論《姽婳詞》對晴雯、賈寶玉形象的塑造作用

文海闊

摘要：《紅樓夢》第七十八回中的《姽婳詞》看似游離于敘述主線以外，為可有可無的游戲文字，實(shí)則含蘊(yùn)豐富，不可或缺，尤其是對晴雯、賈寶玉的形象塑造發(fā)揮著重要的作用：《姽婳詞》以林四娘性情的勇烈、重情、重義暗含晴雯形象，進(jìn)而與《芙蓉女兒誄》回旋呼應(yīng)，共同突出“晴雯之死”這一事件對寶玉影響頗深的作用;又通過聚焦寶玉與長輩之間的隔膜，呈現(xiàn)寶玉經(jīng)歷“晴雯之死”后對現(xiàn)實(shí)、自我的清醒認(rèn)知，刻畫了他性格上的轉(zhuǎn)變，深化了寶玉的形象。

關(guān)鍵詞：姽婳詞;人物形象;塑造

《紅樓夢》第七十八回，作者在描摹“晴雯屈死后，寶玉悲痛難忍，渴盼去祭奠晴雯而又不得”的情節(jié)之中，筆鋒一轉(zhuǎn)，插敘了一段“老學(xué)士閑征《姽婳詞》”，即賈政與眾幕友們談?wù)摿炙哪锖秃阃醯钠媛?，并讓寶玉、賈環(huán)、賈蘭三人為此賦詩，寶玉則做了一篇七古，即《姽婳詞》。

關(guān)于《姽婳詞》，有些研究者從它本是一首命題詩、林四娘的形象比較蒼白、作者為逞才而作等方面，指出《姽婳詞》一段僅僅是作為《芙蓉女兒誄》的陪襯，為可有可無的游戲文字，是曹雪芹在結(jié)構(gòu)和剪裁上的敗筆。筆者不贊同這種觀點(diǎn)。誠如周汝昌先生所言：“《紅樓夢》無閑文贅筆”[1]。

筆者認(rèn)為《姽婳詞》是意蘊(yùn)深遠(yuǎn)的，是《紅樓夢》第七十八回中不可或缺的一部分，它對人物形象的刻畫、故事情節(jié)的發(fā)展、結(jié)構(gòu)上的完善皆有重要作用，文章主要探討《姽婳詞》對于晴雯、賈寶玉形象的塑造作用。且因《紅樓夢》第七十七回、第七十八回、第七十九回聯(lián)系緊密，多有回旋呼應(yīng)之處，遂將其視為一個情節(jié)單元，來進(jìn)行整體分析。

一、暗含晴雯形象

《姽婳詞》是賈政為在眾賓客面前展露寶玉才思，而給寶玉安排的命題詩，但從詩句中可以看出寶玉并非虛情假意地應(yīng)付，他是有感于林四娘有情有義，無所畏懼，而油然而生的欽佩、贊賞之情。其筆下的林四娘形象也頗為鮮活生動：開頭的“眼前不見塵沙起，將軍倩影紅燈里。叱咤時聞口舌香，霜矛雪劍嬌難舉?！睂⑴粤嘘囃旄陼r的英武之氣與特有的嬌弱、柔婉結(jié)合起來，更加襯托出其俏麗與利落之風(fēng)神，凸顯出女性性情中柔中帶剛的特質(zhì)，自帶有一絲風(fēng)致。及至后半段，寶玉又精心為其營造了鮮明的對比場景：“強(qiáng)吞虎豹勢如蜂”“紛紛將士只保身”“不期忠義明閨閣，憤起恒王得意人”“號令秦姬驅(qū)趙女，艷李秾桃臨戰(zhàn)場”，在戰(zhàn)爭惡劣，生死未卜的環(huán)境下，“真正有勇力”的將士卻明哲保身，而“叱咤時聞口舌香，霜矛雪劍嬌難舉”“戰(zhàn)罷夜闌心力怯，脂痕粉漬污鮫鮹”的嬌弱女性，反而迸發(fā)出一往無前的氣概，前往沙場臨陣殺敵，誓死回饋所愛之人的深情厚誼，其勇烈、重情、重義的特質(zhì)遂得以淋漓盡致地展現(xiàn)出來[2-3]。

