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    不可思議的“王劍冰現(xiàn)象”

    2021-03-08 04:36:09唐小林
    文學(xué)自由談 2021年6期
    關(guān)鍵詞:觀(guān)音山余秋雨周莊

    □唐小林

    賈平凹在《朋友》一書(shū)中,寫(xiě)過(guò)一篇《讀王劍冰散文》的文章,說(shuō):“數(shù)年前起,我注意了王劍冰。王劍冰是《散文選刊》的主編,編一本選刊,位置的責(zé)任必然使其心胸之寬博,目光之廣大……但說(shuō)老實(shí)話(huà),還并未想到他的創(chuàng)作。在偶然地讀到了他的幾篇作品(后),為之一震……”一番故作驚訝的暖場(chǎng)之后,賈平凹對(duì)王劍冰的贊賞旋即進(jìn)入高潮:“當(dāng)今的散文寫(xiě)作,正處一段熱鬧期,遂使一批‘豎子’成名,如果僅從中國(guó)的中間東西畫(huà)一條直線(xiàn),東邊余秋雨有余秋雨的面目,西邊周濤有周濤的個(gè)性,中原鄭州的王劍冰雖未有余周的極致,卻有他的中庸,中庸并不是平庸,它有它的深厚和鮮活?!?/p>

    如此這般的廣告效應(yīng),使我從此知道,當(dāng)下文壇有一個(gè)叫王劍冰的散文大師,并且在2008年,讀了他剛出版的《散文時(shí)代》。雖然是新書(shū),我也沒(méi)讀出什么新意。書(shū)中那些讀后感似的綜述文章,幾乎都是蜻蜓點(diǎn)水,表達(dá)的觀(guān)點(diǎn)大都陳舊不堪,且難以自圓其說(shuō)。這讓我覺(jué)得,王劍冰的文章,不但沒(méi)有賈平凹所說(shuō)的“深厚和鮮活”,反而流露出令人吃驚的淺薄和呆滯。從辭藻上來(lái)說(shuō),王劍冰的文字貌似很有詩(shī)意,但從寫(xiě)作觀(guān)念上來(lái)說(shuō),其思維卻非常陳舊,甚至極為可笑。他的審美趣味堪稱(chēng)奇葩,藝術(shù)鑒賞力極為靠不住。但吊詭的是,這樣的散文作品,居然也能受到一些學(xué)者的盛贊,甚至出了《王劍冰研究》這樣厚厚的理論專(zhuān)著——在這部書(shū)中,所謂的“研究”,更像是游戲比賽,甚至連文章標(biāo)題,都是蹈襲“我的朋友胡適之”這樣的把戲,令人忍俊不禁,諸如《我和王劍冰老師》《感覺(jué)王劍冰》《我和散文家王劍冰》《走近王劍冰》《我看王劍冰》《我讀王劍冰》等等。事實(shí)上,這些友情吹捧文章,無(wú)非兩種套路:一是為王劍冰站臺(tái)叫好,二是把王劍冰打造成“大師”。

    在這些研究者看來(lái),王劍冰的“大師”身份是毋庸置疑的:“他是中國(guó)散文界中凸顯的一座高峰……這次他來(lái)青島講學(xué),我連續(xù)聆聽(tīng)了三場(chǎng)報(bào)告,當(dāng)面感受大師的風(fēng)采。”(侯修圃《走近王劍冰》)“讀散文大師賈平凹與王劍冰的散文,感受剛好相反,不過(guò)都是給人以驚人的享受、酣暢的享受?!保ㄓ嗬^聰《賈平凹、王劍冰散文散談》)

    豈止是能寫(xiě)“美文”,王劍冰更具“美男”資質(zhì),所到之處,無(wú)不受到明星般的追捧:“近期,我迷上了王劍冰。”“我覺(jué)得,劍冰先生的文字像他的人。他的人我見(jiàn)過(guò),高高的個(gè)頭,濃眉大眼,一身儒雅,書(shū)卷氣很重,是個(gè)美男子。”(張桑麻《我看王劍冰》)想當(dāng)年,有書(shū)商拿女作家的容貌作賣(mài)點(diǎn),打造出“美女作家”的概念,以刺激讀者,誘導(dǎo)大家消費(fèi);這已成為文壇的一大笑談。想不到,王劍冰的“研究者”們依然如此老套。話(huà)又說(shuō)回來(lái),自古文人有美丑,只是人們還不至于以美丑論才華之高下。西晉的左思,雖說(shuō)是個(gè)出了名的丑男,但照樣不影響他的文章洛陽(yáng)紙貴;潘安倒是絕世美男,可今天的讀者誰(shuí)還記得住他寫(xiě)過(guò)什么文章?文學(xué)史更不會(huì)因?yàn)榕税查L(zhǎng)得比左思好看,而褒潘貶左吧。

