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    歷史獲獎(jiǎng)作品回顧

    2021-03-08 02:58:24
    攝影世界 2021年3期
    關(guān)鍵詞:獲獎(jiǎng)作品

    1981年獲獎(jiǎng)作品《被燒傷的孩子——八歲的杰西卡和她的新皮膚》攝影師:比約恩·H.拉爾森·阿斯克(Biorn H.Larsson Ask)

    八歲的杰西卡在公寓樓著火時(shí)被燒傷,皮膚移植手術(shù)持續(xù)了三天。瑞典攝影師比恩·H.拉爾森·阿斯克拍下了她手術(shù)和康復(fù)過(guò)程的照片。這場(chǎng)飛來(lái)橫禍所帶來(lái)的折磨、痛苦以及永遠(yuǎn)無(wú)法消除的傷痛,讓每個(gè)看到照片的人都刻骨銘心。

    比約恩·H.拉爾森·阿斯克1940年出生于瑞典韋斯特羅斯市。曾在《S.E.》雜志和《瑞典日?qǐng)?bào)》出任攝影記者。

    1982年獲獎(jiǎng)作品《橙劑的影響》攝影師:溫蒂·瓦翠絲(Wendy Watriss)

    這組照片揭示了越戰(zhàn)期間除草劑“橙劑”給美國(guó)退伍軍人造成的毀滅性影響。除草劑和脫葉劑中的二惡英會(huì)引發(fā)嚴(yán)重疾病?!俺葎钡难舆t效應(yīng)不僅影響了退伍軍人,也影響了他們的家人,一些軍人的孩子因體內(nèi)合有這種毒素,而患有嚴(yán)重的先天性畸形和健康問(wèn)題。瓦翠絲的作品在揭露這一重大事件的過(guò)程中發(fā)揮了重要作用。因?yàn)檫@些照片,法律正式承認(rèn)這些健康問(wèn)題是由戰(zhàn)爭(zhēng)引起的,傷殘的退伍軍人應(yīng)該有資格接受治療。

    1943年,瓦翠絲生于美國(guó)舊金山。在紐約完成學(xué)業(yè)后,她做過(guò)記者和紀(jì)錄片制作人,并于1970年開(kāi)始從事自由作家、攝影師。

    1983年獲獎(jiǎng)作品《查理與威廉》攝影師:尼爾·麥加西(Neil McGahee)

    1980年代初,尼爾·麥加西在明尼蘇達(dá)州的《明星論壇報(bào)》任職。晚冬時(shí)節(jié),編輯派他到冰天雪地的地方去拍攝農(nóng)夫。在一次旅途中,他遇到了兩位正在用馬犁地的男人。“當(dāng)我駐足與他們交談時(shí),我意識(shí)到這是一個(gè)講述生活方式的好素材?!丙溂游鹘忉屨f(shuō),“兩名老農(nóng)拒絕使用現(xiàn)代化的機(jī)械設(shè)備,堅(jiān)持用傳統(tǒng)的耕作方式。在得到他們?cè)试S后,我開(kāi)始為他們拍照?!?/p>

    查理和威廉是兄弟,住在一間房子里,這間房子也是他們出生的地方。兩人都沒(méi)有結(jié)婚,彼此用德語(yǔ)交流。他們解釋說(shuō),有一次他們買(mǎi)了一臺(tái)拖拉機(jī),但從未用過(guò),因?yàn)樗麄冇X(jué)得“跟拖拉機(jī)交流比跟馬交流費(fèi)勁”。他們的祖輩來(lái)美國(guó)是為了尋找新的生活,但是現(xiàn)在他們正在從美國(guó)社會(huì)中迅速湮滅。

    麥加西認(rèn)為每個(gè)人的故事都值得講述。在創(chuàng)作這一系列作品的過(guò)程中,哥哥查理中風(fēng)去世。威廉人生中第一次嘗試獨(dú)自經(jīng)營(yíng)農(nóng)場(chǎng)。但一年后他也去世了。因此,他的照片也談及死亡和失去,以及在失去了摯愛(ài)的親人后,生活有多困難。

    尼爾·麥加西于1974年開(kāi)始在美國(guó)佛羅里達(dá)州擔(dān)任攝影記者。如今,他在佐治亞州的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)里享受退休生活。

    1984年獲獎(jiǎng)作品《百年長(zhǎng)壽:里程碑還是重?fù)?dān)》 攝影師:斯通米·格林納(Stormi Greener)

    斯通米·格林納記錄了106 歲的海蒂·沃恩的日常生活。她住在明尼蘇達(dá)州弗格斯福爾斯養(yǎng)老院里,每天早晨,她都會(huì)在房間墻上掛著的日歷上劃掉日期,她只希望靜靜地死去。照片展現(xiàn)了她的孤獨(dú)生活,然而其中也不乏親密互動(dòng)和關(guān)懷的珍貴時(shí)刻,比如養(yǎng)老院的員工幫沃恩剪指甲,沃恩高興地抱著訪(fǎng)客帶來(lái)的一只小狗,等等。

    格林納發(fā)現(xiàn)她需要改變之前關(guān)于年齡的想法。標(biāo)題《里程碑還是負(fù)擔(dān)》反映了當(dāng)今老年人矛盾的生活狀況。實(shí)際上只有少數(shù)幾位老人滿(mǎn)意他們的生活。

