新時(shí)代延安文化與精神的交響宏構(gòu)
——交響套曲《延安》的音樂(lè)探索與文化訴求

文/王安潮

延安是革命圣地，是延安精神誕生地及特殊紅色坐標(biāo)城市。作為2021年慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕中的重要藝術(shù)主題之一，用藝術(shù)作品反映延安在革命戰(zhàn)爭(zhēng)年代所起的作用及其豐功偉績(jī),是中共陜西省委宣傳部、陜西省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、陜西省音樂(lè)家協(xié)會(huì)聯(lián)合創(chuàng)作大型交響套曲《延安》的藝術(shù)初心，這一創(chuàng)舉也將陜西省慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100 周年的系列音樂(lè)創(chuàng)作、演出活動(dòng)推向了高潮，6月9日晚舉行的試演，15日晚在西安音樂(lè)廳舉行了隆重的首演，交響音樂(lè)會(huì)吸引了多方的關(guān)注。以著名作曲家趙季平領(lǐng)銜主創(chuàng)的交響套曲《延安》自立項(xiàng)以來(lái)，也獲得了陜西省委常委、省人大、省政府、省政協(xié)等部門的大力支持，在調(diào)研采風(fēng)、創(chuàng)排之中給予了大力支持，演出邀請(qǐng)到了國(guó)際著名指揮家湯沐海親力執(zhí)棒，由國(guó)內(nèi)頂尖級(jí)地方交響樂(lè)團(tuán)之一的陜西交響樂(lè)團(tuán)演奏，由陜西省歌舞劇院有限公司歌劇團(tuán)擔(dān)任合唱，演出陣容可謂強(qiáng)大！趙季平主席除了擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)及交響序曲《紅星照耀中國(guó)》的創(chuàng)作外，還始終關(guān)注創(chuàng)作及排演的進(jìn)展，聯(lián)排的期間還親自到現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)員并指導(dǎo)排練，加油鼓勁兒，并親臨音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。趙主席的積極參與也吸引了各界人士到場(chǎng)，首演取得了轟動(dòng)性效應(yīng)，各級(jí)媒體紛紛報(bào)道。趙先生所作的交響序曲還被選用在9月28日的國(guó)家大劇院的專場(chǎng)音樂(lè)會(huì)之中，由著名指揮家李心草執(zhí)棒國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)再次在首都舞臺(tái)奏響，包括央視等主流媒體都予以了專題評(píng)報(bào)。

一、宏觀布局研究

由多人參與創(chuàng)作的大型套曲必需要有統(tǒng)一的宏觀布局，這樣才能聚攏主題，既發(fā)揮各位創(chuàng)作者的才華，方能聚合力量，多美復(fù)加，展現(xiàn)集體創(chuàng)作的力量和優(yōu)勢(shì)，否則，將適得其反。以趙季平、崔炳元、韓蘭魁等為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的陜西作曲家，一直以來(lái)就有“報(bào)團(tuán)取暖”的創(chuàng)作成功經(jīng)驗(yàn)，從“華夏之根”“絲路粵韻”“敦煌音畫”到“大秦嶺”和此次的“延安”，都以凝神聚力的統(tǒng)一手法而獲得了成功。套曲《延安》既從外在形式上注意的張弛相間的各種音樂(lè)形式的相互策應(yīng)，還從內(nèi)在音樂(lè)素材、內(nèi)容而予以貫穿，也注意的音樂(lè)手法間的聯(lián)系或?qū)Ρ?，從而產(chǎn)生了既有“延安”故事主題發(fā)展先后為序的敘事線索，又有“延安”內(nèi)涵素材結(jié)構(gòu)布局的內(nèi)在貫穿，其宏觀布局是套曲成功的重要因素之一。

