探析廣西電影創(chuàng)作的三次重要嘗試

林杰謀

[摘 要]回顧20世紀(jì)80年代的廣西電影創(chuàng)作，可發(fā)現(xiàn)80年代的廣西電影至少進(jìn)行了三次重要的嘗試，這三次嘗試從某種意義上說，也是率先實(shí)現(xiàn)的“三次突破”：嘗試突破選拔任用導(dǎo)演的常規(guī)、嘗試表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的正面戰(zhàn)場(chǎng)、成功塑造了真實(shí)化生活化的鄧小平形象。通過梳理20世紀(jì)80年代廣西電影的三次重要嘗試和突破，總結(jié)反思廣西電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，對(duì)探討廣西電影產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展具有一定的啟示。

[關(guān)鍵詞]廣西電影;電影創(chuàng)作;三次重要嘗試

1978年，廣西電影制片廠獲準(zhǔn)拍攝故事片。四年之后，反映中學(xué)生生活的故事片《春暉》獲得文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)，首開獲獎(jiǎng)記錄。此后又陸續(xù)推出《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《共和國(guó)不會(huì)忘記》《百色起義》《周恩來(lái)》等多部大片，并紛紛獲獎(jiǎng)，第五代電影導(dǎo)演的《一個(gè)和八個(gè)》《黃土地》等探索片引發(fā)討論。廣西電影邊緣崛起，轟動(dòng)全國(guó)。回顧20世紀(jì)80年代的廣西電影創(chuàng)作，至少有三次在全國(guó)率先進(jìn)行嘗試和實(shí)踐探索。通過梳理廣西電影在全國(guó)的三次重要嘗試，總結(jié)反思廣西電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展歷程，對(duì)探討廣西電影產(chǎn)業(yè)未來(lái)發(fā)展具有一定的啟示。

一、第一次：突破選拔任用導(dǎo)演的常規(guī)

說起這件事，人們津津樂道的是：張軍釗、張藝謀、何群、蕭風(fēng)四位電影學(xué)院應(yīng)屆畢業(yè)生，到廣西跟班實(shí)習(xí)不足半年就要求獨(dú)立拍片，廠領(lǐng)導(dǎo)居然批準(zhǔn)，結(jié)果成就了“中國(guó)第五代電影導(dǎo)演”的橫空出世。這體現(xiàn)了廣西電影制片廠領(lǐng)導(dǎo)解放思想，打破常規(guī)，破格啟用新人的超前眼光和膽識(shí)。這當(dāng)然是一次重要的嘗試和突破，但卻并不是廣西廠第一次破格任用導(dǎo)演。

“第一次”早在1979年攝制喜劇故事片《真是煩死人》時(shí)就發(fā)生過。據(jù)老編劇李英敏說：“當(dāng)時(shí)周民震、吳蔭循合寫了一個(gè)《真是煩死人》的京劇，廠領(lǐng)導(dǎo)和他們商量，改編為電影劇本，并且決定由吳蔭循擔(dān)任導(dǎo)演，籌組班子。除了攝影參加拍過一部故事片以外，全是新手，平均年齡也只有二十來(lái)歲。一時(shí)議論紛紛，風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)不少，廠領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)決頂住，放手讓他們干。而且決定拍黑白片，連洗印也是本廠包下來(lái)?！墩媸菬┧廊恕方K于在最短時(shí)間、用最低成本拍攝出來(lái)，經(jīng)電影局批準(zhǔn)向全國(guó)發(fā)行。不是說，這部影片好到不得了，但一個(gè)從未擔(dān)任過導(dǎo)演，帶領(lǐng)一群年輕人，居然拍出故事片來(lái)，這是一件了不起的大事，大大增強(qiáng)了廣西廠自力更生拍攝故事片的決心和信心，也鍛煉出一批人馬來(lái)。”1