    格林納生于1946年,1975年開(kāi)始從事新聞攝影工作,在她的職業(yè)生涯中,一共獲得了數(shù)十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),其中包括多個(gè)世界新聞攝影獎(jiǎng)。她還兩次入圍普利策獎(jiǎng)決賽。格林納現(xiàn)居美國(guó)明尼蘇達(dá)州的馬托梅迪。

    1985年獲獎(jiǎng)作品《埃塞俄比亞饑荒》攝影師:塞巴斯蒂安·薩爾加多(Sebasti.o Salgado)

    逃荒的群眾、簡(jiǎn)陋的營(yíng)地和挨餓的孩子……這組作品記錄下1980 年代埃塞俄比亞發(fā)生的干旱所帶來(lái)的災(zāi)難性后果。干旱影響了八百萬(wàn)埃塞俄比亞人,其中超過(guò)50萬(wàn)人死于旱災(zāi)引發(fā)的饑荒。

    薩爾加多說(shuō):“攝影是一種不需要翻譯的語(yǔ)言。這種語(yǔ)言可以使其他人有機(jī)會(huì)看到你所看到的東西。”他為人們提供一個(gè)窗口,讓他們得以窺探原本不為人知的現(xiàn)實(shí)。只是現(xiàn)實(shí)很無(wú)情、殘酷、令人沮喪:裹尸布里躺著一個(gè)瘦得皮包骨的孩子;營(yíng)地里,一家人蜷縮著擠在一起,乞求救濟(jì);在小男孩的雙頰上,大顆大顆的淚珠滾滾落下。

    塞巴斯蒂安·薩爾加多于1944年出生在巴西米納斯吉萊斯州。他是世界上最著名的攝影師之一,目前居住在巴黎和巴西。

    1986年獲獎(jiǎng)作品《南非1985》攝影師:戴維·C·特恩利(David C.Turnley)

    1985年至1997年的12年間,戴維·C·特恩利拍下了種族隔離期間和之后的南非,在全世界引起強(qiáng)烈反響。

    1990年2月11日是非常特殊的一天。這一天,特恩利拍下了一張令他無(wú)比快樂(lè)的照片——納爾遜·曼德拉出獄,而其即將成為南非第一位黑人總統(tǒng)。他的妻子站在他旁邊,兩人都高舉著拳頭。為擺脫壓迫和社會(huì)不公而進(jìn)行的數(shù)十年斗爭(zhēng)似乎已經(jīng)勝利:種族隔離制度即將廢除。在拍攝那張著名照片之前,他作為一名攝影師花費(fèi)五年時(shí)間游歷了整個(gè)南非,記錄了有色人種遭受暴力壓迫以及種族主義當(dāng)權(quán)者給他們帶來(lái)的屈辱。

    1994年,當(dāng)曼德拉成為南非總統(tǒng)時(shí),特恩利也在場(chǎng)。直到曼德拉2013年去世之前,特恩利一直陪伴在他的身邊?!八吕O度尊重他人,他只會(huì)看到別人的品性,而不是膚色、性別、身份或者財(cái)富?!彼忉尩?。這段經(jīng)歷時(shí)至今日依舊影響著他。

    特恩利于1955年出生于美國(guó)印第安納州韋恩堡。

    1987年獲獎(jiǎng)作品《卡頓伍德山口——世界范圍解除核武器和平游行》攝影師:杰夫·沙雷(Jeff Share)

    1986年,美國(guó)展開(kāi)了一場(chǎng)持續(xù)時(shí)間9個(gè)月的和平大游行。在幾個(gè)月的時(shí)間里,杰夫·沙雷親身參加了幾個(gè)月的游行,因此近距離記錄下游行參與者的行動(dòng)、情緒以及周?chē)那闆r。1986年3月1日,和平游行參與者從洛杉磯出發(fā),他們面對(duì)的是將近3700英里的游行路程。“游行者們的決心給我留下了深刻的印象。他們自愿放下手頭的所有事情,參加這場(chǎng)為期9個(gè)月的抗議游行。我個(gè)人認(rèn)為必須全面禁止核武器,下定決心辭去在《洛杉磯時(shí)報(bào)》的工作,去拍攝這次和平游行。”出發(fā)9個(gè)月后,游行隊(duì)伍于11月15日到達(dá)目的地華盛頓。

    杰夫·沙雷從事了十年的自由攝影記者工作。后來(lái)他在加州大學(xué)洛杉磯分校獲得博士學(xué)位,目前在該校擔(dān)任教師教育計(jì)劃的教職顧問(wèn)。

    1988年獲獎(jiǎng)作品《20 年后,學(xué)會(huì)忍受沙利度胺問(wèn)題》 攝影師:克里斯托弗·斯蒂爾·帕金斯(Chris Steel-Perkins)

    克里斯托弗·斯蒂爾·帕金斯在1980年代為沙利度胺的受害者拍照,創(chuàng)作出一系列令人震驚的作品。1950年代,沙利度胺曾作為抑制妊娠反應(yīng)的藥物投入歐洲市場(chǎng),在短短的幾年里,全球發(fā)生了以往極其罕見(jiàn)的上萬(wàn)例海豹肢畸形兒童。調(diào)查研究發(fā)現(xiàn),導(dǎo)致這些畸形兒的罪魁禍?zhǔn)拙褪钱?dāng)時(shí)風(fēng)靡全球的沙利度胺。而這也成為當(dāng)時(shí)最嚴(yán)重的醫(yī)療丑聞。

