葵向陽(yáng)，藝傾心
——論“風(fēng)卷葵”紫砂壺的藝術(shù)特征*

陳洪平

(宜興市方圓紫砂工藝有限公司 江蘇 宜興 214221)

前言

中國(guó)江蘇宜興素來(lái)以制陶聞名，有“陶都”之稱，這里有悠久的制陶歷史，匯集了一大批熱心于陶器制作的匠人，使陶器制作成為促進(jìn)宜興發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)。紫砂壺是宜興制陶產(chǎn)業(yè)中最優(yōu)秀的作品，于明朝正德年間誕生，憑借獨(dú)特的泥料、精細(xì)的做工與多樣的造型裝飾成為中國(guó)陶瓷茶壺中最具生命力的作品，展現(xiàn)了中國(guó)古典茶器制作的藝術(shù)水平與文化魅力。

1 “風(fēng)卷葵”介紹

“風(fēng)卷葵”是紫砂壺中的經(jīng)典款式，出自中國(guó)第一位制壺女匠人楊鳳年之手。在思想觀念保守的古代，制壺匠人多為男性，紫砂壺中的女性視角是缺失的。楊鳳年出自制壺之家，自幼耳濡目染，對(duì)制壺充滿熱情，家人不肯傳藝與她，她就下定決心自學(xué)自創(chuàng)，一日忽從風(fēng)吹錦葵花中獲得了靈感，遂制成“風(fēng)卷葵”，此壺一經(jīng)出窯便受到眾人贊賞，家人也認(rèn)可她的制壺才能，“風(fēng)卷葵”也成為了中國(guó)紫砂壺藝術(shù)史中的經(jīng)典作品?！帮L(fēng)卷葵”大氣爽利，古樸雅致，有女性特有的細(xì)膩柔和，又不失剛勁爽快。更重要的是，這件作品標(biāo)志著中國(guó)紫砂壺制作匠人格局的改變，女性的介入使紫砂壺有了新的視角與新的氣質(zhì)，標(biāo)志著紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展向前邁進(jìn)了一大步。

這件“風(fēng)卷葵”的造型取自己最經(jīng)典的楊鳳年款，主要表現(xiàn)錦葵之型，模擬出風(fēng)卷起錦葵時(shí)的動(dòng)感效果，以動(dòng)靜相宜展現(xiàn)自然藝術(shù)魅力。自然中的錦葵花有著鮮艷的色彩，創(chuàng)作中就需要以色彩濃郁的泥料來(lái)表現(xiàn)錦葵花的燦爛和生機(jī)。此件作品運(yùn)用的是經(jīng)典的紫紅色泥料，顏色濃郁深厚，有古樸雅致的氣氛，泥料細(xì)膩溫和，更顯顏色的均勻與溫潤(rùn)，可襯托出錦葵花的嬌艷燦爛。泥料表面有明亮的光澤，雖然色彩較深依然有明亮通透之感，不因色彩深厚而顯沉悶嚴(yán)肅，塑造出錦葵花嬌憨又莊重的氣質(zhì)。

壺身以圓形為基本結(jié)構(gòu)，通過(guò)對(duì)線面結(jié)構(gòu)的調(diào)整模仿錦葵花朵的姿態(tài)。創(chuàng)作中將壺身的上部打造得圓潤(rùn)飽滿，尤其以頂端最為寬闊，兩側(cè)肩部圓圓的，有柔美姿態(tài)，從肩部向下線條逐漸收攏，形成小平底，再鑲嵌上圓形的底座，更顯儀態(tài)端莊大方。上寬下窄的壺身在設(shè)計(jì)上具有一定難度，這樣的造型必須精確控制壺身上下的比例，才能保證壺的穩(wěn)重均衡，才能有模仿自然形成美感與紫砂壺自身的結(jié)構(gòu)藝術(shù)美感。壺身造型對(duì)錦葵花輪廓的表現(xiàn)非常傳神，尤其展現(xiàn)出錦葵花將要盛開(kāi)之時(shí)的生命力和燦爛，給人以期待和精神的振奮。

