于蕾，帶“國(guó)家寶藏”下凡

毛予菲

2021年1月，于蕾在北京接受本刊專訪。（本刊記者 侯欣穎 / 攝）

2002年畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，后進(jìn)入中央電視臺(tái)，連續(xù)四年擔(dān)任央視春晚總撰稿、總體設(shè)計(jì)，曾任杭州G20峰會(huì)文藝演出文學(xué)總撰稿和平昌冬奧會(huì)“北京八分鐘”文學(xué)撰稿。2017年，由其擔(dān)任制片人兼總導(dǎo)演的《國(guó)家寶藏》第一季獲上海電視節(jié)“白玉蘭” 獎(jiǎng)最佳季播電視節(jié)目獎(jiǎng)。2020年底，《國(guó)家寶藏》第三季熱播。

《國(guó)家寶藏》的后期制作室在北京東四環(huán)的一個(gè)僻靜園區(qū)，遠(yuǎn)離熱鬧和喧囂。下午兩點(diǎn)，于蕾像一陣風(fēng)一樣飛快走進(jìn)辦公室，飛快地和《環(huán)球人物》記者握了手，又領(lǐng)著記者飛快地往會(huì)議室走，招呼記者坐下，“咱別客氣，隨便聊”。

坐下之后，于蕾打開了話匣，舉手投足間的文藝氣質(zhì)開始散發(fā)出來?；貞?017年《國(guó)家寶藏》開播，她說：“那就像與自己的理想談了場(chǎng)虐心苦戀后，終于盼來了洞房花燭?！比缃窆?jié)目做到第四年，捧回?cái)?shù)項(xiàng)綜藝大獎(jiǎng)，豆瓣評(píng)分穩(wěn)居9分之上，她的感慨是：“我所從事的正好是我熱愛的事業(yè)，這真是人生幸事?！?p>

《國(guó)家寶藏》第一季劇照。北宋名畫《千里江山圖》的“前世”與“今生”。

“你不覺得歷史特別浪漫嗎？”

自開播至今4年，關(guān)于《國(guó)家寶藏》的誕生，于蕾提到過很多次。2015年，當(dāng)時(shí)的中央電視臺(tái)為節(jié)目創(chuàng)新人才提供海外培訓(xùn)的機(jī)會(huì)，招募臺(tái)里的一線人員。于蕾交了一份8000字的節(jié)目方案并最終被選中，赴英國(guó)交流學(xué)習(xí)。走的時(shí)候，這份名為《國(guó)家寶藏》的節(jié)目方案，還只是“紙上談兵”。

在英國(guó)培訓(xùn)的40天，于蕾常去大英博物館閑逛。在博物館瓷器館里，她認(rèn)識(shí)了倫敦大學(xué)亞非學(xué)院的一位在讀博士。當(dāng)時(shí)這位博士正給一群中國(guó)留學(xué)生當(dāng)講解員，從宋元青花瓷聊到晚清景德鎮(zhèn)，侃侃而談，生動(dòng)有趣。等這撥聽眾散開，于蕾湊上前找他聊天，問他“為什么要學(xué)歷史”。對(duì)方的回答很簡(jiǎn)單——“你不覺得歷史特別浪漫嗎？”

這一句話，成了于蕾在倫敦的收獲之一。當(dāng)時(shí)，國(guó)內(nèi)拍博物館的紀(jì)錄片不少，普通觀眾對(duì)這個(gè)題材仍有很大的距離感。該如何拍出歷史和文物的浪漫？于蕾?zèng)Q定將《國(guó)家寶藏》做成一檔“能打動(dòng)普通觀眾的文博類綜藝”，希望節(jié)目既能帶著“紀(jì)錄片的特質(zhì)”，也要有“綜藝節(jié)目的親切感”。

回國(guó)后，于蕾開始前期調(diào)研，帶著團(tuán)隊(duì)跑遍全國(guó)各地的博物館，查閱浩如煙海的文獻(xiàn)資料。摸索了兩年，她又有了新發(fā)現(xiàn)：“只有將文物拉下神壇，拉到你身邊，讓你看到自己的生活真的受到文物影響的時(shí)候，它們才能真正浪漫起來?！?/p>

于是，團(tuán)隊(duì)敲定了節(jié)目形式：一半篇幅描繪國(guó)寶的“前世傳奇”——通過舞臺(tái)戲劇的方式演繹歷史，告訴觀眾是誰賦予了它們生命，而它又改變了誰的命運(yùn)，背后蘊(yùn)藏多少豪壯與悲情;另一半時(shí)間則用來講述國(guó)寶的“今生故事”——文物不是塵封的歷史，它們承載了民族的過往，也影響著當(dāng)下與未來。