    盡管困難重重,這些受害者仍在努力生活,比如不得不用腳切婚禮蛋糕或在沒(méi)有胳膊輔助的情況下爬上馬背。這些照片展現(xiàn)了沙利度胺受害者們身殘志堅(jiān)的生活,這種親密、輕松的氛圍讓照片變得特別又令人動(dòng)容。

    克里斯托弗·斯蒂爾·帕金斯于1947 年生于緬甸,在英國(guó)長(zhǎng)大。他加入瑪格南圖片社40多年。

    1989年獲獎(jiǎng)作品《被困灰鯨的傳奇》 攝影師:查爾斯·梅森(Charles Mason)

    1988年10月,一個(gè)拯救三頭灰鯨的故事在全球引發(fā)轟動(dòng)。查爾斯·梅森花了11天時(shí)間,在極端惡劣的條件下拍攝了救援人員解救鯨魚(yú)的場(chǎng)景。這是一次大型的營(yíng)救行動(dòng):初冬時(shí)節(jié),三頭灰鯨在阿拉斯加巴羅港以北的波弗特海被流冰困住。冰塊阻斷了他們游往大海的去路。最早,當(dāng)?shù)氐囊蚣~皮特人就試圖在封閉的冰面上鉆出呼吸孔,以拯救灰鯨。一周后,也就是10月中旬,消息才在各大媒體傳開(kāi)。10月28日,在國(guó)際社會(huì)的幫助下,救援工作才圓滿(mǎn)地畫(huà)上了句號(hào)。

    查爾斯·梅森從1970年開(kāi)始攝影,他于1990年成為阿拉斯加大學(xué)費(fèi)爾班克斯分校的攝影教授。

    1990年獲獎(jiǎng)作品《樹(shù)冠之閥》攝影師:拉斐爾·蓋拉德(Rapha.l Gaillarde)

    法國(guó)攝影師拉斐爾·蓋拉德在亞馬孫雨林的高處記錄了一個(gè)“移動(dòng)科學(xué)實(shí)驗(yàn)室”是如何完成科研工作的。建筑師吉爾·埃伯索爾和航空器飛行員丹尼·克萊耶·瑪海爾根據(jù)著名植物學(xué)家和生物學(xué)家弗朗西斯·阿萊的想法,開(kāi)發(fā)出一種充氣筏結(jié)構(gòu),使其可以借助飛艇停留在雨林上方,寬敞的“樹(shù)冠筏”結(jié)構(gòu)為科學(xué)家提供了足夠的工作空間來(lái)研究熱帶雨林中的生物多樣性。

    照片展示了,研究人員如何在上面檢查植物樣本,以及如何在睡袋中休息。當(dāng)時(shí)人類(lèi)對(duì)熱帶雨林的研究還處于早期階段。LOBA獎(jiǎng)的新聞稿寫(xiě)道:“這些研究人員的任務(wù)是探索雨林,并且在環(huán)境危險(xiǎn)和遭受破壞的背景下,為保護(hù)雨林做出貢獻(xiàn)?!?/p>

    蓋拉德生于1940年。1979年,他在伽瑪圖片社開(kāi)啟了新聞和雜志攝影師的職業(yè)生涯,并在那里工作了30年。

    1991年獲獎(jiǎng)作品《小科普沙》攝影師:巴里·路易斯(Barry Lewis)

    因受到工業(yè)污染,小科普沙長(zhǎng)期以來(lái)一直被稱(chēng)為歐洲最骯臟的小鎮(zhèn)。巴里·路易斯在拍攝這個(gè)羅馬尼亞小鎮(zhèn)時(shí),不僅拍下了該地區(qū)受污染的照片,而且還展現(xiàn)了一個(gè)處于動(dòng)蕩狀態(tài)的國(guó)家如何深陷政治變局之中。即使在今天,該地區(qū)也仍然遭受著嚴(yán)重破壞,除了Carbosin炭黑工廠,Sometra冶煉廠也是罪魁禍?zhǔn)?。冶煉廠排放鉛、鎘和硫酸,導(dǎo)致了當(dāng)?shù)厝藝?yán)重的健康問(wèn)題。即使有些工廠已經(jīng)關(guān)閉,但土壤仍處于污染狀態(tài),這導(dǎo)致當(dāng)?shù)厝司鶋勖h(yuǎn)遠(yuǎn)低于該國(guó)其他地區(qū)。

    巴里·路易斯生于1948年,于1977年成為自由攝影師,現(xiàn)居住于英國(guó)倫敦。

    1992年獲獎(jiǎng)作品《科威特地獄》攝影師:塞巴斯蒂安·薩爾加多(Sebastiao Salgado)

    30多年前,科威特的沙漠發(fā)生了火災(zāi):1991年2月,在第二次海灣戰(zhàn)爭(zhēng)期間,伊拉克部隊(duì)在撤退之前點(diǎn)燃了科威特油田。當(dāng)時(shí),近一干個(gè)油井都被大火吞噬,在當(dāng)?shù)厣衬目釤崽鞖庀拢饎?shì)迅速蔓延。受污染的空氣裹挾著厚重的黑沙和油煙,甚至遠(yuǎn)播至東非。這相當(dāng)于燃燒了4000萬(wàn)桶原油。消防員與大火搏斗多日,拼命地試圖將這個(gè)海灣小國(guó)從經(jīng)濟(jì)、生態(tài)和人道主義災(zāi)難中解救出來(lái)。塞巴斯蒂安·薩爾加多前往受災(zāi)地區(qū),拍下了地獄般的火海景象。