    我之所以要批評(píng)王劍冰,并非僅僅針對(duì)他本人的創(chuàng)作,而是因?yàn)?,在?dāng)下的散文寫(xiě)作中,確乎存在著一種不可思議的“王劍冰現(xiàn)象”,它代表著散文寫(xiě)作陳腐的藝術(shù)觀(guān)念、固化的寫(xiě)作模式和矯情的無(wú)病呻吟。這些弊病,來(lái)自于癱瘓的審美藝術(shù)感覺(jué)。讀這樣的文字多了,讀者的思維方式、審美判斷,就難免會(huì)受到誤導(dǎo)和潛移默化的傷害。

    對(duì)“散文能否虛構(gòu)”這個(gè)話(huà)題,王劍冰是這樣看的:

    如果現(xiàn)在還在執(zhí)著地較真散文能不能虛構(gòu)的問(wèn)題,那一定是初學(xué)者的問(wèn)題了。因?yàn)槊恳粋€(gè)實(shí)踐者都已經(jīng)解決了這個(gè)問(wèn)題。即使是高喊散文不能虛構(gòu)的作家,細(xì)觀(guān)他的作品,也一定能夠看到某些虛構(gòu)痕跡。

    謝有順先生在《散文的常道》一書(shū)中說(shuō):“散文作為一種自由主義的文體,是最做不得假、最能照見(jiàn)寫(xiě)作者容貌和心思的?!鄙⑽牡暮诵膬r(jià)值,一是自由,二是真實(shí)。在我看來(lái),對(duì)當(dāng)代散文寫(xiě)作誤導(dǎo)最嚴(yán)重、破壞性最強(qiáng)的,就是一些著名作家在寫(xiě)作時(shí),參與了一場(chǎng)不謀而合的集體造假。這種胡編濫造、任意虛構(gòu),已經(jīng)使越來(lái)越多的讀者徹底失望。他們寧可去玩微信、發(fā)表情包,也不愿意去讀那種充滿(mǎn)偽詩(shī)意的散文。

    王兆勝先生在《新時(shí)期散文的發(fā)展向度》一書(shū)中指出,散文隨筆若常給人以虛假甚至莫名其妙的感覺(jué),其感人的力量也就無(wú)從談起:“比如有人在散文中寫(xiě)自己的瘋娘,讀之確實(shí)令人感動(dòng)。不過(guò),有一天他突然告訴大家說(shuō),其實(shí),那個(gè)瘋娘并不是自己的親娘,而是他所聽(tīng)到的故事,是別人的親娘,于是讀者馬上有被騙之感,而原來(lái)所受的‘我’的瘋娘的感動(dòng)也就煙消云散了。因?yàn)樵诖俗骷移垓_了讀者,也欺騙了自己的感情?!倍覀兯鎸?duì)的現(xiàn)實(shí)卻是,一些散文寫(xiě)作者依然執(zhí)迷不悟地在胡編濫造的道路上一意孤行,甚至互相競(jìng)賽,掀起了一場(chǎng)又一場(chǎng)爭(zhēng)相造假的寫(xiě)作浪潮。

    王劍冰的這種“散文觀(guān)”,與他對(duì)一些散文名家的評(píng)價(jià)互為表里。比如他談楊朔的散文——

    楊朔是五六十年代出現(xiàn)在中國(guó)文壇的一位最杰出的散文家,他以“詩(shī)體散文”風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟。

    楊朔散文是五四以來(lái)朱自清為代表的一派散文傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。

    沒(méi)有楊朔散文,不一定有新時(shí)期散文的覺(jué)醒與大發(fā)展。因此說(shuō),楊朔散文在中國(guó)散文發(fā)展歷史中,是不能抹掉的一筆。

    很難想象,這些言論會(huì)出自有“大師”之譽(yù)的王劍冰之口。試問(wèn),新時(shí)期散文的覺(jué)醒和大發(fā)展,難道是受楊朔影響?楊朔散文程式化的寫(xiě)作、小說(shuō)性的虛構(gòu)、曲終奏雅無(wú)限拔高的套路,以及打了雞血似的興奮、莫名其妙的矯情,對(duì)散文寫(xiě)作的誤導(dǎo)和傷害,可說(shuō)是積重難返。這樣的現(xiàn)象,早已引起學(xué)界的警惕,但王劍冰卻從來(lái)就沒(méi)有絲毫的反省,反而如此贊美。這究竟是他的審美鑒賞能力出了問(wèn)題,還是其背后另有原因?

