提升博物館文物陳列展覽的觀賞性的幾點思考

【摘要】對于博物館而言，文物陳列展覽的觀賞性非常重要，這不但關(guān)系到博物館的收益，而且影響到文物的文化信息傳遞作用，因此，博物館文物陳列展覽觀賞性自然是越高越好。但現(xiàn)實情況中，很多博物館文物陳列展覽的觀賞性表現(xiàn)不佳，使得多數(shù)博物館日漸蕭條。面對這種現(xiàn)象，博物館就要重點考慮如何提升文物陳列展覽的觀賞性問題。在這一條件下，本文研究中將著重對這一問題進(jìn)行思考，闡述博物館文物陳列展覽觀賞性的影響、導(dǎo)致觀賞性表現(xiàn)不佳的原因，并提出提升博物館文物陳列展覽觀賞性的建議。

【關(guān)鍵詞】博物館；文物陳列展覽；觀賞性；社會功能

【中圖分類號】G265 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2021）01-184-03

【本文著錄格式】趙瑞麟.提升博物館文物陳列展覽的觀賞性的幾點思考[J].中國民族博覽，2021，01（01）：184-186.

引言

博物館的社會地位特殊，其主要作用在于傳播歷史文化，體現(xiàn)我國歷史韻味，讓觀者可以通過文物與“古代偉大靈魂”對話，感受當(dāng)時的風(fēng)土人情、藝術(shù)風(fēng)氣等。此舉能展示我國文化的獨特性，有利于我國人民文化觀念清晰。因此，博物館責(zé)任重大，理應(yīng)充分向大眾展示文物風(fēng)采。但博物館文物陳列展覽觀賞性現(xiàn)狀令人堪憂，觀者不斷減少，剩余觀者也很少深入地對陳列文物進(jìn)行觀看，這一現(xiàn)象導(dǎo)致博物館并不能向更多人充分展示文物風(fēng)采，社會功能減弱。同時，雖然博物館不是商業(yè)性組織，但部分博物館還是設(shè)有收費參觀制度的，這是此類博物館的經(jīng)濟(jì)來源之一，而不斷減少的觀者顯然會導(dǎo)致此類博物館出現(xiàn)經(jīng)濟(jì)收益下滑這種現(xiàn)實問題。因此，無論從社會功能還是現(xiàn)實經(jīng)濟(jì)收益角度，博物館都應(yīng)當(dāng)提升陳列文物在展覽時的觀賞性，有必要對這一問題進(jìn)行思考，相關(guān)研究意義重大。

一、博物館文物陳列展覽觀賞性的影響

（一）影響博物館社會功能

首先，我國歷史雖然悠久，但在現(xiàn)代很多歷史文化都已經(jīng)消失在歷史長河中，現(xiàn)有文化形式也基本存在不同程度的流失現(xiàn)象，如果放任自流，現(xiàn)有文化形式消失也只是時間問題。因此，出于文化保護(hù)目的，就要采用相關(guān)手段讓社會人群關(guān)注歷史文化，并產(chǎn)生熱愛。其次，在此前提下，博物館的設(shè)立就是一個行之有效的手段，當(dāng)中文物的陳列展覽能夠讓人參觀文物，并體會文物的歷史韻味等，借助文化背景使人沉醉其中，讓人流連忘返，說明博物館能夠讓社會人群更關(guān)注歷史文化，并保持熱愛。但要做到這一點，博物館的文物陳列展覽就必須具備較高的觀賞性，如果觀賞性不足，則作用就浮于表面，難以吸引觀者關(guān)注，熱愛更是無從談起。因此，博物館文物陳列展覽觀賞性對博物館社會功能、歷史文化傳播力度等有直接影響，理應(yīng)對此保持關(guān)注。[1]

（二）影響博物館經(jīng)濟(jì)收益

經(jīng)濟(jì)收益是一個非?，F(xiàn)實的問題，社會環(huán)境中絕大部分事物的成立都是為了經(jīng)濟(jì)收益，區(qū)別只在于程度。對于博物館而言，雖然博物館不是商業(yè)性組織，逐利性不強(qiáng)，且有政府撥款來維持基本運(yùn)作，但從博物館發(fā)展角度上，部分博物館依舊會通過收費參觀的方式獲取一定的經(jīng)濟(jì)收益，相關(guān)資金可用于館內(nèi)工作人員素質(zhì)提升培訓(xùn)、設(shè)施引入等。但很明顯，博物館收費參觀制度下產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)收益水平取決于館內(nèi)參觀日均人次，人次數(shù)越高則經(jīng)濟(jì)收益越高，反之越低。根據(jù)這一邏輯，因為博物館文物陳列展覽觀賞性高低決定了觀者是否愿意付費參觀，所以，在觀賞性低的條件下，觀者對陳列文物不關(guān)注、不感興趣，不會愿意付費參觀，反之則愿意付費參觀，說明觀賞性高低會間接影響博物館的經(jīng)濟(jì)收益，可能給博物館發(fā)展造成一定阻力。[2]

