Olivia Arthur

編輯：鐘平成 翻譯：劉驍 美編：丁卯卯

這位紀(jì)實(shí)攝影師近期在各種攝影展覽上不斷登場(chǎng)，本期內(nèi)容我們會(huì)與她談起照片背后的故事。

Olivia Arthur 是一位來(lái)自英國(guó)的攝影師，她的作品主要關(guān)注人與人之間的關(guān)系，照片多表現(xiàn)親密的瞬間和處于私密空間中的人物。照片曾經(jīng)被《紐約客》、Vogue以及《時(shí)代》等媒體刊登，同時(shí)也有不少作品在多個(gè)國(guó)家進(jìn)行展覽。與此同時(shí)，Olivia 還是 Fishbar 的創(chuàng)始人之一，這是一個(gè)從事書籍出版同時(shí)經(jīng)營(yíng)展覽空間的組織。2013 年，Olivia 成為瑪格南圖片社的正式成員，她最近參與了瑪格南 2020圖片精選集的編輯工作。

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Olivia Arthur紀(jì)實(shí)攝影師

本期主角 Olivia Arthur 是位非常忙碌的攝影師，從英國(guó)到沙特阿拉伯都有她的影展，觀眾會(huì)看到私密空間中拍攝的照片。她對(duì)我們說(shuō)：“一扇關(guān)閉的門背后的故事對(duì)我來(lái)說(shuō)充滿魔力。攝影如同帶領(lǐng)觀眾踏上一場(chǎng)奇妙的旅途，在途中，觀眾會(huì)看到很多他們平時(shí)看不到的景象?！?/p>

Arthur 的很多作品是在他人的家中拍攝的，你能看到人們?cè)谂P室或是起居室中最放松的樣貌。她說(shuō)：“讓我最感興趣的就是人們親密無(wú)間的關(guān)系。當(dāng)然，我也關(guān)注自己與其他人的關(guān)系。每張照片雖然只能代表個(gè)體間短暫的互動(dòng)，但同時(shí)照片中表現(xiàn)的豐富情感又是永恒的主題?！?/p>

Arthur 出生于倫敦，她第一次接觸攝影是小時(shí)候使用媽媽的賓得 ME Super 相機(jī)。在牛津大學(xué)讀書時(shí)她開(kāi)始對(duì)攝影產(chǎn)生了興趣，并在學(xué)生報(bào)社中工作。后來(lái)她又到倫敦印刷學(xué)院專門學(xué)習(xí)了圖片新聞報(bào)道專業(yè)。畢業(yè)后，Arthur 來(lái)到了德里作為一名攝影師開(kāi)始了職業(yè)生涯，之后她不停在世界各地輾轉(zhuǎn)，既在意大利的創(chuàng)意工廠類公司工作過(guò)，也在法國(guó)、土耳其、哈薩克斯坦、俄羅斯、伊朗等地進(jìn)行過(guò)新聞項(xiàng)目的拍攝。

雖然忙碌，但一年中的多半時(shí)間，Arthur 仍然住在倫敦。除攝影師身份外，Arthur 還是 Fishbar 公司的創(chuàng)始人，這家公司出版有關(guān)攝影的書籍，經(jīng)營(yíng)書店以及展覽空間。Arthru 談到她的童年時(shí)說(shuō)：“我的父親是一名外交官，小時(shí)候跟著父親去了很多國(guó)家。童年的經(jīng)歷加上工作的需要讓我認(rèn)識(shí)到，即使文化背景不同，人性也是相同的。其中最明顯的一點(diǎn)就是我們都對(duì)其他人產(chǎn)生好奇，尤其對(duì)自己身邊的人格外好奇?！?/p>

[上圖]Stommeln 的嘉年華，攝于 2013 年，德國(guó)科隆

“拍攝他人需要溝通與建立信任，我與他們?cè)饺谇ⅲ麄冊(cè)阽R頭前就會(huì)越放松，照片就越好。很多時(shí)候拍攝對(duì)象會(huì)關(guān)注我會(huì)在哪個(gè)房間進(jìn)行拍攝，事實(shí)上我對(duì)地點(diǎn)沒(méi)有要求，我關(guān)心的是被攝人物的狀態(tài)，只要他們覺(jué)得自在，這才是我想要的。相互了解最好的方式就是一起吃飯喝茶聊天，‘一回生，兩回熟’，我們會(huì)合作多次。當(dāng)雙方熟悉彼此后，照片就能進(jìn)入另一個(gè)維度?！?/p>

多變的工作方式

Arthur 在工作時(shí)經(jīng)常使用不同類型的設(shè)備，她會(huì)用到專業(yè)級(jí)的哈蘇相機(jī)，也會(huì)用到緊湊的卡片相機(jī)，她還會(huì)同時(shí)拍攝彩色和黑白照片。她說(shuō)：“我不追求特定的拍攝方式，我喜歡混搭，融合起來(lái)會(huì)更有意思?！?/p>

