書(shū)畫(huà)的形狀

鄭以墨

【關(guān)鍵詞】裝飾邊框；磁州窯瓷枕；枕面書(shū)畫(huà)；宋金元時(shí)期

【摘要】宋金元時(shí)期磁州窯系瓷枕上豐富多變的裝飾邊框，是工匠不斷嘗試將裝飾紋樣與書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行有效銜接的結(jié)果。從現(xiàn)有資料來(lái)看，裝飾邊框的建構(gòu)方式有契合枕形、異于枕形和程式化的菱形邊框三種，不同的邊框形式或來(lái)源于對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱工藝的模仿，或來(lái)源于對(duì)金銀器和織物上紋樣的模仿，尤其是裝飾邊框?qū)Υ汤C質(zhì)感的模仿，顯示了裝飾樣式在不同媒介間的傳播與流變。

宋金元時(shí)期，磁州窯的裝飾圖像有著明顯的階段性。具體到瓷枕，宋代前期與中期主要采用的是裝飾紋樣，之后紋樣中加入書(shū)畫(huà)作品，并由此出現(xiàn)了以書(shū)畫(huà)為主體，外加邊框的裝飾手法。從現(xiàn)有資料看，宋金時(shí)期的磁州窯瓷枕多依枕面形狀繪制邊框，呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)；金代晚期至元代，瓷枕的形狀多為長(zhǎng)方形，枕面書(shū)畫(huà)作品的邊框幾乎均為菱形，邊框外則裝飾繁復(fù)的花卉圖案，呈現(xiàn)出明顯的程式化特征。這一特點(diǎn)不僅出現(xiàn)在古代磁州境內(nèi)滏陽(yáng)河流域和漳河流域的磁州窯瓷枕上，還影響至山西、河南等地窯場(chǎng)生產(chǎn)的磁州窯系瓷枕[1，2]。

一般瓷器上以幾何形框出的區(qū)域被稱(chēng)為“開(kāi)光”，而本文所研究的對(duì)象，不僅包括開(kāi)光，還包括圍繞在作為主體紋樣的書(shū)畫(huà)作品周?chē)钠渌y飾和輔助性裝飾圖案，筆者將其統(tǒng)稱(chēng)為“邊框”，意在強(qiáng)調(diào)它與枕面主體紋樣的從屬關(guān)系，并將其形式變化看作是畫(huà)工在瓷枕這一特殊載體上不斷嘗試協(xié)調(diào)輔助紋樣與書(shū)畫(huà)作品之間關(guān)系的動(dòng)態(tài)過(guò)程。鑒于此，本文將要重點(diǎn)探討：畫(huà)工是如何選擇和使用邊框形式的，不同邊框的形式來(lái)源，工匠在制作裝飾邊框時(shí)采用的不同技術(shù)手法，以及這些技法使瓷枕質(zhì)感發(fā)生了怎樣的變化。

宋金元時(shí)期，磁州窯瓷枕上的邊框造型先后出現(xiàn)三種風(fēng)格：其一，與瓷枕外形基本一致；其二，突破瓷枕的造型，出現(xiàn)分割畫(huà)面的多種方式；其三，出現(xiàn)較為固定的菱形邊框。

1.契合枕形

此類(lèi)邊框形狀與枕面一致，主要在宋金時(shí)期流行。包括以下三類(lèi)：

（1）此類(lèi)畫(huà)框均由線條繪制而成。有的采用勻細(xì)的單線或一組線條，有的采用粗細(xì)不等的多重線條（圖一，1）[3]36。這些線條不僅為主體圖像框定邊界，還在一定程度上強(qiáng)調(diào)了枕面的形狀。

（2）在與枕面一致的線條之外添加裝飾圖案形成裝飾帶。有的裝飾帶向枕的側(cè)面延伸，甚至成為連接側(cè)面圖像的媒介，如金代“壽”字如意枕（圖一，2）[3]37，其主體圖案之外的裝飾帶將枕面與側(cè)面所繪卷草紋裝飾圖案自然地連接在一起。

（3）部分邊框契合瓷枕造型。如廣州西漢南越王博物館藏北宋葉形枕（圖一，3）[4]26，主體圖案為墨書(shū)五言詩(shī)，其邊框大體與枕面形狀相同，但面積小很多，且左右兩側(cè)邊線為連弧形，邊框與瓷枕外輪廓線之間填充有花卉圖案。