二、導(dǎo)致博物館文物陳列展覽觀賞性表現(xiàn)不佳的原因

（一）文物陳列展覽形式單一，不符合現(xiàn)代觀者審美

在觀者眼中，任何事物是否具有觀賞性、觀賞性是高還是低，取決于事物表現(xiàn)形式是否符合自身審美，如果不符合則事物在該觀者眼中就沒有觀賞性，或觀賞性低。在這一條件下，從現(xiàn)代博物館文物陳列展覽表現(xiàn)形式來看，多數(shù)博物館都是將文物放在透明的陳列柜中，配上文字描述進(jìn)行展覽，便于觀者了解文物背景故事、來源、原有作用等。此舉確實起到了展覽作用，能夠傳播文化信息，但在長期角度上，當(dāng)博物館一直使用這種方式進(jìn)行展覽，就會導(dǎo)致文物傳遞的信息在觀者腦海中不斷重復(fù)，而重復(fù)的信息是無意義的，會導(dǎo)致觀者產(chǎn)生審美疲勞，這時文物自然不符合現(xiàn)代觀者的審美理念。究其原因，就是因為博物館文物陳列展覽形式單一，且一成不變，不利于觀賞性的長效性。[3]例如，根據(jù)某社會人員的博物館參觀經(jīng)歷可知，其第一次去某博物館參觀時興致滿滿，想要對每個文物都有深入了解，掌握當(dāng)前所有信息，但除第一次以外，之后每一次去博物館都會感到自身興致下降了一分，直至第五次其已經(jīng)完全沒有興致，參觀就好像在“散步”，隨之在第五次之后就再也沒有去過博物館了。這種現(xiàn)象就說明博物館觀賞性在該觀者層面上會不斷下降，單一的陳列展覽形式是導(dǎo)致這一現(xiàn)象的主要原因。

（二）缺乏引導(dǎo)性，不易于觀者進(jìn)行體會

如果人在觀看某事物時，并不能從中有所體會，就會導(dǎo)致該事物在觀者眼中沒有觀賞性，或觀賞性低，這種現(xiàn)象對于參觀博物館陳列文物的觀者而言也不例外。在這一條件下，雖然博物館在博物館文物陳列展覽中會配上文字講解，同時通過館內(nèi)人員進(jìn)行優(yōu)化，但因為很多文物歷史悠久，與現(xiàn)代社會中比較流行的文化觀念相距甚遠(yuǎn)，單純的文字與講解并不能完全保證觀者能從中得到良好體會，使得人在不明所以的情況下自然不會認(rèn)為文物有較高觀賞性，甚至將文物視作普通物件，這種現(xiàn)象在現(xiàn)代博物館中非常常見。越是年代久遠(yuǎn)、鮮為人知的文物越容易出現(xiàn)這種現(xiàn)象，人們往往只在一開始有良好興趣，但隨著時間推移就會逐漸恢復(fù)原狀。[4]究其原因，觀者之所以從博物館陳列文物中難有體會，就是因為陳列展覽方式太過直觀，單純的文字與講解并不能有效淡化直觀性，使得文物信息的傳遞太過直接，讓傳統(tǒng)文化直接與現(xiàn)代文化進(jìn)行碰撞，為作為現(xiàn)代人的觀者自然是“站在現(xiàn)代文化”角度上的，因此，傳統(tǒng)文化并不能有效傳遞，使得觀者難有體會。[5]例如，某社會人員在參觀博物館時看到了夏朝代表性文物“瓜棱灰陶杯”，在參觀初期因為該文物形式設(shè)計在觀感上不像是4000年前的古代人能夠做出的，所以非常新奇，興趣盎然的想要深入了解，但在短短的5分鐘后，觀者就喪失了興趣，因為并不能理解距今4000余年的夏朝為何會作出這樣的藝術(shù)設(shè)計，所以無法體會當(dāng)中奧妙，自然不會產(chǎn)生顯著體會。

三、提升博物館文物陳列展覽觀賞性的建議

當(dāng)前，博物館文物陳列展覽觀賞性表現(xiàn)不佳，博物館的社會功能與經(jīng)濟(jì)收益必然會朝不利方向發(fā)展，因此有必要對如何提升博物館文物陳列展覽觀賞性的問題進(jìn)行思考。本文針對這一問題也進(jìn)行了思考，針對以上提到的原因與問題表現(xiàn)，在下文將提出相關(guān)建議，分別為豐富文物陳列展覽形式，注重層次化設(shè)計；增加引導(dǎo)性的現(xiàn)代元素，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代元素與文物信息融合合理性。