    在評(píng)論余秋雨的作品時(shí),王劍冰不顧事實(shí),有失公允地采取了選擇性的“失明”——

    余秋雨的散文讓我們看到一個(gè)學(xué)者型作家嚴(yán)于治學(xué),謹(jǐn)于創(chuàng)作的認(rèn)真態(tài)度。

    正是由于有了一個(gè)余秋雨才使得散文界發(fā)生了一場(chǎng)革命。

    金文明先生《石破天驚逗秋雨》,找出了一百二十條文史錯(cuò)誤,對(duì)做學(xué)問(wèn)的嚴(yán)肅性提出了警示。當(dāng)然,也可以從另一個(gè)角度看,余秋雨進(jìn)行的是文學(xué)創(chuàng)作,是一種粗放的文化概念,他(它)同細(xì)研的文史資料不一樣,細(xì)節(jié)上免不了會(huì)疏漏。

    韓石山先生曾一針見(jiàn)血地說(shuō),余秋雨“犯了散文寫(xiě)作的大忌,把散文當(dāng)小說(shuō)來(lái)寫(xiě),誤導(dǎo)讀者,欺哄讀者”。王劍冰明明知道,余秋雨的文章已被金文明先生指出了一百二十條文史錯(cuò)誤,按照出版標(biāo)準(zhǔn),這樣的書(shū)連合格的出版物都談不上,它的作者怎么會(huì)是一個(gè)“嚴(yán)于治學(xué),謹(jǐn)于創(chuàng)作”的學(xué)者型作家?王劍冰甚至說(shuō):“余秋雨進(jìn)行的是文學(xué)創(chuàng)作,是一種粗放的文化概念,他(它)同細(xì)研的文史資料不一樣,細(xì)節(jié)上免不了會(huì)疏漏?!彼惺裁蠢碛蔀橛嗲镉晡恼轮械腻e(cuò)誤打圓場(chǎng)、亂埋單呢?

    對(duì)二月河,王劍冰也是贊賞有加——

    二月河的皇帝系列得到了社會(huì)承認(rèn),其創(chuàng)作初衷竟有了一篇文字?!队赫粫?shū)的構(gòu)思始末》從雍正說(shuō)開(kāi)去,縱論歷史、解讀皇帝,不偏倚,不流俗,真實(shí)地展現(xiàn)自己的觀(guān)點(diǎn),讀來(lái)很有嚼頭。作家對(duì)藝術(shù)的理解及探索的形式越來(lái)越廣闊,理性的思索變得形象而直觀(guān)。

    在二月河迷戀的清朝,那些可憐的知識(shí)分子,哪怕是噤若寒蟬,一不小心,腦袋照樣會(huì)落地,其死亡之慘烈,遭受株連的人數(shù)之多,曠古絕今,極為罕見(jiàn)。二月河的皇帝系列小說(shuō),宣揚(yáng)“唯皇史觀(guān)”,為暴虐無(wú)道、殺人如麻、大興文字獄的清朝皇帝大唱贊歌。在他的筆下,無(wú)論康熙,還是雍正、乾隆,都成了勵(lì)精圖治、勤政愛(ài)民的好皇帝,他們創(chuàng)造了政治經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)發(fā)展、文化建樹(shù)等方面的鼎盛時(shí)期。這種顛倒黑白、篡改史實(shí)的“歷史小說(shuō)”,竟然能“得到了社會(huì)承認(rèn)”?這未免太看低讀者的判斷力了吧?

