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    淺析重慶山城元素的電影意境
    ——以電影《日照重慶》為例

    2021-01-31 04:43:18韋寓及
    視聽(tīng) 2021年10期
    關(guān)鍵詞:山城意境符號(hào)

    韋寓及

    電影《日照重慶》的導(dǎo)演王小帥曾說(shuō):“我的電影確實(shí)很少突出一個(gè)城市的地標(biāo)性,……你的鏡頭應(yīng)該更多地把時(shí)間和精力花在人物上。”的確,一部電影如果只是單純地突出城市的地標(biāo)性特點(diǎn),忽略了城市整體的特性,那它必然在空間建構(gòu)上有漏洞。王小帥導(dǎo)演愛(ài)好創(chuàng)作有關(guān)“邊際”和“離散”主題的電影,但卻不失人文主義關(guān)懷。因此,從王小帥導(dǎo)演成功的人物刻畫(huà)來(lái)看,我們研究其電影意境如何為電影服務(wù)以及如何從感官上為我們帶來(lái)審美體驗(yàn)是必要的。

    一、山城的意境

    關(guān)于“意境”這個(gè)詞,我們最早可追溯到先秦時(shí)期老子的道論和莊子的“無(wú)竟”。在現(xiàn)當(dāng)代所講求的“人與世界合而為一”的哲學(xué)結(jié)構(gòu)體系里,居于最高層次的境界便是審美的境界,這是一種達(dá)到超越人與世界“主客關(guān)系”的精神境界,是意境的代表?!啊f(wàn)物一體’既是美,又是真,也是美?!痹陔娪八囆g(shù)方面,美學(xué)的追求始終是影像具有獨(dú)特魅力的原因。其中,電影對(duì)于敘事結(jié)構(gòu)、敘事呈現(xiàn)、拍攝對(duì)象、空間選取以及氣韻等都有著獨(dú)立的取舍。但這種獨(dú)立又并非與外界區(qū)分伯仲,事實(shí)上,它是對(duì)意境形成的促進(jìn),是基于現(xiàn)實(shí)條件下的對(duì)審美風(fēng)格和文化身份的確立。

    電影《日照重慶》,按照另一種翻譯又可以叫做《重慶藍(lán)調(diào)》(《Chongqing Blues》),該片在開(kāi)篇即奠定了清淡又哀傷的基調(diào)。影片的第一個(gè)鏡頭與最后一個(gè)鏡頭相呼應(yīng),是一個(gè)極具奇異色彩的重慶長(zhǎng)江索道運(yùn)行的長(zhǎng)鏡頭。鏡頭從仰視漸漸平視的下?lián)u過(guò)程中,為觀眾描繪了一幅索道纜車(chē)高聳入云、從天而來(lái)的景象,配合著吉他彈撥聲的響起,撩起了影片空間內(nèi)和觀眾心中的悸動(dòng)。到第二個(gè)鏡頭,纜車(chē)轉(zhuǎn)而往上,凌駕于層疊萬(wàn)千的老屋之上,體現(xiàn)出新舊交替、天地交融的意象,對(duì)情緒的發(fā)起做出了鋪墊,并以此為觀眾呈現(xiàn)出包容在城市內(nèi)的咫尺天涯的清淡凄涼意境。在隨后人物出場(chǎng)空間的選擇上,影片選擇了重慶的一個(gè)霧蒙蒙的晴天。重慶有霧蒙蒙的天氣,也有艷陽(yáng)高照的時(shí)候。強(qiáng)光之下就會(huì)有強(qiáng)陰影,直勾勾的太陽(yáng)光讓整個(gè)空間的明暗對(duì)比度增強(qiáng),因此強(qiáng)光帶來(lái)了強(qiáng)陰影,配合著薄霧,使影像具有了既能光亮又能灰暗的能力。同時(shí),重慶的山城特質(zhì),又為陰影賦予了層次:地有陰影,人有陰影,空氣有陰影,甚至由于霧、建筑、樹(shù)木等對(duì)空間的遮掩,感覺(jué)上來(lái)看天都是有陰影的。再配合攝影手法上采用的手持鏡頭搖晃所帶來(lái)的呼吸感,影片將有些僵硬靜態(tài)的人物融入表面,看似喧嘩浮躁的景象,實(shí)際上卻飽含掙扎渴望的內(nèi)心情愫,達(dá)到一種情景交融的意境。