（一）豐富文物陳列展覽形式，注重層次化設(shè)計

針對“文物陳列展覽形式單一，不符合現(xiàn)代觀者審美”問題及成因，建議現(xiàn)代博物館在文物陳列展覽形式“做文章”，讓形式更加豐富，同時要有良好的創(chuàng)新意識，對博物館文物陳列展覽形式進(jìn)行層次化設(shè)計，此舉可以在微觀、宏觀視角上增加博物館文物陳列展覽的觀賞性。

1.豐富文物陳列展覽形式

文物陳列展覽形式對觀者微觀視角的觀賞性判斷有直接影響，如果博物館文物陳列展覽形式完全相同，就會出現(xiàn)形式單一的狀況，觀者微觀觀賞性判斷自然下降。在這一條件下，現(xiàn)代博物館就要讓文物陳列展覽形式變得更加豐富，不能太過單調(diào)。要讓文物陳列展覽形式變得豐富，可以從文物陳列柜外觀、文物陳列展覽方式兩個方面著手：其一，文物陳列柜外觀。雖然為了能讓觀者可以全方位參觀文物，文物陳列柜必須是通體透明的，但在不影響文物參觀視角的基礎(chǔ)上就可以進(jìn)行設(shè)計優(yōu)化。[6]比較常見的外觀設(shè)計方式包括陳列柜頂部圖案繪制、古風(fēng)裝飾品應(yīng)用，前者是一個比較有創(chuàng)意的設(shè)計方式，主要在陳列柜頂部繪制圖案，而圖案形式與柜內(nèi)文物在外形上有一定聯(lián)系，能夠讓文物陳列展覽更加有趣，且在這層關(guān)系上不同文物陳列柜上的圖案各不相同，因此能夠讓文物陳列展覽形式更加豐富，起到提升觀賞性的作用。如假設(shè)某博物館內(nèi)陳列文物殘缺了一半，則可以在陳列柜頂部繪制出另一半，且在位置上與殘缺文物的殘缺位置正好契合，這樣觀者就能從頂部看到文物原有樣式。而后者比較傳統(tǒng)，不建議過多應(yīng)用，主要起到點綴效果即可。例如可以在陳列柜周邊使用一些“龍形”裝飾品，對有關(guān)龍圖騰的文物進(jìn)行襯托，能夠讓文物美感更加突出，有利于觀賞性提升。其二，文物陳列展覽方式。目前，多數(shù)博物館所采用的文物陳列展覽方式都比較單一，文物都是放在陳列柜展覽部分的底部，以簡易支架支撐起一個便于參觀的角度來進(jìn)行展覽的，這種方式高度普及，因此會導(dǎo)致觀者審美疲勞，文物觀賞性不足。在這一條件下，博物館可以引入一些現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)，對文物陳列展覽方式進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計。例如，某博物館著眼于文物相關(guān)知識普及，在敦煌莫高窟文物展示中采用全息投影技術(shù)，使得觀者能夠全方位體驗文物韻味，能更透徹了解文物結(jié)構(gòu)，加之講解與文字?jǐn)⑹?，可以對?dāng)中文物有充分理解。

2.注重層次化設(shè)計

層次化設(shè)計是從宏觀視角上對博物館文物陳列展覽觀賞性起提升作用的設(shè)計手法，主要注重文物陳列展覽的布局與組合。首先，在布局上，博物館在文物陳列展覽中可以設(shè)立一個主題，圍繞該主題對布局進(jìn)行層次化設(shè)計，讓視野范圍內(nèi)的所有事物構(gòu)筑成不同層次，例如，某博物館根據(jù)某次陳列文物的朝代設(shè)定了“三國主題”，且文物中相當(dāng)一部分都與“諸葛亮”有關(guān)，因此，在布局上模仿“八陣圖”中某一軍陣進(jìn)行了布局設(shè)計，同時，在設(shè)計中還利用到了博物館的梁柱結(jié)構(gòu)，讓布局設(shè)計富有層次，且更加突出，此舉不但富有創(chuàng)意，還起到了提高觀者興趣的作用，能夠讓觀者更關(guān)注本次陳列展覽的文物，觀賞性自然得到提升。其次，在組合上，依照布局設(shè)計博物館，可以設(shè)計出很多種布局，在這一條件下，可以將不同布局設(shè)計結(jié)合在一起，加之一些點綴性設(shè)計，能夠有效提高文物陳列展覽的觀賞性。例如，某博物館陳列展覽文物朝代多為“楚漢時期”，該時期著名事跡為“楚漢爭霸”，因此博物館先在館內(nèi)找出中心線，后依照布局設(shè)計將楚國文物與漢國文物安置在左右兩側(cè)，依照軍陣方式排列，最終在每個文物下方的地面上都設(shè)計了一個人物圖案，代表楚漢士兵，而陳列柜正好就擺放在各人物的軀干部位，同時還將中心線設(shè)計的好像一條河流，代表“楚河漢界”，這時觀者可以從博物館二樓高處看到這一設(shè)計，可起到提升文物陳列展覽觀賞性的作用。

