畫(huà)畫(huà)沒(méi)有那么多規(guī)矩，關(guān)鍵是真愛(ài)

馮鳳舉 廣西象州人，著名山水畫(huà)家，漓江畫(huà)派促進(jìn)會(huì)常務(wù)理事，廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣西東盟藝術(shù)研究院、東西方美術(shù)院榮譽(yù)教授，廣西藝術(shù)學(xué)院裝潢藝術(shù)設(shè)計(jì)文學(xué)學(xué)士，廣西師范大學(xué)馬克思主義與思想政治教育專業(yè)在職研究生，廈門大學(xué)軟件工程碩士?，F(xiàn)任廣西藝術(shù)學(xué)院黨委委員，建筑藝術(shù)學(xué)院黨委書(shū)記、副院長(zhǎng)。師從全國(guó)著名畫(huà)家黃格勝先生研習(xí)中國(guó)山水畫(huà)，深受導(dǎo)師影響，鐘愛(ài)寫(xiě)生，作品深沉大氣，筆墨酣暢，感情充沛，多次參加國(guó)家、自治區(qū)級(jí)展覽并被多家權(quán)威機(jī)構(gòu)收藏。著有《黃格勝與教育》《黃格勝與漓江》《藝術(shù)的使命》《問(wèn)道榕蔭樓》等多部理論著作。

記得好像是2014年的“格物致知”展覽，不知道誰(shuí)因?yàn)橥祽谐龅闹饕?，叫每一位參展?huà)家寫(xiě)一句話，湊到一起作為展覽的前言，我寫(xiě)的是“畫(huà)畫(huà)而已”?，F(xiàn)在想來(lái)卻覺(jué)得汗顏，那時(shí)候我剛剛拿起毛筆，對(duì)畫(huà)理和技法一竅不通，不知道哪來(lái)的底氣?？蛇@句話又確確實(shí)實(shí)是我當(dāng)時(shí)的真實(shí)想法，聽(tīng)到這個(gè)提議，這四個(gè)字一下子就從我的腦子里蹦了出來(lái)。是初生牛犢，還是無(wú)知無(wú)畏？

現(xiàn)在的孩子都那么金貴，我是從小在農(nóng)村“放養(yǎng)”的，沒(méi)有規(guī)矩，也不需要太多規(guī)矩。兄弟姐妹六個(gè)，一天從早到晚一大鍋白粥，水多米少，清澈可鑒，沒(méi)有點(diǎn)“競(jìng)爭(zhēng)”意識(shí)，能不能活下來(lái)都是問(wèn)題，哪還顧得了那么多規(guī)矩。

村前有個(gè)幾十畝的大池塘，洗衣洗菜、養(yǎng)鴨養(yǎng)鵝、飲牛喂馬都在這口塘里，農(nóng)村沒(méi)有排污管道，生活廢水都往這排放。當(dāng)然，人畜糞便是舍不得丟棄的，要攢起來(lái)用做莊稼肥料。池塘有水利渠水補(bǔ)給循環(huán)，水質(zhì)還不算太糟，也就成了孩子們戲水的天堂。農(nóng)村孩子學(xué)游泳無(wú)師自通，自打我懂事起就在這個(gè)池塘里泡著，孩子們個(gè)個(gè)是“浪里白條”，從來(lái)沒(méi)發(fā)生過(guò)溺水的事情。夏天滿塘荷葉撐起來(lái)遮天蔽日，我們就鉆進(jìn)荷葉間去采蓮子、摸蓮藕，滿是污泥的蓮藕用水沖沖就生吃，也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)哪家孩子鬧肚子。荷葉的桿是帶刺的，加上螞蝗、水蛇出沒(méi)，受傷流血是常有的事，對(duì)這些“野蠻生長(zhǎng)”的孩子來(lái)說(shuō)，從來(lái)都不知道什么是害怕。

