論《非凡任務(wù)》的敘事策略

陽(yáng)海洪 馬一川

(湖南工業(yè)大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖南 株洲 412007)

電影《非凡任務(wù)》是由香港王牌“鐵三角”組合麥兆輝、莊文強(qiáng)、潘耀明“四年磨一劍”的最新作品，講述了臥底警察劉浩軍奉命潛入“雙鷹”販毒集團(tuán)內(nèi)部，并與其頭目老鷹展開激烈的斗智斗勇的故事，在此過程中，劉浩軍發(fā)現(xiàn)老鷹與八年前李建國(guó)作為臥底調(diào)查的販毒集團(tuán)有關(guān)，還囚禁了當(dāng)時(shí)李建國(guó)的上級(jí)，最終劉浩軍與李建國(guó)巧妙配合搗毀了整個(gè)販毒集團(tuán)，彰顯了中國(guó)作為大國(guó)的實(shí)力和中國(guó)緝毒警察的辛酸、孤獨(dú)與偉大。影片將視角集中于內(nèi)地緝毒警這個(gè)特殊群體，極力還原他們面對(duì)毒品犯罪時(shí)的真實(shí)經(jīng)歷和切身感受，該群體所表現(xiàn)出的大無(wú)畏的犧牲精神著實(shí)令人動(dòng)容。已有研究者從藝術(shù)風(fēng)格、傳播策略、商業(yè)價(jià)值等角度對(duì)影片進(jìn)行了研究，但是影片在敘事方面依然存在研究?jī)r(jià)值，因此，本文將從敘事策略入手，對(duì)影片的敘事特色做出嘗試性的探討。

一、虛實(shí)敘事策略

觀察近幾年的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片可以看出，此類影片大都聚焦于我國(guó)軍隊(duì)或警方打擊違反國(guó)家或國(guó)際法律法規(guī)的行為，具體表現(xiàn)為其故事通常取材于當(dāng)下中國(guó)乃至國(guó)際上具有重大影響力的負(fù)面新聞，在尊重真實(shí)事件的基礎(chǔ)上，加入商業(yè)片元素，從而在弘揚(yáng)正能量的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)打造中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材類型片以及宣傳國(guó)家意識(shí)形態(tài)的目的。比如電影《湄公河行動(dòng)》聚焦于中國(guó)警察打擊海外毒品犯罪的行動(dòng)；電影《紅海行動(dòng)》則將視角轉(zhuǎn)向中國(guó)軍隊(duì)出擊中東恐怖分子，營(yíng)救中國(guó)公民的事件；又如《戰(zhàn)狼2》側(cè)重于表現(xiàn)中國(guó)軍隊(duì)在營(yíng)救海外中國(guó)公民時(shí)的責(zé)任感和道德感，以上影片皆體現(xiàn)了中國(guó)在國(guó)際上話語(yǔ)地位的提升，也為這一類型的影片的敘事模式做出了嘗試性的探索。從某種意義上說(shuō)，電影《非凡任務(wù)》在遵循基本商業(yè)片創(chuàng)作規(guī)律的基礎(chǔ)上，為由真實(shí)事件改編的主旋律題材電影提供了一個(gè)具有創(chuàng)新意義的范本。

電影《非凡任務(wù)》采用了虛實(shí)結(jié)合的敘事邏輯，即在敘事的整體框架下尊重事實(shí)邏輯，拉近與觀眾的距離，在保證故事合理性的基礎(chǔ)上進(jìn)行虛構(gòu)，為觀眾呈現(xiàn)了獨(dú)特的視聽體驗(yàn)。

電影有寫實(shí)的部分，即表現(xiàn)對(duì)象和表現(xiàn)時(shí)空的真實(shí)性，具體表現(xiàn)為影片嚴(yán)格遵循真實(shí)事件進(jìn)行改編。其一，就表現(xiàn)對(duì)象來(lái)說(shuō)，近幾年雙鷹牌海洛因風(fēng)靡毒品市場(chǎng)，這是廣為人知并且真實(shí)存在的，影片中也著重體現(xiàn)了這一點(diǎn)，例如劉浩軍仔細(xì)觀察手中海洛因產(chǎn)品的鏡頭段落，借此增強(qiáng)影片內(nèi)容的可信度，拉近其與觀眾之間的距離；其二，就表現(xiàn)時(shí)空來(lái)說(shuō)，影片幾乎完美還原了毒販的真實(shí)生活環(huán)境和日常生活狀態(tài)，比如毒販頭目程毅總是混跡于菜市場(chǎng)、破舊的倉(cāng)庫(kù)等惡劣環(huán)境中，并且時(shí)常表現(xiàn)出偷偷摸摸的行為舉止，他們只能在地下賭博自?shī)首詷?，由此可見充滿暴利的毒品行業(yè)給他們帶來(lái)的是物質(zhì)財(cái)富與精神財(cái)富的不相稱，又如老鷹所在的生產(chǎn)車間方圓十里沒有信號(hào)，從這一點(diǎn)來(lái)看，他們已經(jīng)脫離了正常人的生活，而這種與現(xiàn)實(shí)生活脫鉤的生活狀態(tài)也為清水的人性回歸提供了敘事動(dòng)力。

