油畫(huà)的表現(xiàn)性

油畫(huà)的特殊性和油畫(huà)顏料的不透明特點(diǎn)決定其具有較強(qiáng)的表現(xiàn)性，其顏料具有堆積性和塑造性的特點(diǎn)，故而使油畫(huà)的表現(xiàn)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，也使油畫(huà)的肌理表現(xiàn)更加豐富多彩。在運(yùn)用各種繪畫(huà)工具如：筆刷、刮刀、塑料布等，一些工具會(huì)使畫(huà)面產(chǎn)生不同的肌理效果，從而表現(xiàn)出畫(huà)家本身想要呈現(xiàn)給觀(guān)眾的視覺(jué)效果。我認(rèn)為油畫(huà)就像一個(gè)大家庭，既具有包容性和表現(xiàn)性，能夠把各種創(chuàng)作手法都融合到自己的畫(huà)面中去，無(wú)論它是細(xì)膩的、粗狂的、還是艷麗的、暗淡的，油畫(huà)都能通過(guò)自己獨(dú)有的表現(xiàn)手法將其呈現(xiàn)在每個(gè)觀(guān)者的面前。

油畫(huà)的肌理能夠強(qiáng)烈的表現(xiàn)物體固有的特性，包括畫(huà)布文理的粗細(xì)。細(xì)膩的油畫(huà)底子可以畫(huà)出來(lái)更具有觀(guān)感;粗糙的油畫(huà)底子更具有視覺(jué)效果和色彩美感。在畫(huà)一些超寫(xiě)實(shí)的人、物畫(huà)的時(shí)候常常用的是一些比較細(xì)膩的油畫(huà)底子。如需表現(xiàn)一些斑駁，高低起伏、一些水花、雪景等既具有視覺(jué)效果的東西時(shí)，則需要用粗一點(diǎn)的油畫(huà)布或者是利用顏色堆積的辦法來(lái)處理畫(huà)面。油畫(huà)常用的肌理表現(xiàn)包括：顏色肌理和綜合材料肌理。顏色肌理是指通過(guò)顏色的堆積、潑灑、或者自制肌理膏的表現(xiàn)方法，最常見(jiàn)的就是運(yùn)用鈦白粉加上白乳膠來(lái)制作出畫(huà)面中凹凸不平的肌理和高低起伏的錯(cuò)覺(jué)，注意在用白乳膠制作肌理的同時(shí)一定要注意乳膠和鈦白粉的比例，比例適中則可出現(xiàn)畫(huà)面想要的結(jié)果，反之則會(huì)出現(xiàn)一些干裂，破壞畫(huà)面的整體效果。綜合材料肌理：這種肌理創(chuàng)作因?yàn)樗系膹V泛性就決定了它肌理效果及表現(xiàn)方法的多樣性。例如在表現(xiàn)大地的斑駁肌理中，可以用較稀的顏色用鋼絲球刷出地面的紋理再用塑料布在需要處理的畫(huà)面中反復(fù)拍打出現(xiàn)一種近乎地面質(zhì)感的斑駁效果。其次還可以拿一些廢棄的東西直接粘貼在畫(huà)面上來(lái)達(dá)到想要的藝術(shù)效果。傳統(tǒng)的肌理處理方法有沙子、礦物質(zhì)土、木屑等，事先在需要做肌理的地方涂上白乳膠，然后將處理好的顆粒均勻或者隨意的灑在需要處理的部位上，等待晾干后處理掉多余的木屑和顆粒，晾干后再用滾筒或者畫(huà)筆涂上一層膠液達(dá)到凝固的效果，然后再涂上想要的顏色。再如也可以運(yùn)用刮刀蘸上丙烯膏在畫(huà)面中堆積出來(lái)想要的肌理效果，再拿油畫(huà)顏色進(jìn)行上色處理，最后達(dá)到一種淺浮雕的效果。還可以將松節(jié)油加入樹(shù)脂再加上白顏色，達(dá)到一種畫(huà)面需要的粘稠度時(shí)，用滾筒或者刮刀在畫(huà)面中處理出來(lái)想要的效果。

