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    淺析杜甫詩(shī)歌中的清新風(fēng)格

    2021-03-13 23:17:29李晨曦
    人物畫報(bào) 2021年12期
    關(guān)鍵詞:杜甫

    摘? ?要:杜甫作為“詩(shī)史”,其詩(shī)歌風(fēng)格歷來有“沉郁頓挫”的評(píng)價(jià),后世論者也多以“沉郁”來概括杜甫詩(shī)歌的整體風(fēng)格。事實(shí)上,杜甫在詩(shī)歌藝術(shù)上的探索上承六朝、下啟晚唐,其清新風(fēng)格歷來為人們所忽略。本文通過論述杜甫詩(shī)歌中的清新風(fēng)格,以便對(duì)杜甫詩(shī)歌的深刻內(nèi)涵及其詩(shī)歌承啟價(jià)值進(jìn)行進(jìn)一步論證。

    關(guān)鍵詞:杜甫;詩(shī)歌風(fēng)格;清新

    杜甫歷來有“詩(shī)圣”的美譽(yù),這是因?yàn)樗脑?shī)歌內(nèi)容豐富、寓意深刻、情感真摯,在詩(shī)歌發(fā)展史上具有承前啟后、繼往開來的重大意義。就其詩(shī)歌風(fēng)格而言,“沉郁”并非杜詩(shī)的唯一的風(fēng)格,清新作為杜詩(shī)的另一風(fēng)格,既是杜詩(shī)豐富藝術(shù)價(jià)值的集中體現(xiàn)之一,同時(shí)也是杜甫在承襲六朝詩(shī)歌清麗風(fēng)格的有力佐證。

    一、杜詩(shī)清新風(fēng)格的承襲

    學(xué)界一般認(rèn)為,杜甫在詩(shī)歌創(chuàng)作中,明顯受六朝文學(xué)的影響較大,這種前后繼承性關(guān)系不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作技法和藝術(shù)表現(xiàn)方式以上,同時(shí)還表現(xiàn)在杜甫對(duì)六朝詩(shī)歌中清新風(fēng)格的傳承和創(chuàng)造。

    (一)對(duì)謝靈運(yùn)詩(shī)歌的承襲

    南朝謝靈運(yùn)的詩(shī)歌歷來被稱為開創(chuàng)一代風(fēng)氣,他的山水詩(shī)達(dá)到了返璞歸真的境界,同時(shí)也對(duì)杜甫在山水詩(shī)的創(chuàng)作了產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。杜甫在創(chuàng)作山水詩(shī)時(shí),有意地學(xué)習(xí)模仿了謝靈運(yùn)的清新風(fēng)格,并在此基礎(chǔ)上又進(jìn)行了自己的探索拓展。例如,謝詩(shī)《石門新營(yíng)所住四面高山回溪石瀨茂林修竹》中“崖傾光難留,林深響易奔”,杜詩(shī)《課小豎鋤斫舍北果林枝蔓荒穢凈訖移床》則是“寒光水難定,秋山響易衰”,謝詩(shī)《于南山往北山經(jīng)湖中瞻眺》中“初篁苞綠籜,新蒲含紫茸”,杜詩(shī)《白帝城放船出瞿塘峽》則是“泥筍苞初獲,沙茸出小蒲”。正是這種有意的模仿與學(xué)習(xí),讓杜甫在創(chuàng)作山水詩(shī)中,能夠同樣也帶著一種平和恬靜的心態(tài)來看待自然與生命,從而進(jìn)一步發(fā)展自己詩(shī)歌的清新風(fēng)氣。