反觀影片中帶有虛擬色彩的部分，電影《非凡任務(wù)》的整體敘事邏輯是：劉浩軍接受臥底任務(wù)——潛入毒窩——與老鷹斗智斗勇——成功消滅毒販集團(tuán)。顯然這種敘事邏輯對(duì)于一部需要高潮迭起劇情的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片來(lái)說(shuō)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因此，影片中大量具有傳奇意味的打斗戲使得其涵蓋元素多樣化，比如劉浩軍幾次逃離警察抓捕的情節(jié)，場(chǎng)面宏大，情節(jié)緊湊，不失為傳統(tǒng)商業(yè)元素的完美應(yīng)用。影片結(jié)尾，劉浩軍騎摩托車穿梭于小城鎮(zhèn)，這些帶有好萊塢式的個(gè)人英雄主義色彩的段落，一方面是為了表現(xiàn)中國(guó)警察的忠誠(chéng)和勇敢，另一方面能夠給觀眾帶來(lái)巨大的視覺沖擊力，但是這些虛擬敘事的部分并未打亂影片的敘事邏輯，使劇情起承轉(zhuǎn)合完整，跌宕起伏，人物刻畫清晰不拖沓，也正是因?yàn)閯∏楹?jiǎn)單，為大量視覺效果的加入提供了空間。

二、多樣化的敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)，有時(shí)稱為敘事結(jié)構(gòu)模式。“影片的敘事結(jié)構(gòu)是生命的骨骼和主干，是確立一部影片的基本面貌和風(fēng)格特征的最重要的方面。一部影片之所以能給觀眾以某種新鮮的感受、心靈的觸動(dòng)或情感的蕩漾，除了其主題的深刻和人物形象的豐滿充實(shí)之外，一個(gè)重要的方面，就是其敘事結(jié)構(gòu)的架構(gòu)別出心裁、恰當(dāng)?shù)皿w，富有敘述上的層次感、節(jié)奏感和藝術(shù)韻味。”

電影中有多種敘事結(jié)構(gòu)，比如因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)等，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，有時(shí)一部影片會(huì)采用一種或多種敘事結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事。電影《非凡任務(wù)》采用了正敘、倒敘、插敘相互交替的敘事結(jié)構(gòu)，基本按照故事的線性邏輯為主軸，以因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，節(jié)奏分明。

其一，電影整體采用了正敘的敘事結(jié)構(gòu)，以劉浩軍接受任務(wù)并打入金三角毒窩內(nèi)部當(dāng)臥底作為主要故事線，展現(xiàn)了其與老鷹斗智斗勇最終取得勝利的過程，按照開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局的電影常用敘事模式，為我們展現(xiàn)了中國(guó)警察強(qiáng)大的意志力和打擊毒品犯罪的決心。

第二，電影也加入了倒敘的敘事結(jié)構(gòu)，電影開始，劉浩軍躺在金三角毒窩接受“治療”。他說(shuō)：“我們這一行，醒來(lái)的時(shí)候，其實(shí)是走進(jìn)另一個(gè)夢(mèng)，分不清什么時(shí)候清醒，這是最危險(xiǎn)的，你可能從一個(gè)噩夢(mèng)里醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)這根本不是夢(mèng)，前輩說(shuō)過，不用怕，只要記住自己是誰(shuí)，我要記住，我是一個(gè)毒販。”這段自述準(zhǔn)確地表現(xiàn)了劉浩軍作為一名臥底的心路歷程，在這段情節(jié)之后，導(dǎo)演才開始交代劉浩軍潛入毒窩的前因后果，之所以把他成功打入金三角的情節(jié)放在影片開頭，一方面為了吸引觀眾注意，設(shè)置懸念，而更重要的是劉浩軍打入金三角是此次行動(dòng)的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，劉浩軍在這里遭遇了最嚴(yán)酷的生死考驗(yàn)和心理素質(zhì)的考驗(yàn)，這里也是最能夠體現(xiàn)中國(guó)警察具有強(qiáng)大內(nèi)心和正義感的部分。

