誰(shuí)才是導(dǎo)致小品“喜頭悲尾”的元兇?

“小品我放棄了，因?yàn)檠芯坎怀鰜?lái)好的包袱了，沒(méi)有特別好的事兒，不新鮮了?！痹诠?jié)目《我就是演員3》中，當(dāng)主持人問(wèn)小沈陽(yáng)你還要回去演小品嗎？小沈陽(yáng)的回答無(wú)奈且心酸，他說(shuō)：“小品現(xiàn)在都是喜頭悲尾，我不喜歡，我喜歡逗大家笑，從頭到尾讓你們笑得開(kāi)心。”

他已經(jīng)從喜劇當(dāng)中退了出來(lái)，希望演一些好作品，跟他有著同樣想法的，還有在小品界闖蕩成名的許君聰，甚至還有被稱為“喜劇一姐”的賈玲，近年來(lái)她似乎也漸漸退出小品的舞臺(tái)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)綜藝與電影。

想當(dāng)初，除了春晚的小品，綜藝節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人》也給大家貢獻(xiàn)了許多優(yōu)秀的小品，比如沈騰、艾倫的《熱帶驚雷》《致敬卓別林》，還有王寧、艾倫的《白蛇前傳》等，那段時(shí)間是小品最高產(chǎn)也是質(zhì)量最佳的時(shí)候，然而漸漸地，節(jié)目在后期卻偏向了煽情和悲情路線，似乎不把觀眾惹哭就不是一個(gè)好的小品，收視率也越來(lái)越低。

小品“喜頭悲尾”、走向煽情化是小品時(shí)代的結(jié)束嗎？這一切是怎么發(fā)生的？

小品的發(fā)展歷程

小品“喜頭悲尾”，是說(shuō)一個(gè)小品在開(kāi)頭的時(shí)候是搞笑的、開(kāi)心的，在中間卻突然變得煽情起來(lái)，以一個(gè)悲劇結(jié)尾，或者開(kāi)始教育大眾，似乎只有催淚或者承載著教育意義才能體現(xiàn)出一個(gè)小品的質(zhì)量。而這種現(xiàn)象，在近年來(lái)屢見(jiàn)不鮮，引起了觀眾的不滿與思考。

小品在現(xiàn)代的發(fā)展大致經(jīng)歷了四個(gè)階段。第一個(gè)階段是萌芽階段，小品的主要形式是啞劇，以夸張形態(tài)為形式，把豐富的個(gè)人情緒通過(guò)肢體傳達(dá)給觀眾。王景愚和嚴(yán)順開(kāi)的啞劇名作《吃雞》和《彈鋼琴》正是這個(gè)階段的經(jīng)典代表。

第二個(gè)階段是發(fā)展階段，小品的主要形式由啞劇轉(zhuǎn)為了肢體、表情、言語(yǔ)三者并重，陳佩斯和朱時(shí)茂的小品《吃面條》等以完全不同于啞劇的新樣態(tài)，重新定義了中國(guó)現(xiàn)代小品。

第三個(gè)階段是繁榮階段，以趙本山為代表，小品表現(xiàn)形式變得更加豐富，逐漸融入了二人轉(zhuǎn)、歌舞、說(shuō)唱和評(píng)劇等其他藝術(shù)形式。由此，小品逐漸走人了中國(guó)人民的心中，成為春晚上不可或缺的節(jié)目。

第四個(gè)階段是互聯(lián)網(wǎng)階段，由于春晚娛樂(lè)功能的分割以及互聯(lián)網(wǎng)的興起，小品不再局限于春晚一個(gè)舞臺(tái)，不再局限于形式，以開(kāi)心麻花、遼寧民間藝術(shù)團(tuán)為代表的喜劇團(tuán)隊(duì)開(kāi)始嶄露頭角，小品開(kāi)始融合相聲、話劇等藝術(shù)形式，綜藝節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人》的爆紅更是讓小品進(jìn)入了新的發(fā)展階段。

可以看出，創(chuàng)新一直是小品發(fā)展的不竭動(dòng)力，在小品發(fā)展的每一個(gè)階段，都只有融合新的形式，才能推動(dòng)小品的不斷進(jìn)步與發(fā)展。然而，在近幾年，蓬勃發(fā)展的小品行業(yè)似乎進(jìn)入了瓶頸期，進(jìn)入了“喜頭悲尾”的怪圈之中。