所謂油畫(huà)的肌理表現(xiàn)方法不僅僅可以對(duì)表現(xiàn)對(duì)象固有的特性精確豐富的進(jìn)行表述，也可表現(xiàn)畫(huà)面豐富的語(yǔ)言關(guān)系。不同的肌理不僅是對(duì)客觀(guān)事物的有效再現(xiàn)，也是對(duì)畫(huà)家內(nèi)心情感的一種宣泄，在傳統(tǒng)的油畫(huà)中很難看到各種具有張力的肌理表現(xiàn)，筆墨當(dāng)隨時(shí)代，隨著時(shí)間的發(fā)展將有更多的肌理運(yùn)用到畫(huà)面的語(yǔ)言當(dāng)中去，那時(shí)候的肌理語(yǔ)言將更加的豐富多彩。

油畫(huà)的表現(xiàn)性不僅只局限于肌理，還包括油畫(huà)的空間感覺(jué)、構(gòu)圖分割、透視關(guān)系、明暗對(duì)比等。都直接影響到了油畫(huà)的語(yǔ)言表現(xiàn)，這幾種關(guān)系在油畫(huà)中相輔相成，任何一個(gè)元素的缺失都會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面的失衡，甚至破敗。

油畫(huà)的空間感：是指油畫(huà)布中所展現(xiàn)出來(lái)的或平面或者二維的空間感。一般來(lái)講從觀(guān)察出來(lái)的物體距離由近到遠(yuǎn)的大致可以分為三個(gè)層次近景、中景、遠(yuǎn)景。想要表現(xiàn)出一個(gè)實(shí)物的空間關(guān)系通常采用的是首先是畫(huà)面的明暗，其次就是畫(huà)面的透視關(guān)系，常說(shuō)近大遠(yuǎn)小，越近的東西最大，畫(huà)面中景的次之，畫(huà)面遠(yuǎn)景的物體則最小。另外就是畫(huà)面分割了，面積大的部分一般先看到，其次是面積大小適中的，最后是面積比較小的部分。除此之外，空氣透視法則是另一種利用色調(diào)變化，來(lái)創(chuàng)造深度感的技術(shù)。簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)、大氣和光對(duì)遠(yuǎn)處的景觀(guān)，有一種柔和的效果。這將影響畫(huà)家觀(guān)察顏色的明度和色相，當(dāng)物體距離較遠(yuǎn)的時(shí)候畫(huà)面的明度比較弱，色彩變淡變冷，細(xì)節(jié)變得灰暗。當(dāng)物體距離較近的時(shí)候，明度對(duì)比和色彩變得更強(qiáng)烈和溫暖，細(xì)節(jié)變得更加清楚。影響畫(huà)面空間感還有重疊的元素，當(dāng)一個(gè)物體去遮擋或是覆蓋另外一個(gè)物體時(shí)，畫(huà)面就會(huì)給人一種深度的感覺(jué)，因?yàn)榭梢郧逦挠^(guān)察出來(lái)物體的前后疊壓關(guān)系。

畫(huà)面的布局主要表現(xiàn)在對(duì)點(diǎn)、線(xiàn)、面的應(yīng)用，多是主要表現(xiàn)對(duì)象或者是視覺(jué)中心所處的位置，在畫(huà)面的近景、中景的處理尤為重要。在經(jīng)常見(jiàn)得畫(huà)面構(gòu)圖分割中，有垂直構(gòu)圖、水平構(gòu)圖、環(huán)形構(gòu)圖等。

油畫(huà)的透視關(guān)系是其最常見(jiàn)的一種表現(xiàn)手法：畫(huà)家把自己想要表現(xiàn)的物象精準(zhǔn)的在畫(huà)面上描繪出來(lái)，讓觀(guān)眾感受到畫(huà)面的空間，仿若聲臨其境。透視關(guān)系就是畫(huà)家在油畫(huà)布上精準(zhǔn)的描繪，讓油畫(huà)的層次更加鮮明，在平面中展現(xiàn)出深邃、悠遠(yuǎn)的空間感。