    1993年獲獎(jiǎng)作品《綠洲的消亡》攝影師:尤金·理查茲(Eugene Richards)

    哈德加·尼古魯(Hadejia-Nguru)濕地曾經(jīng)是尼日利亞?wèn)|北部撒哈拉沙漠邊緣的一個(gè)大綠洲。那里水草豐美,有超過(guò)150萬(wàn)人在此捕魚(yú)、放牧,并利用天然形成的復(fù)雜的河湖網(wǎng)絡(luò)灌溉作物。但1990年代,尼日利亞政府修建了兩座水壩,截流了流向這片濕地的80%的河水。這導(dǎo)致了哈德加·尼古魯濕地出現(xiàn)干涸。美國(guó)攝影師尤金·理查茲代表《奧杜邦》雜志,前往了這片似乎注定要消失的綠洲。

    尤金·理查茲于1944年出生于馬薩諸塞州。他師從邁納·懷特,之后成為了瑪格南圖片社的長(zhǎng)期成員。他多次穿越非洲和美國(guó)旅行。

    1995年獲獎(jiǎng)作品《絕望的快樂(lè)》攝影師:詹尼·貝倫戈·加?。℅anni Berengo Gardin)

    詹尼·貝倫戈·加丁受佛羅倫薩保護(hù)少數(shù)民族協(xié)會(huì)主席委托,前往意大利佛羅倫薩的一個(gè)吉普賽家庭,拍攝他們?nèi)粘I钪械乃查g,這些照片既記錄下美好和喜慶的婚禮,也有悲傷的孩子的葬禮。

    詹尼·貝倫戈·加丁于1930年出生在意大利利古里亞的圣瑪格里特,1965年前在《世界》雜志從事攝影記者工作。1964年,他搬到意大利米蘭開(kāi)了一家攝影工作室。

    1996年獲獎(jiǎng)作品《門(mén)諾派教徒》 攝影師:拉里·托威爾(Larry Towell)

    這些照片似乎屬于另一個(gè)時(shí)代:女性穿著黑色及膝短裙、圍裙和寬邊草帽;男人穿著工裝褲和襯衫。1920年代,講門(mén)諾低地德語(yǔ)的加拿大門(mén)諾派在墨西哥定居。幾十年后,他們中的許多人以季節(jié)工的身份返回北方。長(zhǎng)期的異域生活,卻沒(méi)有改變他們—穿著同樣的衣服,一如既往的虔誠(chéng)。托威爾堅(jiān)持拍攝關(guān)于門(mén)諾派的項(xiàng)目長(zhǎng)達(dá)十年。

    拉里·托威爾1953年出生于加拿大,一直是瑪格南圖片社的成員,現(xiàn)長(zhǎng)期居住于加拿大。

    1997年獲獎(jiǎng)作品《監(jiān)獄中的女人》 攝影師:簡(jiǎn)·伊芙琳·阿特伍德(Jane Evelyn Atwood)

    簡(jiǎn)·伊芙琳·阿特伍德憑借這組關(guān)于女性監(jiān)獄和女性囚犯的長(zhǎng)期項(xiàng)目獲得了1997年的LOBA獎(jiǎng)。獎(jiǎng)金幫助她繼續(xù)創(chuàng)作,并在幾年后正式發(fā)表。最終,項(xiàng)目持續(xù)創(chuàng)作了9年,她去過(guò)美國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、印度和捷克在內(nèi)9個(gè)國(guó)家的40個(gè)監(jiān)獄,在每座監(jiān)獄都待了至少一個(gè)星期。這些照片描繪了這些社會(huì)拋棄的女人,她們?cè)馐苤N種苦難和悲傷,身處非人的生活環(huán)境和深深的絕望之中。與此同時(shí)人們也看到了另一個(gè)令人沮喪的事實(shí):女子監(jiān)獄的設(shè)施通常比男子監(jiān)獄差。

    阿特伍德1947年出生于紐約,自1971年以來(lái)一直在法國(guó)巴黎生活和工作。

    1999年獲獎(jiǎng)作品《西伯利亞最后的游牧民族》 攝影師:克勞丁·杜里(Claudine Doury)

    克勞丁·杜里在1990年代初期首次來(lái)到俄羅斯,跨越了數(shù)千公里,一路向北探索這片大陸的極北之地。她想通過(guò)攝影記錄下那里游牧部族的生活與傳統(tǒng)?!拔蚁胍肋@些西伯利亞人到底是什么樣的。我們并不太了解他們,而我想展現(xiàn)他們特殊的文化與生活?!?/p>

    這26個(gè)游牧部族約有19萬(wàn)人,他們居住在地球上最不宜居的地方之一。杜里的這一系列展現(xiàn)了這些人的日常生活,他們被夾在無(wú)處不在卻不斷消亡的文化遺產(chǎn),以及瞬息萬(wàn)變的外部世界之間。

    克勞丁·杜里于1959年出生于法國(guó)奧爾良附近的布洛瓦市。她就讀于新聞專(zhuān)業(yè),起初是一名圖片編輯,此后才全力投身于攝影行業(yè),1991 年加入法國(guó)觀察圖片社。目前,她在巴黎居住和工作。

    2000年獲獎(jiǎng)作品《冬之旅》攝影師:盧克·德拉哈耶(Luc Delahaye)

