伊薩伊和他的有伴奏小提琴作品

文字_劉耕

歐仁·伊薩伊是二十世紀比利時小提琴家、指揮家、作曲家，被譽為“小提琴之王”，小提琴家內森·米爾斯坦甚至稱他為“沙皇”。提起伊薩伊創(chuàng)作的作品，其《六首無伴奏小提琴奏鳴曲》（Op.27）無疑是大家最為熟知的，也多次被出版。但除此之外，伊薩伊還創(chuàng)作了一些有伴奏的小提琴曲，這些作品同樣具有很高的藝術價值和技術價值，同時也更全面地體現(xiàn)了伊薩伊作為作曲家的音樂風格。

伊薩伊1858 年出生于比利時列日，五歲便開始跟隨父親學習小提琴，有著扎實的小提琴基礎，這些基礎成為他后來繼續(xù)跟隨大師學習的寶貴財富。伊薩伊七歲時進入列日音樂學院，師從德西雷·海恩伯格，同時他還在兩個本地樂團中擔任全職演奏，其中一個樂團的指揮是他的父親。年輕的伊薩伊大部分時間都忙于樂團的演奏，進入音樂學院后不久，他便因缺乏進步而被音樂學院勸退。從音樂學院退學后，年輕的伊薩伊除了在樂團中演奏外，還自己學習了一些小提琴曲目，他十二歲時演奏技藝已相當出色。有一天，伊薩伊正在練琴，恰好被路過的傳奇小提琴家亨利·維厄當聽到，維厄當瞬間便被伊薩伊的琴聲所吸引。于是，維厄當幫助伊薩伊重新進入音樂學院，并跟隨自己的助教亨里克·維尼亞夫斯基學習，后來伊薩伊也跟隨維厄當學習。維厄當在生命的最后幾年，甚至讓伊薩伊來到鄉(xiāng)下拉琴給自己聽。與這些老師一起學習的經歷，讓伊薩伊成了法比小提琴演奏學派的成員。該學派追求優(yōu)雅的演奏氣質和飽滿的音色表達，他們的左手技巧非常精確，用整個前臂運弓，同時保持手腕和上臂的穩(wěn)定。

隨著年齡增長，伊薩伊將其音樂事業(yè)從演奏拓展至教學、指揮和作曲等領域。他最著名的作品包括《六首無伴奏小提琴奏鳴曲》、《無伴奏大提琴奏鳴曲》（Op. 28）、一首為兩把小提琴而作的奏鳴曲、八首音詩、無低音提琴的弦樂隊作品《流放》、兩首鋼琴三重奏、一首弦樂五重奏，以及他在臨終前用瓦隆語寫的一部歌劇《礦工彼得》。1918年，伊薩伊開始在辛辛那提交響樂團擔任音樂總監(jiān)一職，一直到1922年，其間錄制了幾張唱片。1931年，患有嚴重糖尿病且左腳截肢的伊薩伊在布魯塞爾的家中去世。

01 伊薩伊1883年在俄羅斯

02 伊薩伊墓

伊薩伊的小提琴演奏引人入勝且極富創(chuàng)意。帕布羅·卡薩爾斯聲稱在伊薩伊之前從未聽過小提琴手不走調，弗萊什·卡羅伊則稱伊薩伊為“我一生中聽到過的最杰出和最獨特的小提琴演奏家”。伊薩伊尤其擅長揉弦技術，有著寬廣而多變的音色表現(xiàn)。用他自己的話說：“不要經常揉弦，而要始終揉弦。”指揮家亨利·伍德爵士如此評價伊薩伊的演奏：“音色令人贊嘆不已……他從小提琴中獲得的色彩幾乎比任何一個當代人都更多?！币了_伊演釋的最鮮明特征可能是他精湛的rubato（自由速度）。亨利·伍德爵士說：“每當他從一個音符偷走時間后，他都會忠實地在四個小節(jié)內歸還時間。”這使得他的伴奏者們能夠在相對自由的小提琴獨奏下保持嚴格的節(jié)奏。經過精心磨練，伊薩伊的演奏技巧輝煌而完美。他不僅擅長后期浪漫主義和早期現(xiàn)代主義作曲家作品的詮釋，同時也是馬克斯·布魯赫、卡米爾·圣-桑和塞扎爾·弗蘭克等作曲家作品的杰出詮釋者，他對巴赫和貝多芬的詮釋也倍受人們贊譽。在這方面，他可謂是現(xiàn)代小提琴演奏家第一人。