我六歲開(kāi)始放牛，還沒(méi)牛屁股高，背著斗笠走起路來(lái)直敲腳后跟。老牛通人性，不會(huì)欺負(fù)小孩，任我騎在它的背上撒歡。村邊有河，水牛好水，夏天看見(jiàn)河遠(yuǎn)遠(yuǎn)就飛奔過(guò)去玩水，我也跟著下去游泳，日復(fù)一日，竟練就了過(guò)人的水性，四五十米寬的河面我扎個(gè)猛子就能潛到對(duì)岸，不帶換氣的。朝夕相處我和老牛建立了深厚的感情，有一次，我玩得太累在野外睡著了，天黑了老牛尋我不著徑直回家通風(fēng)報(bào)信，父母見(jiàn)老?；丶椅覜](méi)回急壞了。農(nóng)村迷信，整個(gè)家族打著火把，敲鑼打鼓到我平時(shí)放牛的荒郊野外找我。說(shuō)來(lái)有點(diǎn)瘆人，竟然是在我家祖先的一個(gè)墳堂前面找到睡得正香的我。以至于后來(lái)這頭老牛耕不動(dòng)田了被賣給牛販子的時(shí)候，我傷心地哭了三天，至今不能釋?xiě)选?/p>

放牛娃更沒(méi)規(guī)矩，山上什么果子熟了就摘什么，地里什么莊稼熟了就吃什么，花生、黃豆、玉米、紅薯、芋頭，在田間地頭生起火燒熟了就吃。農(nóng)村人淳樸，掰個(gè)玉米、刨個(gè)紅薯是不能算偷的。十天半個(gè)月見(jiàn)不到肉腥，饞了就自力更生整點(diǎn)野味，飛鳥(niǎo)走獸河鮮，青蛙、老鼠、蝗蟲(chóng)、蜂窩，上樹(shù)掏鳥(niǎo)蛋，下河摸魚(yú)蝦，被蟲(chóng)咬蜂蜇是常有的事。倘若遇到毒蛇就是走了大運(yùn)了，毒蛇值錢。農(nóng)村成年男子不會(huì)徒手抓蛇是沒(méi)出息的，所以類似人遇到毒蛇要躲開(kāi)這樣的基本安全常識(shí)在當(dāng)時(shí)看來(lái)都覺(jué)得是懦弱的，更不用說(shuō)下河游泳?，F(xiàn)在我走村串寨去寫(xiě)生，大家都很好奇，為什么農(nóng)村的土狗看見(jiàn)我都會(huì)搖頭晃腦走過(guò)來(lái)示好。因?yàn)槲易x得懂狗的情緒，甚至精通“狗語(yǔ)”，可見(jiàn)學(xué)會(huì)一門“小語(yǔ)種”有多重要。

最可怕的是“雙搶”，那時(shí)候沒(méi)有機(jī)械耕作，全憑肩挑背負(fù)。三伏天在火爐般的烈日下?lián)屖論尫N，泥水和汗水濕了干，干了濕，沒(méi)有人叫苦，因?yàn)椴荒馨磿r(shí)令耕種下去，就意味著下半年沒(méi)有收成，一家人就得餓肚子。這種魔鬼般的歷練讓我在后來(lái)的人生字典里再也沒(méi)有苦字，相對(duì)于“雙搶”，加點(diǎn)班熬點(diǎn)夜都不值一提。

這種“野蠻生長(zhǎng)”的最直接的后果就是天不怕地不怕，不怕苦不信邪。當(dāng)然最大的問(wèn)題是有點(diǎn)“渾不吝”，這種愣勁在人際交往中往往會(huì)吃虧，但對(duì)于做學(xué)問(wèn)來(lái)說(shuō)，不諂媚權(quán)勢(shì)，不迷信權(quán)威，卻讓我受益匪淺。

