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    淺談馬克思主義文藝?yán)碚撆c舞蹈編創(chuàng)的聯(lián)系

    2021-03-08 05:24:26王銀花廣州工商學(xué)院音樂學(xué)院廣東廣州510850
    文化產(chǎn)業(yè) 2021年14期
    關(guān)鍵詞:創(chuàng)作藝術(shù)發(fā)展

    王銀花 廣州工商學(xué)院音樂學(xué)院 廣東 廣州 510850

    一、馬克思主義文藝?yán)碚摤F(xiàn)狀

    馬克思主義文藝?yán)碚撌侵袊鴷r(shí)代發(fā)展的產(chǎn)物,馬克思主義文藝?yán)碚撟鳛橐婚T新的學(xué)科,我國的馬克思主義文藝研究基本上形成了以高校和科研院所為主體,集團(tuán)隊(duì)、陣地、平臺(tái)、學(xué)科、項(xiàng)目和研究成果于一體的格局和態(tài)勢(shì),在馬克思主義經(jīng)典文藝研究、西方馬克思文藝研究和馬克思主義中國化研究上都有明顯進(jìn)展,形成了鮮明特色。我們不僅要實(shí)現(xiàn)馬克思主義文藝?yán)碚撆c中國文藝實(shí)踐的緊密結(jié)合,實(shí)現(xiàn)文藝?yán)碚摰拿褡寤?,更要有屬于中國人民自己的理論原?chuàng)與貢獻(xiàn)。在《馬克思主義文藝?yán)碚摷捌涿媾R的挑戰(zhàn)》一文中提到了馬克思主義文藝?yán)碚摰牧鶄€(gè)基本觀點(diǎn),分別是文藝本質(zhì)論、文藝創(chuàng)作論、文藝功能論、文藝生態(tài)論、文藝發(fā)展論、文藝的批評(píng)論。而這六個(gè)基本觀點(diǎn)基本包含了舞蹈編創(chuàng)的來源、思想、理論、方法等,中國舞蹈藝術(shù)的發(fā)展從新中國成立后就一直是在馬克思主義的思想下不斷發(fā)展。

    二、舞蹈編導(dǎo)

    編導(dǎo)是編與導(dǎo)的結(jié)合,舞蹈編導(dǎo)是作品創(chuàng)作、作品排練和舞蹈演出過程中的組織領(lǐng)導(dǎo)者,編與導(dǎo)是緊密結(jié)合和高度統(tǒng)一的,舞蹈的創(chuàng)作,必須從編導(dǎo)出發(fā),編導(dǎo)要深入生活,感受生活,在生活中汲取靈感,在生活中捕捉舞蹈形象,從而創(chuàng)造和組織舞蹈語言,進(jìn)而編排、設(shè)計(jì)舞段,最后將編導(dǎo)的整體藝術(shù)構(gòu)思通過演員體現(xiàn)在舞臺(tái)上,從靈感來源到捕捉舞蹈形象,再到創(chuàng)作舞段,最后整體編排呈現(xiàn),這才是一個(gè)完整的藝術(shù)創(chuàng)作過程。

    對(duì)于一名舞蹈編導(dǎo)來說,首先要清楚什么是舞蹈,什么是舞蹈編導(dǎo),其次通過學(xué)習(xí)、生活的體驗(yàn)觀察,能夠具備舞蹈編導(dǎo)的專業(yè)技法,明白舞蹈創(chuàng)作對(duì)于自身、對(duì)于社會(huì)、對(duì)于民族的意義,了解大眾審美,了解國家政策,時(shí)刻關(guān)注舞蹈藝術(shù)行業(yè)的最新發(fā)展動(dòng)態(tài)才能緊跟時(shí)代的步伐,同時(shí)要具備高度的舞蹈鑒賞能力,敏銳的觀察力,需要一定的批判精神,這些基本要求也是一位舞蹈編導(dǎo)所必須具備的基本要求,而最終的目的是為創(chuàng)作的作品服務(wù)。

