淮陽蘆葦畫制作過程及基本特征探析

谷穗?葛磊

摘要：蘆葦畫作為淮陽地域民間工藝的重要代表，在長期的歷史發(fā)展進程中實現(xiàn)了制作工藝的不斷創(chuàng)新和完善。在淮陽蘆葦畫手工藝傳承者的推動之下，淮陽蘆葦畫藝術在對傳統(tǒng)工藝特征繼承的基礎上，融入了現(xiàn)代化和西方文明因素，使其可以更好地滿足文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)及群眾精神文明需求。文章主要從制作過程和基本特征兩個方面對文本課題進行分析，力求在追溯淮陽蘆葦畫發(fā)展歷程的基礎上探尋工藝創(chuàng)新和發(fā)展之路。

關鍵詞：淮陽蘆葦畫;制作過程;基本特征

蘆葦畫作為淮陽傳統(tǒng)民間藝術的重要代表，蘊含著鮮明的淮陽地域特色和歷史文化內(nèi)涵。經(jīng)過歷朝歷代的發(fā)展，當代淮陽蘆葦畫藝術工作者在對傳統(tǒng)制作工藝加以總結改進的基礎上為其融入了諸多創(chuàng)新性因素。在現(xiàn)代制作工藝的加持之下，淮陽天然蘆葦?shù)纳珴杉安馁|得以充分挖掘和利用，在蘆葦畫作當中，各類花鳥蟲魚、人物風景都以生動的形象躍然于紙上。同時，除傳統(tǒng)蘆葦畫基本特征以外，國畫、油畫、剪紙等多種藝術形式的特征也被納入其中，開拓了蘆葦畫作創(chuàng)作新的意境。從淮陽蘆葦畫創(chuàng)作畫面風格來看，其將傳統(tǒng)民間工藝與現(xiàn)代審美有機融合，將蘆葦?shù)淖匀簧{與明快色彩進行調和，營造出神態(tài)逼真、返璞歸真的觀賞之感?；搓柼J葦畫基本特征的形成和發(fā)展離不開制作工藝的提升和完善。

一、淮陽蘆葦畫制作過程

（一）蘆葦畫由來

蘆葦，又可稱作蘆、葦、葭、兼等，屬禾本科，多生長在水質良好的江河湖泊，以及池塘、溝渠沿岸等地帶，其根莖挺拔、粗壯，繁殖力強 。我國先民很早就發(fā)現(xiàn)了蘆葦生長的基本特征和主要功用，在對其進行合理開發(fā)利用的基礎上，蘆葦被廣泛應用于編織器物及建筑房屋等活動當中，成為民間重要的勞動生活資源。一般來講，蘆葦畫產(chǎn)生于唐宋時期的葦席編織，發(fā)展到明代時期被稱為“葦編畫”，彼時制作工藝較為簡單，主要利用蘆葦?shù)闹鲝街谱飨鄳膱鼍?。而后受到西方文明的影響，開始借助火烤等形式來改變蘆葦?shù)念伾秃穸龋⑤^為復雜的拼貼工藝融入蘆葦畫創(chuàng)作當中，使其進一步演變?yōu)椤疤J葦畫”。當代淮陽蘆葦畫傳承者，在對傳統(tǒng)民間工藝繼承的基礎上為其融入地域文化特色，進一步推動了民間蘆葦畫工藝的發(fā)展。

（二）蘆葦畫制作工藝

1.原材料

受生長環(huán)境和自然條件等多方面因素的影響，蘆葦?shù)念悇e及形態(tài)多種多樣，大部分均可用于制作蘆葦畫，其中最適宜制作蘆葦畫的原材料為蔫葦。這是由于蔫葦厚度較為輕薄，且有著較強的韌性，更便于進行工藝處理。通過對其進行剪裁、整理、造型可以制作出更生動形象、逼真的蘆葦畫作。除此之外，蔫葦?shù)念伾?，紋理不似其他蘆葦般崎嶇不平，較為平整光滑，更加適于進行熨燙變色。蔫葦無論在形態(tài)還是顏色處理方面都更為便捷、容易。在對其進行處理的過程中，往往會將外側起包裹作用的蘆葉進行去除，只留下表面較為光滑、形狀較為挺立的葦稈，再借助剪刀等工具對葦稈進行分解，掐頭去尾，去除硬結部分，留下中間部分。

2.制作過程

（1）裁剪熨燙

將已經(jīng)經(jīng)過剪裁處理的蘆葦放置水中半小時左右。在此過程當中，可以通過搓揉葦稈，去除其表面污垢，讓蘆葦充分吸收水分，使葦稈變得較為柔軟。將蘆葦拿出水中之后進行瀝干處理。利用剪刀等器具剖開葦稈，將里面的葦瓤去除。接著將其平鋪展開，利用熨斗等相關器具進行熨燙處理，其中利用老式電熨斗進行高溫熨燙的方法最宜。在反復熨燙的過程中，使得原本呈卷曲形狀的葦稈可以變平展。

