從受眾角度談《暗算》的影視化改編

畢明

摘?要：電視劇《暗算》改編自麥家“茅盾文學獎”入圍作品的同名小說，也是獨具特色的一部諜戰(zhàn)類電視劇，自開播以來便得到受眾的廣泛關注。《暗算》以34集的篇幅，《聽風》《看風》《捕風》三個部分，講述了發(fā)生在三個不同年代的故事，以扣人心弦的故事情節(jié)收獲了大批觀眾的贊許。這部作品在很多方面都是值得我們深入探討和研究的，本文擬從電視劇的受眾角度出發(fā)，通過對電視劇《暗算》中人物形象的塑造、敘事方式的改變以及情節(jié)的變動這三個方面的具體分析，來探討電視劇《暗算》對小說原著的改編。

關鍵詞：受眾;人物形象;敘事方式;情節(jié)改編

中圖分類號：J905??文獻標識碼：A??文章編號：1672-8122（2021）02-0070-03

一、引?言

根據(jù)麥家同名小說改編的電視劇《暗算》在諜戰(zhàn)類電視劇創(chuàng)作中有諸多突破，是一部足夠用心和真誠的作品。與小說相比，電視劇是一種視聽藝術，與小說有著本質的區(qū)別，電視和小說所使用的媒介和途徑也是不同的。具體到電視劇《暗算》的改編，對其文學和影視差異的研究可以從受眾這一角度來進行具體分析?！笆鼙娪址Q為受傳者或接受者，既可以是某個個體，也可以是某個群體或某個社會組織。如電影表演的觀眾、收聽新聞廣播的聽眾等，都屬于這一范疇。隨著傳播學的發(fā)展，受眾逐漸成為其中的一個核心概念，是一般意義上的讀者、聽眾、觀眾的統(tǒng)稱”[1]。那么，電視劇的受眾便是其觀看者，即觀眾。本文從電視劇《暗算》的受眾角度來分析其對《暗算》原著小說中人物形象、敘事方式及情節(jié)的改編，分析小說《暗算》的影視化實踐給受眾帶來的全新感受。

二、人物形象

在《暗算》小說原著中，黃依依是一個“有問題的天使”，問題的矛頭大部分都指向她的情感生活，外人的指指點點與異樣的眼光伴隨了她半生。但是在電視劇中黃依依卻搖身一變，她一改小說中的放浪形象，成為了一個勇敢追求真愛的女性。破譯密碼不再是黃依依來到701工作的目的，她的終極目標是為了獲得安在天的愛，她因愛而不得、失望至極才會選擇把感情寄托在其他人身上，以獲得慰藉，這樣的黃依依非但不會遭到人們的唾棄，反而成為了那個年代有個性、執(zhí)著的純情女子形象而受到人們的同情。黃依依這一人物形象在小說中十分具有個性，也給讀者帶來了心靈上的震撼，但在小說轉換為電視劇時，應當特別注意作品中所包含的價值判斷和價值導向，以大多數(shù)觀眾的道德觀念和審美期待為標準，黃依依在小說中的形象很有可能會引發(fā)觀眾的反感，正是因為考慮到受眾的這種接受心理，所以電視劇中的黃依依被塑造成了一個執(zhí)著追求真愛的女性形象。

小說《暗算》中另外兩位重要的人物錢之江、阿炳可以說是《暗算》中的英雄人物，但是在柳云龍的鏡頭中，英雄人物并不都是那么刻板的、一成不變的形象。相較于那些被神化的英勇無比、無所不能的英雄，《暗算》中的英雄是平凡的、沉靜的、不顯山不露水的，“他們不再是完美無瑕‘高、大、全的英雄形象，他們往往有著明顯的缺陷和不足，從某種意義上說，他們和普通人一樣”[2]。麥家與其他作家有著很大不同的是，他不僅是一位作家更是一位出色的編輯，以往電視臺的工作經歷使他更加了解觀眾的興趣所在，麥家正是因為考慮到了受眾的心理，才拉近了觀眾與他們的距離，才使這樣兩位能夠抓住觀眾心的“新英雄”出現(xiàn)在了熒幕中。