誰(shuí)才是導(dǎo)致小品“喜頭悲尾”的元兇？

在互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展下，小品創(chuàng)作展示的舞臺(tái)趨向于通過(guò)網(wǎng)絡(luò)面向觀眾，以視頻網(wǎng)站和地方衛(wèi)視為載體，涌現(xiàn)出了《愛(ài)笑會(huì)議室》《笑傲江湖》《喜劇總動(dòng)員》《歡樂(lè)喜劇人》等喜劇綜藝。其中，《喜劇總動(dòng)員》趨向于跨界，《歡樂(lè)喜劇人》前三季則是專業(yè)的喜劇演員之間的角逐。在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中，由于節(jié)目與觀眾的互動(dòng)性越來(lái)越強(qiáng)，導(dǎo)致觀眾話語(yǔ)權(quán)越來(lái)越大，不可避免地帶來(lái)了一些問(wèn)題。

在《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)上，小品的成績(jī)?cè)趺礃尤Q于觀眾的投票，而最終煽情化、悲情化的小品最容易引起觀眾的共鳴，繼而得到比較高的票數(shù)。隨著節(jié)目的播出，小品演員們也逐漸意識(shí)到了這一點(diǎn)，于是盡量在小品的結(jié)尾煽情和悲情。

“喜劇的核心是悲劇”，煽情沒(méi)有錯(cuò)，升華立意也沒(méi)有錯(cuò)，但過(guò)度煽情卻會(huì)讓節(jié)目效果大打折扣。小品“喜頭悲尾”的背后是小品演員逐漸進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸的現(xiàn)狀。

根據(jù)《歡樂(lè)喜劇人》的賽制，每周演員們就要演出一個(gè)完整優(yōu)秀的小品，不論從劇本創(chuàng)作、排練對(duì)詞，還是制作舞臺(tái)道具、燈光等，都只有一周的時(shí)間，在這么短的時(shí)間內(nèi)想要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)全新的作品，并將它完美的呈現(xiàn)實(shí)在不是一件容易的事情，在節(jié)目制作的背后，熬夜改劇本、排練是常事，就算是神仙也難以承受這樣的壓力。在一次采訪中，主持人問(wèn)沈騰是否還會(huì)繼續(xù)做這個(gè)節(jié)目，沈騰連著說(shuō)了好幾句：“壓力太大了”“大把地掉頭發(fā)”，繼而斬釘截鐵地說(shuō)“應(yīng)該說(shuō)一定不會(huì)了”。一個(gè)好的喜劇團(tuán)隊(duì)需要沉淀，好的喜劇人也需要沉淀。暫時(shí)離開(kāi)這個(gè)舞臺(tái)，或許正是一種沉淀的過(guò)程。

創(chuàng)作過(guò)程受限也是小品進(jìn)入瓶頸期的重要原因之一。就如同經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片屢次被家長(zhǎng)投訴然后禁播一樣，在2015年《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)上，賈玲因?yàn)檠萘艘粋€(gè)有關(guān)花木蘭的小品，被中國(guó)木蘭文化研究中心發(fā)表公開(kāi)信要求致歉，中國(guó)木蘭文化研究中心認(rèn)為，賈玲的小品“破壞了中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的正統(tǒng)性，又嚴(yán)重傷害了國(guó)人尤其是木蘭家鄉(xiāng)人民的感情，同時(shí)誤導(dǎo)了廣大人民群眾尤其是青少年”。最后的結(jié)果是《歡樂(lè)喜劇人》停播，賈玲在微博公開(kāi)致歉。

此后，為了避免踩雷，煽情和悲情成為被經(jīng)常采用的方式。要說(shuō)賈玲的這個(gè)小品真的有多低劣或者低俗嗎？北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師張頤武認(rèn)為，賈玲這件事完全不必上綱上線：“像賈玲這樣幽默搞笑卻水平不高，想風(fēng)趣卻格調(diào)差、不得體，趣味不是很完整的作品，說(shuō)不上是惡意惡搞，對(duì)傳統(tǒng)文化不尊重，并不需要反應(yīng)太激烈。”