此前，廣西雖然也曾獨(dú)立拍攝過故事片，但導(dǎo)演都是從外面請(qǐng)來(lái)的，廣西沒有人當(dāng)過導(dǎo)演。廣西第一個(gè)電影導(dǎo)演就是吳蔭循。而吳蔭循也是在拍攝《真是煩死人》時(shí)第一次當(dāng)電影導(dǎo)演。據(jù)他說：“1979年廠里要用自己的力量拍一部故事片，沒有導(dǎo)演，竟想到了我，中國(guó)的電影導(dǎo)演，即使是電影學(xué)院導(dǎo)演系畢業(yè)的吧，也要先做場(chǎng)記，幾年后升副導(dǎo)演，幾年后才能獨(dú)立導(dǎo)演，沒有讀過導(dǎo)演系的場(chǎng)記，也有循此途徑當(dāng)上導(dǎo)演的，其他有從演員、攝影、美工、話劇導(dǎo)演出身的，但由理論崗位轉(zhuǎn)導(dǎo)演的，卻一個(gè)也沒有。直到現(xiàn)在，我大約是唯一的例外。我不僅沒有當(dāng)過場(chǎng)記、副導(dǎo)，就連紀(jì)錄片、科教片也沒有拍過，沒有參加過任何攝制組，廠里想到我的理由大概就是那本《畫外音》。別人十年媳婦才能熬成婆，而我一步登天，千載難逢的機(jī)會(huì)呵?！?

吳蔭循既沒有“混”過片場(chǎng)，也沒有讀過科班，竟第一個(gè)“吃了螃蟹”，成功打破了電影導(dǎo)演的神秘感。當(dāng)時(shí)的電影局長(zhǎng)丁嶠夸獎(jiǎng)他說，你過去沒有當(dāng)過導(dǎo)演，第一次就拍出這樣好的片子，我們非常高興。吳蔭循不敢自命為導(dǎo)演，他說：等拍過四部電影以后再說吧。結(jié)果他拍的第四部故事片《春暉》就為廣西廠拿回了第一個(gè)國(guó)家獎(jiǎng)——1982年文化部?jī)?yōu)秀影片獎(jiǎng)。之后導(dǎo)演的作品又多次在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)。

有了吳蔭循的成功，接著又有郭寶昌、曾學(xué)強(qiáng)等人晉升導(dǎo)演，拍出來(lái)的故事片也頗多好評(píng)。之后才是“第五代導(dǎo)演”的出現(xiàn)?！暗谖宕鷮?dǎo)演”剛分配到廠，按老廠、大廠規(guī)矩，論資排輩，一般要跟班當(dāng)助手七八年，才能獨(dú)立拍片，可他們跟班實(shí)習(xí)約半年，就聯(lián)名寫報(bào)告并立下軍令狀，要求獨(dú)立拍片。他們的請(qǐng)求獲得批準(zhǔn)。廣西廠從吳蔭循到“第五代導(dǎo)演”，連續(xù)突破選拔任用導(dǎo)演的常規(guī)，大膽推出導(dǎo)演新人，并且都取得成功，這在全國(guó)電影界是不多見的。廣西從此有了自己的電影導(dǎo)演，堪稱廣西電影創(chuàng)作生產(chǎn)的一次大的突破！

二、第二次：嘗試表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的正面戰(zhàn)場(chǎng)

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中華民族反抗日本帝國(guó)主義侵略的偉大戰(zhàn)爭(zhēng)。國(guó)共兩黨合作，共同抗擊中華民族共同的敵人，贏得了這場(chǎng)偉大的反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利。正面戰(zhàn)場(chǎng)和敵后戰(zhàn)場(chǎng)這兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的存在，是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的一個(gè)重要特點(diǎn)，兩個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)相互依存、相互支持。中華人民共和國(guó)成立后，電影界拍攝了大量的故事片，反映這場(chǎng)反侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，表現(xiàn)人民群眾在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下英勇殺敵的故事，贏得了廣大觀眾的共鳴，對(duì)弘揚(yáng)和傳播愛國(guó)主義精神起到了積極的作用，但表現(xiàn)國(guó)民黨軍隊(duì)參與抗戰(zhàn)的電影卻幾乎沒有。

十一屆三中全會(huì)重新確立了實(shí)事求是的思想路線。1979年元旦，全國(guó)人大常委會(huì)發(fā)表《告臺(tái)灣同胞書》。1982年，青年作者田軍利和費(fèi)林軍創(chuàng)作了反映國(guó)民黨抗戰(zhàn)事跡的電影劇本《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，次年發(fā)表在《八一電影》雜志上。

為豐富抗戰(zhàn)電影作品，廣西電影廠買下了拍攝權(quán)。劇本作者通過《李宗仁回憶錄》了解臺(tái)兒莊戰(zhàn)役，深為抗日將士們不屈不撓、視死如歸的英雄氣概所感動(dòng)，對(duì)歐美一些人以國(guó)共兩黨的歷史來(lái)抹殺中華民族對(duì)世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的貢獻(xiàn)深感不公。