2.異于枕形

有些畫(huà)工并不滿足于對(duì)瓷枕形態(tài)的簡(jiǎn)單描繪和強(qiáng)調(diào)，而是嘗試采用多種方式對(duì)邊框裝飾與主體紋樣進(jìn)行有效銜接，以突出枕面裝飾的豐富與華麗。

（1）不同形狀的邊框合圍，形成不同形狀的中心圖案區(qū)。如宋刻劃花折枝牡丹紋元寶枕（圖二，1）[3]19，中心圖案為4枝折枝花，其外邊線呈如意形，邊線之外環(huán)繞著兩重與枕形基本一致的卷云紋裝飾帶。這種裝飾形式在宋金時(shí)期的詩(shī)文枕中表現(xiàn)得尤為突出，形狀也更加多樣。如河北峰峰彭城窯址出土的北宋橢圓形枕（圖二，2）[4]23，枕面中心區(qū)域用平行雙線分割出一個(gè)長(zhǎng)方形，內(nèi)填充詩(shī)文，其方形邊線與橢圓形外框間刻有卷草紋。河南新安城關(guān)窯出土的北宋豆形珍珠地劃花詩(shī)文枕（圖二，3）[4]24，枕面中心為主體詩(shī)文，其外邊框分兩層，內(nèi)層為八曲菱形，外層在與枕形一致的雙線內(nèi)填充云雷紋，兩層邊框間填充珍珠地卷草紋。這種菱形邊框還見(jiàn)于金代河南窯場(chǎng)生產(chǎn)的瓷枕之上（圖二，4）[5]101。

（2）利用邊框?qū)φ砻婵臻g進(jìn)行多元?jiǎng)澐?。磁州窯系山西窯出土的一件金代八角形詩(shī)文枕上（圖二，5）[4]28，枕面劃分為三部分，中間方形內(nèi)為主體圖案的墨書(shū)詩(shī)文，兩側(cè)六邊形邊框內(nèi)為花卉紋。另一件金代八角形詩(shī)文枕[4]27邊框形狀與之相同，只是書(shū)法為黑地白字。故宮博物院收藏的金代豆形枕上的主體詩(shī)文被壓縮在兩個(gè)狹小的長(zhǎng)方形內(nèi)，邊框?yàn)槎嘀?，占?jù)枕面大部分空間：內(nèi)外兩重豆形邊框之間填充寬大的卷草紋裝飾，內(nèi)層豆形邊框內(nèi)僅分割出兩個(gè)縱向的長(zhǎng)方形以書(shū)寫(xiě)詩(shī)句，詩(shī)文周?chē)h(huán)以菱形裝飾帶，兩側(cè)不規(guī)則扇形內(nèi)填充方格形圖案（圖二，6）[4]74。中國(guó)國(guó)家博物館收藏的一件元代磁州窯系白釉刻花卉詩(shī)文長(zhǎng)方形枕的邊框也十分復(fù)雜，被草葉紋和云雷紋雙重邊框包圍的中心區(qū)域分為三個(gè)部分，中央方形區(qū)域內(nèi)書(shū)寫(xiě)詩(shī)文，左右兩側(cè)均為菱形開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)還設(shè)有一大兩小的方形框，內(nèi)書(shū)詩(shī)文（圖二，7）[4]78。日本白鶴美術(shù)館收藏的金代三彩劃花書(shū)頁(yè)形枕亦富巧思：枕面的布局呈左右對(duì)稱(chēng)，最外重邊框?yàn)橹参锛y，中心圖案似為翻開(kāi)的兩張書(shū)頁(yè)，圍以黃地幾何紋邊飾，書(shū)脊處凸起，其色彩和紋樣與其他三邊不同，使邊框的視覺(jué)效果更加豐富（圖二，8）[4]79。

