相機(jī)學(xué)院

編輯：鐘平成 翻譯：李天一 美編：丁卯卯

全新系列：現(xiàn)代攝影的絕佳入門教程

Marcus Hawkins

Marcus曾經(jīng)是影像視覺英文刊的編輯，現(xiàn)在是攝影師兼作家。

攝影挑戰(zhàn)

贏取完整版

Affinity Photo軟件

在海景攝影中感受奔騰的海浪

用不同的設(shè)備和技巧探索大海的奧秘，在海邊記錄海浪不同的形態(tài)……

使用相機(jī)的連拍模式能夠保證后期制作中更大的選擇空間。

海景攝影的表現(xiàn)形式多種多樣，無論是偏紀(jì)實(shí)風(fēng)格的風(fēng)光作品，還是通過不同手法進(jìn)行的藝術(shù)性創(chuàng)作，在海邊可以拍攝的創(chuàng)意題材是非常豐富的。

盡管聽起來有點(diǎn)違背常識(shí)，但是拍攝海景的最佳時(shí)間并不在夏季。首先，夏季的海灘會(huì)非常擁擠，即便你起個(gè)大早，海灘上也會(huì)很快被到訪的人群擠滿。如果你像馬丁·帕爾那樣在海灘上進(jìn)行“街頭”風(fēng)格的拍照，夏季很可能是最佳的選擇，但對于想要拍攝海灘風(fēng)光的攝影師來說，擁擠的人群并不算是什么好景色。另外，如果你想要拍攝日落時(shí)分的金色陽光，你還得在夏日的陽光下等待很久。

對于希望拍攝海灘環(huán)境中野生動(dòng)物的攝影師來說，春秋季節(jié)是最佳的拍攝時(shí)機(jī)：在交配季節(jié)，動(dòng)物出現(xiàn)的幾率更高，這兩個(gè)季節(jié)的景色也各有特色。而對于風(fēng)光拍攝來說，冬季才是最出片的時(shí)候。早起能夠看到晨間沖破薄霧的第一縷陽光，它能夠?yàn)槎颈緛硎朱o謐的海景帶來完全不一樣的氛圍感。與此同時(shí)，愿意在冬季一早起床拍攝海景的人并不多。

在拍攝準(zhǔn)備方面，海景拍攝與普通的風(fēng)光拍攝很相近。首先，為了應(yīng)對多變的天氣，別忘了穿上防水保暖的衣物。三腳架在拍攝弱光環(huán)境以及長曝光時(shí)是必不可少的拍攝配件。此外，別忘了帶上幾個(gè)塑料袋包在三腳架腿的尖端上，以免在濕潤的沙灘上拍攝時(shí)出現(xiàn)下陷的情況。

在鏡頭方面，傳統(tǒng)的“大三元”鏡頭：廣角、標(biāo)準(zhǔn)焦距以及長焦鏡頭能夠應(yīng)對絕大多數(shù)場景的拍攝需求。在全畫幅相機(jī)上，一支24-105mm 的鏡頭就能夠覆蓋大多數(shù)場景的需要。畢竟在海邊更換鏡頭不僅要消耗時(shí)間，更增加了機(jī)身進(jìn)灰、進(jìn)水的風(fēng)險(xiǎn)，這里我們更推薦使用變焦鏡頭，而非定焦鏡頭。

如果還有余力，不妨在出門拍攝時(shí)帶上一些特殊鏡頭。微距鏡頭擁有比常規(guī)鏡頭更強(qiáng)的近攝能力，能夠拍到一些肉眼難以察覺的小細(xì)節(jié)，當(dāng)然，你也可以選擇帶上近攝濾鏡，減小裝備重量。如果你想要拍攝沖浪者或是野生動(dòng)物（或是兩者兼具），你可能還需要帶上焦距長于 70-200mm 的超長焦變焦鏡頭。

