把新聞故事講給電視觀眾聽——媒融時(shí)代電視深度報(bào)道敘事策略的發(fā)展

莫等嫻 華南師范大學(xué) 廣東 廣州 510000

新媒體技術(shù)的快速發(fā)展對(duì)電視新聞行業(yè)造成了巨大的沖擊，傳統(tǒng)的電視新聞敘事已無(wú)法滿足與時(shí)俱進(jìn)的需求。觀眾愛好的多樣化、媒體內(nèi)容的碎片化等趨勢(shì)越發(fā)凸顯，媒體需要應(yīng)對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)壓力與日俱增。對(duì)于電視深度報(bào)道而言，在篇幅較長(zhǎng)、難以實(shí)現(xiàn)碎片化播放的情況下，積極探索新的敘事方式，尋求多元的呈現(xiàn)方式，才能推動(dòng)電視新聞在媒體融合時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展。

《新聞?wù){(diào)查》是央視一檔深度新聞評(píng)論類節(jié)目，于1996年5月創(chuàng)辦。為適應(yīng)媒體融合的趨勢(shì)，提高節(jié)目核心競(jìng)爭(zhēng)力，《新聞?wù){(diào)查》在敘事策略方面不斷推陳出新，實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型，為觀眾帶來(lái)了更好的視聽體驗(yàn)。在此，本文通過(guò)對(duì)近年來(lái)《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目呈現(xiàn)出的敘事手法轉(zhuǎn)變進(jìn)行觀察，探討媒融時(shí)代電視深度報(bào)道中敘事策略與技巧的發(fā)展。

一、以觀眾視角展開敘述

當(dāng)前社會(huì)處于一個(gè)多文化交融的時(shí)期，自主文化意識(shí)逐漸地被人們認(rèn)識(shí)和接受，觀眾的主體意識(shí)也變得越來(lái)越強(qiáng)烈[1]。觀眾已經(jīng)不再是單純的“信息接收者”，而是更加愿意發(fā)表自己對(duì)新聞事件的見解和看法，甚至還能夠?yàn)樾侣勈录峁┯H歷經(jīng)驗(yàn)與資料，“人人都有麥克風(fēng)”，普羅大眾也能成為爆料者、記錄者與傳播者?？紤]到電視深度報(bào)道面向廣大受眾播出，重視觀眾的信息需求和收視習(xí)慣，也是節(jié)目取得高收視率的必要條件。

在選材和呈現(xiàn)方面，《新聞?wù){(diào)查》欄目一向高度重視觀眾的參與感，從近年來(lái)其敘事視角的變化能夠看出，觀眾在新聞事件中主體地位越來(lái)越突出。如該欄目于今年2月播出的《守護(hù)武漢》節(jié)目，以外賣騎手老計(jì)為市民跑腿作為開篇，運(yùn)用平實(shí)的鏡頭與敘事語(yǔ)言，講述了維系城市呼吸的“擺渡人”的故事，頗有“華爾街日?qǐng)?bào)體”的以小見大的風(fēng)格。在鏡頭選用方面，節(jié)目采用的大部分畫面是在一天之內(nèi)跟拍老計(jì)工作實(shí)況的鏡頭，其中穿插著以老計(jì)為第一視角的武漢市景象，為觀眾帶來(lái)身臨其境的體驗(yàn)，如同置身于這一主體人物的身邊，似乎能夠切身體會(huì)到最為真實(shí)、最有煙火氣的武漢市民生活。

2020年11月，廣電總局發(fā)布《關(guān)于加快推進(jìn)廣播電視媒體深度融合發(fā)展的意見》，提出“加大高新視聽內(nèi)容供給”“加強(qiáng)超高清視頻、沉浸式視頻、互動(dòng)視頻、VR/AR/MR視頻等高新視聽內(nèi)容供給，提供全息化、沉浸式、交互式視聽體驗(yàn)”。拍攝器材的小型化、智能化趨勢(shì)也為新的敘事視角提供了可能。隨著無(wú)人機(jī)航拍、GoPro、水下拍攝等技術(shù)手段普及，電視深度報(bào)道在拍攝與制作時(shí)有了更廣闊、更自由的發(fā)揮空間。