1996年，我背著發(fā)白的牛仔包來(lái)到南寧參加考前培訓(xùn)班，先浪跡于津頭各畫(huà)室之間，當(dāng)時(shí)考前培訓(xùn)還很不規(guī)范，魚(yú)龍混雜，泥沙俱下，大量失去學(xué)校監(jiān)管的藝考生匯聚到津頭，在民房出租屋里放飛自我，與其說(shuō)是追逐夢(mèng)想，不如說(shuō)是因?yàn)槲幕煽?jī)不好想通過(guò)藝考謀求出路。在狹小的出租屋里睡地鋪，橫七豎八擠滿了人，臟亂無(wú)序，地痞橫行，小偷出沒(méi)。眼看這不是我想象中的景象，果斷退班，徑直來(lái)到教育路七號(hào)廣西藝術(shù)學(xué)院求學(xué)。我先在美術(shù)師范系考前培訓(xùn)班學(xué)習(xí)，后為考設(shè)計(jì)專業(yè)又參加了一期工藝美術(shù)系的培訓(xùn)?，F(xiàn)在想來(lái)何其幸運(yùn)，給我們上課的老師竟有劉繼陶、覃忠華、徐川克、陸紅陽(yáng)、劉南一、閉理書(shū)等，他們都是當(dāng)時(shí)廣西美術(shù)的中堅(jiān)力量，真是良心辦班。歲月無(wú)情，他們中有的已經(jīng)故去，有的業(yè)已退休，有的還活躍在廣西乃至全國(guó)藝術(shù)的舞臺(tái)上。慶幸當(dāng)時(shí)的明智選擇，這么多良師益友相伴，讓我喝到了自己藝術(shù)人生純正的第一口奶，遺憾的是我后來(lái)高考竟鬼使神差地填報(bào)了設(shè)計(jì)專業(yè)，與畫(huà)畫(huà)夢(mèng)想失之交臂。

其實(shí)我也考了繪畫(huà)專業(yè)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)設(shè)計(jì)專業(yè)更熱門、更好就業(yè)，“功利”性的選擇令我錯(cuò)失了系統(tǒng)學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)的機(jī)會(huì)?？瓢鄬W(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)，一般從基礎(chǔ)造型能力開(kāi)始，老老實(shí)實(shí)按照《芥子園畫(huà)譜》古人總結(jié)的圖式入手，山、石、樹(shù)，云、水、氣，然后是筆墨技法，想再提升一個(gè)層次，就需要去研究晦澀的中國(guó)畫(huà)論。中國(guó)美學(xué)的源頭是中國(guó)哲學(xué)，從《山海經(jīng)》到孔孟老莊，從天馬行空的浪漫神話到云山霧罩的陰陽(yáng)虛實(shí)，從三遠(yuǎn)到六論，“氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)”“春山如笑，夏山如滴，秋山如妝，冬山如睡”。氣韻是什么？傳移怎么傳？春山是怎么笑的？冬山是怎么睡的？這些被奉為寶典的畫(huà)論，基本上沒(méi)有操作性，全憑畫(huà)家悟性。遺憾的是，高考兩三百分的藝術(shù)生要讀懂這些玄之又玄的文字實(shí)在太過(guò)勉為其難。所以，畫(huà)家最后比拼的是學(xué)養(yǎng)，文學(xué)、史學(xué)、哲學(xué)、美學(xué)、社會(huì)學(xué)，要融會(huì)貫通，還是董其昌那句話，讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路。

我進(jìn)大學(xué)之前學(xué)了點(diǎn)素描色彩基本原理，進(jìn)了大學(xué)就開(kāi)始用鼠標(biāo)做設(shè)計(jì)，再也沒(méi)有機(jī)會(huì)拿起畫(huà)筆。畢業(yè)后在學(xué)校從事宣傳和學(xué)生思想政治教育工作，這份責(zé)任推著我去研究馬列，關(guān)心時(shí)政。十多年下來(lái)，按部就班當(dāng)了科長(zhǎng)、處長(zhǎng)，年輕時(shí)曾經(jīng)迸發(fā)的藝術(shù)激情早被沒(méi)完沒(méi)了的會(huì)議、材料、加班、應(yīng)酬消耗殆盡。