《延安》借鑒聲樂(lè)套曲《黃河大合唱》的樂(lè)章局部形式，采用了序曲加八個(gè)樂(lè)章的結(jié)構(gòu)，以“向延安-在延安-出延安”的敘事線索，講述了中國(guó)共產(chǎn)黨從向往延安、奔向延安、戰(zhàn)斗在延安、生活在延安、東渡離開延安，并在終曲樂(lè)章部分做了延安頌贊的深情表達(dá)，與序曲的首章形成呼應(yīng)。序曲的領(lǐng)起作用首先在于用鮮明的主題音調(diào)，從而對(duì)套曲進(jìn)行地域音樂(lè)風(fēng)格的，為強(qiáng)調(diào)主題的而將其置于管樂(lè)聲部，以整齊式的強(qiáng)奏而予以明確，隨后以附點(diǎn)、三連音等節(jié)奏音型予以號(hào)角聲強(qiáng)調(diào)，并引領(lǐng)音樂(lè)開放地展開，從而為進(jìn)一步的音樂(lè)展開而定下基調(diào)，展現(xiàn)了序曲的聚攏全曲所應(yīng)起到的作用（例1）。

例1.序曲《紅星照耀中國(guó)》中的主題風(fēng)格引領(lǐng)

套曲還運(yùn)用了交響合唱的形式，在第一、第八章中，運(yùn)用語(yǔ)義而分別點(diǎn)題、結(jié)題地開宗明義，歌詞指明還有聚攏延安這一特定的藝術(shù)主題的意味，它們以明確的語(yǔ)義指向性而宏觀布局《延安》的結(jié)構(gòu)。第一章中的歌詞“一顆顆紅心閃亮，一隊(duì)隊(duì)人馬勢(shì)力壯”，一開聲就點(diǎn)明向往延安、會(huì)師吳起鎮(zhèn)的藝術(shù)主題，它以陜北民歌的高亢聲腔而直抒胸臆（例2）。

例2.《會(huì)師吳起鎮(zhèn)》中的語(yǔ)義點(diǎn)題

在終曲樂(lè)章，音樂(lè)也采用語(yǔ)義的明確而展現(xiàn)頌揚(yáng)延安的藝術(shù)主題：“延安是高聳的豐碑，凝聚著我們的靈魂；延安有不朽的精神，孕育著我們的初心”，頌歌的手法中，既有陜北高腔的因素，又以更為時(shí)代文化大主題的展現(xiàn)而升華了延安精神的當(dāng)代價(jià)值，詞作家尚飛林以“豐碑”“靈魂”“精神”而與“初心”相連接。這樣的前后呼應(yīng)之法，是宏觀上凝結(jié)套曲結(jié)構(gòu)的布局統(tǒng)籌（例3）。

