程硯秋“技”驚上海灘

馬長(zhǎng)林

京劇名旦程硯秋（又名艷秋），曾經(jīng)是梅蘭芳的學(xué)生，但在學(xué)滿(mǎn)出師后，唱做自成一派，演技出眾，名氣日盛，1927年被報(bào)界評(píng)為“四大名旦”之一，與師傅梅蘭芳齊名。民國(guó)時(shí)期，程硯秋曾多次來(lái)上海演出，都引起轟動(dòng)，給上海觀眾留下極深的印象?，F(xiàn)挑選其中的幾次演出，敘其盛況，以饗讀者。

初次亮相上海，一炮而紅

1922年秋天，程硯秋首次來(lái)上海亮相。這次原本是上海亦舞臺(tái)派人到北京邀余叔巖來(lái)演戲，此時(shí)余叔巖已甚有名氣，自己掛頭牌，帶著程硯秋來(lái)掛二牌。18歲的程硯秋首次來(lái)滬，從未見(jiàn)過(guò)上海的大世面，心情自然很激動(dòng)。讓他沒(méi)想到的是，意外的事故，把他從二牌推為頭牌，獨(dú)立挑班了。

原來(lái)，不知為何故，上海的軍警同余叔巖搗亂，余叔巖沒(méi)辦法，只好偷偷買(mǎi)好火車(chē)票回了北京，把程硯秋擱在上海，這下急壞了陪程硯秋赴滬演出的羅癭公。羅癭公曾是程硯秋獨(dú)立走上京劇舞臺(tái)的恩人。面對(duì)這突然的變故，羅癭公一時(shí)不知道該如何處置為好，他馬上去找了老朋友陳叔通先生，商量如何應(yīng)對(duì)，陳叔通主張先去問(wèn)問(wèn)程硯秋本人有什么打算。對(duì)大家的疑問(wèn)，程硯秋似乎是胸有成竹，他斬釘截鐵地說(shuō)：“若是問(wèn)我的意見(jiàn)，我就要頂下去！至于有沒(méi)有把握，那就看票房賣(mài)票怎么樣吧！”于是亦舞臺(tái)老板以“余叔巖大老板因病停演，程艷秋老板頭牌演出”的牌子通告觀眾。

程硯秋決心獨(dú)自在滬上掛頭牌，心中自然有他的底氣，第一周八場(chǎng)戲（星期日加演日?qǐng)觯?，除了以《玉堂春》《虹霓關(guān)》等拿手戲打炮，還演了《能仁寺》《御碑亭》《奇雙會(huì)》《打漁殺家》《醉酒》和昆曲《思凡》等，觀眾盛贊，可說(shuō)是一炮而紅，尤其是《玉堂春》一劇唱演后，觀眾評(píng)論說(shuō)：“艷秋唱了《玉堂春》，一時(shí)間難得再有人敢唱此戲了?！本瓦@樣連演了一個(gè)月，欲罷不能。

為祝賀程硯秋的成功演出，上海文化界名流簡(jiǎn)照男、甘翰臣、康有為、吳昌碩、朱小蘭、袁伯夔、章一山、王聘三等三十余人特地在愚園聚會(huì)，大家舉杯相慶，作畫(huà)吟詩(shī)，祝賀程硯秋的成功。陳叔通私下里對(duì)程硯秋戲言：“這是余叔巖給了你一個(gè)機(jī)會(huì)。”

程硯秋格雖然在上海唱紅了，但他格調(diào)很高，幫會(huì)頭目黃金榮來(lái)宴請(qǐng)他，他沒(méi)有赴宴。他不去拜流氓，結(jié)果小報(bào)把他罵得一塌糊涂。一些有錢(qián)的人捧他，他也不領(lǐng)情。他無(wú)時(shí)不在心中警告自己：不要像某些名角那樣栽倒在十里洋場(chǎng)上。陳叔通先生回憶程硯秋的上海之行時(shí)說(shuō)：當(dāng)時(shí)在上海給艷秋寫(xiě)信的有兩種人，一種是女人勾引他，對(duì)此，他一概不理;一種是窮苦求助的，對(duì)此，他則把來(lái)信地址一一記下，艷秋與我出門(mén)時(shí)，拿著錢(qián)就往里弄一鉆，也不留什么名姓，只是送錢(qián)幫人，這是經(jīng)常的事。艷秋對(duì)有錢(qián)的人是驕傲的，對(duì)貧寒的人是同情的。

程硯秋沒(méi)有赴黃金榮的邀請(qǐng)，當(dāng)晚卻應(yīng)約去看望白牡丹荀慧生，他們相互觀摩，切磋技藝，并且商量共同參加義演。當(dāng)時(shí)上海組織了九班聯(lián)合的大義演，有程硯秋和荀慧生參加，盛況空前。

第二次赴滬演出，《紅拂傳》盛況空前

1922年程硯秋首次來(lái)滬演出，在亦舞臺(tái)的演出檔期尚未結(jié)束，丹桂第一臺(tái)就來(lái)預(yù)訂翌年的演出合同。為了不辜負(fù)上海觀眾的殷切之情，一年之后，1923年9月，程硯秋偕新婚夫人果素瑛，率領(lǐng)和聲社來(lái)上海丹桂第一臺(tái)演戲。這次還是羅癭公陪同，由他負(fù)責(zé)張羅一切。和聲社是程硯秋在當(dāng)年年初組建的，以他為首，配了包括王又宸、郝壽臣、侯喜瑞、金仲仁、慈瑞泉等生、旦、凈、丑各行的名角，陣容十分整齊。