正當(dāng)我以為畫(huà)畫(huà)這扇門已經(jīng)徹底關(guān)死的時(shí)候，命運(yùn)之神又給我悄悄開(kāi)了個(gè)縫。2012年，我在校團(tuán)委書(shū)記位子上干得風(fēng)生水起，學(xué)校一紙調(diào)令把我派到桂林校區(qū)工作。廣西藝術(shù)學(xué)院桂林校區(qū)坐落在桂林市雁山鎮(zhèn)的一個(gè)小山坡上，校園面積只有30多畝，學(xué)生200多人。這點(diǎn)工作對(duì)我來(lái)說(shuō)不在話下，習(xí)慣了忙碌的我一下子失去了前進(jìn)的動(dòng)力。我不甘寂寞，帶領(lǐng)兄弟們開(kāi)辦了國(guó)家畫(huà)院和漓江畫(huà)派研究院黃格勝高研班，創(chuàng)辦了漓江畫(huà)派學(xué)院。黃格勝先生經(jīng)常在這里傳道授業(yè)，耳濡目染，我內(nèi)心那顆藝術(shù)的種子又開(kāi)始悄然發(fā)芽。我向黃格勝先生求教，像我這樣沒(méi)有造型能力，也沒(méi)有任何國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)的“小白”，38歲了，起步這么晚，還能不能學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)？他回答說(shuō)：“只要想畫(huà)，什么時(shí)候都不晚。你起步晚，但是你起點(diǎn)高，有誰(shuí)一開(kāi)始就能跟中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席直接學(xué)畫(huà)畫(huà)？”他感慨道：“學(xué)習(xí)中國(guó)畫(huà)沒(méi)有那么多規(guī)矩，中國(guó)歷史上大器晚成的畫(huà)家不在少數(shù)。我在30歲考上研究生之前，只有初中文憑，在小縣城里沒(méi)有老師也沒(méi)有資料，拜師無(wú)門，求學(xué)無(wú)路，就憑著一腔熱情，靠抄大字報(bào)畫(huà)領(lǐng)袖像自己摸索，國(guó)、油、版、雕、連環(huán)畫(huà)我都嘗試過(guò)了，都取得了不俗的成績(jī)。畫(huà)畫(huà)沒(méi)有那么多規(guī)矩，關(guān)鍵是你是不是真愛(ài)！”

我如醍醐灌頂，開(kāi)始背著畫(huà)夾跟在老師后面和高研班的畫(huà)家們一起四處寫(xiě)生。半路出家，這倒讓我少了很多負(fù)擔(dān)，沒(méi)有那么多條條框框的束縛，輕裝上陣，所以我敢于丟臉，甚至熱愛(ài)丟臉，走到哪里畫(huà)到哪里，畫(huà)好了是驚喜，畫(huà)不好是情理。起步晚了就比別人更勤奮一點(diǎn)，每天早上六點(diǎn)鐘起床在校園里寫(xiě)生兩個(gè)小時(shí)再上班，中午練字，晚上臨摹傳統(tǒng)，工作之余的零星時(shí)間看畫(huà)論，節(jié)假日有整塊的時(shí)間就外出寫(xiě)生。有恩師耳提面命，我在一大群來(lái)自全國(guó)各地的高研班畫(huà)家們的熏陶中慢慢領(lǐng)悟到中國(guó)畫(huà)的人文氣息和筆墨精神。

睡晚一點(diǎn)，起早一點(diǎn)，見(jiàn)縫插針畫(huà)畫(huà)練字、讀書(shū)寫(xiě)作，這個(gè)習(xí)慣一直保持到現(xiàn)在。天道酬勤，不出兩年，我的作品漸漸入選全國(guó)、全區(qū)的一些重要展覽，除了創(chuàng)作，我在桂林期間對(duì)黃格勝先生和漓江畫(huà)派的研究成果也已陸續(xù)出版。