錢之江是一個有著遠大理想的人，他能為了自己的理想赴湯蹈火、犧牲一切，但他并不是刀槍不入、無所畏懼的概念化和模式化的英雄，他是一個臥底，是一個名副其實的影子，是一個不能夠接近光的角色。阿炳也是如此，他雖是個破譯天才，但絕非“完人”，他是一個有生理缺陷的瞎子，他不再是傳統(tǒng)意義上可以“上刀山、下火?！钡拇笥⑿郏衿胀ㄈ艘粯优绿?、怕死、會哭、會鬧，他也不懂什么是大無畏的犧牲精神，甚至會使人覺得他并不像是一位英雄，但正是這樣的他才是真實的他，也正是這樣的他才會觸動人們柔軟的內心，這位帶有缺陷的另類英雄也感動了無數(shù)觀眾。錢之江和阿炳形象的塑造，可以說是具有里程碑意義的，傳統(tǒng)諜戰(zhàn)英雄無所不能、無懈可擊的形象在這里受到了沖擊，他們以普通人的姿態(tài)演繹著人間悲歡，給觀眾帶來了一種平凡卻又真實的震撼。

“‘高、大、全式的英雄要大家去仰望，而不完美的平凡英雄則比較符合現(xiàn)實生活中的真實情況，能引起大家的共鳴”[3]。在當今社會中，所謂英雄不再是以往人們口中的那些無所不能的人，更多的則是一些在我們日常生活中既普通又平凡的人，他們雖沒有什么驚天動地之舉，卻以一顆“英雄心”實現(xiàn)著他們的自我價值?！胞溂覄≈械挠⑿墼趥鹘y(tǒng)英雄主義的基礎上，還英雄們以人性，使英雄們更加具有人性化和生活化，使他們從‘神蛻變成一個‘真正的人，這些英雄不再只是國家意識形態(tài)的代言人，而是生活中的英雄”[4]。他們拉近了與觀眾的距離，使觀眾在觀看的過程中更加體會到真實感，這樣的“平民”英雄也同時實現(xiàn)了觀眾自身對生命價值的完善，使觀眾獲得了視覺和精神的雙重享受。

三、敘事方式

小說《暗算》共分為《序曲》《聽風者》《看風者》《捕風者》四個部分，但在這四個部分中并沒有一個貫穿始終的敘事者，而是由作者“我”引出了每一個故事的敘述者。大部分的電視觀眾在觀看電視劇時更加注重的是電視劇的故事性，因此一部電視劇要想獲得觀眾的青睞，一個完整統(tǒng)一的故事是必不可少的，所以在小說文本改編為電視劇的過程中要突出其故事性，同時要有一個貫穿始終的元素作為故事的核心。為了符合觀眾的審美期待，小說《暗算》在改編為電視劇的過程中便把幾個零散的故事整合成了一個整體。

在這一整合過程中，便出現(xiàn)了安在天這一重要的人物形象，他就像一個重要的故事樞紐把其它幾個各自獨立的故事串聯(lián)起來，成為一個貫穿始終的人物，他的出現(xiàn)成功地替換掉了原來小說中的多個敘述者，也避免了電視劇中不同主題故事轉變時可能出現(xiàn)的尷尬情況。這種敘事方式的轉變不僅擺脫了照搬小說原文的嫌疑，而且增加了更能吸引觀眾的新穎性故事內容，使其更符合電視劇的藝術特性。即便安在天不是每一個故事的主角，但整個故事的結構功能和敘事功能都由他來承擔，他的關鍵性作用是不可替代的。此外，整個故事還有一個全知視角，那就是安在天的旁白和畫外音，它把幾個零散的故事整合成一個故事整體，這樣的改變使觀眾的接受心理得到了滿足。還有，瞎子阿炳、天才黃依依的故事都是由安在天引出的，可以說，沒有了安在天，一系列傳奇人物的形象就不會出現(xiàn)在觀眾眼前，所以安在天這一形象對劇情的發(fā)展起到了無可替代的關鍵作用。

安在天在701工作了一輩子，他與701共成長，似乎已與701融為一體，讓觀眾跟著他的敘事視角去了解特殊單位701的歷史、去感受傳奇人物一生的跌宕起伏，這樣的情節(jié)設置更能抓住觀眾的心，拉近與觀眾的距離，滿足觀眾的內心期待。

四、情節(jié)改編

《暗算》作為一部諜戰(zhàn)劇，本身承載著弘揚主旋律的使命，但電視劇作為一種大眾文化，是需要大眾參與的，所以盡可能地吸引觀眾的目光也是它所要完成的任務之一，因而小說《暗算》在改編為電視劇的過程中相應地增加了一些緊張、懸疑的情節(jié)以便抓住觀眾的心。