二、動(dòng)態(tài)化與非線性敘事

為適應(yīng)觀眾越來(lái)越高的時(shí)效性要求，《新聞?wù){(diào)查》逐漸采取動(dòng)態(tài)化的敘事模式，在保持調(diào)查深度的同時(shí)，提高傳播的效率和速度。在2020年1月26日，武漢開始實(shí)施交通管制的第4天，欄目組即搭乘高鐵前往武漢，并開始了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半月的疫情追蹤報(bào)道。在疫情爆發(fā)初期，《新聞?wù){(diào)查》深入金銀潭醫(yī)院、協(xié)和武漢紅十字會(huì)醫(yī)院、武漢市肺科醫(yī)院等“抗疫”前線，推出了《方艙》《重癥》《復(fù)工》《開診》等一系列調(diào)查報(bào)道，將一線消息及時(shí)傳遞給觀眾，節(jié)目呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)化、非線性的敘事特點(diǎn)。

相比于按時(shí)間順序呈現(xiàn)的傳統(tǒng)線性敘事結(jié)構(gòu)，《新聞?wù){(diào)查》在進(jìn)行疫情報(bào)道時(shí)大多采用非線性敘事方式，將多個(gè)故事人物的日常工作與生活進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，為觀眾展現(xiàn)了一幅全面立體的眾生相。同時(shí)，由于非線性敘事的素材具有多元化、片段化的特點(diǎn)，素材收集較為靈活，可派出多組人員同時(shí)展開調(diào)查，這一方式對(duì)于提高節(jié)目時(shí)效性與傳播效率也大有裨益。

在采用時(shí)效性更高、情節(jié)更多元的敘事方式時(shí)，《新聞?wù){(diào)查》也沒(méi)有忽略應(yīng)有的調(diào)查深度與內(nèi)容質(zhì)量。如在3月28日《開診》這期節(jié)目中，為說(shuō)明協(xié)和醫(yī)院中醫(yī)護(hù)人員感染率高的原因，節(jié)目中為觀眾呈現(xiàn)了一段醫(yī)院立體結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)畫面，使用藍(lán)色色塊與紅色色塊區(qū)分非污染區(qū)與污染區(qū)，并結(jié)合醫(yī)院多方工作人員的解釋，生動(dòng)地向觀眾解讀了醫(yī)院內(nèi)病毒蔓延的過(guò)程。穿插于正片中的這一段動(dòng)畫即是“互文敘述模式”的體現(xiàn)，運(yùn)用相關(guān)素材對(duì)新聞進(jìn)行補(bǔ)充與說(shuō)明，使得深度報(bào)道不僅更加完整、更加連貫，也更便于觀眾的理解與思考，為觀眾帶來(lái)更豐富的視聽體驗(yàn)[2]。從動(dòng)畫的專業(yè)水平與詳細(xì)程度可以看出，《新聞?wù){(diào)查》欄目組已對(duì)醫(yī)院進(jìn)行了全面而深入的調(diào)查，保持了一貫專業(yè)、深度、權(quán)威的欄目風(fēng)格，以高質(zhì)量的內(nèi)容生產(chǎn)踐行“內(nèi)容為王”的理念。

相比于能夠?qū)崿F(xiàn)“滾動(dòng)播報(bào)”的時(shí)效性極強(qiáng)的新媒體，電視深度報(bào)道的優(yōu)勢(shì)在于較高的可信度與權(quán)威性，在保證內(nèi)容深度的同時(shí)，敘事非線性結(jié)構(gòu)為電視新聞賦予了靈活性與新穎性[3]。運(yùn)用聲畫語(yǔ)言與動(dòng)態(tài)追蹤，借由片段化、跳躍式的敘事手法，電視深度報(bào)道同樣能兼顧速度與深度。

三、“跨媒體敘事”

“跨媒體敘事”即“橫跨多個(gè)媒介平臺(tái)展開的故事”，最早由麻省理工學(xué)院教授亨利·詹金斯提出[4]。當(dāng)前國(guó)內(nèi)相關(guān)研究主要以“媒介”為核心，討論媒介賦予何種敘事資源以協(xié)助轉(zhuǎn)述。相比起前文所述的“以觀眾視角展開敘述”，跨媒體敘事更為注重觀眾的能動(dòng)性，詹金斯將其作為“參與式文化”的延伸，是內(nèi)容生產(chǎn)方式的一種革新。多媒體呈現(xiàn)、多渠道發(fā)布的新聞內(nèi)容為觀眾賦予了更大的選擇權(quán)：不僅能選擇多種渠道獲取內(nèi)容，還能自由發(fā)表見地或參與投票，甚至影響節(jié)目的生產(chǎn)過(guò)程。