    這組作品描述蘇聯(lián)解體后動(dòng)蕩的俄羅斯以及人民的困境和苦難。在1998年11月至1999年3月間,盧克·德拉哈耶沿著西伯利亞大鐵路,從莫斯科穿越俄羅斯,一路來(lái)到了符拉迪沃斯托克。在他所到往的一些城市的偏遠(yuǎn)郊區(qū),德拉哈耶敲開(kāi)了許多陌生人的門(mén)。在一位俄羅斯友人的陪伴下,他得以進(jìn)入這些人家里。在這里,他看見(jiàn)失業(yè)的人們、破碎的家庭、整日酗酒的夫妻、癮君子和不得不自力更生的孩子,

    盧克·德拉哈耶于1962年出生于法國(guó)圖爾市,1984年起開(kāi)始記錄各種國(guó)際危機(jī)與沖突。在1994年至2004年間曾是瑪格南圖片社成員。德拉哈耶現(xiàn)居住于巴黎。

    2001年獲獎(jiǎng)作品《抹去》攝影師:伯特蘭·莫尼耶(Bertrand Meunier)

    伯特蘭·莫尼耶的系列作品《抹去》展現(xiàn)了中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展和一些大城市的快速崛起。然而,高速發(fā)展的同時(shí),一些工廠因經(jīng)營(yíng)不善而倒閉,這使大量流動(dòng)工人開(kāi)始尋找新的謀生途徑。

    莫尼耶于1965年出生于法國(guó)內(nèi)維爾,自1993年開(kāi)始自學(xué)攝影,目前定居巴黎。

    2002

    2002年獲獎(jiǎng)作品《沿海居民》 攝影師:奈勒·奧蒂奧(Narelle Autio)

    高飽和度的色彩、強(qiáng)烈的光線(xiàn)、幸福的人們、蔚藍(lán)的大海:這位澳大利亞攝影師因?qū)I生活生動(dòng)活潑的刻畫(huà)而獲得了2001年LOBA獎(jiǎng)。澳大利亞幅員遼闊,海岸線(xiàn)延綿約三萬(wàn)五千公里。但當(dāng)時(shí)人口僅有兩千萬(wàn)左右,其中86%居住在海濱地區(qū),主要分布在東海岸。奧蒂奧的這組作品聚焦于海濱人民的休閑生活:她記錄了許多有水的場(chǎng)景,還有一些奇妙的天氣,例如大團(tuán)的云朵、燦爛的彩虹。一次又一次,大自然和澳大利亞奇妙的天氣給人以極大的驚喜。

    奧蒂奧于1969年出生于澳大利亞阿德萊德。在學(xué)習(xí)視覺(jué)藝術(shù)后,成為一名攝影記者?,F(xiàn)居住于阿德萊德。

    2003年獲獎(jiǎng)作品《記憶所系之處》 攝影師:安德烈·霍耶(Andrea Hoyer)

    2004

    2003

    安德烈·霍耶的《記憶所系之處》是一項(xiàng)啟動(dòng)于1998年的長(zhǎng)期計(jì)劃,以敏銳的黑白照片記錄了蘇聯(lián)解體后俄羅斯人的渴望、觀點(diǎn)和心情。2002年以前,她多次返回哈薩克斯坦、烏茲別克斯坦、俄羅斯和烏克蘭。她總是獨(dú)自旅行,因?yàn)榘凑账奶厥夥椒?,“我必須保持某種心態(tài)才能找到想要的東西?!?/p>

    霍耶1967年出生于德國(guó)哥廷根,在德國(guó)和美國(guó)長(zhǎng)大。她在舊金山和紐約的國(guó)際攝影中心學(xué)習(xí)攝影?,F(xiàn)為藝術(shù)工作者。

    2004年獲獎(jiǎng)作品《科尼島》 攝影師:彼得·格蘭瑟(Peter Granser)

    在2000年至2005年的5次紐約之旅中,這位攝影師用2400多張照片拍攝了科尼島??颇釐u建筑群建于1 9世紀(jì),是圍繞“未來(lái)美國(guó)”的主題打造的大西洋海岸的科技樂(lè)園。從前,在這個(gè)游樂(lè)園里大眾能體驗(yàn)到種種新奇的娛樂(lè)項(xiàng)目,但現(xiàn)在曾經(jīng)別致的海濱長(zhǎng)廊和娛樂(lè)場(chǎng)已被雜草和鐵銹掩蓋。

    格蘭瑟的照片不僅展示了人造環(huán)境中城市居民獵奇的心理,從他的角度來(lái)看,對(duì)科尼島病態(tài)魅力的研究,同時(shí)也是對(duì)美國(guó)人生活方式的寫(xiě)照。意境寧?kù)o、觀察入微的彩色照片,折射出了小人物的夢(mèng)想和消逝的烏托邦。

    彼得·格蘭瑟于1971年出生于奧地利漢諾威。他自學(xué)攝影基礎(chǔ),在2000年開(kāi)始個(gè)人項(xiàng)目之前,曾為報(bào)紙和雜志拍攝,現(xiàn)居德國(guó)斯圖加特。

    2005年獲獎(jiǎng)作品《約翰內(nèi)斯堡的故事》 攝影師:蓋·蒂利姆(Guy Tillim)

    在這組作品中,這位來(lái)自南非的攝影師記錄了一個(gè)小鎮(zhèn)從白人聚集的“城中村”完全變成“非洲小鎮(zhèn)”的變化史。憑借這組作品,他成為了第一位獲得LOBA獎(jiǎng)的非洲攝影師。

