主持人語(yǔ)(1)

編者比較喜歡95后詩(shī)人衡友山的詩(shī)歌敘述視角，從詩(shī)歌層面上說(shuō)敘述視角也稱(chēng)敘述聚焦，指敘述語(yǔ)言對(duì)詩(shī)歌材料進(jìn)行觀察和講述的特定角度，譬如在衡友山的《畢達(dá)哥拉斯定理》一詩(shī)，一個(gè)勾股定理作為詩(shī)歌題材就顯得有點(diǎn)形而上的意味，但在衡友山這里，我們看到的是另一番景象：孤星，骨頭和干草堆，井口，夕陽(yáng)和綠皮火車(chē)，水，光，棕櫚和湮滅——這些看似龐雜的敘述標(biāo)記被攝于第一人稱(chēng)敘述“我”的視角里：“我在使用我的頭發(fā)和眼睛，我在比較一些稍低于我的利益”。詩(shī)人一再?gòu)?qiáng)調(diào)“我”的角色，甚至有些過(guò)分和夸張，如其在《藍(lán)湖》《在科爾沁，阿昔洛韋》等詩(shī)中一再突出第二人稱(chēng)敘述“你”一樣，衡友山擅于對(duì)人稱(chēng)敘述視角的不斷變換來(lái)達(dá)到詩(shī)歌的敘述次序和頻率，如現(xiàn)象學(xué)的基本意向，即用一種表現(xiàn)與世界更原始的接觸視角，在衡友山詩(shī)中，一切龐雜的詩(shī)歌材料的顏色、質(zhì)地、形狀和位置都在詩(shī)人的敘述視角里相互粘結(jié)、糾纏、分離而呈現(xiàn)出敘述的時(shí)空與歷史感。

年輕的周鈺淇、羅璐瑤和左屠均偏向詩(shī)歌的抒情，抒情詩(shī)歌少不了表現(xiàn)情感、傳達(dá)情感和投射情感，現(xiàn)代漢語(yǔ)詩(shī)歌的抒情自然也少不了人稱(chēng)代詞、數(shù)量詞和辭格層面，例如周鈺淇在《黃昏》《此刻我面對(duì)空曠的荒野》《中秋夜在蘇格蘭高地》等詩(shī)中的“我”、羅璐瑤在《院落札記》《來(lái)回》《云和女人》等詩(shī)歌中的“她”和衡友山詩(shī)歌中的人稱(chēng)代詞有著明顯的區(qū)別，后者強(qiáng)調(diào)的是主觀或者情感成分，周鈺淇的“大海安詳/是一口藍(lán)色棺材”為系詞“是”代替比喻詞，羅璐瑤的“風(fēng)信子開(kāi)始品嘗蘋(píng)果”和左屠的“一劍切下銀河的唇，細(xì)細(xì)分割”是利用動(dòng)詞來(lái)達(dá)到擬人化的效果，均為詩(shī)人的主觀成分。

同樣，衡友山詩(shī)歌中的一扇、一頓飯、一個(gè)、有一天，與周鈺淇的一匹、一灣、一座山，與羅璐瑤一朵云、一顆白色糖果，與左屠的一位母親、一頁(yè)、一根無(wú)名的樹(shù)枝都存在著詩(shī)歌指涉關(guān)系上的差異性，衡友山把可見(jiàn)可說(shuō)變?yōu)樵?shī)歌的敘述意義，周鈺淇、羅璐瑤和左屠則把詩(shī)歌的抒情策略變?yōu)榭梢?jiàn)可說(shuō)。