2017年，我從桂林校區(qū)調(diào)回到南寧工作，開(kāi)始接觸到不少職業(yè)油畫(huà)家。在和他們交流的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)油畫(huà)的繪畫(huà)形式十分豐富，生活中目光所及的材料幾乎無(wú)所不能入畫(huà)。綜合材料的運(yùn)用豐富了繪畫(huà)的語(yǔ)言，也大大提升了油畫(huà)的表現(xiàn)力。油畫(huà)可以是二維的，甚至也可以是三維的，相比而言，中國(guó)畫(huà)幾乎就是平面的。廣西很多油畫(huà)家都在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中找到寶藏，比如張冬峰畫(huà)的是油畫(huà)，讀者卻分明感覺(jué)得到中國(guó)畫(huà)的氣息和內(nèi)涵，因?yàn)樗淖髌穫鞒辛斯湃说漠?huà)卷脈絡(luò)，富含我國(guó)的傳統(tǒng)審美意識(shí)，也展現(xiàn)出他對(duì)于油畫(huà)技巧與中國(guó)畫(huà)方式的融合。又如油畫(huà)家楊誠(chéng)一直研究齊白石、八大山人、徐渭及宋元山水作品，對(duì)中國(guó)山水畫(huà)講究意境、氣勢(shì)、寓意與情境的山水精神由衷尊崇，并將其融入自己的油畫(huà)創(chuàng)作中。他用古人觀察和表現(xiàn)山水的方式重新闡述南方風(fēng)景，用地道的中國(guó)畫(huà)式的皴、擦、點(diǎn)、勾繪畫(huà)語(yǔ)言講述著一個(gè)個(gè)動(dòng)人的南方山水故事，取得了令人矚目的成就。

故鄉(xiāng)就是別人的他鄉(xiāng)，腳下就是別人的遠(yuǎn)方。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的精神能為西畫(huà)所用，西方繪畫(huà)藝術(shù)的優(yōu)點(diǎn)為何不能在中國(guó)畫(huà)中閃光？油畫(huà)能夠用綜合材料，國(guó)畫(huà)憑什么就不能？

說(shuō)干就干，系上圍裙，光著腳丫擼起袖子開(kāi)始搗鼓，嘗試各種材料在中國(guó)畫(huà)中運(yùn)用的可能。但一開(kāi)始就陷入了困境。油畫(huà)用的是布面、紙板或者木板，國(guó)畫(huà)用的是宣紙，普通宣紙一濕水就軟了，根本不能承載材料的重量，如果不用宣紙又會(huì)失去水墨的韻味，那就不能稱為國(guó)畫(huà)了。經(jīng)過(guò)不斷嘗試，我將目標(biāo)鎖定在粗纖維手工宣紙上。在實(shí)踐中慢慢熟悉材料特性，尋找各種材料和水墨之間的最大公約數(shù)，畫(huà)面既要有綜合材料的視覺(jué)性，又有傳統(tǒng)文人山水畫(huà)的人文意境，還要確保相對(duì)統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，多種材質(zhì)做到深度融合，沒(méi)有違和感。

新冠肺炎疫情期間，我試著創(chuàng)作了一批抗疫題材的綜合材料作品，逐漸有了一些體會(huì)。2020年，全區(qū)紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利75周年及紀(jì)念昆侖關(guān)大捷81周年藝術(shù)作品展征稿，我很激動(dòng)。因?yàn)槲覡敔攨⒓恿死鲫P(guān)戰(zhàn)役，小時(shí)候常常聽(tīng)爺爺說(shuō)起這場(chǎng)戰(zhàn)役的慘烈和悲壯，是他們用自己的錚錚鐵骨捍衛(wèi)了中華民族的尊嚴(yán)。每次到昆侖關(guān)采風(fēng)寫(xiě)生，面對(duì)巍峨的雄關(guān)和延綿的群山，我都心潮澎湃，仿佛看到英雄們踏著鏗鏘的步伐從城門里走出來(lái)，義無(wú)反顧地奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。我以此為主體構(gòu)思了一幅《千古雄關(guān)》。為了表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人類文明帶來(lái)的戕害，我在紙本水墨的基礎(chǔ)上融入了雙灰粉、乳膠、泥漿、礦物顏料等材料，用草木灰營(yíng)造出令人窒息的戰(zhàn)場(chǎng)硝煙氛圍，使被轟炸后殘?jiān)珨啾诘馁|(zhì)感更加逼真，用泥漿直接潑撒泥濘的道路，利用水墨與材料的沖撞，在經(jīng)意和不經(jīng)意之間刻畫(huà)城門細(xì)節(jié)和戰(zhàn)士們冷峻的表情，再現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，提醒人們不忘國(guó)恥，珍視和平。小試牛刀，作品順利入選，同行和評(píng)委老師們對(duì)我的認(rèn)可，令我更加堅(jiān)定地沿著這條路走下去。