    蒂利姆將他敏銳的目光投向自己的故鄉(xiāng)約翰內(nèi)斯堡,揭露了這座城市黑暗的現(xiàn)實(shí)。由于政府的不利引導(dǎo),約翰內(nèi)斯堡的轉(zhuǎn)型又急于求成,整個(gè)城鎮(zhèn)傷痕累累。居無(wú)定所的下層黑人聚集成了與之前完全不同的新貧民區(qū)。

    蓋·蒂利姆,1962生于南非約翰內(nèi)斯堡,1980年代,他成為一名記者,加入了南非Afrapix攝影協(xié)會(huì),他的作品獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。蒂利姆現(xiàn)居開(kāi)普敦附近。

    2006

    2007

    2006年獲獎(jiǎng)作品《喀布爾—逃離陰霾》 攝影師:托馬斯·穆尼塔(Tomás Munita)

    20世紀(jì)冷戰(zhàn)后,阿富汗戰(zhàn)火不斷。2004年,阿富汗舉行總統(tǒng)大選,候選人中有前軍閥領(lǐng)導(dǎo),也有塔利班成員,局勢(shì)十分嚴(yán)峻。在該國(guó)南部和東部,有一些外國(guó)部隊(duì)都不敢進(jìn)入的地區(qū)。穆尼塔的作品讓我們見(jiàn)證了一個(gè)國(guó)家的新生。百?gòu)U待興之際,人們迫切需要?dú)g聲笑語(yǔ)給予彼此心靈的慰藉,也需要紐帶讓千家萬(wàn)戶(hù)緊密相連。

    托馬斯·穆尼塔生于1975年。于1994年至1997年學(xué)習(xí)攝影。曾為智利圣地亞哥《都市報(bào)》、美聯(lián)社工作?,F(xiàn)作為自由攝影師定居圣地亞哥。

    2007年獲獎(jiǎng)作品《PRESTES MAIA大街911號(hào)的窗戶(hù)》 攝影師:胡里奧·比當(dāng)古(Julio Bittencourt)

    這是通向生活的窗戶(hù):胡里奧·比當(dāng)古在他的故鄉(xiāng)巴西圣保羅所拍攝的這組作品,記錄下了這所破舊公寓的生活百態(tài),也讓我們對(duì)這個(gè)熱鬧的街區(qū)有所了解。這些頗有詩(shī)意的照片難掩主人公生活的窘態(tài),但也同時(shí)在歌頌著生命的尊嚴(yán)。

    自2002年11月3日起, 胡里奧·比當(dāng)古就駐守在Prestes Maia大街,用鏡頭記錄下911幢里那些無(wú)家可歸之人的面孔。這棟樓被慈善組織購(gòu)入,為1200多名無(wú)家可歸的人提供住宿。比當(dāng)古以攝影師的身份接近住戶(hù),而非貿(mào)然闖入他們的生活。他選用了一個(gè)固定拍攝視角,在這棟樓的364扇窗戶(hù)邊為住戶(hù)拍攝。

    胡里奧·比當(dāng)古于1980年生于巴西。他在圣保羅和紐約長(zhǎng)大。2000年他開(kāi)始擔(dān)任攝影師。

    2008

    2008年獲獎(jiǎng)作品《非官方》 攝影師:露西婭·尼姆科娃(Lucia Nimcova)

    過(guò)去幾十年中,尼姆科娃致力于研究東歐國(guó)家的社會(huì)發(fā)展和人民生活。2006年,她將目光轉(zhuǎn)向了自己的家鄉(xiāng)——斯洛伐克共和國(guó)的胡門(mén)內(nèi)。她翻閱了一些家鄉(xiāng)的檔案,出乎意料的是,自2004年政府垮臺(tái)、斯洛伐克加入歐盟起,這座城市竟然毫無(wú)變化。為了驗(yàn)證這一想法,她特意去搜尋了一些上屆政府時(shí)期的遺跡,拜訪(fǎng)了一些公共機(jī)構(gòu),參加了相關(guān)的文化活動(dòng)。她在記憶中尋找蛛絲馬跡,找尋兒時(shí)常去的場(chǎng)所,重現(xiàn)了許多美好回憶,這些場(chǎng)景沒(méi)有任何歲月的痕跡。許多人這么多年來(lái)從事同一份工作,許多建筑、機(jī)構(gòu)也沒(méi)有任何改變。似乎只有在政治議題和國(guó)家大事中,人們才能意識(shí)到時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了。政治格局的變化、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展似乎對(duì)此地沒(méi)有任何影響,在斯洛伐克,時(shí)間早就靜止了。

    露西婭·尼姆科娃出生于1977年,在阿姆斯特丹皇家視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院完成學(xué)業(yè)。她現(xiàn)于胡門(mén)內(nèi)和亞的斯亞貝巴兩地奔波、工作。

    2010

    2009

    2010年獲獎(jiǎng)作品《等待未來(lái)·來(lái)自阿布哈茲的圖片》 攝影師:延斯·奧洛夫·拉斯登(Jens Olof Lasthein)