對比大觀園中的女性形象，不難發(fā)現(xiàn)晴雯性格中勇烈、重情、重義的特質(zhì)也極為突出。

晴雯是大觀園眾多女兒中極具個性的一個人物，做事干脆爽利，言語中始終透露著鋒芒，每每遭受委屈，就定然以諷刺、冷笑進(jìn)行回?fù)?，即便是寶玉對其縱性使氣，也絲毫不放在眼里，這也便有了“撕扇子作千金一笑”的暢快情節(jié)。偌大賈府，恐怕也就只有晴雯這個丫鬟敢這般恣情大膽了。晴雯又極為聰敏，當(dāng)王夫人聽信王善保家的讒言，傳喚晴雯并對其不留情面地指斥后，晴雯就意識到兇多吉少了，但值此危急時刻，她絲毫沒有畏懼，既沒有向?qū)氂袂笾?，也沒有向襲人、麝月等人吐露苦衷，而是表現(xiàn)出了一種自尊自傲、獨(dú)立不屈的獨(dú)特風(fēng)神，后來王善保家在搜檢她的箱子時，她便“挽著頭發(fā)闖進(jìn)來，豁啷一聲將箱子掀開，兩手捉著底子朝天，往地下盡情一倒，將所有之物盡都倒出?！币粋€性情勇烈，敢愛敢恨、敢于反叛的女性形象淋漓盡致地呈現(xiàn)在讀者眼前。另外，晴雯也是情深義重之人，大病之中還是奮力掙扎著為寶玉補(bǔ)“雀金呢”氅衣，她“一面說，一面坐起來，挽了一挽頭發(fā)，披了衣裳，只覺頭重身輕，滿眼金星亂迸，實(shí)實(shí)撐不住。若不做，又怕寶玉著急，少不得狠命咬牙捱著?！奔幢泱w力不支，也還是為了這份主仆情而勉力撐持著，的確令人為之動容。

可見，晴雯性情中的勇烈、重情、重義恰與林四娘的性格特征相呼應(yīng)，因而可以說作者設(shè)計“老學(xué)士閑征《姽婳詞》”這一情節(jié)，表面上是在稱頌林四娘，實(shí)質(zhì)上還是在緬懷晴雯。那么作者刻意蕩開一筆，游離于晴雯之死的敘述主線，而特意去塑造隱含著晴雯性情的林四娘形象，又有何獨(dú)特用意？

筆者認(rèn)為，其一，作者借助寶玉所作的“天子驚慌恨失守，此時文武皆垂首。何事文武立朝綱，不及閨中林四娘”四句詩，將林四娘抬高至超越滿朝文武，足以挽救家國危亡的高度上，實(shí)際上是為了刻意抬高晴雯的價值，以告慰晴雯的亡靈，彌補(bǔ)晴雯屈死時的無辜與遺憾。畢竟，晴雯之死與寶玉有著直接的關(guān)系，寶玉當(dāng)時并沒有向王夫人說情，未做出有力的實(shí)際行動來保護(hù)晴雯，因而他的內(nèi)心是無比歉疚的，作《姽婳詞》高度頌贊晴雯，實(shí)際上也是在勸解自己。

其二，這是作者在結(jié)構(gòu)上的有意安排。作者刻意將兩篇緬懷晴雯之辭——《姽婳詞》《芙蓉女兒誄》分別放置于這一情節(jié)單元的最前端與最末端，敘述線索的暗線與主線之中，藝術(shù)風(fēng)格也成對比之勢：一含蓄一熱烈，一平實(shí)一絢爛，其目的便是讓二者共同營造出交相呼應(yīng)、不可分割的情感氛圍，讓晴雯逝去帶給寶玉的傷痛縈繞在整個情節(jié)之中，揮之不去，進(jìn)而突出寶玉對于晴雯之死感慨頗多，晴雯之死對他的影響至深的感情。

二、深化賈寶玉形象

（一）突顯賈寶玉與長輩之間的隔膜

《紅樓夢》進(jìn)行到第七十八回，已是將整體故事推演至三分之二處，然而此時賈府的長輩們并非全然真切地了解賈寶玉的性情。正如：王夫人驅(qū)趕晴雯后向賈母回話，賈母和王夫人閑談道：“我也解不過來，也從未見過這樣的孩子。別的淘氣也是應(yīng)該的，只他這種和丫頭們好確是難懂。我為此也擔(dān)心，每每的冷眼查看他。只和丫頭們鬧，必是人大心大，知道男女的事了，所以愛親近他們。既細(xì)細(xì)查試，究竟不是為此。豈不奇怪。想必原是個丫頭錯投了胎不成?！庇纱丝梢姡B一向?qū)氂窈亲o(hù)有加、無微不至的賈母、王夫人，也不能夠理解賈寶玉和丫頭們好的緣故，不能理解他對世間靈秀女子除去欲念的體貼、憐惜與尊重，更無法覺察到他性格中最難能可貴的一點(diǎn)——“情不情”[4]。