當(dāng)然，海景攝影和傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影也是有不同點(diǎn)的。海浪的隨機(jī)性是影響海景照片的重要變數(shù)。此外，潮漲潮落對畫面的影響也很大，無論是曝光還是構(gòu)圖，海浪的位置都會(huì)起到?jīng)Q定性的作用。

另外，相比于其他類型的拍攝，海景拍攝中對于快門速度的把握也是非常關(guān)鍵的。如果想要定格海浪的瞬間姿態(tài)，那么你需要較高的快門速度（比如 1/1000 秒）。相反，如果想要拍攝表現(xiàn)平滑海面的作品，那么使用 10 秒左右長曝光就變得十分必要。此時(shí)，甚至需要使用中灰鏡和快門線來輔助拍攝。當(dāng)然，你也可以采用介于兩者之間的曝光策略，讓海浪表現(xiàn)得動(dòng)靜相宜。舉個(gè)例子，從 1/2 秒到數(shù)秒之間的快門速度能夠讓畫面中的海浪富有動(dòng)態(tài)，同時(shí)能保留一定程度的可辨識(shí)性，不會(huì)變得像超長時(shí)間曝光下的海浪一樣如牛奶般絲滑。

如果想要拍攝海浪沖擊沙灘的畫面，那么對于時(shí)機(jī)的把握就非常重要。最好能夠拍攝到白色的浪頭拍上沙灘的形態(tài)。理想狀態(tài)下，在畫面中裝進(jìn)一部分天空能夠增色不少。即使一片沒有細(xì)節(jié)的湛藍(lán)天空也能夠與海面形成呼應(yīng)，也會(huì)存在畫面過于空曠的風(fēng)險(xiǎn)。隨性地飄著的幾朵云是個(gè)不錯(cuò)的點(diǎn)綴，也可以避免出現(xiàn)構(gòu)圖不均衡的情況。在日出和日落時(shí)分，天空中的云和海面都會(huì)呈現(xiàn)出飽滿的色彩，不過此時(shí)的光比可能會(huì)超過相機(jī)的動(dòng)態(tài)范圍（相機(jī)所能記錄的畫面中最暗到最亮的范圍），這會(huì)導(dǎo)致高光或陰影中的細(xì)節(jié)出現(xiàn)丟失。為了避免這種情況，你可以為同一場景拍攝多張照片，一張正常曝光，另外再拍攝一定程度過曝或欠曝的照片，然后在后期軟件中進(jìn)行合成。或者，你也可以使用漸變中灰鏡配合拍攝，壓暗天空的曝光，平衡整個(gè)畫面的光比。

在拍攝海浪時(shí)，可以將相機(jī)調(diào)整到連拍模式，從而提高拍攝的成功率。在使用光圈優(yōu)先這類半自動(dòng)模式進(jìn)行拍攝時(shí)，相機(jī)會(huì)自動(dòng)根據(jù)場景的亮度來調(diào)整曝光值。所以當(dāng)白色的浪頭出現(xiàn)在畫面中時(shí)，相機(jī)會(huì)自動(dòng)降低此時(shí)的曝光值，照片就會(huì)顯得很暗。所以不妨在正式拍攝前試拍幾張，然后根據(jù)試拍照在手動(dòng)模式下選擇理想的曝光值，避免相機(jī)的測光影響整體畫面。

如果還有余力，不妨在出門拍攝時(shí)帶上一些特殊鏡頭。最好能夠拍攝到白色的浪頭拍上沙灘的形態(tài)。使用連拍模式拍攝多張海浪的照片可以提高拍攝的成功率。

海景攝影的構(gòu)圖

如何根據(jù)場景和拍攝需求布置地平線的位置

對初學(xué)者而言，在學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影時(shí)最早接觸的就是三分構(gòu)圖法，這是一個(gè)操縱起來非常容易，最值得初學(xué)者們上手進(jìn)行實(shí)踐的構(gòu)圖方法。