比利時皇家圖書館的音樂分部收藏了伊薩伊的物品。圖書館將四十年來購買的藏品與伊薩伊家族2007年的捐贈結合在一起，這成了研究伊薩伊生活和作品的重要來源。其中包括約七百封信和親筆簽名的樂譜、一千多套印刷樂譜和書籍、豐富的照片集、四部電影以及大約五十張唱片。茱莉亞音樂學院保存著另一批精美的手寫和印刷樂譜。

伊薩伊的創(chuàng)作受到法國印象派的極大影響，他們的作品甚至產生了相互的影響。伊薩伊是克洛德·德彪西的朋友，有時他們會通過信件聯(lián)系。兩人相互尊重，伊薩伊是德彪西早期職業(yè)生涯的重要支持者。德彪西把他唯一的弦樂四重奏獻給了伊薩伊，伊薩伊非常仔細地研究了這首樂譜。這首弦樂四重奏于1893年12月29日在巴黎由伊薩伊四重奏組首演。德彪西在《夜曲》的寫作過程中，也與伊薩伊進行過交流。伊薩伊創(chuàng)作的有伴奏小提琴作品，雖然知名度不及他的六首無伴奏小提琴奏鳴曲，但同樣具有極高的音樂成就和藝術價值。

01 伊薩伊唱片封面

02 伊薩伊唱片

作品10號是《沙龍瑪祖卡兩首》，題獻給西蒙·溫伯格先生，于1884年首次出版。其中第二首是《A小調瑪祖卡》，作品的風格與維尼亞夫斯基和維厄當?shù)娘L格有較密切的關系。其主題流動而不單調，徘徊纏繞在A小調和D小調之間，作品第六小節(jié)小提琴獨奏聲部的三連音為主題增添了微妙的變化。

作品11 號是《遙遠的過去》，題獻給比利時音樂家阿爾弗雷德·馬爾科特（Alfred Marchot），于1893年首次出版。這部作品是伊薩伊創(chuàng)作的第三首瑪祖卡。作品為B小調，篇幅較前兩首更長。索尼古典1996年發(fā)行的唱片中收錄了伊薩伊本人錄制于1913年2月的音樂。

作品12 號是《 音詩挽歌》，題獻給法國作曲家福雷（Gabriel Faure），于1893年首次出版。作品的創(chuàng)作靈感來自莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》。作曲家要求演奏這首作品時，小提琴的G弦調低至F，從而使其音色更暗、更溫暖。作品開頭，獨奏小提琴在D小調奏出了一個非常抒情的主題，它不斷漸快，力度也逐漸達到很高的強度。隨后降B小調的新主題進入，標題為“葬禮”（Scène funèbre），旋律莊重而深刻。隨著音樂發(fā)展，樂曲逐漸變得不安起來，具有更緊密的節(jié)奏感。當樂曲達到高潮時，葬禮主題再次出現(xiàn)，力度上標記有三個forte，并由樂團和小提琴家同時演奏。隨著音樂逐漸安靜，最后一部分音樂是第一主題和葬禮主題的疊加。樂曲尾聲，小提琴演奏的顫音，類似肖松的《音詩》。

作品13 號是《紡車》，題獻給莫德·德爾斯坦什小姐（Mademoiselle Maud Delstanche），于1911年首次出版。這是伊薩伊繼《音詩挽歌》之后的第二首音詩作品，是一首不間斷演奏的單樂章作品，總時長十二分鐘左右。

作品14 號是《 兒時的夢》，獻給伊薩伊當時最小的兒子安東尼（后來成為伊薩伊的傳記作家和出版商），于1901年首次出版。據說本曲是伊薩伊在倫敦的巡回演出時，得知他的小兒子病得很重，回到房間后寫下的。作品在引人入勝的伴奏下開始，小提琴緩緩奏出了溫和的搖籃曲旋律，夢幻的光環(huán)讓人回想起作曲家弗蘭克（Cesar Franck）題獻給伊薩伊的《A大調小提琴奏鳴曲》中那些令人陶醉的寧靜時刻。索尼古典1996年發(fā)行的唱片中收錄了伊薩伊本人錄制于1913年2月的音樂。