《姽婳詞》居于“賈母和王夫人不解寶玉性情”的情節(jié)之后，正是有特殊用意的：其一，寶玉借助外表雖柔弱，內(nèi)心卻蘊(yùn)蓄著無限勇氣和深情厚誼的林四娘形象，來突出晴雯等眾女兒們“其為質(zhì)則金玉不足喻其貴，其為性則冰雪不足喻其潔，其為神則星月不足喻其精”的特質(zhì)，表達(dá)自己對女兒們真誠的贊賞，從而闡明自己被這種美好的特質(zhì)所吸引，愛和女孩們交往，并且心甘情愿地沉浸于對女孩的憐恤、關(guān)懷之中，回應(yīng)了賈母和王夫人的疑惑[5]。

其二，強(qiáng)調(diào)寶玉與長輩之間的隔膜?！扒椴磺椤北臼菍氂褡畋菊孀蠲篮玫钠沸?，卻始終得不到家中長輩的理解與認(rèn)可，這是令寶玉深感失望與悲哀的，以至于寶玉在《芙蓉女兒誄》中一改平日的溫和角色，大發(fā)怒氣道：“孰料鳩鴆惡其高，鷹鷙翻遭罦罬;薋葹妒其臭，茝蘭竟被芟鉏！”這里寶玉以諷喻的形式，越過禮教的藩籬，大膽指斥長輩們的無情，宣泄出心中積蓄已久的委屈與壓抑。與此同時，這種隔膜也恰恰表明寶玉是世俗評價體系中的異端，與社會期待大相徑庭。

（二）表明賈寶玉對現(xiàn)實(shí)及自我的清醒認(rèn)知

由上文可知，《姽婳詞》《芙蓉女兒誄》一脈相承，都是寶玉為悼念晴雯所作，那么寶玉為何對此事耿耿于懷，以至于用如此多的筆墨反復(fù)吟詠呢？與晴雯感情深厚其實(shí)只是其中一個方面，細(xì)細(xì)分析下來，還有諸多深入的因素。

晴雯之死是寶玉洞察世事變更，認(rèn)清自己命運(yùn)的一個重要窗口。第七十七回，寶玉探望病重的晴雯，晴雯讓他倒半盞茶來喝，寶玉目之所及：“雖有個黑沙吊子，卻不像個茶壺。只得桌上去拿了一個碗，也甚大甚粗，不像個茶碗，未到手內(nèi)，先就聞得油膻之氣。寶玉只得拿了來，先拿些水洗了兩次，復(fù)又用水汕過，方提起沙壺斟了半碗?？磿r，絳紅的，也太不成茶?！比欢琏﹨s將這樣的茶視為甘露一般。寶玉不禁感慨：“往常那樣好茶，他尚有不如意之處;今日這樣?？磥恚芍湃苏f的‘飽飫烹宰，饑饜糟糠’又道是‘飯飽弄粥’，可見都不錯了?！蔽羧这t院的富麗堂皇與生活的養(yǎng)尊處優(yōu)，和此刻眼前房間的破敗骯臟以及晴雯躺在蘆席上無助可憐的狀態(tài)，形成了強(qiáng)烈的對比，令寶玉震懾不已。他意識到：生活的一落千丈可能會發(fā)生在一夕之間，自己所擁有的榮華富貴實(shí)際上毫不穩(wěn)固，而且自己也無力呵護(hù)世間的靈秀女孩。

正如寶玉面對晴雯被驅(qū)趕時的表現(xiàn)：“雖心下恨不能一死，但王夫人盛怒之際，自不敢多言一句，多動一步?！贝颂幧钌罱衣冻鰧氂駜?nèi)心的無可奈何——即便是賈府里萬眾矚目的“金鳳凰”，也沒有一點(diǎn)自主的行事權(quán)力。小到祭奠金釧，大到讀四書五經(jīng)、走科舉之途、與達(dá)官顯貴交往、婚姻大事的選擇上，都有家人的層層限制與要求，難以按照寶玉自己的心意來抉擇。猛然意識到這種無能為力的境況，對于寶玉而言，必然是致命的一擊，這也為下文寶玉性格的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。