2017年12月，一幅關(guān)于全國(guó)九大博物館、27件鎮(zhèn)館之寶的恢弘“畫卷”，在《國(guó)家寶藏》的舞臺(tái)上拉開帷幕。

第一集中，北宋名畫《千里江山圖》與觀眾見面。時(shí)間回溯至900年前，一個(gè)藝術(shù)全才亡國(guó)君、一個(gè)被世人唾罵的奸臣、一個(gè)神秘的18歲天才少年從寥寥數(shù)字的題跋中走出，出現(xiàn)在舞臺(tái)上，演繹畫卷背后的傳奇。轉(zhuǎn)眼間，觀眾又被拉回當(dāng)下的世界，潛心研究“青綠之色千年不敗”之謎的中央美術(shù)學(xué)院老師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄國(guó)畫顏料技藝傳承人、數(shù)十位故宮博物院講解員，講述了一個(gè)個(gè)關(guān)于研究、傳承、守護(hù)的故事。正是他們，使得國(guó)寶從未褪色，文明日日流淌。

在最新一季節(jié)目中，文物攝影師趙震向觀眾講述了秦始皇帝陵博物院內(nèi)跪射俑的“今生故事”。趙震說，他有這個(gè)世界上最棒的工作，俑坑就是他的世界、他的神殿。他分享拍攝兵馬俑的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)：當(dāng)看到冬日的陽光照到俑坑里，射到兵馬俑身上的時(shí)候，他為之動(dòng)容，仿佛嬴政的軍隊(duì)真的活了過來。有一次，趙震偶然拍到2200年前的工匠在一個(gè)兵馬俑嘴上留下的指紋。當(dāng)他將自己的手指指向同一個(gè)位置時(shí)，古今時(shí)空仿佛重疊在了一起，“那是一種穿越時(shí)空的觸碰”。

就這樣，國(guó)寶的“前世今生”，成為《國(guó)家寶藏》開創(chuàng)性與故事性兼具的講述模式。于蕾和團(tuán)隊(duì)希望觀眾能透過節(jié)目，真切感受到國(guó)寶和當(dāng)下這個(gè)時(shí)代的同頻共振，中華文明的生生不息。

“歡迎央視降臨B站”

在制作最初，于蕾將《國(guó)家寶藏》的目標(biāo)受眾定位為“3歲到80歲”。節(jié)目最先收獲的是一批老年粉絲。在央視平臺(tái)播出的第二天，豆瓣上就有人發(fā)帖，說家里喝茶看報(bào)、養(yǎng)花遛鳥的退休老人迷上了這檔綜藝。而《國(guó)家寶藏》真正“出圈”，則是通過年輕人聚集的視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩（B站）。

《國(guó)家寶藏》樣片成形的時(shí)候，于蕾就抱著向年輕人靠攏的心態(tài)，找到了B站，“我們這個(gè)節(jié)目是不是可以放到B站，跟年輕人做第一手的互動(dòng)？”但B站工作人員給了個(gè)善意的提醒：“主流平臺(tái)的節(jié)目都不太敢往我們這放，因?yàn)槟贻p的孩子們沒有什么忌諱，什么都敢說，什么都敢批評(píng)。你做好心理準(zhǔn)備了嗎？”

聽了這話，于蕾仍舊堅(jiān)持，“如果只有爸爸媽媽、爺爺奶奶們討論，年輕人完全不看，那就白干這個(gè)事了。”經(jīng)過幾個(gè)月的溝通，《國(guó)家寶藏》與B站以版權(quán)購買的方式達(dá)成合作，開播后大獲成功。第一集開播，彈幕“歡迎央視降臨B站”刷了屏。一整季下來，節(jié)目累積了2500萬的點(diǎn)擊量和130萬條彈幕?！半S便更新點(diǎn)什么花絮，視頻里都會(huì)蹦出滿屏的‘日常催更?！?/p>

俘獲大批年輕粉絲，這在團(tuán)隊(duì)的預(yù)料之中。制作時(shí)，他們就很用心地注入了屬于年輕人的語態(tài)和元素。于蕾為節(jié)目寫了那段著名的開場(chǎng)白，俏皮可愛又鏗鏘有力——“我們是一檔年輕的節(jié)目，我們究竟有多年輕？也就是上下五千年！”演播廳里，華麗震撼的舞美視聽，加盟助陣的明星大咖，都吸引了年輕人的眼球。但在于蕾看來：“（受歡迎）這個(gè)事兒的根基，在于國(guó)寶挖掘不盡的價(jià)值。真正吸引年輕人的并不是‘傻白甜的方法，而是有質(zhì)感、有內(nèi)涵的東西。”