    王劍冰還有一個(gè)獨(dú)特的“散文-美女說(shuō)”:

    散文成為美女是可以的,散文的美同美女的美相聯(lián)系起來(lái),還有什么不好呢,或是上半身美,或是下半身美,或是前邊看了美,或是后邊看了美。

    將美女與散文捆綁在一起,這只能說(shuō)明,王劍冰的潛意識(shí)還停留在消遣女性的“男權(quán)”層面,與真正的藝術(shù)追求和審美鑒賞無(wú)關(guān)?;谶@種觀(guān)點(diǎn),王劍冰的散文創(chuàng)作也常常流露出品鑒女性、消費(fèi)女色的心理——

    沿著湖快走去的時(shí)候,一排柳歪著扭著的(地)浸泡在水里,像是一群撩起群裾,仍在梳洗的少女。

    ——《明湖春柳》

    璦琿,你的名字是那么美麗,又是那么憂(yōu)傷,你就像一位曾經(jīng)被侮辱的少女,用一種只有你自己知道的目光凝視著曾經(jīng)的朝陽(yáng)。

    ——《黑河行吟》

    那是一雙圣潔的物件,平時(shí)是不能掛在嘴邊上的,更是不能毫無(wú)遮攔地入眼的。怎么就直接地裸露在了那里,怎么就那般真實(shí)、圓潤(rùn),甚至乳頭凸顯,甚至感覺(jué)還有乳暈。

    ——《浪哨·梳花》

    那山不是石頭做成,是女人做的,女人的胸女人的腰女人的臀女人的各種姿態(tài)媚成了這片山。

    ——《荔江之浦》

    看到這些文字,我不禁想起了朱自清的《荷塘月色》。余光中曾批評(píng)朱自清“好用女性意象”:“這樣的女性意象實(shí)在不高明,往往還有反作用,會(huì)引起庸俗的聯(lián)想?!笨梢哉f(shuō),《荷塘月色》為散文寫(xiě)作開(kāi)了一個(gè)爛俗的頭兒,以至于許多散文作者把這種“香艷體”文章視為瑰寶,前赴后繼地沿襲這條“販賣(mài)女色”之路一路狂奔。梁衡如此,周濤如此,王劍冰照樣如此。

    不得不說(shuō),“散文-美女說(shuō)”是王劍冰對(duì)當(dāng)代散文的巨大“發(fā)現(xiàn)”。必須指出的是,在當(dāng)代文壇,用女色來(lái)挑逗讀者,已成家常便飯;但批評(píng)家對(duì)這種過(guò)度的描寫(xiě),卻絲毫不能進(jìn)行任何學(xué)術(shù)性的批評(píng),否則,就會(huì)被污蔑為“衛(wèi)道士”。

    王劍冰的散文,想象貧乏,比喻俗套,思維陳舊,邏輯不通,幾乎可以用八個(gè)字來(lái)概括:無(wú)聊,冷酷,矯情,忽悠。

    很難想象,一個(gè)作家究竟要有多么無(wú)聊、才會(huì)把文章寫(xiě)得如此粗俗不堪:

    我曾在雜花亂草過(guò)人的小道上放了一次“水”,偷兒似的東瞅西望,唯恐來(lái)個(gè)人看見(jiàn)不雅之舉,過(guò)后我笑了。

    ——《寫(xiě)意渤海灣》

    大表姐是女的,他竟然看我大表姐的屁股,三叔都不讓我看,一瞪眼把我瞪跑了。

    ——《那年好大雪》

    晚上二孬就做夢(mèng)了,只要一看見(jiàn)二妞二孬就做夢(mèng),二孬就是做這種夢(mèng)的時(shí)候,被人脫去了褲衩子。有人說(shuō),脫二孬褲衩子的時(shí)候,二孬的家伙像個(gè)柳木橛子支棱著,荒野里支個(gè)帳篷似的。

    ……

    雞也不像人,不會(huì)在晚間弄出什么令雞喜歡的事體。雞和狗都喜歡在白天給人做榜樣。……貓身上是帶電的,一只公貓和一只母貓帶的電是不一樣的,兩只貓電在一起的時(shí)候,整個(gè)夜都帶了那種電能。

    ——《瓜庵》

    也不是只有王劍冰有這種趣味。越寫(xiě)越無(wú)聊,甚至拼命往褲襠下面寫(xiě),仿佛已成為一種風(fēng)尚。在許多作家的筆下,我們隨時(shí)都可以看到這種無(wú)聊透頂?shù)奈淖?,比如周濤筆下的貓、賈平凹筆下的驢、劉亮程筆下的馬。這樣的寫(xiě)作,究竟有何藝術(shù)性?他們?yōu)楹我獱?zhēng)先恐后地搞這種“寫(xiě)作大賽”?那些文學(xué)期刊為何又樂(lè)此不疲地刊用這樣的作品?