    過(guò)去,黑海東北海岸的亞熱帶地區(qū)很受蘇聯(lián)游客的歡迎。每年夏天,大批的海灘愛(ài)好者就會(huì)來(lái)到此地。這樣的盛況僅存于格魯吉亞的戰(zhàn)亂爆發(fā)前,戰(zhàn)爭(zhēng)最終成為了一道分水嶺。在攝影師拍攝阿布哈茲的時(shí)候,這個(gè)國(guó)家一片動(dòng)亂?!捌鋵?shí)我對(duì)這個(gè)國(guó)家十分好奇,因?yàn)闀r(shí)至今日,阿布哈茲的存在都沒(méi)有得到國(guó)際社會(huì)的認(rèn)可。如果前途未知,又怎么知道朝什么方向努力呢?”拉斯登在阿布哈茲記錄這里的一點(diǎn)一滴,這里的生活似乎處處透露著絕望,但又能讓人聯(lián)想起過(guò)去的快樂(lè)時(shí)光:夏日沐浴的年輕女孩,沙灘上的情侶,為婚禮著裝打扮的新娘……在阿布哈茲,人們渴望能像世界其他各國(guó)一樣,過(guò)上平常的生活。

    拉斯登于1964年出生于瑞典,在丹麥長(zhǎng)大。他在斯德哥爾摩的北歐攝影學(xué)院完成學(xué)業(yè),1992年成為一名自由攝影師。

    2009年獲獎(jiǎng)作品《西博福特》攝影師:邁克爾·蘇博斯基(Michael Subotzky)

    西博福特是南非的一座小鎮(zhèn),常住人口約三萬(wàn)七千人。但這個(gè)小鎮(zhèn)并不宜居:它的主要景點(diǎn)除了大路就是監(jiān)獄。在蘇博斯基的作品中,他展現(xiàn)了鎮(zhèn)上不同的街景,并講述了其中的故事。有些故事讓人心情沉重:住在垃圾堆上的居民,醫(yī)院里病入膏肓的患者,出賣(mài)身體養(yǎng)活全家的年輕女孩,等等?!拔覜](méi)想到,監(jiān)獄竟然能成為城市的中心?!边@座監(jiān)獄里的犯人主要是西博福特的本地居民。他們大多是因?yàn)殚L(zhǎng)期失業(yè)被迫犯罪,襲擊和搶劫了自己的家人或鄰居。對(duì)這些犯人而言,除了終日透過(guò)圍墻傳入監(jiān)獄的鳴笛噪音,他們一無(wú)所有。

    邁克爾·蘇博斯基于1981年生于南非開(kāi)普敦,畢業(yè)于開(kāi)普敦大學(xué)邁克爾美術(shù)學(xué)院。他于2011年加入瑪格南,現(xiàn)居約翰內(nèi)斯堡。

    2011年獲獎(jiǎng)作品《海地余波》 攝影師:揚(yáng)·格拉魯普(Jan Grarup)

    2010年1月12日,海地發(fā)生毀滅性的地震。丹麥攝影師揚(yáng)·格拉魯普前往這座加勒比海島國(guó),報(bào)道這場(chǎng)天災(zāi)。

    地震所造成的破壞讓人不寒而栗。由于受災(zāi)嚴(yán)重,精確的死亡人數(shù)和死者身份都難以確定。政府粗略估算死亡人數(shù)約為30萬(wàn),受傷人數(shù)超過(guò)300萬(wàn)。約有185萬(wàn)人無(wú)家可歸,流離失所。因此,海地地震被認(rèn)為是美洲歷史上最嚴(yán)重的一次地震。

    “親眼目睹了地震之后的海地,我覺(jué)得我有義務(wù)記錄下這些時(shí)刻?!备窭斊盏淖髌纷層^眾體會(huì)到生而為人的絕望、尊嚴(yán)、痛苦、希望。即使是攝影師本人,也無(wú)法不為所見(jiàn)之事動(dòng)容。

    揚(yáng)·格拉魯普出生于1968年。過(guò)去的幾十年里,他的足跡幾乎遍布全球各地,格拉魯普獲得過(guò)攝影行業(yè)頒發(fā)的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。現(xiàn)在他定居丹麥哥本哈根。

    2011

    2012

    2012年獲獎(jiǎng)作品《ALUMASCAPES》 攝影師:弗蘭克·哈勒姆·戴(Frank Hallam Day)

    這組攝影作品來(lái)自弗蘭克·哈勒姆·戴為期一個(gè)月的佛羅里達(dá)之旅。在這組照片中,他用一種特殊的方式描繪了人與環(huán)境之間的聯(lián)系,而那些超現(xiàn)代化的豪華高科技房車(chē)在叢林之中如同星辰般耀眼。它們構(gòu)成了弗洛里達(dá)叢林中的獨(dú)特風(fēng)景,也是黑暗恐怖的大環(huán)境下小小的安全島,保護(hù)他們的主人,給予他們安全感和舒適感。

    攝影師運(yùn)用強(qiáng)烈的光線(xiàn)和明麗的色彩,讓豪車(chē)與自然的對(duì)比顯得更加強(qiáng)烈。畫(huà)面似乎介于現(xiàn)實(shí)和幻想之間,一輛輛房車(chē)就像鋼鐵甲蟲(chóng)一般,明亮的雙眼照亮了黑夜。雙關(guān)的標(biāo)題讓這一作品的主題更為明晰:一方面,Alumascape 是房車(chē)的品牌,這點(diǎn)在照片中不難看出;另一方面,Alumascape 被攝影師用來(lái)形容鋁制(aluminium)交通工具占據(jù)叢林的情景。

    弗蘭克·哈勒姆·戴生于1948年,從事攝影工作多年,現(xiàn)居華盛頓。

    20132014

    2013年獲獎(jiǎng)作品《提克西鎮(zhèn)》 攝影師:葉夫根尼亞·阿爾布加耶娃(Evgenia Arbugaeva)