例3.《啊！延安》中的“延安”藝術(shù)形象升華

從各章間的不同主題表達(dá)來(lái)看，亦有宏觀的統(tǒng)籌構(gòu)思。序曲《紅星照耀中國(guó)》講述的是紅軍到達(dá)延安之前的故事，是全曲的先導(dǎo)與領(lǐng)起；第一樂(lè)章《會(huì)師吳起鎮(zhèn)》（尚飛林作詞，崔炳元作曲）以交響合唱的形式，語(yǔ)義明確地講述了革命延安生活的開篇，展現(xiàn)了“革命斗志強(qiáng)”的昂揚(yáng)音樂(lè)音調(diào)；第二樂(lè)章《山高水長(zhǎng)》（楊一博作曲）以《黃河船夫曲》的音樂(lè)主題引導(dǎo)，回憶的是紅軍從南方爬山涉水地奔赴延安進(jìn)程中的革命意志，“山高水長(zhǎng)心不變，日月浮沉夢(mèng)向前”，回望了向往延安的崢嶸歲月和人民在艱苦卓越歲月所給予紅軍的關(guān)懷；第三樂(lè)章《奔向延安》（尚家子作曲）以《抗大校歌》的音樂(lè)素材而展開，展現(xiàn)了紅軍滿懷熱情奔向延安的理想信念；第四樂(lè)章《飲馬沿河邊》（郝維亞作曲）描寫了紅軍在延安戰(zhàn)斗歲月緊張與浪漫之情，展現(xiàn)了理想追求、信念堅(jiān)守的激蕩情感，將那些志在延安的進(jìn)步青年和金戈鐵馬的革命戰(zhàn)士在延安河邊的希望與期盼之情；第五樂(lè)章《南泥灣的歌聲》講述的是南泥灣大生產(chǎn)中的快樂(lè)時(shí)光，自力更生，艱苦奮斗，歌聲與舞蹈充滿了南泥灣的上空；第六樂(lè)章《晨曦》（雒鵬翔作曲）以晨曦中的勃發(fā)生機(jī)而展開延安戰(zhàn)斗生活中信念、希望、朝氣和浪漫，日出天地正，煜煜劈晨曦，多樣的生活姿態(tài)在晨曦之中多彩地展現(xiàn)，發(fā)揮了交響樂(lè)的色彩變幻特色效果；第七樂(lè)章《東渡》（趙麟作曲）講述的是毛澤東指揮紅軍東渡黃河，奔赴更廣大革命征程的歷史事件，音樂(lè)情緒變化較大，既有東渡戰(zhàn)斗場(chǎng)景的緊張，也有東渡勝利后的壯志抒懷；第八樂(lè)章《??！延安》（尚飛林作詞，韓蘭魁作曲）以交響合唱的形式，再次以語(yǔ)義點(diǎn)題的手法而對(duì)延安的深情贊頌，在加強(qiáng)敘事的同時(shí)，也以戲劇性的詩(shī)意渲染而意在表達(dá)對(duì)革命圣地延安的敬仰與贊頌，這一樂(lè)章帶有終曲的意味，音響濃烈，意境深遠(yuǎn)。

從樂(lè)章的布局可以看出，套曲以散點(diǎn)透視的結(jié)構(gòu)全曲，以“一領(lǐng)眾和”統(tǒng)分結(jié)合的藝術(shù)布局手法，將延安在中國(guó)共產(chǎn)黨革命歷史中的各種人、事、情等進(jìn)行了跌宕起伏、起承轉(zhuǎn)合地多維鏡像地藝術(shù)化展現(xiàn)。其中的敘事是其表，而抒情則是其里，由表及里，感物心動(dòng)，樂(lè)由心生?？梢哉f(shuō)，這部套曲是深度地展現(xiàn)了延安在歷史中的豐富藝術(shù)形象，它不再局限于表面化的延安地區(qū)民間音調(diào)的交響變奏，這種基于現(xiàn)代交響樂(lè)化手法音響新探，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)深入學(xué)習(xí)延安精神的現(xiàn)代化的、藝術(shù)性的交響宏構(gòu)。

二、微觀手法研究

套曲需要精致的音樂(lè)主題才能展現(xiàn)各種文化主題的個(gè)性表現(xiàn)，對(duì)于“延安”這塊說(shuō)不盡、道不完的有故事的革命圣地，可以展現(xiàn)的歷史故事很多，如何以代表性的藝術(shù)形象而展現(xiàn)延安時(shí)期的動(dòng)人故事，音樂(lè)主題形象的設(shè)計(jì)尤為重要。

套曲首先在序曲中設(shè)定了“紅星照耀中國(guó)”這一特定的主題，它以美國(guó)著名記者埃德加·斯諾對(duì)延安的印象而高屋建瓴地領(lǐng)起，可以說(shuō)是選材極為巧妙。因?yàn)檫@一文化主題可謂是有世界性的影響，不僅絕大多數(shù)中國(guó)人知曉此言，很多愛好和平的國(guó)際友人也贊賞此語(yǔ)。趙季平設(shè)計(jì)的主題音樂(lè)旋律大開大合，大調(diào)式的主題將音樂(lè)氣質(zhì)優(yōu)雅、氣度的豪邁迅速?gòu)浡_來(lái)，呼應(yīng)對(duì)稱的雙句體主題以簡(jiǎn)潔的手法而將延安的形象飽滿地顯現(xiàn)出來(lái)，主題音樂(lè)強(qiáng)調(diào)濃烈的情感起伏，展現(xiàn)了延安紅色熱土上的飽含的青春與熱情。它既有對(duì)主題風(fēng)格的定調(diào)作用，也有對(duì)音樂(lè)多聲發(fā)展的深廣意味（例4）。