    文化的價(jià)值彌足珍貴,有文化內(nèi)核的電影總有著脫穎而出的潛質(zhì)。針對(duì)重慶的特質(zhì)文化,從電影中觀眾就能很明顯地感覺(jué)到,在重慶特殊的山城空間內(nèi),除了人們本身身體的高度不同的影像,參差不平的梯坎、變幻莫測(cè)的陡坡,也讓身處其中的每一個(gè)人都站在不同的地理高度上,但是靠著人們的奔走、溝通,每個(gè)人雖不同而亦顯得相通。這樣的山城文化所帶來(lái)的,正如影片中“尋找”的父親林權(quán)海,在不停地奔走中,與前妻,同時(shí)也與自己達(dá)成了心靈上的相通。故重慶給人橫沖直撞的外在觀感,然而實(shí)際上人們正在用內(nèi)在的關(guān)懷同坎坷的環(huán)境(包括心理環(huán)境和地理環(huán)境)實(shí)現(xiàn)相融相通。這樣的一種特有文化內(nèi)涵,蘊(yùn)含著中國(guó)人的“天人合一”的哲學(xué)觀念,因此它使影像也具有了由文化帶來(lái)的一種審美境界。倘若沒(méi)有重慶環(huán)境條件上的山水交融、人文氛圍上的直率熱情,影片中的意境會(huì)像欠缺調(diào)味劑一樣不圓滿。

    二、山城的符號(hào)建構(gòu)

    在一定生活方式基礎(chǔ)上的意義符號(hào)系統(tǒng)的建立構(gòu)成文化?!胺?hào)的魅力并不是符號(hào)本身,而是它所代表的意義?!狈?hào)的形式多種多樣,文字可以作為符號(hào)的一種,但人們對(duì)文字的認(rèn)知往往需要對(duì)一套識(shí)別機(jī)制有所掌握。然而在電影藝術(shù)中,影像符號(hào)與文字符號(hào)有些不同,一個(gè)在社會(huì)活動(dòng)的普通人一般都能從影像畫(huà)面里獲得信息,從其中的符號(hào)解讀出意義。

    重慶作為歷史名城,具有吸引人的特色?!霸诖蟊娒襟w時(shí)代,城市空間在社會(huì)運(yùn)作中被媒介賦予了更為豐富的意義體系,書(shū)寫(xiě)大時(shí)代背景下的個(gè)微體驗(yàn)與傳統(tǒng)電影、電視慣用的宏大敘事并置,外在的物質(zhì)景觀與社會(huì)氛圍和文化流變共同成為影視作品中的城市意象,蘊(yùn)藏著物質(zhì)層面與精神層面的多重隱喻,構(gòu)筑著人們關(guān)于一座城市的印象”。大多數(shù)人提到重慶的第一印象,是熱辣的火鍋,或是魔幻的都市,或是奇異的景觀。的確,這些確實(shí)是重慶特色之所在。但實(shí)際上,這樣的說(shuō)法有些浮于表面,這也導(dǎo)致大多數(shù)人并沒(méi)有抓住重慶成為“電影城市”的靈魂——重慶并不只是異質(zhì)化的體現(xiàn)。重慶作為華夏文明的一方土地,本身就是一種浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合的符號(hào)。導(dǎo)演張一白在接受央廣網(wǎng)采訪時(shí)曾說(shuō):“我就覺(jué)得重慶就應(yīng)該拍那種浪漫的,或者市井的故事,重慶從歷史到現(xiàn)在都是很有意思的一個(gè)城市?!敝貞c之所以能有獨(dú)特的魅力,其原因在于它承載著浪漫與現(xiàn)實(shí)交融的、以人為本的文化內(nèi)涵,它是帶有那樣濃厚色彩的符號(hào)。吸引大眾的到底是什么?是冷冰冰的建筑,還是人們構(gòu)建的煙火氣住所?是陡峭的山峰,還是那峰回路轉(zhuǎn)間的一抹象征生命力的綠植?答案不言而喻,重慶的生命力應(yīng)高于奇異、傷痕。

    在電影《日照重慶》中,我們就可以看見(jiàn)重慶文化通過(guò)符號(hào)被建構(gòu)。坡坎、階梯等符號(hào),讓影像空間具有重慶特色,即賦予了影像崎嶇、躁動(dòng)的意義。故而從感覺(jué)層面上,這些符號(hào)使重慶產(chǎn)生一種不穩(wěn)定性以及矛盾性。過(guò)江索道、船等獨(dú)特交通工具,以一種人類(lèi)活動(dòng)方面的符號(hào),彰顯了人們雖然居于這樣一座表面看似異類(lèi)的城市,但其實(shí)他們的內(nèi)心有著如水介質(zhì)一般的平靜,讓影像透過(guò)人和物,產(chǎn)生人性對(duì)于生命的執(zhí)著的意義。棚戶區(qū)和老式居民樓這樣的建筑符號(hào),因有了人的居住,傳遞出重慶的煙火氣,由此聯(lián)系山城的現(xiàn)代高樓建筑,則又賦予了影像現(xiàn)代與傳統(tǒng)二元對(duì)照的獨(dú)特意味,而縱觀整部影片,這樣的并置又產(chǎn)生了一種單純與復(fù)雜的含義,使重慶這座城市具有精巧又深遠(yuǎn)的生活意境。影片中的水符號(hào)也因劇中人具有影片自身的意義,其中的海水被賦予一種外來(lái)物的含義,它吸引著主人公林權(quán)海奔赴其中,又吸引著林權(quán)海的兒子追隨,有種冒險(xiǎn)的意味。而江水則被賦予平淡保守的含義,開(kāi)篇以一種平靜的感覺(jué)呈現(xiàn),最終卻擁有拯救林權(quán)海的作用。江水最終讓林權(quán)海感受、發(fā)泄愧疚于兒子的愛(ài),讓難以消解的情緒隨波逐流,漸漸消散,有種救贖的意味。