他們的劇本原是以抗日名將張自忠為主角。廣西廠文學(xué)編輯陳敦德與請(qǐng)來(lái)的導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)認(rèn)為不妥，認(rèn)為張自忠為抗戰(zhàn)而死，也沒打過內(nèi)戰(zhàn)，但他不是臺(tái)兒莊戰(zhàn)役的主角，也不是在這次戰(zhàn)役中犧牲。他們要求作者按真實(shí)的歷史來(lái)表現(xiàn)臺(tái)兒莊戰(zhàn)役。劇中人物從總指揮李宗仁到營(yíng)長(zhǎng)，都要真實(shí)、有案可查，只虛構(gòu)部分小人物。所涉及的歷史人物，包括蔣介石、白崇禧、韓復(fù)榘等，都要按歷史的真實(shí)情況來(lái)表現(xiàn)。影片要求刻畫李宗仁善于用人、運(yùn)籌帷幄的魄力，表現(xiàn)出國(guó)民黨軍隊(duì)勇敢抗戰(zhàn)的一面，真實(shí)再現(xiàn)在臺(tái)兒莊浴血奮戰(zhàn)的桂軍、西北軍、東北軍、川軍甚至中央軍種種悲壯動(dòng)人的場(chǎng)景。②

創(chuàng)作修改的突破不易，投拍決策更是為難。廣西廠主持工作的副廠長(zhǎng)楊少毅等領(lǐng)導(dǎo)覺得這的確是個(gè)“大江東去”的好題材，但內(nèi)容之敏感，經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)之大，連八一電影制片廠都退避三舍，小小的廣西廠怎能不猶豫再三？于是報(bào)請(qǐng)?jiān)灾螀^(qū)文化廳審批。電影劇作家出身的廳長(zhǎng)周民震深知：正面表現(xiàn)國(guó)民黨抗戰(zhàn)，涉及國(guó)共兩黨的歷史定位和當(dāng)時(shí)海峽兩岸的方針政策，拍這樣的電影無(wú)先例可循，難度很大。但現(xiàn)實(shí)意義也很強(qiáng)：當(dāng)時(shí)兩岸人民都熱切期盼越過海峽的阻隔，實(shí)現(xiàn)正常往來(lái)，全球華人都熱烈擁護(hù)中共中央“一國(guó)兩制”的戰(zhàn)略構(gòu)想，期待祖國(guó)統(tǒng)一。如果影片在還原歷史本來(lái)面目的同時(shí)，褒貶各種歷史人物的功過，不為個(gè)人樹碑立傳，而為團(tuán)結(jié)御辱、正義凜然的中華民族樹碑立傳，通過演繹更準(zhǔn)確、更生動(dòng)、更有力的歷史真實(shí)影像，對(duì)推動(dòng)祖國(guó)統(tǒng)一將產(chǎn)生良好的影響。1因此，他傾向于批準(zhǔn)投拍。他把批準(zhǔn)拍攝的想法報(bào)告自治區(qū)主席韋純束，也得到了韋主席的支持。

電影廠資金不足，文化廳就打報(bào)告向財(cái)政廳籌措資金，用于支持廣西廠拍攝。韋純束主席又批示將原來(lái)計(jì)劃借給廣西廠拍攝電影《百鳥衣》的70萬(wàn)元，暫時(shí)用于拍攝《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，并指示有關(guān)部門，解決劇組使用汽油的指標(biāo)。廣西拍攝《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》的決策得到國(guó)家相關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)的肯定。國(guó)家電影局多次舉行劇本座談會(huì)，幫助廣西把關(guān)。資金方面又獲得中影公司的合作支持。程思遠(yuǎn)等原國(guó)民黨人士、黃埔同學(xué)會(huì)的老將軍們也紛紛表示支持。