例4.序曲《紅星照耀中國(guó)》的主題及其意境

《會(huì)師吳起鎮(zhèn)》以三部性結(jié)構(gòu)而引入三個(gè)以上的音樂(lè)主題，第一主題是在《十送紅軍》中引出的陜北吳起民歌，高亢音調(diào)在合唱隊(duì)上更具有力量感，將會(huì)師的昂揚(yáng)精神快速顯現(xiàn)；其第二主題是建立在展開音樂(lè)的結(jié)構(gòu)中，講述“翻雪山過(guò)草地”的艱苦歷程，短線條的主題利于音樂(lè)的發(fā)展，第三主題借鑒了《國(guó)際歌》的素材，意在升華“會(huì)師”的歷史意義，提高音樂(lè)情境，“落腳點(diǎn)是新起點(diǎn)”的語(yǔ)義而指明了音樂(lè)的主題意指，飽滿的混聲合唱與樂(lè)隊(duì)在“寬”與“松”的并置中展現(xiàn)了音樂(lè)內(nèi)外張力，展現(xiàn)了作曲家崔炳元意在以縱深關(guān)系而強(qiáng)化會(huì)師的主題形象，展現(xiàn)出音樂(lè)的新時(shí)代文化寓意（例5）。

例5.《會(huì)師吳起鎮(zhèn)》中的音樂(lè)主題烘托

《山高水長(zhǎng)》意在描寫紅軍奔向延安進(jìn)程中的可歌可泣的故事雖然不是長(zhǎng)征的全景再現(xiàn)，但卻以奔向延安這一革命理想之地而經(jīng)歷的拼搏之路。從江南各個(gè)蘇區(qū)出發(fā)而到達(dá)延安，其“山高水長(zhǎng)”的不僅是山水，更是革命征程的歷練。作品為表現(xiàn)延安為目標(biāo)的主旨，以“黃河船夫曲”的音樂(lè)主題引用，從而指明延安的中心主題的這一集中點(diǎn)。主題音樂(lè)以非規(guī)整對(duì)稱結(jié)構(gòu)而強(qiáng)調(diào)舒展開放的語(yǔ)氣，在音樂(lè)展開中增加內(nèi)在張力，不斷引入其它音樂(lè)主題，展現(xiàn)“山高水長(zhǎng)”的各種主題形象。這種開放式音樂(lè)呈現(xiàn)方式，使其主題的呈現(xiàn)更為自由，使其展開的手法更顯得簡(jiǎn)潔（例6）。

例6.《山高水長(zhǎng)》中主題及其衍展

如果說(shuō)前述的《山高水長(zhǎng)》在講述革命征程中所用的手法多是抒情的線性旋律的話，第三章的《奔向延安》則更多地強(qiáng)調(diào)動(dòng)力感的節(jié)奏音型，這是基于“奔”這一動(dòng)感的主題語(yǔ)意所需。它在引入《抗大校歌》的音樂(lè)主題之時(shí)，就以打擊樂(lè)聲部、管樂(lè)聲部各種形態(tài)的動(dòng)力性節(jié)奏音型而將主題進(jìn)行渲染；在弦樂(lè)聲部變成音型化的音階跑動(dòng)時(shí)，音樂(lè)進(jìn)入快速奔流的音響洪流之中。這種簡(jiǎn)潔式的外顯手法，將不同的音樂(lè)主題融會(huì)其間，強(qiáng)化的“奔”的主題（例7）。