“風(fēng)卷葵”最有特色的就是壺身表面的紋線設(shè)計(jì)，這些紋線是風(fēng)在花瓣上留下的痕跡，是風(fēng)痕也是花痕，在壺面上打造出動(dòng)感效果。相傳鳳年當(dāng)時(shí)看了錦葵花三天三夜，將錦葵花的任何細(xì)節(jié)都刻在腦海中了，才制作出“風(fēng)卷葵”，她所復(fù)現(xiàn)的本就是“活”的錦葵，這種藝術(shù)視野決定了此壺比一般花器更加鮮活靈動(dòng)。創(chuàng)作中在壺身上設(shè)計(jì)出卷曲自如的紋線，這些紋線是凸出的，具有立體感，增強(qiáng)了壺面的結(jié)構(gòu)藝術(shù)美感。紋線基本上是橫向蔓延卷曲，也有呈現(xiàn)出卷曲向上或向下的變化，在壺面當(dāng)中非常自然隨意，又沒(méi)有凌亂的感覺(jué)，是壺最為精湛新巧的部分。紋線與壺面之間形成均衡的配合，保證了作品的節(jié)奏，任紋線如何舒卷變化，此壺的“氣”是不散的，可彰顯紫砂壺的歷史底蘊(yùn)。這些紋線形象地表現(xiàn)了風(fēng)卷起錦葵花花瓣的動(dòng)感效果，亂中有序，靜中有動(dòng)，是紫砂壺線條藝術(shù)效果的呈現(xiàn)。

圖1 “風(fēng)卷葵”

壺蓋平整地嵌入壺頸部中，與壺身融為一體。創(chuàng)作對(duì)鑲嵌在壺蓋中央的壺鈕進(jìn)行了精心雕刻，將之做出凹紋與凸面錯(cuò)落的結(jié)構(gòu)效果，模仿的是錦葵花的花蕊，在小小的壺鈕上進(jìn)行精雕細(xì)刻，也是此壺精致工藝的表現(xiàn)。壺頸部也由從壺身延續(xù)過(guò)來(lái)的紋線作出分區(qū)，與壺鈕的結(jié)構(gòu)感是相一致的，更顯作品的整齊，無(wú)序之中又有序，是紫砂壺藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)設(shè)計(jì)理念。

壺身兩側(cè)對(duì)稱鑲嵌著壺嘴與把手，壺嘴高揚(yáng)，與壺身線條完美承接，上有紋線裝飾，使壺嘴也具有結(jié)構(gòu)感。把手是經(jīng)典的耳朵形狀的環(huán)形，在尾部稍微延伸出一小段，使線條呈現(xiàn)出欲止未止的效果。壺嘴與把手可以看作是壺身上紋線的外部延續(xù)，也可看作是環(huán)繞著錦葵花的藤蔓，吹過(guò)花朵的風(fēng)絲，使壺的結(jié)構(gòu)更加飽滿，形成自然意境效果。

“風(fēng)卷葵”這件作品可用一個(gè)“柔”字概括，壺中各處都是柔美輕巧，細(xì)膩飄逸，體現(xiàn)出女性獨(dú)特的審美體驗(yàn)。在創(chuàng)作這一作品時(shí)，要做到“雙重模仿”，一是模仿鳳年所創(chuàng)錦葵，使作品形成經(jīng)典品格；二是模仿自然錦葵，這樣才能使作品有自然感，在其中增加一些個(gè)人體驗(yàn)，形成作品的藝術(shù)個(gè)性，展現(xiàn)紫砂經(jīng)典壺型在新時(shí)代的藝術(shù)價(jià)值。

2 結(jié)語(yǔ)

錦葵向陽(yáng)，藝術(shù)傾心。勇敢執(zhí)著的楊鳳年創(chuàng)作了“風(fēng)卷葵”，使紫砂壺藝術(shù)又得一精品，也使藝術(shù)的精神得以傳承。筆者對(duì)“風(fēng)卷葵”的泥料、造型以及線條等的分析，說(shuō)明了這件作品的藝術(shù)特征與獨(dú)特的女性性格表現(xiàn)，揭示了這件作品的經(jīng)典之美。紫砂壺藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)對(duì)傳統(tǒng)的繼承，離不開(kāi)匠人們對(duì)紫砂壺藝術(shù)的熱愛(ài)，在這樣的條件下，新時(shí)代的紫砂壺藝術(shù)必將大放異彩。