小品創(chuàng)作過(guò)程變得艱難，正如同小沈陽(yáng)說(shuō)的那樣，“研究不出來(lái)包袱了”，然后又“不喜歡喜頭悲尾”，和他一樣的喜劇人，也都陸續(xù)轉(zhuǎn)戰(zhàn)其他領(lǐng)域。而繼續(xù)留在小品這個(gè)領(lǐng)域的人，還是延續(xù)了“喜頭悲尾”的作風(fēng)，沒(méi)有辦法改變。

此外，由于互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，除了給小品帶來(lái)新的展示舞臺(tái)，在一定程度上也使得小品創(chuàng)作受到了沖擊。近年來(lái)短視頻平臺(tái)的興起稀釋了大眾以往對(duì)小品強(qiáng)烈的需求，2021年1月，馮鞏的一句“凍得跟孫子似的”火爆短視頻平臺(tái)，點(diǎn)贊量高達(dá)960.3萬(wàn)，喜劇演員在短視頻平臺(tái)所展現(xiàn)出的力量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一年一度在春晚舞臺(tái)上的力量。以前大眾津津樂(lè)道的梗都產(chǎn)出于春晚小品，“下蛋公雞公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)哦耶”“宮廷玉液酒，一百八一杯”等金句至今還被大眾奉為經(jīng)典，而現(xiàn)在的梗大都在互聯(lián)網(wǎng)的短視頻平臺(tái)中產(chǎn)生，并且?guī)缀趺恐芏紩?huì)有新的梗產(chǎn)生，熱鬧不已。

導(dǎo)致小品創(chuàng)作進(jìn)入瓶頸期，變得“喜頭悲尾”的原因是多方面的，只有從中進(jìn)行反思，尋找到小品新的突破點(diǎn)，才是我們應(yīng)該思考的問(wèn)題。

小品應(yīng)該如何進(jìn)行創(chuàng)新與突破？

曾經(jīng)所謂“下九流”的相聲，在郭德綱的帶領(lǐng)下從茶館、街頭走向大熒幕，走向互聯(lián)網(wǎng)，被更多人熟知，大街小巷涌現(xiàn)出了眾多德云女孩。相聲演員從傳統(tǒng)民間藝人轉(zhuǎn)化為炙手可熱的流量明星，相聲也擁有了更加龐大的粉絲群體;小場(chǎng)館的脫口秀也在李誕等人的運(yùn)營(yíng)下走向了《吐槽大會(huì)》《脫口秀大會(huì)》，帶火了脫口秀，也帶火了一眾脫口秀演員。而小品作為觀眾數(shù)量十分龐大的表演形式，也一定能趟出一條新的道路。

無(wú)論導(dǎo)致小品“喜頭悲尾”的原因如何，最關(guān)鍵的問(wèn)題還是小品“缺人才”的現(xiàn)狀，曾經(jīng)有沈騰、賈玲、王寧、艾倫、馬麗、潘斌龍、魏翔等人撐起小品的舞臺(tái)，再往前有朱時(shí)茂、陳佩斯、馮鞏、趙本山、范偉、郭達(dá)、潘長(zhǎng)江、趙麗蓉等前輩，而現(xiàn)在，小品需要新鮮血液的涌人。

郭德綱也說(shuō)：“喜劇類節(jié)目干的就是人，現(xiàn)在人都讓我們挖的差不多了?！庇捎谥袊?guó)喜劇演員資源固有的稀缺性，在《歡樂(lè)喜劇人》第七季中，節(jié)目組也尋找到了新的突破口，那就是從之前的喜劇人變成了“歡樂(lè)人”，在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)掘有潛力的新人，將節(jié)目做成了真人秀養(yǎng)成類綜藝，進(jìn)而為小品行業(yè)的發(fā)展注入新的血液。

除此之外，中央廣播電視總臺(tái)也正在錄制一檔喜劇傳承類綜藝節(jié)目，以“喜劇精神需要傳承”為初衷，旨在打造一檔具備“喜劇精神內(nèi)核”的節(jié)目。

小品新的發(fā)展之路需要不斷地探索，至于最終的結(jié)果如何，能否擺脫“喜頭悲尾”的風(fēng)格，還有賴于時(shí)間和觀眾的檢驗(yàn)。