電影拍攝完成了，審查又是一關(guān)。中共中央書記處分管意識(shí)形態(tài)的領(lǐng)導(dǎo)和全國(guó)政協(xié)、中共中央統(tǒng)戰(zhàn)部以及中央軍委、中宣部、文化部等領(lǐng)導(dǎo)都參加審看。有人說：講國(guó)民黨抗戰(zhàn)可以，但這部電影講得過分了。有人對(duì)正面表現(xiàn)蔣介石有不同的看法。程思遠(yuǎn)說：“這部片子我始終參與，從劇本的編寫到影片的攝制都提供了意見和資料，我認(rèn)為這部片子是符合歷史事實(shí)的?！?“我認(rèn)為《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》這部影片拍得成功，十分真實(shí)、感人。我還相信，這部影片不僅會(huì)在國(guó)內(nèi)受到觀眾的歡迎，而且很可能在海外打響。我預(yù)祝《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》獲得成功。”3審查通過，電影獲得批準(zhǔn)發(fā)行，引起海內(nèi)外觀眾的強(qiáng)烈反響和積極的評(píng)價(jià)。

總而言之，廣西攝制出品的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，是第一部以國(guó)民黨抗戰(zhàn)將士為主角、表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正面戰(zhàn)場(chǎng)的故事片，是全國(guó)首創(chuàng)。這部電影從創(chuàng)作修改、投拍決策、審查通過，每一步都是在不同意見的討論中推進(jìn)的，都得到了中央和國(guó)家機(jī)關(guān)及廣西高層領(lǐng)導(dǎo)的大力支持，體現(xiàn)了海峽兩岸追求統(tǒng)一的民心民意和歷史潮流，也體現(xiàn)了廣西電影藝術(shù)家和文化界、區(qū)黨委領(lǐng)導(dǎo)人的敏銳政治意識(shí)和藝術(shù)眼力，稱得上是廣西電影創(chuàng)作的一次重大嘗試和突破。

三、第三次：成功塑造真實(shí)化、生活化的鄧小平形象

在1978年公映的故事片《大河奔流》首次出現(xiàn)毛澤東形象之后，毛澤東、周恩來(lái)、朱德等革命領(lǐng)袖的形象就陸續(xù)出現(xiàn)在電影銀幕上。而鄧小平的形象，除了在1979年的《拔哥的故事》續(xù)集里出現(xiàn)過一次以后，就十分罕見。1986年，王震同志陪同鄧小平同志來(lái)桂林休假，他對(duì)當(dāng)時(shí)的廣西壯族自治區(qū)主席說：“小平同志過去一直強(qiáng)調(diào)不要宣傳他，但黨中央最近決定要宣傳他啦?！编囆∑酵驹诶旖未下犝f廣西要拍電影《百色起義》，就說：“不要宣傳我，要多宣傳李明瑞！”4

鄧小平是百色起義的主要領(lǐng)導(dǎo)人，電影把他寫成主角，他不同意。王震就去做工作：“你不要管了，給我點(diǎn)面子吧。百色起義時(shí)你是黨中央派去的代表，不拍你，《百色起義》的電影就沒法拍，就不實(shí)事求是了?！?王震花費(fèi)很大精力去推動(dòng)《百色起義》的創(chuàng)作拍攝，自告奮勇當(dāng)《百色起義》的總顧問，審劇本、定導(dǎo)演、選演員、協(xié)調(diào)方方面面的意見。有了王震和自治區(qū)領(lǐng)導(dǎo)的全力支持，創(chuàng)作攝制一路暢通。剩下的問題就是：如何塑造鄧小平的形象。

鄧小平是人民群眾愛戴的革命領(lǐng)袖，改革開放的總設(shè)計(jì)師。藝術(shù)家們根據(jù)電影創(chuàng)作規(guī)律，刪去旁枝側(cè)杈，以集中篇幅來(lái)烘托表現(xiàn)他的銀幕形象。電影既要表現(xiàn)出青年時(shí)期鄧小平同志的真實(shí)樣貌和工作水平，又要讓觀眾看到他們今天熟悉的鄧小平同志的一些特點(diǎn)。領(lǐng)導(dǎo)發(fā)動(dòng)百色起義，是鄧小平革命生涯中的重大事件。他審時(shí)度勢(shì)，掌握時(shí)機(jī)，處變不驚，實(shí)事求是，敢于擔(dān)當(dāng)，表現(xiàn)出了無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的政治品格、過人的膽識(shí)和非凡的智慧，但小平同志當(dāng)時(shí)又很年輕，如何表現(xiàn)年輕時(shí)候的鄧小平變成了重大的藝術(shù)考驗(yàn)。當(dāng)年的小平同志留過洋、見過世面，他待人熱忱、誠(chéng)懇，語(yǔ)言詼諧、幽默，行動(dòng)機(jī)敏、俏皮，性格可親可愛。他有高興的時(shí)候，也有生氣的時(shí)候;既有偉人的品格，又有常人的風(fēng)貌。電影通過“小平出場(chǎng)”“主動(dòng)去見俞作柏”“在灶房與雷經(jīng)天談話”“把部隊(duì)拉去百色”等故事情節(jié)和特定的生活情景，通過極具個(gè)性化的語(yǔ)言、行為，表現(xiàn)鄧小平實(shí)事求是、敢作敢為和幽默爽朗的“小鋼炮”個(gè)性特征，成功塑造了一個(gè)親切可愛的、真實(shí)化生活化的青年革命家的銀幕形象，贏得了從一般觀眾到鄧小平同志的部屬、身邊工作人員以及親人、家屬的普遍認(rèn)同！1