3.程式化的菱形邊框

此類(lèi)邊框多出現(xiàn)在金元時(shí)期白地黑花瓷枕上，呈現(xiàn)出整齊劃一的程式化布局。從目前資料看，金代八角形瓷枕上率先出現(xiàn)了一種菱形邊框（圖三，1）[6]204，金代晚期至元代，這種菱形邊框大量出現(xiàn)在長(zhǎng)方形瓷枕上，為了適應(yīng)長(zhǎng)方形枕面，原本近于方形的菱形邊框被截去上下兩角，形成新的邊框形式，為了方便表述，筆者稱(chēng)之為“分離式多曲菱形邊框”。此類(lèi)菱形邊框使得長(zhǎng)方形枕面的四角各形成一個(gè)略呈三角形的裝飾區(qū)，其內(nèi)填充繁密的花卉圖案，與瓷枕中心的書(shū)畫(huà)作品形成鮮明對(duì)比，更突出了中心畫(huà)面。與這一變化相適應(yīng)，瓷枕裝飾的內(nèi)容也出現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化模式：枕面中心區(qū)域?yàn)槿宋锕适庐?huà)或詩(shī)詞，前后兩側(cè)面分別是墨竹和墨牡丹等，兩端面也裝飾花卉。此外，菱形邊框不僅出現(xiàn)在枕面，還見(jiàn)于一些長(zhǎng)方形瓷枕的前后側(cè)面，從而出現(xiàn)了三面均為人物故事畫(huà)或詩(shī)詞的裝飾形式，如元代白地黑花崔生盜虎皮長(zhǎng)方枕[3]84。

但在這一固定的模式中，作為邊框的裝飾紋樣卻充滿變化，從目前資料看，幾乎沒(méi)有邊框造型與裝飾紋樣完全相同的瓷枕。換言之，畫(huà)工在繪制這些裝飾圖案時(shí)并不是嚴(yán)格按照某一既定的粉本進(jìn)行描繪，而是在有限的范圍內(nèi)進(jìn)行了充分的自由發(fā)揮。綜合來(lái)看，菱形邊框裝飾紋樣的布局大致可分為三類(lèi)：

（1）左右對(duì)稱(chēng)。以元代單鞭奪槊故事枕（圖三，2）[6]135為例，枕面主體畫(huà)面兩側(cè)的裝飾紋樣基本呈左右對(duì)稱(chēng)，均為縱向布列的三個(gè)石榴，中間石榴的兩側(cè)也各繪兩條卷曲的花莖，紋樣均逸筆勾出，但石榴的大小及形態(tài)卻各不相同，花莖與花葉的造型亦有很大差異。

（2）對(duì)角對(duì)稱(chēng)。以元代“漳濱逸人制”人物故事枕（圖三，3）[6]81為例，枕面主體畫(huà)面的左上與右下角均繪石榴，左下與右上角則繪蓮花紋，對(duì)角的花頭結(jié)構(gòu)大體相近，但細(xì)節(jié)刻畫(huà)迥然不同。

（3）完全不對(duì)稱(chēng)。以元代火燒博望故事枕（圖三，4）[6]77為例，左側(cè)邊框的兩個(gè)花頭均為牡丹，右側(cè)則分別為石榴和梅花，差異極為明顯。

需要注意的是，在以商品生產(chǎn)為目的的磁州窯，制作如此繁密的花卉圖案，使用模印技術(shù)應(yīng)是最為方便快捷的，且能夠保證紋飾的整齊劃一，然而畫(huà)工采用的卻是更為費(fèi)力的方法——以毛筆勾勒紋飾的每一個(gè)細(xì)節(jié)。他們似乎不再關(guān)注圖案的對(duì)稱(chēng)與嚴(yán)整，而是探索線條和紋樣造型的自由變化，使每一個(gè)瓷枕的枕面和邊框紋樣都成為獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)作品，最大限度地實(shí)現(xiàn)了畫(huà)工從描畫(huà)稿到繪畫(huà)的轉(zhuǎn)變。那種“逸筆草草”的追求似乎不再只是大畫(huà)家的專(zhuān)屬，畫(huà)工亦可體會(huì)到藝術(shù)創(chuàng)作的快感。而此類(lèi)瓷枕的大量出現(xiàn)，也證明了當(dāng)時(shí)廣大消費(fèi)者對(duì)這一風(fēng)格的接受與推崇。以此推之，瓷枕上出現(xiàn)的“漳濱逸人”“青山道人”等，也許正是在這一轉(zhuǎn)變中脫穎而出并為大眾所認(rèn)可的窯場(chǎng)繪畫(huà)高手。

如前所述，為了能夠?qū)?shū)畫(huà)作品與裝飾邊框統(tǒng)一于枕面之上，磁州窯工匠進(jìn)行了不同形式的嘗試，但這些嘗試并非隨意為之，而是有著不同的形式來(lái)源。