這種經(jīng)典的構(gòu)圖法需要標(biāo)出畫框長短邊的三分點(diǎn)，然后對它們進(jìn)行一一連線，連線后畫面將被平均分成九份，同時(shí)這些三分線和它們形成的4個(gè)焦點(diǎn)都會(huì)成為重要的構(gòu)圖參考。

在海景照片中天際線是一個(gè)重要的元素，通過讓它與下方或上方三分線重合通常能夠獲得觀感更舒適的構(gòu)圖。如果想要表現(xiàn)更多的地面細(xì)節(jié)可將天際線放在上三分線上。反過來，天空細(xì)節(jié)豐富時(shí)則可利用下三分線。

地平線

畫面的三分線可以作為地平線位置的大致指導(dǎo)。當(dāng)然，這并不是說你一定要按照規(guī)則來進(jìn)行拍攝，任何形式的構(gòu)圖都可以成就一張優(yōu)秀的照片。

學(xué)會(huì)使用偏振鏡

圓形偏振鏡是海景攝影中非常重要的配件，它能夠抵消掉晴天海面上的強(qiáng)烈反光。同時(shí)，偏振鏡還能夠給畫面帶來更加濃郁的色彩表現(xiàn)，可以讓藍(lán)色的天空與海面都變得更加深邃。

想要達(dá)到偏振鏡的最大效果，最好以和陽光垂直的角度進(jìn)行拍攝?？蓪⑹持钢赶蛱枺示攀蓉Q起拇指，此時(shí)拇指所指的方向就是顏色最濃郁的方向。

圓形偏振鏡由兩部分組成：和傳統(tǒng)圓形濾鏡相同的后螺紋配合可以轉(zhuǎn)動(dòng)的前鏡片。在轉(zhuǎn)動(dòng)前端時(shí)，你可以通過取景器來確認(rèn)此時(shí)的偏振效果。請盡量以逆時(shí)針方向（面對相機(jī)時(shí)）轉(zhuǎn)動(dòng)偏振鏡，避免不小心旋轉(zhuǎn)了螺紋，導(dǎo)致濾鏡跌落.

在超廣角鏡頭上使用時(shí)，畫面中有一定幾率會(huì)出現(xiàn)不均勻的偏振效果，在大片的純色天空前這種效果尤其顯眼。

難以替代：偏振鏡的價(jià)格并不便宜，但是在后期中你也很難模擬相同的效果。

最佳鏡頭選擇

無論是廣角還是長焦，海景攝影中沒有絕對的選項(xiàng)

海景攝影中的主體種類繁雜，所謂的“最佳”鏡頭應(yīng)該根據(jù)你所拍攝的對象來進(jìn)行選擇。

拍攝大景別場景時(shí)，使用廣角鏡頭能夠充分地表現(xiàn)海岸線的廣闊無垠，同時(shí)將寬廣的天空容納進(jìn)畫面里。但是在使用廣角鏡頭時(shí)，畫面中心的主體會(huì)顯得比實(shí)際上小，畫面中的留白部分也會(huì)顯得過于空曠。為了避免這種情況，最好在選取構(gòu)圖時(shí)找一些充滿細(xì)節(jié)的主體豐滿前景。

“被海浪打濕的巖石”在近年來已經(jīng)成為風(fēng)光攝影中的熱門前景選擇，除了有時(shí)是因?yàn)楹０哆厸]有其他主體可選擇之外，巖石本身各異的形態(tài)便可以為不同的畫面需求所用。

相比于超廣角或是長焦鏡頭，標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭能夠給畫面帶來最為自然的視角，不會(huì)產(chǎn)生超越人眼能力外的視覺效果，但有時(shí)也會(huì)顯得過于平淡。

長焦鏡頭更適合較窄的構(gòu)圖，將主體從畫面中“剝離”出來的能力也更強(qiáng)。如果你主要拍攝的是鳥類以及野生動(dòng)物類的主體，你或許要選擇比常規(guī)的 70-200mm 鏡頭更長的焦距。