    三、馬克思主義文藝?yán)碚摰幕居^點(diǎn)與舞蹈編創(chuàng)的聯(lián)系

    馬克思主義文藝?yán)碚摪鶄€(gè)基本觀點(diǎn),文藝本質(zhì)論、文藝創(chuàng)作論、文藝功能論、文藝生態(tài)論、文藝發(fā)展論、文藝的批評(píng)論,以下將從這六點(diǎn)闡述其與舞蹈編導(dǎo)的聯(lián)系。

    (一)本質(zhì)聯(lián)系

    首先從文藝本質(zhì)論來說,主要在于說明什么是文藝。馬克思主義經(jīng)典作家認(rèn)為文藝是審美的創(chuàng)造,是社會(huì)上層建筑意識(shí)形態(tài)[1],舞蹈對(duì)于觀眾來說是一門視聽一致的精神享受藝術(shù),舞蹈本就屬于文藝范疇,舞蹈編導(dǎo)的職責(zé)是創(chuàng)造這門視聽的美感,在上文也提到對(duì)于一位舞蹈編導(dǎo)來說,當(dāng)然最重要的是要知道什么是舞蹈,了解其本質(zhì)才能去創(chuàng)造。

    (二)創(chuàng)作聯(lián)系

    文藝創(chuàng)作論,它說明了文藝的創(chuàng)作源泉、創(chuàng)作過程、創(chuàng)作思維中的感性與理性、主體與客體、藝術(shù)方法與世界觀的關(guān)系等。藝術(shù)來源于生活,藝術(shù)作品強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作主體的創(chuàng)造性當(dāng)然是必要的,但主體依存于客體,創(chuàng)作過程中感性很重要,但也離不開理性的參與。舞蹈編導(dǎo)本就是一名舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作者,創(chuàng)作永遠(yuǎn)離不開生活,舞蹈創(chuàng)作更加離不開生活,舞蹈的起源便是從最原始的勞動(dòng)中產(chǎn)生,是一切藝術(shù)之母。舞蹈編導(dǎo)需要有對(duì)生活敏銳的觀察能力,能夠發(fā)現(xiàn)并捕捉到生活當(dāng)中的感動(dòng)以及社會(huì)中的現(xiàn)象,將其舞蹈化處理,使舞蹈能夠反映人們的生活狀態(tài),讓觀眾達(dá)到共鳴并且起到一定的教育意義。

    (三)功能聯(lián)系

    文藝功能論,其實(shí)也是文藝價(jià)值論。那么舞蹈也是同樣的道理,馬克思主義經(jīng)典作家他們都肯定文藝的真、善、美,肯定文藝作品的價(jià)值和作用。毛澤東談過藝術(shù)美的作品,“能使人民群眾驚醒起來,感奮起來,推動(dòng)人民群眾走向團(tuán)結(jié)和斗爭(zhēng),實(shí)行改造自己的環(huán)境”。由此可見,他們都看到文藝兼有真、善、美的價(jià)值和功能。舞蹈作品一定是反映真、善、美的,對(duì)于編導(dǎo)來說,自己所感受的檢驗(yàn)反映在作品中是真,舞蹈背后內(nèi)容的積極向上是善,肢體的流動(dòng)展示,音樂的旋律是美,舞蹈作品的真、善、美反應(yīng)在作品內(nèi)部的含義及內(nèi)容和外部的視覺聽覺的感受是一致的。

    (四)生態(tài)聯(lián)系

    文藝生態(tài)論,它是指文藝與政治、宗教、道德、法律、哲學(xué)等的關(guān)系,也包括文藝內(nèi)容與形式、風(fēng)格與流派等的關(guān)系,還包括文藝的生產(chǎn)與消費(fèi)的關(guān)系。在文藝的外部關(guān)系中,最重要的是文藝與政治的關(guān)系。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國成立再到當(dāng)今社會(huì),中國的文藝作品都不能脫離政治,須為政治服務(wù),這也是由于中國國情的發(fā)展而產(chǎn)生的文藝生態(tài)現(xiàn)象,尤其是中國抗日期間以及新中國成立后的舞蹈作品最能體現(xiàn)文藝與政治的生態(tài)關(guān)系,作為一名中國的舞蹈編導(dǎo),需要看到舞蹈內(nèi)容形式與政治的關(guān)系,也要知道舞蹈的相對(duì)獨(dú)立性及其與政治的區(qū)別,才能在舞蹈創(chuàng)作上有自己的自由發(fā)展空間,而這才是有利于舞蹈發(fā)展創(chuàng)造的生態(tài)環(huán)境。