《百色起義》從1989年7月30日起正式公映。不久，包含有鄧小平形象的電影、電視劇便有如雨后春筍般紛紛問世。如電影《大決戰(zhàn)·淮海戰(zhàn)役》《鄧小平》，電視劇《紅七軍》《千里躍進(jìn)大別山》，影視套拍的《我們的法蘭西歲月》《鄧小平在1976》等作品，都很好地表現(xiàn)了鄧小平在不同歷史時(shí)期的光輝形象。而在目前所看的數(shù)十部涉及鄧小平形象的影視劇中，《百色起義》無(wú)疑是最早的一部。它是第一部以鄧小平為主角，首次成功塑造鄧小平鮮明個(gè)性形象的電影作品。“應(yīng)該說，這部電影在藝術(shù)地反映鄧小平生平的創(chuàng)作中具有開創(chuàng)性意義，也是一部經(jīng)典之作?！?

四、廣西電影三次重要嘗試取得成功的原因分析

在1979年到1989年十年間，廣西電影制片廠連續(xù)三次實(shí)現(xiàn)電影藝術(shù)創(chuàng)作的重大突破，究其原因，首先是黨的十一屆三中全會(huì)確立了解放思想、實(shí)事求是的思想路線，沖破了長(zhǎng)期禁錮人們思想的極左觀念。隨著政治路線和思想路線的撥亂反正，文藝與政治的關(guān)系得到了科學(xué)調(diào)整，藝術(shù)家們的創(chuàng)作有了充分的自由和廣闊的空間。電影工作者不斷解放思想，通過電影創(chuàng)作，或深入反思?xì)v史，或勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)，反映人民大眾的訴求與心聲。電影的表現(xiàn)形式，既傳承和發(fā)展中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，也學(xué)習(xí)借鑒外國(guó)的藝術(shù)形式和表現(xiàn)技巧，藝術(shù)創(chuàng)新蔚然成風(fēng)。在這樣的社會(huì)背景下，廣西的領(lǐng)導(dǎo)和電影藝術(shù)家們也打破了各種條條框框的束縛，摒棄“本地姜不辣”、只相信老廠名家的觀念，大膽啟用新人、勇于創(chuàng)新創(chuàng)作。一方面引進(jìn)、學(xué)習(xí)老廠、名家的經(jīng)驗(yàn)，一方面在實(shí)踐中大膽探索。創(chuàng)作環(huán)境比較寬松，藝術(shù)家有了發(fā)揮才能的機(jī)會(huì)，從而在人才成長(zhǎng)和藝術(shù)創(chuàng)作等方面，屢屢打破常規(guī)，實(shí)現(xiàn)突破。