    如果不是讀王劍冰的《經(jīng)歷與表達(dá)》,我根本就想象不到,唐山大地震這樣慘烈得無(wú)法想象的大災(zāi)難,在王劍冰的筆下,居然變成了上天開(kāi)的一個(gè)玩笑,甚至是一件“大好事”:

    沒(méi)有誰(shuí)能想到,唐山會(huì)和一場(chǎng)地震連在一起。當(dāng)上天要把地震這個(gè)東西扔給唐山時(shí),也許是想和當(dāng)時(shí)這個(gè)產(chǎn)值占全國(guó)百分之一的重工業(yè)城市開(kāi)個(gè)不大不小的玩笑?!咸煲苍S出于某種妒忌,或者說(shuō)想做一次試驗(yàn),就把一個(gè)地球上四百年未遇的特大地震扔給了唐山。世界上誰(shuí)能活四百歲呢?即是說(shuō)這之前沒(méi)有誰(shuí)體驗(yàn)或者見(jiàn)識(shí)過(guò)這么大的地震。搬出聯(lián)合國(guó)所有資料,也未能見(jiàn)到這么一次對(duì)人類(lèi)毀滅最大的災(zāi)難。于是唐山又出了一個(gè)產(chǎn)品,創(chuàng)了個(gè)國(guó)際名牌。現(xiàn)在全世界都知道中國(guó)的唐山了,死去的唐山人和活下來(lái)的唐山人又有了新的自豪。他們以自己的身心為這個(gè)地震做了一次死亡試驗(yàn)與生存方式的試驗(yàn)。

    寫(xiě)完這段文字之后,王劍冰也跟著自豪起來(lái):“地震給了唐山巨大的損失,也給了唐山巨大(的)精神財(cái)富,那便是唐山精神?!?/p>

    唐山大地震這場(chǎng)史上罕見(jiàn)的慘烈無(wú)比的大災(zāi)難,不僅是所有唐山人永久的痛,也是中國(guó)人心頭永久的痛和全人類(lèi)永久的痛,卻被王劍冰說(shuō)成“精神財(cái)富”。難道那些死去的生命不值得珍惜,而讓唐山“出名”才是值得驕傲的?地震中的死難者,是在以自己的死亡創(chuàng)造“產(chǎn)品”、創(chuàng)立“國(guó)際名牌”?這是什么邏輯?如果不是無(wú)視死者的尊嚴(yán),誰(shuí)能如此強(qiáng)行為死難者“代言”?如果說(shuō),“消費(fèi)女性”還是對(duì)人性的利用,那么,“消費(fèi)災(zāi)難”則是對(duì)人性的蔑視。

    許多讀者曾經(jīng)以為,矯情和煽情,是余秋雨散文徹底崩盤(pán)的致命傷,殊不知,文人之間惡習(xí)的傳染速度,并不遜于流感病毒。且看這一段文字:

    我真的不知道,你在那里等我,等我好久好久。我今天才來(lái),我來(lái)晚了,以致使你這樣滄桑。而你依然很美,周身透著迷人的韻致。真的,你還是那樣純秀、古典。只是不再含羞,大方地看著每一位來(lái)人。周莊,我呼喚著你的名字,呼喚好久了,卻不知你在這里。周莊,我叫著你的名字,你比我想象的還要?jiǎng)尤?。我真想攬你入懷?/p>

    如果不看作者名字,我們很可能會(huì)誤以為,這是余秋雨的手筆。其實(shí)它是王劍冰《絕版的周莊》里的文字。此文早已于十多年前,以一堵老墻的形式,碑刻于周莊蜆園路。這樣的文字,與其說(shuō)是在抬高周莊、美化周莊,倒不如說(shuō)是在貶低周莊、給周莊抹黑。作為享譽(yù)海外的“中國(guó)第一水鄉(xiāng)”,周莊哪里會(huì)把一身的滄桑歸因于王劍冰的“遲到”?它用得著依靠這種文字來(lái)打扮自己?jiǎn)幔?/p>

    王劍冰寫(xiě)周莊,似乎是蹈襲電視劇《新白娘子傳奇》主題歌《千年等一回》的思路。周莊與王劍冰之間,真的就像白素貞和許仙,有著浪漫無(wú)比的傳奇故事,和值得傾其一生癡情等待的千年愛(ài)情嗎?王劍冰不是許仙,但他卻固執(zhí)地以許仙自況,而把周莊臆想成白娘子,自作多情地表白“我真的不知道,你在那里等我,等我好久好久”,仿佛他真的在前世與周莊簽訂過(guò)??菔癄€的婚姻之約似的。那場(chǎng)景,好像一個(gè)癡漢情種醉入洞房,打個(gè)酒嗝對(duì)新娘說(shuō):阿周,你比我想象的還要?jiǎng)尤?,我真想攬你入懷…?/p>