我不追求特定的拍攝方式，我更喜歡混搭?！?/p>

在沙特阿拉伯，Arthur 當(dāng)時(shí)正在為第一本書Jeddah Diary完成拍攝工作，她發(fā)現(xiàn)使用小型數(shù)碼相機(jī)更能讓她融入當(dāng)?shù)嘏缘纳钪?。她說(shuō)：“開(kāi)始時(shí)我使用哈蘇膠片相機(jī)，但發(fā)現(xiàn)這種方式太困難了，與他人相處時(shí)專業(yè)相機(jī)顯得格格不入。后來(lái)?yè)Q成了小型數(shù)碼相機(jī)，我發(fā)現(xiàn)照片明顯不同了。使用專業(yè)相機(jī)時(shí)，人們會(huì)認(rèn)為你是職業(yè)攝影師，而使用小型數(shù)碼相機(jī)時(shí)，他們會(huì)認(rèn)為你是喜歡拍照的好友?！?/p>

來(lái)自 Olivia Arthur 的專業(yè)建議

如何挖掘人物最真實(shí)的一面

1 彼此了解

“拍攝人物時(shí)，多花時(shí)間去了解你要拍攝的人物，也讓對(duì)方理解你的用意，這一點(diǎn)非常有效，就像在拍照前總要先了解相機(jī)應(yīng)該如何使用一樣。”

2 別著急

“如果有人能夠讓你進(jìn)入到他的私人空間中，一定要善待這份慷慨。多與被攝人物好好相處，然后尋找拍攝機(jī)會(huì)，千萬(wàn)不要急切地去拍照片?！?/p>

3 使用三腳架

“三腳架有種魔力，只要帶上它，你在拍攝任何照片時(shí)都會(huì)變得更加謹(jǐn)慎，對(duì)于照片意義的思考也會(huì)更有深度。當(dāng)然拍攝時(shí)它也是極其實(shí)用的附件，雖然不是每次都能用上，但我總會(huì)帶著它?！?/p>

[上圖]一名沙特女性躺在家中的沙發(fā)上。攝于2009 年，沙特阿拉伯 Jeddsh 市。

4 嘗試不同拍法

“第一次嘗試拍出來(lái)的照片幾乎沒(méi)可能是最好的照片，拍攝時(shí)不斷進(jìn)行嘗試絕對(duì)沒(méi)有錯(cuò)。拍攝完成后回顧照片總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，有需要的話向拍攝對(duì)象要征求重拍也無(wú)妨?！?/p>

5 展示你的照片

“對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)照片永遠(yuǎn)比語(yǔ)言更有力，當(dāng)你希望他人了解自己的意圖時(shí)，隨身帶上自己的代表作比向他們解釋更好用。”

6 回送照片

“別忘了照片打印出來(lái)后送一張給你的拍攝對(duì)象作為回饋。”

與他人相處時(shí)要做好準(zhǔn)備分享自己的經(jīng)歷和想法。”

在 Authur 的第二本書《陌生人》中，Authur 想象自己是來(lái)自 1961 年迪拜海灘沉船中的幽靈，幾十年后復(fù)活回到岸上并希望能夠理解這個(gè)世界。這種幽靈視角或者說(shuō)局外者視角，與街頭攝影、旅行攝影以及紀(jì)實(shí)攝影的理念非常契合，都是來(lái)到一處陌生的地點(diǎn)然后平實(shí)地記錄第一視角所看到的景象。

Authur 說(shuō)：“我在這本書中想表達(dá)我們每個(gè)人都是局外人。在書中我展示的是一個(gè)幽靈來(lái)到陌生地點(diǎn)的種種見(jiàn)聞，同時(shí)希望把這些感受拼湊起來(lái)形成對(duì)世界的概念。書中這個(gè)陌生地點(diǎn)是迪拜。對(duì)我而言這里總是讓我感到陌生和迷惑。這里的文化總會(huì)給我迷失方向的感覺(jué)，這里的人們也不像想象中那么好客，有時(shí)甚至感覺(jué)我來(lái)自不同的星球。正是基于這種體驗(yàn)，我選擇這里作為這本書故事的發(fā)生地，通過(guò)不同的照片展現(xiàn)這座城市就感覺(jué)像解開(kāi)一個(gè)巨大的謎題?！?/p>

人類與科技

在 2017 年的Waiting For Lorelei一書中，Arthur 開(kāi)始將鏡頭指向自己，此時(shí)她正懷著第二個(gè)孩子。她說(shuō)：“我此前就想這么做了，但很長(zhǎng)時(shí)間也不知道要去講述怎樣的故事。最開(kāi)始的時(shí)候我并沒(méi)有太多目的性，只是喜歡帶著相機(jī)在周圍走走，我想拍攝我身邊的人，我也知道這么做的前提是讓自己做好準(zhǔn)備與他們分享自己的事情，通過(guò)這種方式換取信任。”