長焦鏡頭 除了拍到更遠(yuǎn)的景物，70-200mm鏡頭還能給畫面帶來更強(qiáng)的景別壓縮效果。

滿滿的色彩

場景太廣太空？天公不作美？不妨試試更近的距離拍攝吧

海邊通常聚集著很多色彩豐富的主體，它們非常適合近距離拍攝，碼頭就是一個(gè)很優(yōu)秀的拍攝地：鮮艷顏色的船只，脫落的漆面，銹跡斑斑的金屬物件都可以為平淡的畫面增添一絲色彩。嘗試非常規(guī)的構(gòu)圖方式，讓鮮明的色彩和突出的形狀成為畫面的主角，此時(shí)可使用較長焦距的鏡頭來凸顯主體，比如使用一支 70-200mm 變焦鏡頭。需要注意調(diào)高 ISO 來保證快門速度。

拍攝中請盡量避免使用廣角端進(jìn)行拍攝，廣角特有的畸變會(huì)破壞畫面的工整性。

在這樣的場景中，我們建議選擇白平衡預(yù)設(shè)進(jìn)行拍攝，避免相機(jī)的自動(dòng)白平衡功能受到色彩的干擾。

這張照片拍攝的是漆面斑駁的船體。使用 70-200mm 鏡頭可以讓細(xì)節(jié)充滿整個(gè)畫面。

相機(jī)技巧 保持清潔 滿血出擊

海灘上有不少攝影器材的天敵——從鏡頭到三腳架都有一定的風(fēng)險(xiǎn)

四處噴濺

電子設(shè)備對于鹽水非常敏感。在大風(fēng)天的海邊進(jìn)行拍攝時(shí)，相機(jī)很容易被噴濺上鹽水，最好在鏡頭上裝上 UV 濾鏡，避免鹽水傷害到鏡頭前組。

變焦與定焦

變焦鏡頭不僅能夠帶來更大的便利性，同時(shí)也能夠大大減少我們更換鏡頭的次數(shù)，從而能有效減少相機(jī)和鏡頭中進(jìn)灰/沙的幾率。

隨時(shí)擦拭

在拍攝時(shí)別忘了隨身帶上幾塊微纖維布，在拍攝的間隙擦拭相機(jī)，保持干燥。如果相機(jī)不幸沾上了鹽水，立刻使用鏡頭布沾上清水進(jìn)行多次擦拭清潔。

真正的磨礪

三腳架腿里進(jìn)沙之后的摩擦聲就像用指甲刮黑板一樣令人抓狂不已。最好在拍攝完成后，把三腳架拆開去掉砂礫，做一次徹底的清潔。

拍攝材質(zhì)

不同的材質(zhì)表面也可以組成一幅有趣的畫面

除了讓色彩變成畫面的主角，不同材質(zhì)也有相同的效果。無論是被海浪沖刷得無比光滑的卵石，還是沙灘上粗糙的沙面，你可以在海灘邊發(fā)現(xiàn)各種不同材質(zhì)的物件。它們組成了海灘邊小小的風(fēng)光場景，只要拍攝手法和視角獨(dú)到，這樣的主體能夠擁有與大景別風(fēng)光主體相同的視覺震撼。

為了能夠表現(xiàn)出主體的材質(zhì)和形態(tài)，我們建議在一天中太陽位置較低的時(shí)候進(jìn)行拍攝。角度較低的側(cè)光可以為主體帶來更強(qiáng)的陰影和對比度，增加畫面的立體感。請注意，如果畫面整體偏暗，相機(jī)的自動(dòng)曝光功能可能會(huì)為了保證整體曝光而犧牲高光，造成高光部分“溢出”，細(xì)節(jié)丟失的情況。