1.對(duì)書(shū)畫(huà)裝裱方式的模仿

如圖二，5所示金代八角形枕，枕面分為三部分，中間區(qū)域書(shū)寫(xiě)詩(shī)文，兩端裝飾花卉紋，為了分割書(shū)法與裝飾花卉，畫(huà)工還以劃花的手法劃出兩條縱向的白色條帶。另如中國(guó)國(guó)家博物館藏元代磁州窯系白釉刻花卉詩(shī)文長(zhǎng)方形枕，枕面亦分為三部分（見(jiàn)圖二，7）。筆者認(rèn)為，這種分區(qū)裝飾的做法可能受到了當(dāng)時(shí)書(shū)畫(huà)裝裱方式——宋式裱的影響?！八问今选庇址Q(chēng)“宣和裝”，手卷的基本結(jié)構(gòu)分為五部分，從右至左分別是天頭、前隔水、畫(huà)心、后隔水、拖尾（圖四）[7，8]，上述瓷枕枕面裝飾布局可與之基本契合：兩端裝飾花卉—天頭、拖尾，書(shū)畫(huà)—畫(huà)心，間隔條—前隔水、后隔水。

書(shū)畫(huà)裝裱在宋代成為風(fēng)雅之事，宮廷內(nèi)設(shè)有裝裱工場(chǎng)，至徽宗朝形成定式，南宋沿用其制，并影響至今。蘇軾、米芾和王詵等均參與了裝裱活動(dòng)，周密還在《齊東野語(yǔ)》中專(zhuān)門(mén)撰有“紹興內(nèi)府書(shū)畫(huà)式”內(nèi)容，詳細(xì)敘述了南宋紹興內(nèi)府裝裱不同時(shí)代書(shū)畫(huà)所使用的材料以及各部位的具體尺寸[9]。文化精英無(wú)疑是民間畫(huà)工的效仿對(duì)象，磁州窯瓷枕上出現(xiàn)的具有書(shū)畫(huà)名家風(fēng)格的作品便是明顯例證。同時(shí)，磁州窯畫(huà)工也可能會(huì)將當(dāng)時(shí)流行的書(shū)畫(huà)裝裱樣式運(yùn)用于瓷枕創(chuàng)作之中，使書(shū)畫(huà)作品與裝飾紋樣得以完美銜接與融合。

此外，根據(jù)《南村綴耕錄》記載，宮內(nèi)用于裝裱書(shū)畫(huà)的織物多以植物紋樣命名，如紫大花、紫湯荷花、青櫻桃、皂方團(tuán)白花、褐方團(tuán)白花、瑞草、紅遍地雜花、紅遍地芙蓉、倒仙牡丹、黃地碧牡丹方勝、重蓮等[10]，實(shí)物例證如故宮博物院藏宋《李空同行書(shū)詩(shī)卷》裱首的盤(pán)絳天華紋錦和宋《展子虔游春圖》裱封的纏枝花紋錦[11]158等。這兩幅裝裱用錦的花卉紋樣均是以大花頭為主體，四周布置卷草紋，與瓷枕菱形邊框上出現(xiàn)的以牡丹、石榴、荷花等花頭為主體，四周布置卷草紋的裝飾風(fēng)格類(lèi)似。中國(guó)國(guó)家博物館收藏的元代磁州窯系白釉刻花卉詩(shī)文長(zhǎng)方形瓷枕枕面上兩側(cè)邊框中的菱形裝飾（見(jiàn)圖二，7）也與故宮博物院收藏的宋江參《千里江山圖》裱首的菱形緙絲《百花雙鸞圖》（圖五）[11]185的紋樣布局相類(lèi)，可見(jiàn)瓷枕邊框的布局不僅受到書(shū)畫(huà)裝裱形式的影響，還在紋飾方面模仿一些常見(jiàn)的裝裱織錦紋樣。