慶幸我們生在這個(gè)偉大的時(shí)代，十八大后黨中央吹響脫貧攻堅(jiān)的號(hào)角，歷時(shí)九年，在疫情疊加的情況下錨定目標(biāo)，近一億農(nóng)村貧困人口如期脫貧，創(chuàng)造了又一個(gè)彪炳史冊(cè)的人間奇跡，舉國(guó)歡騰。我是70年代生人，參與和見(jiàn)證了改革開(kāi)放以來(lái)從扶貧到脫貧，從脫貧到小康的全過(guò)程，幾代人接續(xù)奮斗，許多人拋家舍業(yè)，為之付出青春熱血甚至生命，他們的精神感天動(dòng)地。作為畫(huà)家，我們有責(zé)任去還原這段歷史，定格這段畫(huà)面，讓作品去珍藏歷史，讓后人在品讀這段歷史的時(shí)候能從中汲取到前進(jìn)的力量。

偉大的時(shí)代呼喚偉大的作品，廣西藝術(shù)學(xué)院是廣西文藝人才聚集地，進(jìn)行文藝創(chuàng)作和社會(huì)主義文化傳承創(chuàng)新是高校責(zé)無(wú)旁貸的使命。黨的百年華誕在即，2021年初學(xué)院決定聯(lián)合廣西書(shū)畫(huà)院創(chuàng)作一幅百米長(zhǎng)卷《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》，畫(huà)作高1.5米，全長(zhǎng)135米，是中國(guó)美術(shù)史上除了《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》和《漓江百里圖》外，為數(shù)不多的百米長(zhǎng)卷，堪稱史詩(shī)般的鴻篇巨制。篇幅之大歷史罕見(jiàn)，難度之大也超乎想象，脫貧攻堅(jiān)題材涉及人物、花鳥(niǎo)、山水等多個(gè)畫(huà)科，需要采用寫(xiě)意、工筆以及兼工帶寫(xiě)等多種技法和寫(xiě)實(shí)主義、浪漫主義等綜合表現(xiàn)手法，而且必須趕在“七一”之前完成創(chuàng)作，向中國(guó)共產(chǎn)黨百年華誕獻(xiàn)禮。從文學(xué)腳本到創(chuàng)作小稿，不斷修改增補(bǔ)，選材取舍，真正畫(huà)正稿的時(shí)間不到兩個(gè)月。這么短的時(shí)間還要保證畫(huà)卷的敘事性、思想性、藝術(shù)性、民族地域性，做到畫(huà)家風(fēng)格統(tǒng)一、畫(huà)面銜接和節(jié)奏韻律流暢，難度之大，可想而知。