    (二)對(duì)謝胱詩(shī)歌的承襲

    謝胱作為開創(chuàng)永明體的三位詩(shī)人之一,以其獨(dú)特的清麗風(fēng)格被世人和謝靈運(yùn)譽(yù)稱為“大謝小謝”。李白亦有過“中間小謝又清發(fā)”的高度評(píng)價(jià)。謝胱清新自然的風(fēng)格對(duì)杜甫有著較大的影響,這種影響不僅體現(xiàn)在遣詞造句上的清新自然,同時(shí)還體現(xiàn)在韻律上的圓轉(zhuǎn)流暢。例如謝跳在《新亭渚別范零陵云》中“云去蒼梧野”,杜詩(shī)《暮秋將歸秦》則有“水闊蒼梧野”;謝眺《郊祀曲》詩(shī)云“鏘鏘玉鑒動(dòng)”,杜詩(shī)《殿中楊監(jiān)見示張旭草書圖》則有“鏘鏘鳴玉動(dòng)”等。

    (三)對(duì)陰鏗、何遜詩(shī)歌的承襲

    南朝詩(shī)壇更為注重藝術(shù)技巧,形成了浮華綺麗的風(fēng)格。而陰鏗、何遜的詩(shī)歌以其獨(dú)特的清新風(fēng)氣,一掃南朝詩(shī)歌的奢靡之風(fēng),素有“陰何”之稱。陰何繼承永明詩(shī)體的基礎(chǔ)上,強(qiáng)調(diào)本色自然,追求平易近人。杜甫對(duì)陰鏗、何遜二人亦極為推崇。杜詩(shī)《與李十二白同尋范十隱居》中“李侯有佳句,往往似陰鏗”,通過稱贊李白表達(dá)出對(duì)陰鏗的肯定,杜詩(shī)《解悶十二首其七》中“頗學(xué)陰何苦用心”則是直接寫自己在詩(shī)歌創(chuàng)作過程中,煉字琢句都是學(xué)習(xí)了陰何二人的創(chuàng)作特色,從而形成個(gè)人“清詞麗句”的特色。

    二、杜甫詩(shī)歌的清新風(fēng)格

    杜甫“詩(shī)史”譽(yù)稱的由來,源自于杜甫親自經(jīng)歷了由盛唐入中唐這段歷史時(shí)期,并忠實(shí)地記錄下這段時(shí)期以來的重大歷史事件與社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。天寶末年,即盛唐轉(zhuǎn)向中唐的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn),對(duì)杜詩(shī)創(chuàng)作的影響是很大的。體現(xiàn)在具體的詩(shī)歌風(fēng)格上,前后兩個(gè)時(shí)期杜詩(shī)的清新風(fēng)格也有所差異。前期盛唐時(shí)期,杜甫詩(shī)歌清新風(fēng)格作為游玩、宴飲的率性之作;后期中唐時(shí)期,詩(shī)人開始輾轉(zhuǎn)流離、居無(wú)定所,此時(shí)開始逐漸追求語(yǔ)言嚴(yán)謹(jǐn)與韻律工穩(wěn),觀景寫人也更加細(xì)致入微。