其次，廣西電影制片廠經(jīng)過多年的建設(shè)，創(chuàng)作生產(chǎn)條件和藝術(shù)人才都有了一定的積累。廣西廠1958年建廠，1962年下馬，1970年恢復(fù)重建，幾年后就陸續(xù)建成了攝影棚、錄音棚、標(biāo)準(zhǔn)放映室以及置景車間、特技車間、洗印車間、錄音車間、動(dòng)力照明車間等比較完善的生產(chǎn)設(shè)施。即使在“文革”期間，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)也把一批分散在各地五七干校待分配的電影人才吸收到廣西。一批老同志也重新歸隊(duì)，許多有電影特長(zhǎng)的新同志也被吸收到廠，有的是電影學(xué)院畢業(yè)的青年專才。經(jīng)過有計(jì)劃地選派人員到老廠培訓(xùn)、學(xué)習(xí)，逐步形成了比較齊全的電影創(chuàng)作隊(duì)伍。其中有才能的編劇比較多，如《甜蜜的事業(yè)》作者周民震，《拔哥的故事》作者毛正三、馬元杰，《藍(lán)色的海灣》作者吳蔭循，《海外赤子》作者胡冰以及老編劇李英敏等。搞導(dǎo)演的也有三四位，都到老廠跟班學(xué)習(xí)過電影拍攝，還有幾位是經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師1。1978年元月，全國(guó)電影制片設(shè)備會(huì)議在南寧召開，代表們到廠參觀座談后，普遍認(rèn)為廣西廠已基本具備拍攝故事片的條件②。1978年11月24日，國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)廣西廠拍攝故事片。這為廣西廠后來(lái)的創(chuàng)作突破奠定了基礎(chǔ)。

再次，克服了狹隘的地方觀念，站在全國(guó)高度，著眼全國(guó)市場(chǎng)。電影人常跑北京，了解全國(guó)乃至全球業(yè)界動(dòng)態(tài)，眼界開闊，思想活躍。如第五代導(dǎo)演、郭寶昌等常把自己的作品帶到北京，接受全國(guó)最高水平的專業(yè)人士批評(píng)挑刺，把自己的創(chuàng)作活動(dòng)與全國(guó)同行聯(lián)系起來(lái)，置于專家、名家的監(jiān)督之下。在題材選擇上，既有本土的，又有非本土的。拍攝本土題材也要站在全國(guó)、全局的高度。比如《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，并非是表現(xiàn)廣西人如何如何，而是站在全民族抗戰(zhàn)、團(tuán)結(jié)御辱和國(guó)共合作、祖國(guó)統(tǒng)一的政治高度之上來(lái)把握主題?！栋偕鹆x》也不局限于宣傳廣西革命斗爭(zhēng)，而是站在改革開放時(shí)代的高度，塑造親切可愛的人民領(lǐng)袖形象，揭示國(guó)家繁榮、民族興旺的希望所在。在人才的使用上，既重用本土藝術(shù)家，又引進(jìn)確有真才實(shí)學(xué)的大藝術(shù)家，以一種海納百川的開放態(tài)度和寬容、寬大的胸懷，服務(wù)創(chuàng)作，推動(dòng)創(chuàng)新，這是創(chuàng)作取得突破的重要條件。

最后，領(lǐng)導(dǎo)主動(dòng)擔(dān)當(dāng)，信任和保護(hù)藝術(shù)家，保護(hù)創(chuàng)作創(chuàng)新的積極性。藝術(shù)創(chuàng)新難免遭遇不同意見甚至挫折。比如在第一次任用吳蔭循當(dāng)導(dǎo)演時(shí)，“廠內(nèi)議論紛紛，風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)不少，但廠領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)決頂住，放手讓他們干”③。在《一個(gè)和八個(gè)》在北京受到批評(píng)時(shí)，廠領(lǐng)導(dǎo)頂住壓力，承擔(dān)責(zé)任，并繼續(xù)任用青年攝制組獨(dú)立上新片《黃土地》④。在投拍《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》時(shí)，廠里投資不足，文化廳不惜借貸支持，自治區(qū)主要領(lǐng)導(dǎo)批示解決困難，推動(dòng)制作⑤。在審查能否通過尚不明朗時(shí)，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)又多方面做工作，解釋說明，力爭(zhēng)通過?？偠灾?，領(lǐng)導(dǎo)沒有把因創(chuàng)新而遭遇的一些非議、責(zé)難歸咎于藝術(shù)家，而是實(shí)事求是，據(jù)理力爭(zhēng)，主動(dòng)擔(dān)責(zé)，這實(shí)際上是在保護(hù)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新的積極性。

20世紀(jì)80年代實(shí)行改革開放后，各行各業(yè)各條戰(zhàn)線在實(shí)事求是、解放思想的思想路線指引下，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的新景象。廣西電影正是在這樣的時(shí)代背景下初登舞臺(tái)，她在創(chuàng)作生產(chǎn)上屢創(chuàng)佳績(jī)，常常給全國(guó)觀眾帶來(lái)驚喜。其中，這三次重要的嘗試，在某種程度上說可以算得上是為中國(guó)電影進(jìn)步繁榮作了貢獻(xiàn)的。