（2）繪制精剪

蘆葦畫創(chuàng)作需要結合其基本特征進行，在進行蘆葦畫創(chuàng)作之前，需要確定相關的底圖，為蘆葦畫的創(chuàng)作提供模板。在傳統(tǒng)工藝制作階段，底圖的制作方法主要由蘆葦畫藝術工作者手工繪制，會消耗較多的人力、物力及時間，蘆葦畫創(chuàng)作時間較長。而隨著科學技術的進步，先進的互聯(lián)網(wǎng)信息技術為蘆葦畫底圖制作活動的開展提供了支持。蘆葦畫手工藝者可以借助豐富的網(wǎng)絡資源和先進的媒體手段進行電子底圖制作，從而簡化了蘆葦畫制作程序，使得蘆葦畫制作工藝和效率提高。在將蘆葦畫第一步制作完成以后，需要對其基本構成要素進行部分分解，按照每部分的特征及繪畫需求，選擇合適的蘆葦原材料進行粘貼覆蓋[1]。

（3）烙繪拼貼

在蘆葦畫整體制作過程當中進行烙繪拼貼是較關鍵的一步。合理的烙繪拼貼不僅會使蘆葦材料的顏色更加貼近繪畫需求，同時也可以通過改變其形態(tài)，尤其是厚度來提高工藝水準。基于蘆葦畫畫面制作工藝及基本需求，需要通過烙鐵燙烙來對畫面當中的晦明變化加以展現(xiàn)。在整個烙繪工藝當中主要包括勾、點、皴、染四種烙燙手法，以及碳、焦、深、褐、淡五個色調層次 。需要蘆葦畫手工藝者在對熨燙的時間及力度加以貼切把握的前提下，使得烙繪的線條與葦面自然紋理的方向統(tǒng)一協(xié)調。當然，為了完成一幅完整出色的蘆葦畫作，前期的制作過程至關重要，而后期的裝裱工藝也會對其最后效果產(chǎn)生關鍵性的影響。

總之，在整個蘆葦畫制作過程當中，包括選料、分類、切割、壓平、雕刻、編織、烙燙等多道工藝。選稿、定稿及繪制線稿應當為后期的熨燙、裁剪、組裝工藝奠定良好的基礎。除此之外，也需要借助熨斗、剪刀、白乳膠及電烙鐵等多樣化的工具，有針對性地對原材料進行處理，保證蘆葦可以滿足畫面制作的需求。

二、淮陽蘆葦畫基本特征

（一）生態(tài)環(huán)保

從蘆葦畫制作工藝及過程來看，其所選用的原材料多為天然蘆葦，在整個畫面當中，約80%色彩取自蘆葦自然色，剩余20%需要進行熨燙碳化處理而成。在此過程當中，主要借助物理處理的方法，無須添加任何化學試劑。因此，有著極強的生態(tài)環(huán)保性特征，基本不會對自然環(huán)境帶來污染問題，同時也可以實現(xiàn)對自然資源的有效利用。

（二）保色性強

相對于其他畫作品種如國畫，油畫而言，蘆葦畫作的創(chuàng)作色彩來源主要取自蘆葦自然色。同時在整個制作過程當中，需要經(jīng)過剪、燙、帖、潤及裝裱等多種工序。在此過程中，可以帶來較強的壓色效果。且蘆葦原材料本身色澤偏白，質地較為堅韌，畫面當中的色彩及明暗變化也主要借助熨燙等物理工序創(chuàng)造而成。因此，蘆葦畫作色彩保色時間較長，不易出現(xiàn)老化、褪色等情況[2]。

（三）適應性強

蘆葦畫作的原材料蘆葦本身質地較為堅韌，不易變形。同時在整個制作過程當中，無須經(jīng)過干燥處理，對于各類儲存環(huán)境的適應性較強，是一種適宜長期保存和收藏的手工藝品。

（四）裝飾性強

蘆葦畫作在內(nèi)容及形式等方面都具有多樣性特征，其內(nèi)容表現(xiàn)形式較為豐富：既可以制作成描摹花鳥蟲魚的仿真作品;也可以描繪出人物山水場景;甚至可以仿照名人名畫營造出全然不同的意境……而在現(xiàn)代工藝文明影響之下，蘆葦畫手工藝者更是將傳統(tǒng)民間工藝與現(xiàn)代裝飾藝術有機融合，為蘆葦畫藝術特征融入了現(xiàn)代化及傳統(tǒng)化特征。

三、結語

綜上所述，淮陽蘆葦畫有著自身獨特而完善的制作工藝，同時在發(fā)展過程中不斷創(chuàng)新和完善。在制作工藝及過程的影響下，形成了豐富而獨特的淮陽蘆葦畫基本特征，使得淮陽蘆葦畫不論在畫面風格還是主題內(nèi)容，都顯現(xiàn)出深刻而多樣的特征。在新的時代發(fā)展背景之下，以淮陽蘆葦畫工藝傳承者為主的廣大人民群眾更應當在革新理念的前提下，采取有針對性的舉措推動淮陽蘆葦畫藝術進一步完善和發(fā)展，為推動我國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化的發(fā)展進步奠定良好的基礎。

參考文獻：

〔1〕楊丙軍.楊丙軍蘆葦畫藝術[M].石家莊：河北大學出版社，2017.

〔2〕喬曉光.中國民間美術[M].長沙：湖南美術出版社，2011.