作品15號是《冬歌》，題獻給作曲家的妻子，于1902年首次出版?！抖琛肥且了_伊創(chuàng)作的第三首音詩作品。伊薩伊一生有兩任妻子，第一次結婚是1886年，在婚禮上伊薩伊演奏了著名的弗蘭克的《A大調小提琴奏鳴曲》。伊薩伊和第一任妻子路易斯·博多有五個小孩，1924年2月9日第一任妻子路易斯·博多不幸去世。

作品20號是《搖籃曲》，題獻給羅莎·赫里斯夫人（Rosa Harris），于1921年出版。一首短小而優(yōu)美的小品充滿了憐愛，淡淡憂傷的旋律在安靜的氛圍中緩緩展開。演奏時長約二分三十秒，全曲都使用了弱音器。

作品21號是《狂喜》，題獻給小提琴家埃爾曼（Mischa Elman），于1921年出版。這部作品是伊薩伊創(chuàng)作的第四首音詩作品?！犊裣病肥且徊糠浅Ｉ羁糖腋挥斜憩F(xiàn)力的作品，也是伊薩伊本人最偏愛的作品之一。作曲家在作品開頭沒有使用常規(guī)拍號，而是使用了字母來表示每小節(jié)的節(jié)拍數(shù)，一直到字母F才開始使用拍號。

作品23 號是《 昔日的雪》，題獻給作曲家的女兒凱莉（Carry），于1921年出版。伊薩伊因其精湛的演奏技巧而聲名遠揚，他創(chuàng)作的作品也廣為人知。他在作曲界的知名度很大程度上是因為他獨創(chuàng)了一種音樂特質，使自己在同行中獨樹一幟。

作品24號是《嬉游曲》，題獻給作曲家的兒子加布里埃爾（Gabriel），于1921年出版。作品為單樂章，分為兩個部分。這部作品與古典主義時期莫扎特、海頓等作曲家創(chuàng)作的用于娛樂、社交、慶祝場合的嬉游曲有著明顯差別，原譜封面就標有副標題“幻想曲——為小提琴和樂隊而作”。

01 伊薩伊作品32號手稿封面

02 伊薩伊作品32號手稿內頁

作品32號是《幻想曲》，題獻給作曲家的學生，也是他的第二任妻子珍妮特·丁金，于1927年出版。作品手稿標題頁上的原標題為“Deuxième divertimento”（第二嬉游曲），后來被鉛筆劃掉，并用“Fantaisie”（幻想曲）取而代之。

伊薩伊的遺作《行板》創(chuàng)作于1885年，原曲是為小提琴獨奏和管弦樂隊而作的，后由魯賓斯坦改編為小提琴和鋼琴作品。正如許多失落已久的作品一樣，伊薩伊《行板》的手稿幾經周折才被重新發(fā)現(xiàn)。馬修·庫里布姆是伊薩伊弦樂四重奏的第二小提琴手，也是伊薩伊的密友。多年來，庫里布姆一直收藏著伊薩伊《行板》的手稿。庫里布姆和比利時作曲家紀堯姆·勒庫也是好友，在勒庫不幸英年早逝的時候，庫里布姆保管了勒庫遺留下來的文件。當庫里布姆將勒庫的文件交給韋爾音樂學院圖書館時，他可能偶然地將伊薩伊《行板》的手稿夾在了其中。1972年，當小提琴家皮埃爾查看勒庫檔案時，偶然看到了伊薩伊《行板》的手稿。在此之前，伊薩伊的《行板》被認為是勒庫的作品。經過對手稿進行更徹底的仔細檢查和研究后，他發(fā)現(xiàn)，手稿最后一頁上用鉛筆書寫著日期“1885”，署名“Ysaye”。伊薩伊的兒子安東尼回憶道，他父親年輕時曾創(chuàng)作過很多協(xié)奏曲，但由于自己不滿意都銷毀了，這首原本可能是某部協(xié)奏曲第二樂章的優(yōu)美《行板》，很幸運它能留存于世。