（二）增加引導(dǎo)性的現(xiàn)代元素，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代元素與文物信息融合合理性

雖然博物館文物陳列展覽需要具備一定的直觀性，但不能過度，否則就會造成“缺乏引導(dǎo)性，不易于觀者進(jìn)行體會”的問題。在這一條件下，為了讓觀者在參觀過程中能夠產(chǎn)生代入感，可以更好地體會文物中的文化信息，并對背景故事等相關(guān)內(nèi)容產(chǎn)生情感共鳴，深入體會文物價值，建議博物館在陳列展覽中增加一些具有引導(dǎo)性的現(xiàn)代元素。引導(dǎo)性的現(xiàn)代元素種類繁多，其中比較常見的有燈光、演化事物等。一是燈光。燈光顏色各異，相互組合下能夠營造藝術(shù)氛圍，產(chǎn)生美感，這也是“燈光藝術(shù)”的來源。這時在博物館文物陳列展覽中，完全可以通過燈光藝術(shù)手法來進(jìn)行設(shè)計，利用顏色不同的燈光組合襯托文物，此舉能夠有效提高文物的觀賞性，并加強(qiáng)觀者對文物的關(guān)注，會全心全意地進(jìn)行理解。例如某博物館將陳列柜底部布置的好似“紅毯舞臺”，隨后模仿現(xiàn)實紅毯舞臺的燈光布置進(jìn)行了燈光藝術(shù)設(shè)計，讓文物處于中心部位，整體觀感“眾星捧月”，使文物陳列展覽既具有現(xiàn)代氣息，又做到了突出文物，觀賞性在現(xiàn)代觀者眼中自然提升，便于他們進(jìn)行深入體會；二是演化事物。演化事物非常適合在博物館文物陳列展覽中使用，演化事物就是某種文物在不斷發(fā)展中形成的現(xiàn)代事物，此類事物與文物放在一起會給人帶來時空交錯的觀感，促使人產(chǎn)生代入感，接受演化事物的引導(dǎo)去體會文物的美。例如，某博物館展覽文物為“鳳紋頭釵”，單獨展覽并不能讓人體會到鳳紋的美，但該博物館在該文物相鄰位置還擺放了現(xiàn)代化的鳳紋頭飾，這樣一來人們就能從現(xiàn)代視角上去體會古代鳳紋的美，其中現(xiàn)代化鳳紋頭飾就起到了引導(dǎo)作用，能夠解決相關(guān)問題。

此外，雖然引導(dǎo)性現(xiàn)代元素的引入能夠解決“缺乏引導(dǎo)性，不易于觀者進(jìn)行體會”的問題，但如果使用不當(dāng)，會造成負(fù)面影響，如導(dǎo)致文物不夠突出或設(shè)計不倫不類。針對這一問題，博物館在引入現(xiàn)代元素時就必須強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代元素與文物信息融合的合理性，應(yīng)當(dāng)區(qū)分主次，任何現(xiàn)代元素只能進(jìn)行襯托或引導(dǎo)，不可躍遷，同時，美感上要追求和諧風(fēng)格，這樣才能發(fā)揮引導(dǎo)性現(xiàn)代元素的應(yīng)有效用。

四、結(jié)語

綜上，本文對“提升博物館文物陳列展覽的觀賞性的幾點思考”課題進(jìn)行了研究，闡述了物館文物陳列展覽觀賞性的影響、導(dǎo)致觀賞性表現(xiàn)不佳的原因，并提出提升博物館文物陳列展覽觀賞性的建議。通過研究可知，博物館文物陳列展覽的觀賞性影響重大，在任意角度上都有必要保障觀賞性處于高水平，但現(xiàn)狀中文物陳列展覽觀賞性表現(xiàn)不佳，因此需要提升。在這一條件下，文中針對導(dǎo)致觀賞性表現(xiàn)不佳的原因進(jìn)行了分析，確立了思考方向，隨后提出了相應(yīng)的建議，根據(jù)建議措施的使用論證，各項措施能夠解決現(xiàn)有問題，起到提升博物館文物陳列展覽觀賞性的作用。

參考文獻(xiàn)：

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[5]肖圣軍.博物館陳列展覽吸引力提升對策研究[J].卷宗，2019，9（20）：89.

[6]黃珊珊.關(guān)于鄭州商都遺址博物院陳列展覽的幾點思考[J].文物鑒定與鑒賞，2019（8）：75-77.

作者簡介：趙瑞麟（1983-）男，漢族，甘肅靖遠(yuǎn)人，甘肅省博物館，本科。研究方向為博物館陳列展覽及綜合管理。