2020年12月，在B站粉絲的“催更”下，《國(guó)家寶藏》終于迎來了第三季。為了讓節(jié)目?jī)?nèi)容更廣闊，更有質(zhì)感，于蕾在博物館的選擇上做了些許改變，由綜合性博物館轉(zhuǎn)為9座歷史文化遺產(chǎn)。

“聽起來好像只是換了9家博物館而已，但事實(shí)上，背后的創(chuàng)作邏輯也都變了。第一季、第二季中的綜合性博物館，更像一個(gè)地域符號(hào)。而在第三季中，我們希望把中華文明放在人類歷史的長(zhǎng)河中，看看中華文明為人類歷史貢獻(xiàn)了什么?！?/p>

關(guān)于這個(gè)宏大議題，于蕾思考了很久：“實(shí)在沒辦法做出完整的回答?！比ツ昴瓿蹰_第三季籌劃會(huì)時(shí)，她只做了一頁P(yáng)PT?！拔覍懥?個(gè)可能的點(diǎn)，從3300年前的安陽殷墟到2500年前的曲阜孔廟孔林孔府，從1700年前的敦煌莫高窟到930年前的西安碑林……當(dāng)這些年代和遺址齊刷刷出現(xiàn)在同一頁P(yáng)PT上，那種震撼感，讓團(tuán)隊(duì)所有伙伴都起了一身雞皮疙瘩。”

《國(guó)家寶藏》第三季劇照。靳東扮演鄭和，演繹明永樂青花海水江崖紋三足爐的“前世傳奇”。

《國(guó)家寶藏》第三季劇照。楊紫演繹大唐文成公主的和親故事。

于是，《國(guó)家寶藏》第三季的9座歷史文化遺產(chǎn)，將中華文明與人類歷史連接在了一起。出現(xiàn)在節(jié)目中的文物，有清代乾隆年間內(nèi)務(wù)府造辦處用黃金做成的嵌珍珠天球儀，那代表了當(dāng)時(shí)對(duì)于天文學(xué)的認(rèn)知水準(zhǔn);有布達(dá)拉宮法王洞的文成公主像，這位促進(jìn)民族大融合的唐代公主，曾對(duì)著她的夫君松贊干布堅(jiān)定地說道：我從未想過離開吐蕃，江河可鑒，雪山為證！還有誕生于紫禁城建成年間的明永樂青花海水江崖紋三足爐，其中的珍貴原料是鄭和七下西洋，開拓海上貿(mào)易談合作的秘密武器……

“當(dāng)我們用文藝的手法，把祖先的創(chuàng)造和歷史貢獻(xiàn)呈現(xiàn)給大家時(shí)，被點(diǎn)燃的不僅是人們心中的文化自信，還有一種責(zé)任感，那就是我們要為后代留下什么、創(chuàng)造什么、傳承什么……”于蕾說。

于蕾（右）在《國(guó)家寶藏》錄制現(xiàn)場(chǎng)。

突然闖進(jìn)了文博圈

2015年剛提出《國(guó)家寶藏》節(jié)目方案的時(shí)候，于蕾還是個(gè) “文博小白”。她形容這段經(jīng)歷，就是“一群做文藝節(jié)目的人，突然闖進(jìn)了文博圈”。

2002年，于蕾從北京廣播學(xué)院（今中國(guó)傳媒大學(xué)）新聞學(xué)專業(yè)畢業(yè)，進(jìn)入央視財(cái)經(jīng)頻道，一腳踏入了熱鬧的電視圈。在那個(gè)中國(guó)綜藝節(jié)目剛剛起步的年代，《東方時(shí)空》《實(shí)話實(shí)說》《面對(duì)面》等新聞評(píng)論或老牌談話節(jié)目紛紛霸屏。而于蕾誤打誤撞加入了正在草創(chuàng)的綜藝節(jié)目《非常6+1》欄目組，成為哈文團(tuán)隊(duì)最早的成員之一。

剛進(jìn)《非常6+1》，于蕾的“起點(diǎn)很低”?！拔覍W(xué)的是新聞，對(duì)視覺語言了解不多，只能硬著頭皮上。在《非常6+1》積累了數(shù)年，我才開始真正了解電視這門繁雜的藝術(shù)。”