上海戲院的經(jīng)理，認(rèn)為傳統(tǒng)老戲能確保上座率，為此要求程硯秋都演老戲。于是程硯秋決定頭十天內(nèi)唱老戲，并排定了《審刺湯》《法門(mén)寺》《罵殿》《寶蓮燈》等戲碼。戲院方面希望對(duì)戲碼作些改動(dòng)，建議把頭年在上海唱紅的《汾河灣》《御碑亭》等戲放到前期演出，把上海觀眾尚不熟悉的《罵殿》放到后期去演。其實(shí)劇場(chǎng)經(jīng)理不知道，程硯秋上演的任何一出戲，都經(jīng)過(guò)了重新整理和排練，每一出戲都是他創(chuàng)新的成果，尤其是《罵殿》，更是他下功夫最多的一出戲。為此，按照戲院方面的要求，程硯秋以老戲《女起解》《能仁寺》《玉堂春》等打炮，新戲隨后而上。頭幾天打炮，要比上一年熱烈，而真正的高潮還是在新戲。首演《鴛鴦?！窌r(shí)，丹桂第一臺(tái)的三層樓劇場(chǎng)內(nèi)無(wú)一虛席，臺(tái)下加凳直到門(mén)口，晚上八點(diǎn)鐘就拉起鐵門(mén)謝客，后來(lái)者仍絡(luò)繹不絕，盛況罕見(jiàn)。上海報(bào)紙載文評(píng)論說(shuō)：? 這戲的情節(jié)很曲折，艷秋的表情很細(xì)膩，譬如同謝招郎訂婚一場(chǎng)的羞態(tài)，獨(dú)坐閨房中的愁情，以及最后訣別時(shí)悲痛的神情，都做得非常佳妙，—處有一處的精彩。這種藝術(shù)手段，恐怕除了他老師梅蘭芳，沒(méi)有人及得上了。而這出戲的唱工更有音樂(lè)上的價(jià)值……

到《紅拂傳》演出這天，簡(jiǎn)直風(fēng)靡了上海灘。戲園奇滿(mǎn)特滿(mǎn)，不僅賣(mài)了站票，連舞臺(tái)上兩側(cè)也賣(mài)了臨時(shí)加票。滬上的朋友也為之大肆鋪排，舞臺(tái)上的花籃不下五六十個(gè)，舞臺(tái)兩側(cè)，高懸起一副對(duì)聯(lián)，二尺寬八尺長(zhǎng)，紅錦緞為底，黑絨字，上聯(lián)為“艷色天下重”，下聯(lián)為“秋聲海上來(lái)”，對(duì)仗工穩(wěn)，聯(lián)首巧妙地鑲嵌了“艷秋”二字，據(jù)說(shuō)是金仲蓀撰文，羅癭公手書(shū)，由上海先施公司連夜剪字托裱制作。這副對(duì)聯(lián)一時(shí)廣為傳誦。這天的戲碼很硬，先有梅春奎的《雪杯圓》，劉奎官的《古城會(huì)》，小楊月樓和林樹(shù)森的《群英會(huì)》，至夜十—時(shí)，程硯秋的《紅拂傳》方才登場(chǎng)。演出中程硯秋唱腔婉轉(zhuǎn)，舞姿飄逸，獲得極大成功，人們報(bào)以一次次熱烈喝彩和鼓掌。程硯秋的演出也引起了在上海的外國(guó)人很大興趣，英文《大陸報(bào)》《字林西報(bào)》的主筆都到場(chǎng)觀劇，日本駐滬領(lǐng)事和日本朋友60余人，千方百計(jì)搞到戲票。那晚，丹桂第一臺(tái)門(mén)口附近，停放的小汽車(chē)竟達(dá)300多輛。

《紅拂傳》首演后，上海各報(bào)發(fā)表了不少文章照片，備加贊譽(yù)。英文《大陸報(bào)》女主筆訪問(wèn)了程硯秋，《字林西報(bào)》總編輯親自寫(xiě)劇評(píng)，還刊發(fā)介紹程硯秋的小傳。

程硯秋這次演期結(jié)束返回北京時(shí)，梅蘭芳親往車(chē)站迎接，衷心祝賀他這位弟子“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”。

名作《鎖麟囊》之首演

1940年秋天，程硯秋率領(lǐng)秋聲社再次來(lái)到上海，同黃金大戲院訂立了40天的演出合同。當(dāng)時(shí)正是敵偽統(tǒng)治之下，程硯秋不可能再編演愛(ài)國(guó)、反抗思想過(guò)于直露的戲，迫于特定的歷史環(huán)境，他只能創(chuàng)演一些悲歡離合、兒女情長(zhǎng)、諷刺世態(tài)炎涼的戲。由翁偶虹編劇、號(hào)稱(chēng)“集程腔之大成”的代表作《鎖麟囊》創(chuàng)演，就此產(chǎn)生。