    一、前期盛唐時(shí)期

    在安史之亂發(fā)生前,唐朝仍然是一片繁榮祥和的景象,詩(shī)人杜甫此時(shí)也盡情地寄情于山水之間、四處漫游。這段時(shí)間杜詩(shī)的清新作品,主要有幾個(gè)特點(diǎn)。第一,以五言律詩(shī)為主要體裁。據(jù)統(tǒng)計(jì),現(xiàn)存杜詩(shī)中,前期作品24首,其中五言律詩(shī)就占了14首。五言律詩(shī)歷來強(qiáng)調(diào)“清新”風(fēng)格,例如《夜宴左氏莊》中“風(fēng)林纖月落,衣露凈琴?gòu)?。暗水流花徑,春星帶草堂”,就是杜?shī)早期清新的上乘之作,一句“暗水流花徑,春星帶草堂”寫出無(wú)月之夜的景色,全無(wú)一個(gè)月字,卻處處可見月亮的痕跡。此外,在《陪鄭廣文游何將軍山林十首》中,十首作品無(wú)論是寫景還是抒情,都是“經(jīng)緯錯(cuò)綜,奇正互用,不可方物”。第二,內(nèi)容主要以游玩、宴飲為主。例如《夜宴左氏莊》《鄭附馬宅宴洞中》等詩(shī)寫宴飲之樂;《樂游園歌》《城西陂泛舟》寫游玩之喜;《巳上人茅屋》《題張氏隱居二首》等詩(shī)寫訪友之趣。《與源少府宴漠陂》中“飯抄云子白,瓜嚼水精寒”,《樂游園歌》中“拂水低回舞袖翻,緣云清切歌聲上”,寫景自然生動(dòng),用詞凝練考究,佳句頻出。第三,文本創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)煉字琢句。杜詩(shī)在創(chuàng)作中有著自覺地文字雕琢意識(shí),但與其后期作品相比,仍存在著用力過度的痕跡??梢哉f這一時(shí)期杜詩(shī)在清新風(fēng)格的塑造上仍處于探索發(fā)展階段。

    二、后期中唐時(shí)期

    天寶末年爆發(fā)安史之亂后,杜甫流離失所,在經(jīng)歷艱險(xiǎn)、幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)之后,最終入蜀定居在成都草堂。在經(jīng)歷過社會(huì)動(dòng)亂和民生疾苦之后,此時(shí)的杜甫進(jìn)入了創(chuàng)作的高發(fā)期,這一時(shí)期也涌現(xiàn)出了大量的清新之作。據(jù)統(tǒng)計(jì),現(xiàn)存杜詩(shī)后期作品中,僅在成都草堂創(chuàng)作的就超過200多首。在成都草堂定居的日子里,詩(shī)人的創(chuàng)作技法逐漸變得純熟完善,風(fēng)格與豐富也變得更加的多樣化。這一時(shí)期杜詩(shī)的清新風(fēng)格主要體現(xiàn)下以下方面。第一,題材上五言律詩(shī)、七言律詩(shī)和七言絕句兼顧。入蜀后,杜甫所創(chuàng)作的五言律詩(shī)數(shù)量最多,約有400余首,如《為農(nóng)》《田舍》《遣意二首》等;但同時(shí)詩(shī)人也在不斷探索七言律詩(shī)和七言絕句的創(chuàng)作技法。例如《江村》《進(jìn)艇》等,其中《江畔獨(dú)步尋花七絕句》《絕句漫興九首》這兩組聯(lián)篇絕句,首尾銜接,一氣呵成,在文學(xué)史上有著很高的評(píng)價(jià)。 第二,詩(shī)歌題材上更加多樣化。這一時(shí)期杜甫的生活不再是優(yōu)哉游哉的游玩宴請(qǐng),而開始轉(zhuǎn)向平淡的田園農(nóng)家生活,他將筆觸瞄向了最為平常的山川草木、花草魚蟲,將生活化細(xì)節(jié)融入藝術(shù)創(chuàng)作之中。例如草堂落成后寫下 《南鄰》《客至》二詩(shī),通過寫詩(shī)人與周圍鄰居中友好相處、互幫互助,體現(xiàn)出和諧友愛的氛圍與清麗溫暖的景色?!督濉贰哆M(jìn)艇》二詩(shī)寫詩(shī)人與家人的田園日常生活,讓人倍感恬淡安逸、暖心舒適。第三,藝術(shù)技法完善,表現(xiàn)手法高超。入蜀后,經(jīng)歷世事動(dòng)蕩與歲月磨礪,杜甫在詩(shī)歌創(chuàng)作上已經(jīng)達(dá)到了渾然天成、大巧不工的境界。在《水檻遣心二首》其一中,寫草堂周邊的景色“去郭軒楹敞,無(wú)村眺望賒。澄江平少岸,幽樹晚多花。細(xì)雨魚兒出,微風(fēng)燕子斜”,刻畫出草堂幽靜、閑適的氛圍。此處不僅視野開闊,一望無(wú)垠,而且生機(jī)勃勃,魚兒、鳥兒爭(zhēng)相涌出。詩(shī)人通過遠(yuǎn)景近景交融,進(jìn)一步襯托出內(nèi)心的闊達(dá)舒暢。整首詩(shī)情景交融,渾然天成卻毫無(wú)搬造的痕跡,可說是杜甫清新之作中典型代表。