同時(shí)，在拍攝時(shí)我們建議讓細(xì)節(jié)充滿整個(gè)畫面，同時(shí)避免打亂畫面“節(jié)奏”的主體出現(xiàn)——比如純凈的天空邊緣突然出現(xiàn)房子的屋頂。

水中瑰影 使用相對較高的快門速度（樣照使用的是 1/500 秒）可以凝固海水的姿態(tài)。

危巖崧壁 強(qiáng)烈的側(cè)光可以給主體帶來極強(qiáng)的立體感。

相機(jī)技巧 白平衡

拍攝暖調(diào)以配合日落的氛圍

相機(jī)在自動(dòng)白平衡功能下能避免畫面中出現(xiàn)色調(diào)過暖/冷調(diào)的情況，但有時(shí)這樣的“矯正”反而會(huì)讓畫面失去原有的氛圍。針對這種情況，有一些相機(jī)擁有“現(xiàn)場光”白平衡選項(xiàng)，相機(jī)會(huì)根據(jù)現(xiàn)場光的實(shí)際情況來選擇偏色，而不是一味地“矯正”。同樣，你也可以選擇相應(yīng)的白平衡預(yù)設(shè)來保留畫面的氛圍感。在拍攝案例中的日落場景時(shí)，我們可以選擇“日光”或是“陰天”和“陰影”白平衡預(yù)設(shè)來還原畫面原本的色彩。

原片文件如果拍攝的是 RAW 格式文件，那么你在后期軟件中可以任意改變照片的白平衡設(shè)置。

相機(jī)技巧 延時(shí)攝影

“壓縮時(shí)空”

海邊的潮漲潮落非常適合使用延時(shí)攝影的形式記錄下來。大多數(shù)相機(jī)都內(nèi)置了這項(xiàng)功能，有一些是以視頻模式的形式呈現(xiàn)，另一些則是先拍攝靜態(tài)圖像，用戶需要自行在后期軟件中進(jìn)行合成。在開始拍攝前記得調(diào)整好曝光。

降速拍攝

使用高倍率的 ND 鏡能夠大大降低快門速度。但是別忘了帶夠電池……

在海景攝影中，長曝光的出現(xiàn)幾率比其他門類的攝影高很多。超長的曝光時(shí)間能夠讓海水看起來無比絲滑柔和，配合形態(tài)感較強(qiáng)的巖石和富有設(shè)計(jì)感的建筑，能夠達(dá)到非常優(yōu)秀的視覺效果。

想要在白天拍攝這類照片，你需要使用這些配件配合拍攝：一支穩(wěn)定的三腳架、高倍率的中灰鏡（6-10擋）、延長曝光時(shí)間的解決方案（例如帶鎖定功能的快門線）以及使用手機(jī)進(jìn)行計(jì)時(shí)（具體的曝光時(shí)間可以根據(jù)光圈值以及 ND 鏡倍率進(jìn)行計(jì)算）。你還得多帶些電池：長曝光的拍攝是一項(xiàng)耗電的工作。

如果你使用的是單反相機(jī)，記得在拍攝時(shí)蓋住光學(xué)取景器，避免畫面中因?yàn)槿【捌髀┕舛霈F(xiàn)炫光/鬼影的情況。

精準(zhǔn)計(jì)時(shí)

將快門速度設(shè)置到 B 門模式，并根據(jù)計(jì)算出的曝光時(shí)間進(jìn)行拍攝。有一些相機(jī)支持自定義 B 門時(shí)間。

海景攝影小貼士

只要遵守這些規(guī)則，你就不會(huì)出錯(cuò)……

1 盡早到達(dá)：海岸線是攝影師們的熱門拍攝點(diǎn)之一，早些到達(dá)現(xiàn)場能夠讓你有充分的時(shí)間選擇拍攝機(jī)位。盡管攝影師們都是些友好的人，但我不認(rèn)為日出前幾小時(shí)就到達(dá)拍攝點(diǎn)的攝影師會(huì)愿意與別人分享機(jī)位……