2.對(duì)金銀器、織物紋樣的模仿

（1）對(duì)金銀器開(kāi)光的借鑒

磁州窯瓷枕上出現(xiàn)了不同形態(tài)的邊框，包括豆形、如意形、菱形等，學(xué)者認(rèn)為這些造型來(lái)自唐代金銀器開(kāi)光紋飾的影響[12]，此說(shuō)可信，此不贅述。值得注意的是，當(dāng)時(shí)的繡枕上也出現(xiàn)了八曲菱形紋，如山西遼墓出土的嬰戲花紋刺繡枕頂[11]133，中心紋飾為一菱形結(jié)構(gòu)，四角繡有花卉紋樣，中心圖像為嬰戲花圖。同墓出土的嬰戲蓮紋刺繡中亦出現(xiàn)了多曲菱形邊框。可見(jiàn)，金銀器上的開(kāi)光對(duì)瓷枕和繡枕的紋樣均產(chǎn)生了很大影響。

（2）對(duì)織物紋樣的模仿

菱形紋飾還常見(jiàn)于宋元時(shí)期的絲織物和刺繡文物中。如內(nèi)蒙古阿魯科爾沁旗小井子遼墓出土的方勝花鳥(niǎo)紋錦[13]321，三重菱形內(nèi)均填充花卉紋樣，所不同的是菱形邊框?yàn)橹边?。遼耶律羽之墓出土的球路孔雀四鳥(niǎo)紋綾（圖六，1）和球路奔鹿飛鷹寶花綾（圖六，2）的紋樣[13]320，321、遍地細(xì)畫(huà)花八瓣龜蓮紋錦和遍地花卉龜背重蓮?fù)友嗳稿\的紋樣[13]323亦采用了類(lèi)似構(gòu)圖。

球形織錦是一種以圓圓相交為基本骨架而構(gòu)成的圖案，在宋代文獻(xiàn)中經(jīng)常出現(xiàn)[13]320，[14]，遼墓出土的球路織錦正屬此類(lèi)。此種樣式在元代得到繼承，如敦煌莫高窟北窟出土的元鳳穿牡丹紋刺繡[15]圖4-10、英國(guó)倫敦斯賓克公司藏元早期對(duì)龍對(duì)鳳兩色綾[15]43，以及美國(guó)克利夫蘭博物館藏元黑地團(tuán)窠對(duì)獅對(duì)格里芬織金錦[15]55和元瓣窠對(duì)獸雙頭鳥(niǎo)紋納石失[15]59等，均采用了菱形開(kāi)光結(jié)構(gòu)。河北隆化鴿子洞元代窖藏出土的絲織物綴連球路紋飾片[16]，四片花瓣圍合出菱形中心，可看作球路紋樣的變體。該窖藏出土的鏡衣彩繡紋樣亦采用了菱形結(jié)構(gòu)。

反觀磁州窯系瓷枕，可以找到很多相似的紋樣，如金代繡球紋虎形枕（圖六，3）[5]183圓形枕面內(nèi)設(shè)有菱形邊框的做法與遼耶律羽之墓出土的球路孔雀四鳥(niǎo)紋綾紋樣和球路奔鹿飛鷹寶花綾紋樣并無(wú)二致，常見(jiàn)的“分離式多曲菱形邊框”又與該墓出土的遍地細(xì)畫(huà)花八瓣龜蓮紋錦紋樣較為接近。此外，瓷枕邊框中亦可見(jiàn)“圓圓相交”的結(jié)構(gòu)，如元代人物故事枕邊框兩側(cè)類(lèi)似花莖的線條有規(guī)律地進(jìn)行套疊，形成了多重分隔空間（圖六，4）[6]74。另一件元代人物故事枕四隅團(tuán)花分布在雙線勾勒的圓形之內(nèi)[6]85，與織物中的球路結(jié)構(gòu)亦相類(lèi)。更重要的是，金元時(shí)期磁州窯瓷枕上菱形畫(huà)框的形成時(shí)間恰與球路結(jié)構(gòu)紋飾的流行時(shí)間一致，因此可認(rèn)為織物和刺繡紋樣亦可能是瓷枕菱形畫(huà)框發(fā)展變化的一個(gè)來(lái)源。

宋金元時(shí)期磁州窯瓷枕的裝飾邊框多用珍珠地紋、花卉紋等，制作方法包括剔花、劃花、白地黑花等，紋樣內(nèi)容與技法的選擇直接影響著瓷枕紋飾的質(zhì)感。收藏于廣州西漢南越王博物館的元代瓷枕上所書(shū)《枕賦》有“屏刺秀（繡）之文具”句[17]，描述了瓷枕上的紋飾與織物上的刺繡相類(lèi)的質(zhì)感。下面以實(shí)物為例作分別說(shuō)明。