    就作品的數(shù)量來(lái)說(shuō),王劍冰確乎是高產(chǎn)的,但其中不乏走馬觀(guān)花的應(yīng)景之作,和舌燦蓮花的商業(yè)軟文??吹贸鰜?lái),這些軟文大多是外出“采風(fēng)”之后,為某些名勝古跡和旅游景區(qū)所寫(xiě)的“廣告文學(xué)”。

    如今的散文,已經(jīng)被折騰成了一種頗不受待見(jiàn)的文體。一些散文家的出場(chǎng)方式,就像明星走穴跑場(chǎng)子,以“采風(fēng)”的名義,從這個(gè)景點(diǎn)趕到另一個(gè)景點(diǎn),為某些旅游開(kāi)發(fā)商寫(xiě)一些“到此一游”“此乃人間仙境”之類(lèi)的“廣告軟文”。這幾乎成了某些散文家的常態(tài)。

    王劍冰的《觀(guān)音山》,處處彌漫著濃郁的商業(yè)氣息,分明就是一篇典型的“廣告文學(xué)”。王劍冰借文中人物之口,說(shuō)觀(guān)音山“一千多年前就是佛教圣地,后梁時(shí)期山頂就有觀(guān)音禪寺”。但筆者從廣東省佛教協(xié)會(huì)發(fā)布的《廣東佛教的傳播和發(fā)展》一文中,根本就看不到有關(guān)觀(guān)音山一絲半點(diǎn)的記載。事實(shí)上,《南方日?qǐng)?bào)》2010年發(fā)表的《觀(guān)音山:建設(shè)嶺南佛教文化旅游圣地》一文,已經(jīng)對(duì)觀(guān)音山的來(lái)龍去脈講述得非常清楚:“觀(guān)音山,作為集宗教文化和生態(tài)文化于一體的主題公園,多年來(lái)致力于實(shí)施文化帶動(dòng)戰(zhàn)略,打造健康文化旅游品牌,通過(guò)開(kāi)發(fā)建設(shè)和舉辦各類(lèi)活動(dòng),從一座普通的山頭變成了‘南天圣地、百粵秘境’的嶺南佛教名山,成為東莞乃至廣東省重要的休閑旅游目的地?!眱上啾日?,我們不能不感到,王劍冰的“忽悠”實(shí)在是太厲害了:一座原本普通的“山頭”,一個(gè)傾力打造的“主題公園”,經(jīng)過(guò)王劍冰的“生花妙筆”,一眨眼就成了一千多年前的佛教圣地。

    《觀(guān)音山》中還寫(xiě)到了陪同王劍冰的景區(qū)工作人員梅菊,一位因?yàn)槭?,從江西?lái)到這里修心的年輕女孩:“最初的那會(huì)兒,梅菊連死的心都有,孤獨(dú)、痛苦、迷茫,不知該怎樣活下去”。來(lái)到觀(guān)音山后,她每天拜觀(guān)音菩薩,從此痛苦不再,人生發(fā)生了華麗的蝶變,不僅生活中的陰霾一掃而光,而且心情非常陽(yáng)光,每年都為觀(guān)音山策劃相親會(huì),把觀(guān)音山打造成 “鵲橋會(huì)”——一句話(huà),觀(guān)音山無(wú)所不能,不僅具有治愈失戀的功效,還具有為塵世間的紅男綠女傳情達(dá)意、牽線(xiàn)搭橋的媒人功能。

    在此,我想請(qǐng)教王劍冰:你所寫(xiě)的這些故事,究竟有多少真實(shí)性?如果文中的梅菊是真的,那么,一個(gè)未婚女孩,怎么會(huì)將個(gè)人隱私,傾筐倒篋地向一個(gè)陌生的男人和盤(pán)托出?因?yàn)檫@個(gè)陌生人是作家?但保護(hù)他人隱私,是一個(gè)寫(xiě)作者必須遵守的最基本的底線(xiàn)啊,他怎么可以將一個(gè)女孩的個(gè)人隱私寫(xiě)在文章里,令其暴露在光天化日之下?

    寫(xiě)散文絕不是寫(xiě)廣告軟文,但王劍冰似乎已經(jīng)把散文當(dāng)成了廣告文案來(lái)寫(xiě),并且對(duì)這樣的“廣告文學(xué)”心醉神迷,樂(lè)此不疲。

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