有趣的是，這個(gè)項(xiàng)目在進(jìn)行的過(guò)程中，Arthur 找到了新的關(guān)注點(diǎn)，她開(kāi)始對(duì)人們的身體以及自我認(rèn)知之間的關(guān)系產(chǎn)生濃厚的興趣。Arthur 在 2021 年參加了每年一度的The Photography Show，也進(jìn)行了自己的 TED 演講，這些演講的內(nèi)容都是關(guān)于人們的身體的。她現(xiàn)在正在與以制造機(jī)器狗聞名的 Boston 咨詢公司一起探尋人類與技術(shù)之間那條越來(lái)越模糊的界限。在演講中她談到了電力驅(qū)動(dòng)的仿生學(xué)假肢以及那些越來(lái)越像人類的機(jī)器人。她說(shuō)：“我現(xiàn)在對(duì)人們的身體感到著迷，我希望人們利用技術(shù)修復(fù)和增強(qiáng)自身身體的時(shí)代能夠更早來(lái)臨。這些技術(shù)不僅能夠造福身體有殘疾的人們，而且能夠給地球上的每一個(gè)人帶來(lái)新的可能性。如今兩足行走的機(jī)器人已經(jīng)能做出非常驚人的動(dòng)作，這些技術(shù)與人身體的結(jié)合將帶來(lái)更多驚喜，我很憧憬未來(lái)的發(fā)展。”

[右頁(yè)上圖]2018 年印度孟買。

[右頁(yè)下圖]年輕舞者 Freya 在自己的臥室里練習(xí)舞蹈動(dòng)作，攝于 2017 年，英國(guó)霍爾。

[上圖]攝影師 Olivia Arthur，拍攝于2008 年，拍攝者 Phillipp Ebeling

[右圖]BCG Project 公司制造的 Ibukiro機(jī)器人，拍攝于 2020 年，日本。

難回答的問(wèn)題

如何將豐富的構(gòu)思轉(zhuǎn)化為精彩的照片？

Olivia Arthur 的回答：

“你的照片要激發(fā)人們的好奇心，同時(shí)還要給觀眾留下足夠的想象空間。如果一張照片看起來(lái)不是那么直白，人們通常就會(huì)多看幾眼，他們會(huì)用和攝影師不同的角度審視和思考這張照片的內(nèi)容和主題。”

“照片拍攝的都是某個(gè)人或某些人的瞬間，想要這些瞬間能夠有更多的意義就需要細(xì)節(jié)的幫襯，在這其中最讓我感興趣的是人物的手勢(shì)，我認(rèn)為手勢(shì)雖然在畫面中只占據(jù)很小的面積，但它有時(shí)甚至比身體姿勢(shì)更能激發(fā)觀眾的好奇和想象。攝影和攝像不同，攝影師只能抓住一個(gè)瞬間用最簡(jiǎn)潔的方式講故事，所以為了讓照片顯得最有力量，我會(huì)仔細(xì)考慮手勢(shì)以及其他能夠幫助敘事的元素，然后按下快門。”

當(dāng)下，Arthur 持續(xù)報(bào)道的一個(gè)對(duì)象是Rob Spence，他在一次槍擊事故中失去了一只眼睛，現(xiàn)在他戴著一只具備拍攝功能的電子義眼，能夠隨時(shí)記錄他所看到的。他的舉動(dòng)讓很多人感到威脅和不適，其中一些人甚至?xí)o他發(fā)咒罵信息和信件。Rob 的例子很好地展現(xiàn)了身體經(jīng)過(guò)科技增強(qiáng)后帶來(lái)的矛盾，安裝電子義眼是否侵犯人們的隱私，而不允許安裝電子義眼又是否侵犯人們自由拍攝的權(quán)利呢？

Arthur 興奮地討論道：“ Rob 只是佩戴了一款科技含量并不算高的電子眼就引發(fā)了如此尖銳的對(duì)抗。我們每個(gè)人的手機(jī)都能拍照，邊走邊拍完全不會(huì)有人質(zhì)疑，而將手機(jī)替換成電子義眼問(wèn)題就來(lái)了。類似的情況其實(shí)也出現(xiàn)在攝影師身上，曾經(jīng)街頭和紀(jì)實(shí)攝影師在公共場(chǎng)合拍攝照片即使不征得被攝人物的許可也不會(huì)遇到什么問(wèn)題，如今拍攝設(shè)備全面普及，每個(gè)人都成了攝影師。但有人用手機(jī)對(duì)準(zhǔn)你的時(shí)候，你卻會(huì)感到不適，這種不適感遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于攝影師用鏡頭對(duì)準(zhǔn)你。從事實(shí)上看，無(wú)論 Rob 的電子眼、拍照手機(jī)還是攝影師的相機(jī)，三者的功能是相同的，人們的態(tài)度有如此大的區(qū)別，最大的原因在于人們對(duì)陌生的事物會(huì)產(chǎn)生天然的敵意?！?/p>

Olivia 的演講

在 The Photography Show 2021上Olivia 進(jìn)行了名為“Culture，People and Machines ：Documenting Human”的演講。她從人性和科技多個(gè)角度觀察人們，將現(xiàn)實(shí)與想象混合在一起，通過(guò)她的照片我們不僅能看到這些前沿科技，同時(shí)也會(huì)更多地思考人性與技術(shù)之間的界限究竟在哪兒？