（三）呈現(xiàn)賈寶玉性格的轉(zhuǎn)變

正因?yàn)閷氂衩鎸ΜF(xiàn)實(shí)無可奈何，才會更為渴慕率性而行、不為流俗所拘的真性情，更加贊賞像林四娘、晴雯那般勇烈性情的人物，更渴盼從中汲取反叛力量。這便促成了寶玉在《姽婳詞》中將怒氣、憤懣的情緒噴薄而出：“王率天兵思剿滅，一戰(zhàn)再戰(zhàn)不成功?！?“天子驚慌恨失守，此時文武皆垂首。何事文武立朝綱，不及閨中林四娘。”這一段內(nèi)容并沒有出現(xiàn)于賈政所敘述的奇聞之中，可見是出于寶玉自己的視角之下，所傳達(dá)出的情感態(tài)度。筆者認(rèn)為，寶玉此處表達(dá)的，實(shí)質(zhì)上是對封建倫理綱常、科舉制度教化下的一批批無用臣子的鄙薄，進(jìn)而痛快淋漓地宣泄出自己對封建倫理、病態(tài)科舉、傳統(tǒng)教育觀以及世俗評價標(biāo)準(zhǔn)的深惡痛絕，宣示自己的人生態(tài)度。

經(jīng)歷“晴雯之死”以及創(chuàng)作《姽婳詞》 《芙蓉女兒誄》，正是寶玉成長過程中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他的性格發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變：從只知沉浸于大觀園這個世外桃源，做著呵護(hù)世間靈秀女兒美夢的純真少年，到清醒地意識到自己與長輩的隔膜、與社會評價標(biāo)準(zhǔn)的悖離，再到認(rèn)知到自己的無能為力，再到汲取晴雯勇烈的反叛力量，自然而然地就會走上一條反叛的道路。只不過這種反叛帶有情感審美與人生志趣全然被摧殘的巨大傷痛，以及身為賈家繼承人的身份限制，只能以沉默、隔絕、無力的吶喊的形式來實(shí)現(xiàn)——在心底暗暗強(qiáng)化出家的念頭。

生活的荒誕無奈，精神的孤寂絕望，讓寶玉將一切都看淡了，看空了，幻滅的哀意隨之涌上心頭，這在第七十九回就有所體現(xiàn)：黛玉聽見寶玉吟詠《芙蓉女兒誄》，建議將“紅綃帳里，公子多情;黃土壟中，女兒薄命”改為“茜紗窗下，公子多情”以求清新之意，寶玉大贊，并轉(zhuǎn)而將詩句改為“茜紗窗下，我本無緣;黃土壟中，卿何薄命”?！镑煊衤犃耍缛蛔兩?，心中雖有無限的狐疑亂擬，外面卻不肯露出，反連忙含笑點(diǎn)頭稱妙，說：‘果然改得好。再不必亂改了，快去干正經(jīng)事罷?！?/p>

此處黛玉的慌亂反應(yīng)正說明了寶玉所言有著無限的意味：“無緣”“薄命”籠罩著濃濃的哀意，表明寶玉由晴雯之死轉(zhuǎn)瞬意識到大觀園也將群芳散去，以及自己與黛玉終無緣結(jié)合的悲哀，因而才會對著黛玉脫口而出了那句詩。黛玉如此聰明之人，一下子就意識到了寶玉話語中的無奈與悲涼，遂不得不用“快去干正經(jīng)事罷”來打斷他出家的念頭，將其從空茫的世界中拉回現(xiàn)實(shí)。對比之前黛玉與寶玉的對話，黛玉又何曾對其說過這些“正經(jīng)事”呢？

可以說，正是“晴雯之死”以及《姽婳詞》《芙蓉女兒誄》這一系列貫穿的情節(jié)，為讀者呈現(xiàn)了寶玉性格的轉(zhuǎn)變，突出時間、環(huán)境發(fā)展下人物性格的成長，使人物形象更富有真實(shí)感與生動性，更為深入立體。

綜上所述，《姽婳詞》意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，其作用不容忽視。它應(yīng)與《芙蓉女兒誄》結(jié)合起來，放在“晴雯之死”這一個情節(jié)單元之下進(jìn)行整體地分析，這樣才不至于遺失關(guān)鍵信息，才能細(xì)致捕捉到林四娘之事暗含了晴雯形象以及寶玉經(jīng)歷這一事件后性格的顯著變化，從而對人物形象有更深入的理解與把握。

參考文獻(xiàn)：

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〔5〕朱志遠(yuǎn).論《姽婳詞》的寫作意圖——古典文學(xué)“張弛”美學(xué)之一例[J].紅樓夢學(xué)刊，2011（3）： 241-249.