2012年，《新聞?wù){(diào)查》開通新浪微博賬號(hào)。從內(nèi)容上看，在2018年之前，其微博內(nèi)容均為《新聞?wù){(diào)查》電視節(jié)目相關(guān)信息，如節(jié)目預(yù)告、節(jié)目回顧、節(jié)目片段等；2018年開始，《新聞?wù){(diào)查》在微博陸續(xù)開通了“編導(dǎo)手記”“本周調(diào)查”等多個(gè)欄目，發(fā)布除節(jié)目外的原創(chuàng)內(nèi)容，在敘事設(shè)計(jì)中與電視相呼應(yīng)，形成了協(xié)作敘事的文本架構(gòu)。微博文章與視頻的篇幅都較為短小，視頻一般在8分鐘以內(nèi)，滿足了網(wǎng)民碎片化、瀏覽式的閱讀需求。

從形式上看，為借用熱點(diǎn)話題進(jìn)行敘事延展，欄目微博多采用“話題＋文案＋視頻”的組合，在疫情期間還原創(chuàng)了“我的戰(zhàn)疫日記”“留學(xué)生的回國(guó)路”等熱門話題，吸引更多網(wǎng)友參與討論。同時(shí)，欄目微博的更新頻率也逐漸提高，通過(guò)持續(xù)性內(nèi)容發(fā)布培養(yǎng)用戶黏性，目前已經(jīng)由原來(lái)的隨節(jié)目播出而更新調(diào)整為每日均有更新。

2019年4月，《新聞?wù){(diào)查》開通抖音號(hào)，將電視節(jié)目及相關(guān)內(nèi)容以豎屏方式呈現(xiàn)。由于深度報(bào)道的篇幅限制，抖音號(hào)上發(fā)布的內(nèi)容多為“ICU病房如何防感染”“企業(yè)如何復(fù)工復(fù)產(chǎn)”等與民生相關(guān)的社會(huì)熱點(diǎn)，加上更為輕松的語(yǔ)言，在深度新聞敘事中消解了與受眾的距離感。暨南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授劉濤認(rèn)為，豎屏視頻極大地解放了觀眾的身體，為身體賦予了更大的超越、自由與流動(dòng)性，不再受所處時(shí)空限制，觀眾可以隨時(shí)隨地進(jìn)入節(jié)目組構(gòu)建的“另一個(gè)世界”[5]。

就《新聞?wù){(diào)查》的轉(zhuǎn)型實(shí)踐而言，跨媒體敘事沒(méi)有降低電視深度報(bào)道對(duì)真實(shí)性、時(shí)效性的基本要求，而是大大豐富了電視深度報(bào)道的傳統(tǒng)業(yè)態(tài)，并為報(bào)紙、廣播等其他傳統(tǒng)媒體提供了一條值得嘗試的敘事新路徑。2016年，國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)布的《關(guān)于進(jìn)一步加快廣播電視媒體與新興媒體融合發(fā)展的意見》提到：融合發(fā)展必須堅(jiān)持內(nèi)容為王，以內(nèi)容優(yōu)勢(shì)贏得發(fā)展優(yōu)勢(shì)。2020年11月，廣電總局發(fā)布《關(guān)于加快推進(jìn)廣播電視媒體深度融合發(fā)展的意見》，將“全面加強(qiáng)內(nèi)容建設(shè)與供給”作為主要意見之一，指出廣播電視媒體應(yīng)提高精品內(nèi)容的持續(xù)供給能力。這就要求媒體在實(shí)現(xiàn)媒體融合轉(zhuǎn)型的同時(shí)，也必須樹立精品意識(shí)，保證節(jié)目品質(zhì)。

探索新的敘事策略與技巧，把故事講給更多的觀眾聽，《新聞?wù){(diào)查》不僅借創(chuàng)新之力開拓了跨平臺(tái)發(fā)展渠道，還為尋求轉(zhuǎn)型出路的電視媒體行業(yè)做出了積極的示范。同時(shí)，《新聞?wù){(diào)查》仍憑借一貫的高品質(zhì)、高水準(zhǔn)內(nèi)容，堅(jiān)守著內(nèi)容為王的理念，只有在把握發(fā)展大勢(shì)、保持內(nèi)容優(yōu)勢(shì)的前提下，創(chuàng)新的敘事手段與技巧方能錦上添花。