    三、杜詩(shī)清新風(fēng)格的深刻內(nèi)涵

    杜詩(shī)中的清新風(fēng)格既與杜甫所身處的時(shí)代背景密不可分,也與杜甫本人的人生經(jīng)歷和詩(shī)學(xué)追求息息相關(guān),具體來說分為兩個(gè)方面。

    首先,杜詩(shī)清新風(fēng)格是唐朝特殊文化背景下的必然產(chǎn)物。唐朝是中國(guó)歷史上少有的長(zhǎng)盛封建王朝,這一時(shí)期的唐朝政治軍事強(qiáng)大、經(jīng)濟(jì)文化繁榮,“萬(wàn)國(guó)來朝”,眾多思潮涌現(xiàn),多樣化的文化齊聚一堂,不同的價(jià)值觀互相交融并且都能得到一定認(rèn)可。正是在這種時(shí)代背景下,文人雅客習(xí)慣于縱情于山水之中,并以此為樂。另一方面,社會(huì)整體對(duì)于文人騷客的清新詩(shī)歌創(chuàng)作也持一種肯定贊賞的態(tài)度,這就進(jìn)一步地激發(fā)了詩(shī)人在清新之作上的進(jìn)一步探索與發(fā)掘??梢哉f在兼容并包、百花齊放的時(shí)代,清新之作幾乎是迎合眾人心理的必然選擇。

    其次,杜詩(shī)清新風(fēng)格是詩(shī)人自身經(jīng)歷和詩(shī)學(xué)觀念的必然產(chǎn)物。從“知人論世”的角度來看,杜詩(shī)的清新風(fēng)格也與杜甫本人的閱歷有關(guān)。杜甫出生于書香門第,祖父杜審言是初唐“文章四友”之一,承襲了家族詩(shī)歌傳統(tǒng),從小文學(xué)根底深厚。長(zhǎng)大后,歷經(jīng)唐朝由盛而衰的歷史轉(zhuǎn)折時(shí)期,從舉國(guó)繁榮到顛沛流離,他豐富的人生經(jīng)歷也使得詩(shī)歌創(chuàng)作有著更多為豐富的內(nèi)容和更為深刻的內(nèi)涵。此外,在詩(shī)歌的學(xué)習(xí)創(chuàng)作過程中,杜甫有意識(shí)地向六朝詩(shī)人進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒,時(shí)刻保持著一種包容開闊的詩(shī)學(xué)觀。正是有著對(duì)謝靈運(yùn)、謝胱、陰鏗、何遜等人的承襲,才形成了杜甫個(gè)人特色的清新風(fēng)格。

    四、結(jié)語(yǔ)

    杜甫在詩(shī)歌創(chuàng)作中有意識(shí)地承襲了前人的閃光點(diǎn),并不斷發(fā)揚(yáng)光大,最終形成了自己的清新風(fēng)格。從詩(shī)歌發(fā)展的角度來看,杜詩(shī)承上啟下,為后世詩(shī)歌的清新風(fēng)格提供了更多的可能性和更深層的審美意蘊(yùn)。

    參考文獻(xiàn):

    [1][唐]杜甫,楊倫箋注.杜詩(shī)鏡銓[M].上海:上海古籍出版社,1981.

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    作者簡(jiǎn)介:李晨曦(1990.8—23),女,漢族,河南省鄭州市,碩士學(xué)歷,漢語(yǔ)言文學(xué)方向。

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