1.珍珠地

瓷枕邊框上的珍珠地紋，學(xué)者多認(rèn)為其源于金銀器的珍珠地，筆者則發(fā)現(xiàn)其與刺繡中的鎖繡呈現(xiàn)出的質(zhì)感有相似之處。珍珠地有目的、有秩序地破壞了瓷枕表面的平滑質(zhì)感，形成整齊劃一的點(diǎn)狀起伏，恰似鎖繡的細(xì)密齊整。鎖繡針?lè)ㄎ髦軙r(shí)期便已出現(xiàn)，此后一直是刺繡的主要手法之一。如敦煌莫高窟出土的北魏刺繡佛像供養(yǎng)人（圖七，1）[18]，以緊密的鎖針針腳覆蓋襯底織物，另如青海都蘭熱水唐墓出土的劈針繡卷草紋織物[13]234。這些繡針走向均圍繞主題圖像展開(kāi)，形成連續(xù)的色點(diǎn)，與瓷枕上的珍珠地有著異曲同工之妙。

2.刻劃花

劃花也是磁州窯瓷枕邊框上常見(jiàn)的裝飾技術(shù)，如宋代刻劃花折枝牡丹元寶枕（見(jiàn)圖二，1），邊框由連續(xù)的卷云紋組成，剔地之后的紋飾為具有浮雕效果的白色曲線。宋代蝶戀花荷葉枕的邊框采用了劃花工藝，由三重流暢的曲線構(gòu)成[3]48?？虅澔夹g(shù)所形成的線條肌理與刺繡中的壓金繡較為相似。這種繡法是先用彩線繡出圖案的基本形態(tài)，再在輪廓線上壓金線或銀線，如陜西扶風(fēng)法門(mén)寺出土唐羅地壓金繡品（圖七，2）[13]233，呈現(xiàn)出明顯的立體效果。此繡法還可在遼代和金代刺繡文物中找到大量實(shí)例[13]233，305，不同的是，刺繡中這些凸起的線條近于陽(yáng)刻效果，而瓷枕邊框的劃花線條則為陰刻。

3.白釉剔花

白釉剔花是先在胎體上施一層白色化妝土，然后剔去圖像之外的化妝土，再施透明釉，使施有化妝土的白色圖像與剔除處露出的淡褐色胎體形成對(duì)比，形成花紋凸出的浮雕效果[6]38。這種效果與織物上的刺繡相類(lèi)，不同之處在于：前者是作減法，剔除畫(huà)底，使畫(huà)面向縱深發(fā)展，主體圖像突出；后者是以平針、暈針、戧針等針?lè)ㄌ畛湮锵?，使圖像凸出織物表面，如南宋刺繡《白鷹圖》（圖七，3）。此外，這種褐色與白色的色彩對(duì)比也常見(jiàn)于織錦之中，如宋代緙絲《紫鸞鵲譜》[13]307、元代纏枝花卉錦[13]381等，兩者在視覺(jué)上的相似性也是顯而易見(jiàn)的。

綜上所述，宋金元時(shí)期磁州窯瓷枕上以書(shū)畫(huà)為主體的裝飾邊框主要經(jīng)歷了三個(gè)階段的變化，從契合枕形到異于枕形，最終形成標(biāo)準(zhǔn)的范式——多曲菱形紋樣。在這一變化過(guò)程中，工匠借鑒了多方面的圖像資源：借鑒書(shū)畫(huà)裝裱方法經(jīng)營(yíng)畫(huà)面空間，將金銀器和絲織物裝飾的結(jié)構(gòu)樣式運(yùn)用到邊框造型之中，并在此基礎(chǔ)上尋求進(jìn)一步的發(fā)展與變化，運(yùn)用熟練的珍珠地、刻劃花和白釉剔花等技術(shù)，從觸覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)方面表現(xiàn)紋樣的凹凸變化。其間，我們看到一些重要的邊框樣式在不同媒介上的流轉(zhuǎn)，這種流轉(zhuǎn)不再是單方面的影響與被影響，或是簡(jiǎn)單地由此及彼，而是更為復(fù)雜的互動(dòng)和融合，充分體現(xiàn)了圖像傳播的復(fù)雜性和靈活性。

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*本文為河北省社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“宋元時(shí)期磁州窯白底黑花瓷枕的圖像研究”（項(xiàng)目號(hào)：HB18YS023）研究成果

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