2 全副武裝：除了保暖的衣物，別忘了帶上幾塊微纖維布，以便在大風(fēng)和雨雪天中清潔相機(jī)。裝上遮光罩也能夠有效地保護(hù)鏡頭前組，在使用長焦鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)尤其如此。

3 查詢潮汐時(shí)間：這樣做首先是為了保證安全，以免在拍攝結(jié)束之后發(fā)現(xiàn)自己身處孤島之上，無法返回。同時(shí)，明確潮漲潮落的時(shí)間可以讓攝影計(jì)劃的制定變得更加輕松。

4 別放棄陰天：盡管陽光和藍(lán)天會(huì)被陰云擋住，但這并不意味著陰天就無法拍出優(yōu)秀的照片。通過長曝光手法，你可以將處處可見的海景打造成獨(dú)一無二的抽象風(fēng)格作品。

5 使用偏振鏡：偏振鏡能夠去除光滑表面的反光和炫光，還能夠讓海水和天空的色彩更加深邃。因?yàn)橛袠O大的可能出現(xiàn)不平均的漸暗效果，盡量避免在超廣角鏡頭上使用偏振鏡。

了解潮汐時(shí)間有助于拍攝計(jì)劃的制定。

讀者挑戰(zhàn) 海景攝影

用你的作品贏得一份完整版的 Serif Affinity 軟件

本月我們期待著你的海景攝影作品。我們希望能看到你無論是慢速快門凝固下海浪的運(yùn)動(dòng)軌跡，還是借助主體的材質(zhì)表達(dá)抽象的效果——這次的挑戰(zhàn)沒有任何限制。海邊是一個(gè)出片率很高的拍攝場景，同時(shí)也很容易讓人投入地拍攝，忘記有時(shí)可以更進(jìn)一步。無論是色彩，還是某一主題（比如剪影），都可以成為你拍攝的主角。

要提交你的最佳作品（每位讀者僅限提交一張），將作品發(fā)送到電子郵箱digitalcamera@futurenet.com，標(biāo)題注明“海景攝影挑戰(zhàn)”；或者前往我們的Facebook 頁面 www.facebook.com/digitalcameraworld 找到“海景攝影挑戰(zhàn)”這個(gè)帖子，上傳你的參賽作品。

通過上傳圖像，你將確認(rèn)擁有該圖像的版權(quán)，并同意《影像視覺》發(fā)表與比賽相關(guān)的圖像。你將保留圖片的全部版權(quán)，如果圖像刊載將收到稿酬。獲勝者將得到 Affinity Photo Windows 或macOS 版。祝你好運(yùn)！

了解更多關(guān)于 Affinity Photo 軟件，請登錄:affinity.serif.com/photo

靜物攝影的獲獎(jiǎng)是……

Tom Plucinski

在上一期中，我們向讀者們提出了拍攝靜物攝影的挑戰(zhàn)。Tom憑借他的作品“白之和諧”（Harmony in White）贏得一份完整版的Affinity Photo軟件。這是一張執(zhí)行得非常優(yōu)秀的作品——花瓶和墻面光滑的表面相得益彰，同時(shí)兩者的形狀也非常和諧，花朵的位置安排堪稱點(diǎn)睛之筆。Tom，這是一張非常優(yōu)秀的照片。

Tom Pllucinski

第二名：Lynn Clark

引用Lynn的原話：“法式貝殼蛋糕與可食用花的完美結(jié)合”。真是一張秀色可餐的照片，頗為亮眼的構(gòu)圖和補(bǔ)光——你餓了嗎？

Lynn Clark

第三名：Toni Reddy

本期我們收到了兩張大獎(jiǎng)賽級(jí)別的花瓶照片——Toni對于色彩的把握十分成熟，“S”形的花莖也給畫面帶來了靈動(dòng)的感覺。

Toni Reddy