例7.《奔向延安》的主題音樂(lè)及“奔”的動(dòng)態(tài)形象塑造

微觀手法運(yùn)用中，不同樂(lè)章都極為細(xì)致地注意了各章的音樂(lè)主題特定形象塑造，抓住了具體的章節(jié)內(nèi)容而予以微觀技術(shù)的具體運(yùn)用處理。除了上述各章中的主題外，《南泥灣的歌聲》以同名歌曲的主題旋律及其它陜北民歌為素材而設(shè)計(jì)了歌聲的歡快與抒情；《晨曦》中的長(zhǎng)線條的主題旋律，在綿長(zhǎng)的主題旋律中展現(xiàn)了晨曦中的光影色彩和旋律變化，展現(xiàn)了延安的早晨中特有的溫暖陽(yáng)光與青春朝氣；《東渡》中起伏幅度大的主題旋律及其各種主題的對(duì)應(yīng)性烘托；《飲馬延河邊》中注意了主題的復(fù)調(diào)性表達(dá)，線條的交織，表現(xiàn)了主題的多層次情境的發(fā)展，烘托了主題的發(fā)展（例8）。

例8.《飲馬延河邊》的悠揚(yáng)主題及其復(fù)調(diào)裝飾烘托

三、交響化的縱深發(fā)展手法研究

交響音樂(lè)的縱深發(fā)展是其重要任務(wù)之一，這是利用交響樂(lè)隊(duì)的載體手法的更為多聲化、多變性特點(diǎn)，尤其是音響色彩的多樣化發(fā)展，展現(xiàn)出交響樂(lè)所應(yīng)具備的優(yōu)勢(shì)?！堆影病芬苍诟鞑糠殖浞职l(fā)揮了交響化的發(fā)展可能性，從而增加了縱深音樂(lè)濃度及其應(yīng)有的情境?！赌夏酁车母杪暋芬愿杪暤闹骶€貫徹為基礎(chǔ)，在粗線條的勾勒之中增加了和聲的色彩變幻，尤其是加強(qiáng)了和聲織體的不斷衍變，從而延伸了聲部的縱向感。不僅在橫向線條中增加聲部，從而加深旋律的厚度外，還在縱向上增加色彩的疊置，進(jìn)而增加交響化的縱深感（例9）。

例9.《南泥灣的歌聲》中的主線貫穿下的聲部疊加

以和聲濃度的增加而深化音樂(lè)的交響化縱深關(guān)系，《飲馬延河邊》一開始就以西北地區(qū)的“苦音”手法而加強(qiáng)音樂(lè)走向縱深的趨勢(shì)。它在旋律中隱含的半音化關(guān)系的基礎(chǔ)上，進(jìn)而增加樂(lè)曲向下發(fā)展，并以半音化的手法而快速構(gòu)建了緊張的、色彩變幻的交響化縱深度，以多聲部的數(shù)量增加與橫向線條的延伸而實(shí)現(xiàn)其聲部關(guān)系的復(fù)雜化，展現(xiàn)其交響化的縱深思維，而它正是表現(xiàn)“延安”深度的學(xué)術(shù)目的之一（例10）。

例10.《飲馬延河邊》中的交響化聲部關(guān)系

以清新的旋律為基調(diào)，以多種形態(tài)的聲部疊置而形成樂(lè)曲的縱深感，《晨曦》中有不同的處理手法。例11中主要運(yùn)用了五種形態(tài)的音樂(lè)，除了木管和圓號(hào)聲部的裝飾性外，豎琴是律動(dòng)性的襯托，低音聲部的大提琴與貝斯以圓號(hào)聲部是和聲性的鋪墊，其主要音樂(lè)形象塑造的是弦樂(lè)聲部，其鮮明的主線發(fā)展手法，與其它聲部的襯托與烘托一起而構(gòu)建交響化的多聲音樂(lè)關(guān)系，因其織體間的對(duì)比而實(shí)現(xiàn)縱深關(guān)系的復(fù)雜化，這更是在其清新曲風(fēng)的基礎(chǔ)上而做的交響化簡(jiǎn)潔顯現(xiàn)，這是其手法的特色所在。