    在近二十年后,葉夫根尼亞·阿爾布加耶娃才回到她長(zhǎng)大的地方——俄羅斯西伯利亞的提克西。她用鏡頭尋找瑣碎記憶與現(xiàn)實(shí)間的聯(lián)系,讓現(xiàn)實(shí)與幻想完美地融為一體。她巧妙運(yùn)用孩童的視角與豐富的想象力,讓提克西的平淡生活變得豐富多姿。

    葉夫根尼亞·阿爾布加耶娃于1985年出生。在莫斯科獲得文學(xué)學(xué)士學(xué)位后,她在紐約國(guó)際攝影中心學(xué)習(xí)了新聞攝影和紀(jì)實(shí)攝影,現(xiàn)在她定居倫敦,是一位自由攝影師。

    2017

    2014年獲獎(jiǎng)作品《實(shí)地考察之旅》 攝影師:馬丁·科拉爾(Martin Kollar)

    《實(shí)地考察之旅》系列作品應(yīng)“此地”項(xiàng)目邀請(qǐng)拍攝,該項(xiàng)目邀請(qǐng)包括斯洛伐克攝影師科拉爾在內(nèi)的十三位攝影師共同記錄以色列和約旦河西岸的日常。該活動(dòng)旨在展現(xiàn)這個(gè)國(guó)度的多樣性,而這里正是全世界最具爭(zhēng)議性的地區(qū)之一。為了完成該系列作品,科拉爾在2009年至2011年間定期飛往以色列。他記錄下規(guī)整的城市街區(qū)、檢查站、醫(yī)學(xué)檢查點(diǎn),拍攝地和背景都無(wú)法辨認(rèn),并未配有任何解釋說(shuō)明?!拔蚁M业恼掌層^眾不知道自己身處何處,我希望他們能理解那種拼命猜測(cè)的心情。”科拉爾補(bǔ)充道:“拍攝時(shí),我嘗試著留下了闡釋的空間,也試圖賦予這些圖像盡可能多的意義,因?yàn)榭创挛锊恢褂幸环N方式?!?/p>

    馬丁·科拉爾于1971年出生于斯洛伐克的茲里納,他主要從事長(zhǎng)期項(xiàng)目拍攝工作,兼任紀(jì)錄片制片人,現(xiàn)定居布拉迪斯拉發(fā)。

    2017年獲獎(jiǎng)作品《刀耕火種》 攝影師:泰耶·阿布斯丹(Terje Abusdal)

    在挪威東南部與瑞典的交界處,人口稀少,樹(shù)木成林,該區(qū)域被稱(chēng)為“Finnskogen”——芬蘭人的森林。公元16世紀(jì)末至17世紀(jì)中葉,芬蘭人來(lái)到此處定居。他們來(lái)自芬蘭的中部城市薩沃。他們砍伐燒毀了針葉林,以創(chuàng)造新的農(nóng)耕用地,種植黑麥。如今,大多數(shù)森林芬蘭人擔(dān)任伐木工人、林務(wù)員和農(nóng)民。他們的母語(yǔ)和文化在很大程度上已經(jīng)消亡,僅保留了一些有關(guān)薩滿(mǎn)風(fēng)俗的傳統(tǒng)和回憶。在泰耶·阿布斯丹的作品《刀耕火種》中,森林芬蘭人形象神秘,令人難忘。

    《刀耕火種》是泰耶·阿布斯丹在丹麥傳媒與新聞學(xué)院就讀時(shí)的畢業(yè)作品,在為期三年的創(chuàng)作中,他一直在研究森林芬蘭人的傳統(tǒng)風(fēng)俗?,F(xiàn)在森林芬蘭人已經(jīng)是挪威官方承認(rèn)的少數(shù)民族。

    泰耶·阿布斯丹于1978年出生于挪威的埃夫耶。2014年,他在位于奧爾胡斯的丹麥媒體與新聞學(xué)院學(xué)習(xí)了高階視覺(jué)攝影,現(xiàn)定居挪威首都奧斯陸。

    2019年獲獎(jiǎng)作品《水》 攝影師:穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲(Mustafah Abdulaziz)

    阿卜杜勒阿齊茲總結(jié)了《水》這個(gè)系列的創(chuàng)作動(dòng)機(jī):“這個(gè)項(xiàng)目是我探索世界的方式?!边@個(gè)項(xiàng)目持續(xù)8年之久,拍攝的照片來(lái)自世界每個(gè)角落。這些意味深長(zhǎng)的照片展示了水與人類(lèi)生存息息相關(guān),無(wú)論是作為必不可少的生命元素,還是作為宗教儀式的一部分;作為貿(mào)易之路的基礎(chǔ),甚至是游樂(lè)場(chǎng)所綠化設(shè)施的一部分。他的每件作品都反映出一個(gè)貫穿了整個(gè)系列的主題:“水是一個(gè)永恒的話(huà)題,它聯(lián)系著人與自然世界,深深影響著人類(lèi)的文明與未來(lái)。”

    穆斯塔法·阿卜杜勒阿齊茲1986年出生于美國(guó)紐約,自學(xué)成為一名攝影師。他曾是《華爾街日?qǐng)?bào)》首位簽約攝影師,后于2011年搬至柏林。

    (2020年獲獎(jiǎng)作品及新人獎(jiǎng)作品請(qǐng)見(jiàn)《徠卡奧斯卡·巴納克攝影獎(jiǎng),一份40年的人類(lèi)攝影史檔案》一文照片)

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