我受命負(fù)責(zé)第一部分“偉大決策”的開(kāi)篇，畫(huà)的是天安門城樓和萬(wàn)里長(zhǎng)城，紅日初升，群山延綿，遠(yuǎn)處是廣西南寧的地標(biāo)建筑會(huì)展中心，表達(dá)黨中央脫貧攻堅(jiān)的偉大決策傳到廣西。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作組在討論誰(shuí)來(lái)畫(huà)這一段的時(shí)候，我頭腦一熱就“揭了榜”，動(dòng)起手來(lái)才暗暗叫苦。由于天安門城樓的建筑結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，在網(wǎng)絡(luò)和圖書(shū)資料里根本找不到足夠清晰的圖片。倉(cāng)促上陣，第一稿畫(huà)到一半的時(shí)候，拿去給我的導(dǎo)師黃格勝先生指導(dǎo)，他一眼就指出我的建筑透視和結(jié)構(gòu)問(wèn)題。于是我請(qǐng)北京的朋友跑到天安門廣場(chǎng)，用長(zhǎng)焦在相同角度拍了照片傳過(guò)來(lái)，才又重畫(huà)，所以現(xiàn)在我的手上還有一張“偉大決策”的副本。天安門城樓氣勢(shì)的恢宏、顏色的鮮艷、結(jié)構(gòu)的復(fù)雜都是我以前從來(lái)沒(méi)有遇到過(guò)的。我不是專職畫(huà)家，白天有繁重的行政工作，只能晚上加班畫(huà)，全身心投入其中，常常熬到深夜，畫(huà)好了就帶著興奮入睡，遇到困難解決不了就帶著苦惱入睡，夢(mèng)里全是天安門的畫(huà)面。

參與創(chuàng)作《八桂脫貧攻堅(jiān)圖》，我遭遇了很多困難，也付出了巨大的心血，但在解決問(wèn)題的過(guò)程中突破了一些繪畫(huà)材料的界限，形成了一些新的作畫(huà)技法，增強(qiáng)了信心。于是我決心用我自己努力探索得到的雖還顯稚嫩的技法創(chuàng)作一批關(guān)于廣西紅軍題材的作品，舉辦一次個(gè)人展覽，用實(shí)際行動(dòng)講好廣西故事，向偉大的中國(guó)共產(chǎn)黨獻(xiàn)上自己的祝福。

回顧我學(xué)畫(huà)的經(jīng)歷，感受最深的就是，學(xué)習(xí)繪畫(huà)沒(méi)有什么捷徑可走，少走彎路就是捷徑，但是每一條路都需要自己去跋山涉水，從荊棘中踩出一條路來(lái)。并沒(méi)有規(guī)定先讀萬(wàn)卷書(shū)還是先行萬(wàn)里路，如果沒(méi)有農(nóng)村“放養(yǎng)”的經(jīng)歷就沒(méi)有我的不怕苦、不怕累、不怕臟，可以一身泥水玩材料，可以烈日下?lián)]汗寫(xiě)生，沒(méi)有大學(xué)設(shè)計(jì)思維的訓(xùn)練就沒(méi)有我的創(chuàng)意精神和空間思維，不守成規(guī)大膽逾矩，沒(méi)有行政工作的經(jīng)歷就沒(méi)有我掌控畫(huà)面的全局觀和文以載道的使命感。

不怕苦，作品就有了難度;敢創(chuàng)新，作品就有了高度;有擔(dān)當(dāng)，作品就有了深度。所以畫(huà)畫(huà)不需要有太多的規(guī)矩，畫(huà)畫(huà)而已，沒(méi)有什么金科玉律是不可逾越的。傳統(tǒng)是死的，人是活的，你只有打破傳統(tǒng)，才會(huì)形成新的傳統(tǒng)。但是打破傳統(tǒng)不是另起爐灶，而是必須先了解傳統(tǒng)，站在傳統(tǒng)的肩膀上創(chuàng)新，這就需要大量的讀書(shū)實(shí)踐，厚植傳統(tǒng)學(xué)養(yǎng)以期薄發(fā)。亂云飛渡亦從容，相思湖畔慢讀書(shū)，在浮躁的繁華中熬得住孤獨(dú)、耐得住寂寞需要持久的動(dòng)力。動(dòng)力從哪里來(lái)？正如黃格勝先生說(shuō)的，要真愛(ài)！