例11.《晨曦》中的清新類的交響化縱深關(guān)系營(yíng)造

以多變的音樂(lè)主題和多樣的節(jié)奏音型，加上和聲與配器的復(fù)雜化手法，從而實(shí)現(xiàn)交響化的縱深關(guān)系構(gòu)建，《東渡》在利用這一樂(lè)章所具有的音樂(lè)緊張度上大做文章，它充分調(diào)動(dòng)了交響樂(lè)隊(duì)縱向立體的聲響特色，以融合的音色而不斷加入旋律的起伏變化，實(shí)現(xiàn)其橫向與縱向的和諧相配。它首先在凸顯主題地域性格上做好了鋪墊，以線性貫徹中聲部的多寡而實(shí)現(xiàn)其濃淡的對(duì)比，以不同聲部的不同織體而實(shí)現(xiàn)交響化的錯(cuò)落并置，從而以橫向關(guān)系而實(shí)現(xiàn)了主題線索基礎(chǔ)是縱深復(fù)雜化，展現(xiàn)了“東渡”多種情感的顯現(xiàn)（例12）。

例12.《東渡》的主題構(gòu)建及縱向關(guān)系的

以音塊技術(shù)而加強(qiáng)音樂(lè)的緊張與濃度，《??！延安》既做到了主題的清晰線條感，又形成了音樂(lè)的緊張度，它利用交響樂(lè)隊(duì)的四種樂(lè)器組所具有的色彩差異，以二度疊置的音程關(guān)系而實(shí)現(xiàn)交響化的縱深度，尤其在合唱段落的各個(gè)連接樂(lè)段中，延伸了歌聲的境界，立體了樂(lè)隊(duì)的縱深厚度，實(shí)現(xiàn)了交響化的縱橫向不同音樂(lè)特點(diǎn)（例13）。

例13.《啊！延安》

交響化的縱深關(guān)系的變換是交響樂(lè)屬性的《延安》套曲有別于旋律加唱的模式，這使其表現(xiàn)的幅度擴(kuò)展，表現(xiàn)情感深化，將既往延安革命歲月的崢嶸與延安精神影響的縱深予以多維的音樂(lè)空間延展，從而使這部交響樂(lè)更加豐富、飽滿，既展現(xiàn)了延安文化的特定對(duì)象表現(xiàn)，也寓意了精神力量的當(dāng)代價(jià)值，為新時(shí)代音樂(lè)文化建設(shè)融入新延安文化的縱深度。

結(jié) 語(yǔ)

交響套曲以革命延安的文化呈現(xiàn)為主旨，以新時(shí)代的文化視角而重塑新延安的文化風(fēng)貌，“登高使人心曠，臨流使人意遠(yuǎn)?！薄堆影病芬愿叩乃囆g(shù)境界而進(jìn)行了交響化、立體感音響新構(gòu)，“志高則言潔，志大則辭弘，志遠(yuǎn)則旨永”，套曲是在延安地域音樂(lè)文化基礎(chǔ)上的現(xiàn)代手法探索，將每一個(gè)時(shí)代中的音樂(lè)家對(duì)于延安的贊頌傾注筆端。“以文化人，以藝通心”，相信新時(shí)代的套曲《延安》必將在塑造與歌頌延安文化及其精神的征程中貢獻(xiàn)其特有的“凝結(jié)心靈，溝通世界”的藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)陜西省音樂(lè)家們不忘初心、牢記使命，不負(fù)時(shí)代、不負(fù)人民，在發(fā)展延安精神，紀(jì)念建黨百年之中作出新的更大貢獻(xiàn)！