方土水墨

□ 王 平

方土，1963年生，廣東惠來人。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝委會委員，中國畫學會常務理事，廣東省美術(shù)家協(xié)會副主席、中國畫藝委會主任，廣東省中國畫學會執(zhí)行會長，廣州國家青苗畫家培育計劃召集人、中國國家畫院專職畫家，一級美術(shù)師，廣州畫院名譽院長。

方土曾致力于實驗水墨，一度被認為是前衛(wèi)藝術(shù)家。他也曾投身現(xiàn)實主義類型的新中國畫創(chuàng)作，并醉心注重筆墨意趣的水墨小品。作為實驗水墨曾經(jīng)的一員驍將，他以深厚的繪畫能力與開闊的創(chuàng)作視野得到了業(yè)界的充分肯定。方土畢業(yè)于廣州美術(shù)學院中國畫系，專業(yè)的學院教育為其打下了扎實的創(chuàng)作功底和藝術(shù)探索的純粹精神。他的主題性美術(shù)創(chuàng)作，曾在全國性美術(shù)大展中屢次獲獎。

方土工作室內(nèi)景

既涉獵前衛(wèi)的實驗水墨，也進行主題性美術(shù)創(chuàng)作，還堅守傳統(tǒng)中國畫。這是20世紀80年代以來方土這一代畫家的共同創(chuàng)作境遇。在20世紀80年代之初，西方現(xiàn)代藝術(shù)沖進國門，他們開始嘗試實驗水墨藝術(shù)，即便是當時浙江美術(shù)學院這個“傳統(tǒng)繪畫大本營”也不例外。無論主動或是被動、整體轉(zhuǎn)向還是局部吸收，進行現(xiàn)代水墨的探索成為當時中國畫創(chuàng)作中的重要課題。對于美術(shù)學院畢業(yè)的畫家來講，雖然在創(chuàng)作上經(jīng)歷了實驗水墨的洗禮，但也始終堅持和延續(xù)著自己的追求，他們一方面是在借鑒和吸收西方現(xiàn)代藝術(shù)的基礎上進行轉(zhuǎn)向，另一方面也思考著中國畫未來的發(fā)展方向。而進入90年代以后，在“弘揚主旋律，提倡多樣化”的文藝政策影響下，供職于畫院和美院的體制內(nèi)畫家出于工作需要大多都有進行主題性美術(shù)創(chuàng)作，現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法依然在延續(xù)，藝術(shù)家在宏大敘事中表達自己的家國情懷。方土也是如此，從他獲獎的情況可以看到他在主題性美術(shù)創(chuàng)作中傾注了大量的時間和熱情，并以精湛的創(chuàng)作能力取得了驕人的成績。

西方現(xiàn)代藝術(shù)是20世紀中國畫發(fā)現(xiàn)自身問題和提供解決方案的重要參考體系，所以中國畫不斷地向西方現(xiàn)代藝術(shù)“取經(jīng)”，目的還是為了謀求中國傳統(tǒng)繪畫的變革與創(chuàng)新。就方土來說，無論是主題性美術(shù)創(chuàng)作，還是追求筆墨意趣的寫意題材，曾經(jīng)的實驗水墨經(jīng)歷都在他的繪畫作品中隱約地體現(xiàn)出來，而且隨著時間的推移，這種經(jīng)歷和思考成為其藝術(shù)創(chuàng)作能夠走向更加寬闊和自由領域的關鍵因素。特別是在大寫意花鳥畫和山水畫寫生中，他更為注重個人的情趣流露，融入實驗水墨元素，更為畫面平添了一些現(xiàn)代性因素，相比傳統(tǒng)文人畫更具自我個性。當然，如果推而廣之，方土的創(chuàng)作風格也反映著這一代畫家的普遍狀態(tài)，只是在某些畫家的藝術(shù)生涯中屬于階段性的創(chuàng)作狀態(tài)，例如轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)繪畫之后就沒有再延續(xù)實驗水墨，或是某些專注于主題性美術(shù)創(chuàng)作的畫家，僅僅利用業(yè)余時間去創(chuàng)作少量的傳統(tǒng)文人畫和實驗水墨繪畫，他們會根據(jù)自己的實際情況走向?qū)捳鳟惖膭?chuàng)作路徑。而方土則是將這幾種創(chuàng)作路徑進行了全面均衡地交叉式發(fā)展，并取得了驕人的成績，體現(xiàn)了一位畫家在專業(yè)創(chuàng)作與自我調(diào)節(jié)之間的尺度把控以及當代大多數(shù)中國畫家的“立體”創(chuàng)作生態(tài)。

方土 四君子 190×32cm×4 紙本水墨 1998年

如今有些畫家長于某類創(chuàng)作，就否定了現(xiàn)代美術(shù)學院的教學與培養(yǎng)。事實上，“學院派”畫家的綜合能力更強，只是他們從不甘心偏安一隅。尤其是類似于方土這樣的藝術(shù)家，在他們的創(chuàng)作歷程中，既選擇了專業(yè)上的深入，理所應創(chuàng)作出許多經(jīng)典的主題性作品，也流露著個人的興趣愛好，除了實驗水墨的探索，還在寫意花鳥畫和山水畫中彰顯著文人意味和個性所在。因此可以說，方土很好地解決了當代畫家群體中普遍存在的問題。例如在中國傳統(tǒng)文人畫的創(chuàng)作體系中，往往要求畫家具有頗高的見識與修養(yǎng)，并且最終強調(diào)畫面的格調(diào)、精神與境界。形象看起來新潮前衛(wèi)的方土，生活中卻是一位喜歡家具、玉器等獨具中國傳統(tǒng)文化底蘊器物的收藏家，源于對傳統(tǒng)文化的真摯熱愛與心靈對接成就了他綜合修養(yǎng)。盡管許多從事現(xiàn)代藝術(shù)的畫家會排斥中國傳統(tǒng)文化，甚至認定其為保守和落后的象征，而方土非常親近傳統(tǒng)。換言之，方土的繪畫作品雖然具有傳統(tǒng)的一面，但又顯現(xiàn)著現(xiàn)代的意識形態(tài)，形成了一種新派的文人畫。例如他筆下的花卉造型和沒骨色彩，不僅在氣韻格調(diào)上對接著傳統(tǒng)繪畫的審美體系，用色典雅、艷而不俗，傳遞著寫意畫的內(nèi)在核心精神，水墨淋漓之間充盈著一股淡雅、靈動、清新的氣息，而且在整體面貌上注重構(gòu)成樣式和視覺效果上的現(xiàn)代感受，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間找到了一個結(jié)合點。

按照常規(guī)的理論來講，“嶺南畫派”的色彩表現(xiàn)普遍較為濃烈，而作為從“嶺南畫派”中走出來的代表性藝術(shù)家，方土的繪畫風格卻更多地承繼了文人畫的傳統(tǒng)?？偠灾诜酵辽砩霞饶Y(jié)著廣東人敢于闖蕩和嘗試的改革精神，也在骨子里堅守著中國傳統(tǒng)文人畫的核心精神與內(nèi)在意蘊。

方土 人類的朋友 180×170cm 紙本水墨 2004年

方土 天高云淡 224×182cm 紙本水墨 2013年

方土 大愿滿誠 138×69cm×4 紙本水墨 2020年