    (五)發(fā)展聯(lián)系

    文藝發(fā)展論,這涉及文藝的起源,文藝發(fā)展的種種形態(tài)和規(guī)律。舞蹈史中,舞蹈來源于勞動(dòng),來源于生活,而馬克思主義經(jīng)典作家認(rèn)為文藝起源于勞動(dòng)。勞動(dòng)可以解決人的生存需要,通過勞動(dòng),人的各種器官不斷發(fā)展。勞動(dòng)也促進(jìn)了人與人之間的交往。最初的藝術(shù)都是從人的勞動(dòng)中發(fā)展演變而來。在文藝界的發(fā)展中一直離不開的問題便是傳統(tǒng)與創(chuàng)新,對(duì)于舞蹈編導(dǎo)來說,在當(dāng)下發(fā)展中,傳統(tǒng)是舞蹈界內(nèi)重要的話題,最重要的任務(wù)是既能夠保留傳統(tǒng)又能具有時(shí)代感的創(chuàng)新精神,傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化需要發(fā)掘留存,受馬克思主義文藝?yán)碚摰挠绊?,而現(xiàn)今已有許多優(yōu)秀的代表民族文化的舞蹈作品,也有大量通過傳統(tǒng)創(chuàng)新的優(yōu)秀作品,對(duì)于中國來說,也需要優(yōu)秀的代表中國文化的舞蹈作品讓世界所知,能夠讓西方國家通過舞蹈了解中國文化。

    (六)批評(píng)聯(lián)系

    文藝的批評(píng)論,主要包括對(duì)文藝作品的鑒賞、解讀和評(píng)論。對(duì)于舞蹈編導(dǎo)來說,舞蹈的鑒賞能力是必備的一項(xiàng)能力,同時(shí)編創(chuàng)的舞蹈作品必然會(huì)引起不同聲音的評(píng)論,舞蹈的魅力當(dāng)然也有傳遞真、善、美的作用,能夠準(zhǔn)確地判斷一個(gè)作品的好壞,需要對(duì)舞蹈有高度的審美能力,這是舞蹈編導(dǎo)的基本素養(yǎng)。

    新中國成立以來,馬克思主義與毛澤東思想就一直影響著中國舞蹈事業(yè)的發(fā)展,當(dāng)今的馬克思主義文藝?yán)碚摰陌l(fā)展也越來越成熟,至少在舞蹈方面來說,它與舞蹈是有許多意識(shí)上的關(guān)聯(lián),同時(shí)也引導(dǎo)舞蹈的發(fā)展。舞蹈創(chuàng)作或者任何的藝術(shù)創(chuàng)作不能被所謂的政治所綁架,需要為民族情感、社會(huì)正能量服務(wù),但藝術(shù)需要獨(dú)立性,才能展現(xiàn)其不同的豐富多彩的獨(dú)特魅力,當(dāng)然,藝術(shù)作品需要體現(xiàn)民族情感,民族文化,這是作為藝術(shù)工作者必須具備的素質(zhì),藝術(shù)作品也是藝術(shù)工作者的內(nèi)心對(duì)于民族情感的表達(dá)與對(duì)自我民族文化的認(rèn)同。但同時(shí)藝術(shù)作品也允許藝術(shù)家們表達(dá)自己,展現(xiàn)自己的內(nèi)心世界,因?yàn)樗囆g(shù)是自由的,包容的。而馬克思主義文藝?yán)碚撆c舞蹈作品最主要的方向與聯(lián)系還是需要編導(dǎo)讓作品立足于時(shí)代,傳播正能量與愛國情懷,同時(shí)也成為承載中國傳統(tǒng)文化的一個(gè)載體,而這都是舞蹈編導(dǎo)需發(fā)揮的職責(zé)與責(zé)任,同時(shí),這也是馬克思文藝?yán)碚摮霈F(xiàn)的一個(gè)原因。

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