為了諜戰(zhàn)劇情的需要，也是站在觀眾的立場考慮，電視劇《暗算》第一部分《聽風》中出現(xiàn)了很多小說中不曾有過的情節(jié)。安在天在尋找阿炳時發(fā)生的一系列驚險情節(jié)，以及后來發(fā)生的槍戰(zhàn)情節(jié)都是小說中沒有的。此外，在小說的《聽風》部分中唯一可以稱得上“戰(zhàn)場”的地方就是偵聽室和破譯室，這個戰(zhàn)場是安靜的、隱秘的，從沒有過面對面的交戰(zhàn)，但在電視劇中卻出現(xiàn)了國共雙方真槍實彈的戰(zhàn)斗。在小說《聽風》部分中也從不曾出現(xiàn)過敵人，但在電視劇中卻出現(xiàn)了神秘特務，“灰長衫”“劉同志”“豬肉販”“理發(fā)師”“老哈”等各類直接出現(xiàn)在電視劇中的“敵人”。這樣的情節(jié)使全劇籠罩上了一種緊張的氛圍，也襯托了諜戰(zhàn)的主題，奠定了諜戰(zhàn)劇的基調，而懸念的設置又在平緩的敘事中帶給觀眾刺激和震撼，調動了觀眾情緒，吸引了觀眾的注意力，使觀眾由此獲得了觀影的樂趣。

小說《暗算》的《看風》部分在改編成電視劇時變化更加明顯，主要是情感戲明顯增多，這樣的改變使得劇情更世俗化，更貼近觀眾。前文已經說過，黃依依來到701的目的是為了獲得安在天的愛，這也可以說是貫穿《看風》這一部分的一條主線。與小說中將黃依依作為一個破譯密碼的女天才進行講述相比，電視劇中著重突出的是黃依依不羈的個性和對愛情的執(zhí)著，這種設置更加符合大眾文化的特性和觀眾的接受心理。此外，從黃依依的結局來看，也能明顯感受到小說與電視劇這兩種藝術形式之間的變化，在小說中黃依依因與有婦之夫張國慶發(fā)生關系而死于他老婆的憤激之手，但電視劇中的黃依依雖然也沒有一個完滿的結局，成為了植物人，但是她對安在天的愛卻得到了應答，在她生命即將結束的最后日子里是她一直愛著的安在天陪她度過的，她是在昏迷的靈魂世界中伴著愛的溫暖離開人世的，這樣的結局更加人性化，既滿足了觀眾的內心期待，也使安在天這一形象更加生活化，而這樣具有普通人情感的英雄形象也更加拉近了與觀眾的距離。

五、結?語

從小說到電視劇的改編過程并不是簡單機械的重復過程，而是對小說的重新建構。近年來由小說改編而來的影視作品數(shù)不勝數(shù)，其中不乏一些優(yōu)秀之作，但也有很大一部分成了流水線上的成果。為了追求收視率、博得觀眾的眼球而盲目地添加一些奇葩的劇情和多角的愛情關系，這種作品即使一時占據(jù)排行榜的巔峰，但因其內涵的缺乏終究抵不過時間的考驗而慢慢地淡出大眾的視野?！半娨晞∈且环N商品，但又是一種特殊的商品，在快節(jié)奏的生活中，受眾期望在電視劇中得到的不僅是視覺上的沖擊力，更多期望得到的是精神的慰藉、價值感的尋回和審美性的共鳴”[5]。《暗算》在由小說改編為電視劇的過程中準確地抓住了受眾的審美口味，在小說主要內容的基礎上，對小說的人物形象、敘事方式和情節(jié)方面加以適當?shù)馗淖円赃m應電視劇的表達。當然，《暗算》也并不是十分完美的，無論是在細節(jié)上還是在表演上也都存在著不足，需要進一步完善，但是瑕不掩瑜，電視劇《暗算》的改編為今后的影視劇改編提供了值得借鑒的經驗和啟示。

參考文獻：

[1]段京肅.傳播學基礎理論[M].北京：新華出版社，2003：35.

[2]賈文思.諜戰(zhàn)劇的“弱勢”英雄形象及其敘事張力——以《暗算》《潛伏》為例[J].海南師范大學學報：社會科學版，2011（6）：119-123.

[3]王馨.主旋律文本的三種敘事策略——以小說《暗算·聽風者》及其影視改編為例[D].海南大學，2015.

[4]劉瓊.麥家諜戰(zhàn)劇的美學研究[D].四川師范大學，2014.

[5]胡瑛.從《暗算》看語圖視閾下的文學經典影視改編[J].中學語文教學參考，2016（18）：29-30.

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