2003年，《非常6+1》開播，一炮而紅。“飛手卡”“砸金蛋”等環(huán)節(jié)家喻戶曉，節(jié)目隨之成為央視最具影響力的“平民選秀綜藝”之一。緊接著，哈文團(tuán)隊(duì)又順勢(shì)打造了《歡樂英雄》《夢(mèng)想中國(guó)》等綜藝，于蕾跟著團(tuán)隊(duì)一點(diǎn)一點(diǎn)成長(zhǎng)。2008年起，于蕾開始大規(guī)模寫文案?！澳悄暝伕纾ɡ钤仯┱?0歲，從蹦蹦跶跶的狀態(tài)進(jìn)入到一個(gè)穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)臓顟B(tài)，便有了走心訪談節(jié)目《詠樂匯》”。

《詠樂匯》播了兩年，一共請(qǐng)來100多位嘉賓，大部分筆頭工作都落到了于蕾身上。那時(shí)候其他人都忙著開會(huì)，只有她沒日沒夜躲在屋子里埋頭碼字，“最忙的一個(gè)月改了10篇稿子”。但回頭來看，于蕾覺得，這段經(jīng)歷無比寶貴。她至今還保存著當(dāng)時(shí)的文稿，一沓一沓堆得老高，蔚為壯觀。

隨文字積淀下來的，還有筆力。2011年6月，哈文被正式任命為2012年央視春晚總導(dǎo)演，于蕾擔(dān)任總撰稿。頂著“央視春晚第一位女性撰稿人”的壓力，她翻出了前20年所有的春晚視頻，才完成了整臺(tái)晚會(huì)的臺(tái)本設(shè)計(jì)和串詞撰稿。那屆春晚，創(chuàng)下7.7億人同時(shí)觀看的吉尼斯世界紀(jì)錄。此后連續(xù)兩年的春晚，擔(dān)任總撰稿人的都是于蕾。

于蕾第一次擔(dān)任總導(dǎo)演，是在《國(guó)家寶藏》。節(jié)目一經(jīng)播出，就有觀眾總結(jié)出每一集的“神仙臺(tái)詞”“百億文案”。第三季上線時(shí)，文案團(tuán)隊(duì)干脆在開場(chǎng)白放了個(gè)“大招”——《國(guó)家寶藏》第一季，我們走過華夏文明的腹心，第二季我們看到五千年孕育的生機(jī)，第三季開播的2020年，無疑是一個(gè)特殊的年份，中華民族和全人類，共擔(dān)風(fēng)雨、共克時(shí)艱，必將在煌煌史冊(cè)上，寫就多難興邦的新一頁。網(wǎng)友紛紛為此點(diǎn)贊留言：跟著央視學(xué)寫作文吧！

另一方面，要真正走進(jìn)文博圈，“文博小白”不得不沉下心來，展開新一輪的學(xué)習(xí)。她每天泡在博物館，和文博專家一聊就是一整天。一段時(shí)間后，再站在玻璃展柜跟前觀察“老古董”，于蕾有了自己對(duì)文物的思考：“我在看文物的時(shí)候，不在乎它是不是原本就很出名，是不是一級(jí)文物，是不是禁止出境。這些對(duì)我一點(diǎn)意義都沒有。我只關(guān)注它們對(duì)最普通的人的原始吸引，這種吸引可能來自你和它對(duì)視的第一眼，也可能是因?yàn)槟硞€(gè)老專家給你講了一段文物背后驚心動(dòng)魄的故事。而這種震撼感，后來也成了三季節(jié)目甄選文物最重要的標(biāo)準(zhǔn)?！?/p>

事實(shí)上，除了《國(guó)家寶藏》，這些年市場(chǎng)上出現(xiàn)了不少文博類節(jié)目，各省博物館隨之成為熱門文化景點(diǎn)。但于蕾很清楚，“文化繁榮背后最根本的原因，在于我們的國(guó)家和社會(huì)剛好到了這樣一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，這是我們內(nèi)心真正的需求”。

在于蕾看來，節(jié)目組所做的一切也許都只是一次拋磚。她說：“偉大的文明、燦爛的智慧，不僅可以在節(jié)目中點(diǎn)燃熱血，還能以一種更為溫潤(rùn)持久的方式，走進(jìn)千家萬戶的生活。”節(jié)目上的文物不過滄海一粟，上下五千年文明，一檔節(jié)目剛剛揭開了小小一角。

于蕾

2002年畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)，后進(jìn)入中央電視臺(tái)，連續(xù)四年擔(dān)任央視春晚總撰稿、總體設(shè)計(jì)，曾任杭州G20峰會(huì)文藝演出文學(xué)總撰稿和平昌冬奧會(huì)“北京八分鐘”文學(xué)撰稿。2017年，由其擔(dān)任制片人兼總導(dǎo)演的《國(guó)家寶藏》第一季獲上海電視節(jié)“白玉蘭” 獎(jiǎng)最佳季播電視節(jié)目獎(jiǎng)。2020年底，《國(guó)家寶藏》第三季熱播。