西方油畫(huà)從數(shù)學(xué)、物理、幾何學(xué)、光學(xué)等方面研究物體近大遠(yuǎn)小的現(xiàn)象，把人眼所接受到事物的反射光線(xiàn)消失在平面上的一個(gè)集中的點(diǎn)，這一方法出發(fā)科學(xué)的論證了光的自然路線(xiàn)與繪畫(huà)之間的關(guān)系。從而論證出了焦點(diǎn)透視的原理，后期的色彩遠(yuǎn)近法、空氣遠(yuǎn)近法、消失遠(yuǎn)近法等都是焦點(diǎn)透視法演變而成的。

焦點(diǎn)透視法是一種深、高、寬三維進(jìn)向空間的推理法，視線(xiàn)聚焦在畫(huà)面的一個(gè)點(diǎn)上，同時(shí)這個(gè)點(diǎn)也叫做滅點(diǎn)。焦點(diǎn)透視是油畫(huà)常見(jiàn)的一種透視表現(xiàn)方法，隨著經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展交融，在油畫(huà)領(lǐng)域也出現(xiàn)了散點(diǎn)透視的表現(xiàn)畫(huà)法。散點(diǎn)透視期初是用在中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域的，主要是畫(huà)家把自己想要表現(xiàn)的全部部分方向角度的呈現(xiàn)在畫(huà)面之上，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)畫(huà)家的主觀(guān)能動(dòng)性。每個(gè)視角在畫(huà)面的呈現(xiàn)就在畫(huà)面上形成了多個(gè)視角滅點(diǎn)，從而有了散點(diǎn)透視的說(shuō)法。散點(diǎn)透視運(yùn)用于油畫(huà)當(dāng)中主要常見(jiàn)的就是一些表現(xiàn)和抽象的藝術(shù)畫(huà)風(fēng)，這些作品的創(chuàng)作者目的就是為了宣泄心中的情緒和感受，從而打破常規(guī)的焦點(diǎn)透視，這樣的作品更加的隨性，更能打動(dòng)觀(guān)眾。

油畫(huà)的明暗表現(xiàn)方法主要是指：油畫(huà)作品中明暗就是指，在自然光照射下物體所反射出來(lái)的光線(xiàn)。主要是來(lái)塑造物體的體積感和空間感，明暗對(duì)比越是強(qiáng)烈，物體呈現(xiàn)出來(lái)的空間感就越是明顯。在一個(gè)畫(huà)面中主要的表現(xiàn)物體要畫(huà)的細(xì)致一些，顏色鮮明一些，次要的物體則要處理的虛一些顏色暗淡一些這樣更加能夠表現(xiàn)出油畫(huà)的空間感。為了區(qū)別物體在畫(huà)面中的位置，把空間分為，近景、中景、遠(yuǎn)景，他們?nèi)齻€(gè)層次的刻畫(huà)細(xì)致程度和色彩的明暗程度一般來(lái)講都是逐步遞減的。如果一不小心打亂了他們之間的規(guī)律畫(huà)面就會(huì)不和諧出現(xiàn)混亂，沒(méi)有空間感，當(dāng)然這種規(guī)律也不是絕對(duì)的，真正的規(guī)律需要根據(jù)自己的畫(huà)面需要來(lái)定。在日常的創(chuàng)作中要學(xué)會(huì)對(duì)復(fù)雜的景物，有意識(shí)地進(jìn)行組織、將景物加以歸納，運(yùn)用透視、色彩知識(shí)及各種手法來(lái)處理畫(huà)面。

冷暖對(duì)比油畫(huà)最常見(jiàn)一種處理方法，在自然光的照射下物體的兩面呈現(xiàn)出暖色，灰部的顏色則稍微暗一點(diǎn)，暗部一般是偏冷一點(diǎn)的顏色。色調(diào)的冷暖則代表亮度的明暗，能把想要刻畫(huà)的對(duì)象很有效的呈現(xiàn)在畫(huà)布上面。

總之油畫(huà)的表現(xiàn)方法多種多樣，這就需要在日常繪畫(huà)和教學(xué)中慢慢的去體驗(yàn)。

作者簡(jiǎn)介：趙運(yùn)祥（1990.5–），男，漢族，籍貫：河南省商丘市，商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院，碩士學(xué)位，專(zhuān)業(yè)：美術(shù)，研究方向：美術(shù)。