，真假難以分辨“的隱憂。那么看到實物后，辨別真假的方法都有哪些？曹峰介紹，要仔細尋找使用痕跡存在的“點”：比如，榫卯結(jié)構(gòu)接點的磨損，椅子底部移動、拉蹭的痕跡?！拌帜镜囊巫雍苤?，時間長了底部干燥，移動的時候會蹭掉一些木屑，這個時候就要翻過來看椅腿?！睎|方的中古家具大部分來自于民間，昌迪加爾椅曾經(jīng)存在的環(huán)境又是勒·柯布西耶設計的大型公共建筑，曾在20世紀60年代被大量棄用，所以不少椅子收來后，初看十分殘破，但經(jīng)過專業(yè)的修復，換藤、換布，原始的感覺重新綻放，便立刻融入當下環(huán)境的審美。

20世紀70年代銀色臺燈“Area”出自Mario Bellinifor Artemide;20世紀60年代臺燈出自Angelo Lelli ForArredoluce。

灰綠色帽子型閱讀燈出自Ettore Sottsassfor Stilnovo;20世紀50年代法國紅色多面體臺燈“Baghdad"”出自Mathieu Matégot;黑色臺燈“Antony”出自SergeMouille;紅色絲質(zhì)流蘇臺燈“Model B-140”出自Hans-AgneJakobsson。

曹峰格外喜愛不同機緣共同造就的質(zhì)感差異，在他看來，中古家具的美感就在于不言自明的歷史痕跡，看起來不起眼的東西，可以傳遞精神能量。木頭經(jīng)過時間的浸潤，不止表皮產(chǎn)生遍布細節(jié)的氧化層，內(nèi)核也會發(fā)生變化，這些都是“做舊”無法模仿的。曹峰可以在眾多椅子中找出不同時間點的木頭實物，它們的顏色變化在對比之下，色澤相差多則兩三度。“質(zhì)感的豐富會讓眼睛始終處于一個滿足狀態(tài)，而不是刺激狀態(tài)?！彼χf，“選東西，第一要看直覺，是否喜歡，材料、設計是否能打動自己，相對來說，背后的故事反而不那么重要，你問我，我才告訴你?！?/p>

最開始，曹峰的收藏始于“北歐系統(tǒng)”，但至今仍然在收的單品已不超過五個，是他認為在這個“系統(tǒng)”里最能傳世的，基本都來自20世紀五六十年代北歐現(xiàn)代設計的黃金期，耐久性已經(jīng)過歷史錘煉。后來他的收藏重點逐漸轉(zhuǎn)向意大利，從“經(jīng)典五十年代”到“八十年代孟菲斯風格大轉(zhuǎn)折”均有涉獵，基本不太遇到重樣的。意大利設計蘊含的熱情奔放至今讓曹峰感到新鮮，近年來，他眼見意大利20世紀70年代的模塊沙發(fā)再度流行回來，不禁感慨：“真正好的東西，在一個時間點表達了特定的態(tài)度，隨時間流逝，會產(chǎn)生更高的價值，價值就是魅力?！彼f，“我追物質(zhì)，其實也是追精神性的東西，想象自己回到某個時代，體驗當時的生活方式。”他曾經(jīng)借由“羊毛”的靈感，從20世紀30年代的Viggo Boesen，到20世紀四五十年代的Fritz Hansen、Finn Juhl……再到后來各大經(jīng)典設計的復刻版，詳盡追溯了一整條關(guān)于羊毛材質(zhì)椅的線索，并且在學習、研究的過程中發(fā)現(xiàn)了將設計師與作品張冠李戴的有趣誤傳。

收藏之于曹峰，還存在更高一層的樂趣：他在舊時光中拉出的一條條線索，搭建起搭配與表達的原材料?！笆詹氐搅艘欢ǔ潭群笞非髠€性化，甚至孤傲冷的，而且越來越能發(fā)現(xiàn)那些‘不起眼卻很貴的東西，因為它們有種氣場在?！辈芊逶诠褡由蠑[放鋦過的宋代小碗和陶藝家Lucie Rie的陶瓷畫冊，三四件看著相當樸素卻“氣息”相通的東西，搭配在一起卻形成了整體的氣場與氛圍。如今，大量信息已然“主動”涌向曹峰，他每天要花數(shù)小時處理信息、看圖片，要長期保持審美上的“心明眼亮”，“練眼睛”無疑早就成為曹峰樂在其中的習慣。

由近及遠，張周捷頭版數(shù)字計算作品小凳;藍灰黑色“First Chair”出自Michele De Lucchi For Memphis;20世紀50年代巴西“Mocho”小凳出自Sergio Rodrigues forOCA;20世紀50年代意大利“Ariston”椅出自Augusto Bozzifor Saporiti;19世紀50至70年代Thonet曲木椅;環(huán)氧樹脂椅“Broadway”出自Gaetano Pesce for Bernini。