    重慶的符號(hào)象征因人而精彩,因人而豐富多元。在其他以重慶為取景地的影片中,為了建構(gòu)獨(dú)特的電影空間,導(dǎo)演也利用了其所需的符號(hào)來(lái)賦予影像意義。最廣為人知的應(yīng)屬導(dǎo)演寧浩的電影《瘋狂的石頭》。在電影《瘋狂的石頭》中,身處過(guò)江索道內(nèi),謝小盟俯瞰城市,對(duì)一旁的美女講述:“每當(dāng)我從這個(gè)角度看這個(gè)城市的時(shí)候,我就強(qiáng)烈地感覺(jué)到,城市是母體,而我們是生活在她的子宮里面?!痹谶@個(gè)層面上,重慶又因環(huán)江半島式的地形,以及城市內(nèi)的封閉的過(guò)江索道纜車(chē),再加上其中生活的人的獨(dú)特想象,使重慶成為生命的表現(xiàn),使影像具有一種超乎倫理的審美感。

    三、山城的山水渲染

    以山為德,以水為行,德行兼?zhèn)洌那樯剿?,此乃中?guó)人自身獨(dú)特的由體驗(yàn)生活所帶來(lái)的審美意趣。正如“靠山吃山,靠水吃水”,山水情趣來(lái)自于生活,樸實(shí)無(wú)華卻有淡雅的、高于生活的藝術(shù)氣質(zhì)?!爸钦邩?lè)水,仁者樂(lè)山”,從中國(guó)古代起,水就被賦予了靈性,山就被賦予了德性,德靈相融相通,渲染出別具一格的空氣,以致提及山水,非枯燥,而深遠(yuǎn)也。

    費(fèi)穆對(duì)導(dǎo)演“法則”做出論述:“電影要抓住觀眾,必須使觀眾與劇中人的環(huán)境同化。為達(dá)到這種目的,我以為創(chuàng)造劇中的空氣是必要的。”影片《日照重慶》的“空氣”是與眾不同的,它吸收了重慶特有的山水質(zhì)感,并以此融入城市中,將山水色彩與現(xiàn)代科技色彩調(diào)和,使山城成為一座由內(nèi)而外綻放魅力的城市。在《城市意象》一書(shū)中,凱文·林奇將城市意象研究用來(lái)詮釋城市空間:“每個(gè)城市的城市意象都是由各個(gè)不同的意象組合而成的,每一座城市對(duì)于人們來(lái)說(shuō)都具有可意向性,即‘可讀性’。”重慶山城的魅力,縱使看不見(jiàn)“君問(wèn)歸期未有期,巴山夜雨漲秋池”的三峽,但其流通的水、承載的山地卻在同一體系內(nèi),產(chǎn)生“失意”與“淡薄”的意境。如同影片中尋找兒子犯罪現(xiàn)實(shí)真相的林權(quán)海,在重慶這座城市里,可以說(shuō)是爬坡上坎,觀望江流,靠一步步的行走,讓觀眾寄情于城市的山水,感受到那掙扎的動(dòng)人氣氛。

    在影片《日照重慶》中,觀眾很明顯地可以看到海與江的對(duì)比。這樣的對(duì)比,使海之無(wú)邊更遠(yuǎn),江之歸屬更穩(wěn)。但為何影片中的主人公林權(quán)海最終選擇回到大海呢?那是因?yàn)樗麖慕镆呀?jīng)得到了救贖。他是靠海吃飯的人,回到大海,也是他的歸屬。從中再深思水的巧妙,一種由內(nèi)而發(fā)的人生體驗(yàn)進(jìn)入觀眾的內(nèi)心,甚至產(chǎn)生一種對(duì)“有”“無(wú)”的思考。這就是山水渲染空氣的魅力。

    四、結(jié)語(yǔ)

    電影的研究離不開(kāi)意境,無(wú)論是拍攝手法、人物刻畫(huà)還是空間、符號(hào)等影像元素,都離不開(kāi)對(duì)營(yíng)造意境的作用。電影是有情的產(chǎn)物,機(jī)械的畫(huà)面再吸引人的眼球,終將會(huì)成為浮影。以電影《日照重慶》來(lái)看,淡雅的畫(huà)面卻蘊(yùn)含著無(wú)窮的意趣。所以,我們研究電影的多重意境,就是在對(duì)電影的無(wú)限可能性進(jìn)行不斷探索,并付諸實(shí)踐。

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