第三，電影中多處采用了插敘的敘事結(jié)構(gòu)，電影開始，導(dǎo)演把劉浩軍接受臥底任務(wù)的段落置于他第一次和建國(guó)接頭之時(shí)，強(qiáng)調(diào)兩個(gè)事件之間的直接聯(lián)系，實(shí)現(xiàn)了準(zhǔn)確敘事的目標(biāo)，另外一處插敘手法應(yīng)用在劉浩軍回憶媽媽的情節(jié)段落中，電影中，劉浩軍在程毅手下度過了一段紙醉金迷的生活，當(dāng)他睡著時(shí)，夢(mèng)見了自己的媽媽，因?yàn)閶寢尵褪且驗(yàn)槲径溃@一段為他擁有強(qiáng)大決心打擊毒品提供合理解釋的同時(shí)，也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，觀眾更愿意相信無(wú)論從他個(gè)人而言，還是從警察職責(zé)而言，都迫切地想要端掉毒窩，為自己死去的媽媽報(bào)仇；同樣的插敘手法還出現(xiàn)在劉浩軍在金三角畫圖傳遞情報(bào)的情節(jié)，由于被老鷹注射了嗎啡，他企圖利用作為警察所具備的意志力來(lái)抵抗毒癮，當(dāng)他掙扎的時(shí)候，回憶到自己的媽媽，作為劉浩軍的唯一精神寄托，他希望媽媽可以保護(hù)當(dāng)時(shí)無(wú)奈的自己，苦苦掙扎的自己，現(xiàn)實(shí)所帶來(lái)的精神壓力使他產(chǎn)生了幻覺，凸顯人物在毒窩生活的一種危險(xiǎn)和無(wú)助；老鷹回憶亡妻的情節(jié)也是通過插敘手法展現(xiàn)的，其目的是為老鷹的復(fù)仇提供合理的解釋，使得這個(gè)人物不是純粹的心狠手辣。

三、雙序列敘事模式

雙序列敘事模式一般指的是一個(gè)序列描述警察與反派人物之間的沖突對(duì)抗，這個(gè)序列也是此類電影的主故事線；另一個(gè)序列則是表現(xiàn)主人公的個(gè)人故事，包括主人公的情感經(jīng)歷、家庭生活等。兩個(gè)序列并列前行，共同為影片主題服務(wù)，有利于主人公性格的塑造，從而達(dá)到真實(shí)可信的效果。

電影《非凡任務(wù)》通過以劉浩軍為核心的警察群體和以老鷹為核心的毒販群體的對(duì)抗展開敘述，同時(shí)，電影也將視角橫跨兩個(gè)群體中主要人物的個(gè)人生活，但是這部分的敘述并不會(huì)畫蛇添足，反倒使人物形象更加飽滿，情節(jié)的發(fā)展順理成章。警察群體這邊，因?yàn)閶寢屖莿⒑栖姷木窦耐?，他?huì)不時(shí)地想到媽媽，由于目睹了媽媽因?yàn)槲径?，所以他痛恨毒品，下定決心要與毒販斗爭(zhēng)到底，在染上嗎啡的段落中，他希望可以在媽媽那里找到心靈歸宿，渴望媽媽的關(guān)懷，家庭序列和事業(yè)序列彼此交織，使得人物形象更加飽滿。毒販這邊，程毅說(shuō)過一句“我程毅什么都賣，除了能幫我掙大錢的人”，看似程毅一心追逐利益，但是影片有意把他和劉浩軍的見面地點(diǎn)設(shè)置在程毅的家里，實(shí)際上是為了體現(xiàn)殘酷的現(xiàn)實(shí)生活給程毅帶來(lái)的無(wú)奈，作為一個(gè)男人，他別無(wú)選擇，只能承擔(dān)家庭的責(zé)任，照顧妻子和沒有長(zhǎng)大的孩子，因此賺錢是他的唯一目標(biāo)；作為金三角制毒區(qū)的頭目——老鷹，一方面他心狠手辣，誓死與警察對(duì)抗到底，毫不留情地殺掉與自己利益相悖的人，亞里士多德認(rèn)為，“悲劇主角和我們自己的性格類似才能引起同情”。另一方面，他又和普通人一樣，對(duì)亡妻的骨灰表現(xiàn)出近乎變態(tài)的癡迷，每逢忌日，他都要給亡妻進(jìn)行禱告，而仇恨也在這種懷念故人的過程中逐漸積累直到爆發(fā)，隨著亡妻的骨灰落地，他也懷著遺憾死去，因此，老鷹臨死時(shí)，觀眾會(huì)產(chǎn)生同情的心理，通過雙序列敘事模式的運(yùn)用，成功塑造了老鷹心狠手辣與溫情互相交雜的多面性格。

四、二元對(duì)立敘事手法

二元對(duì)立敘事手法是影視作品中最常用的一種敘事手段，指的是由事件的對(duì)立面轉(zhuǎn)化而構(gòu)成的敘事模式，兩種力量的沖突和對(duì)抗是二元對(duì)立敘事手法的基本形式和手段。在電影《非凡任務(wù)》中，由于人物動(dòng)因不同，在以劉浩軍為代表的警察和老鷹之間形成了表面上的傳統(tǒng)對(duì)立形式，而在老鷹和殺妻者建國(guó)之間則形成了以愛情為核心的深層對(duì)立形式。

就前一種對(duì)立形式來(lái)說(shuō)，在擁有臥底身份的劉浩軍和毒販頭目老鷹之間，僅僅從身份設(shè)置的角度來(lái)看，他們之間勢(shì)必會(huì)產(chǎn)生戲劇化的情節(jié)，總體的敘事邏輯是老鷹想要霸占中國(guó)毒品市場(chǎng)，引出建國(guó)給妻子報(bào)仇，因此他選擇暫且相信劉浩軍，電影中兩人的正面對(duì)抗出現(xiàn)了八次，但是二人之間并沒有出現(xiàn)真正意義上肢體的對(duì)抗，更多的是通過內(nèi)心活動(dòng)來(lái)營(yíng)造對(duì)抗氛圍。從最初的老鷹以懷疑的態(tài)度質(zhì)問初來(lái)乍到的劉浩軍，到后來(lái)劉浩軍與老鷹做生意，也是在這次的對(duì)峙中老鷹確定了劉浩軍的身份，爾后為了利益分成，老鷹和劉浩軍進(jìn)行談判，并帶劉浩軍參觀工廠，以消除劉浩軍對(duì)自己的懷疑，在這個(gè)過程中劉浩軍多次見證了老鷹的“手段”，隨后在不知情的狀態(tài)下被老鷹利用，引出了建國(guó)，直到最后老鷹也沒有親手殺掉劉浩軍?？梢姸酥g呈現(xiàn)的是一場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)斗，但是在這個(gè)過程中所凸顯出來(lái)的正與邪的較量皆通過內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)，時(shí)刻牽動(dòng)著觀眾的心。

其次，老鷹和建國(guó)之間的對(duì)抗看似是警察和毒販之間的利益沖突，實(shí)際上和建國(guó)殺妻是密不可分的。十年前，在攻擊毒窩的過程中，建國(guó)殺死了老鷹心愛的妻子和未出生的孩子，這一點(diǎn)對(duì)于老鷹來(lái)說(shuō)是致命的，也是他內(nèi)心痛恨建國(guó)的原因。二人之間的正面對(duì)抗僅僅出現(xiàn)了兩次，第一次是老鷹企圖讓張海濤和建國(guó)自相殘殺，可最終張海濤作為一名警察的理智戰(zhàn)勝了他內(nèi)心的仇恨，老鷹無(wú)奈被迫向建國(guó)開槍以實(shí)現(xiàn)自己的復(fù)仇計(jì)劃；二人之間的第二次正面對(duì)抗被設(shè)置在電影結(jié)尾，老鷹在生命的最后關(guān)頭殺了建國(guó)，并以死表達(dá)對(duì)亡妻的眷戀，他對(duì)愛情的忠誠(chéng)也在此得到了釋放與升華，在故事表達(dá)層面，二元對(duì)立的敘事模式不僅營(yíng)造了懸念，而且始終給觀眾一種對(duì)抗上的期待，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

五、結(jié) 語(yǔ)

作為一部商業(yè)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，在當(dāng)下中國(guó)電影的商業(yè)化語(yǔ)境之下，影片在保證故事合理性的基礎(chǔ)上，試圖加入本土化元素，雖然在藝術(shù)風(fēng)格方面有所突破，但難以徹底擺脫意識(shí)形態(tài)的束縛，因此造成人物塑造扁平化、正反派臉譜化的問題。一方面，影片對(duì)于劉浩軍形象的塑造，沒有將其面對(duì)臥底、毒販的雙重身份時(shí)所做出的內(nèi)心的掙扎與痛苦展現(xiàn)出來(lái)，因此使得其在毒品面前表現(xiàn)出的堅(jiān)定態(tài)度令觀眾無(wú)法相信；另一方面，影片在刻畫人物細(xì)節(jié)方面還有不足，在呈現(xiàn)敵我雙方之間對(duì)抗局面的同時(shí)，缺乏對(duì)人物感情的細(xì)膩表現(xiàn)，價(jià)值觀分化較嚴(yán)重，也是本土化過程中不得不面臨的問題。