新媒體環(huán)境下懸疑劇的敘事方式研究

李 真

美國(guó)心理學(xué)家皮特·沃爾特等人在《懸念：概念化、理論分析和經(jīng)驗(yàn)研究》中提出懸念是觀眾選擇和評(píng)價(jià)媒體產(chǎn)品的主要標(biāo)準(zhǔn)①。懸疑劇區(qū)別于其他類型電視劇最突出的特征就是依靠懸念推動(dòng)敘事，讓懸念貫穿全劇，引起觀眾對(duì)劇中人物關(guān)系、人物命運(yùn)等謎團(tuán)事件的關(guān)注，具有緊張刺激的體驗(yàn)，讓觀眾沉浸在整個(gè)劇情發(fā)展過(guò)程中。近年來(lái)，懸疑劇憑借獨(dú)特的敘事方式獲得廣大受眾喜愛(ài)，出現(xiàn)了《白夜追兇》《隱秘的角落》《沉默的真相》《摩天大樓》等高質(zhì)量精品化的現(xiàn)象級(jí)作品。2020年被稱為懸疑劇的“大年”，多部劇晉升網(wǎng)絡(luò)劇排行榜50強(qiáng)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年第三、第四季度，懸疑劇呈井噴之勢(shì)發(fā)展，20多部懸疑劇上線，受眾翹首以待②。2021年懸疑劇熱度不減，吸引了各路制作方競(jìng)相加大投入。

新媒體環(huán)境下，媒介話語(yǔ)的變革、數(shù)字技術(shù)的發(fā)展、傳播方式的革新幾乎徹底改變了人們的觀影習(xí)慣和審美水平，于是懸疑劇新的敘事方式應(yīng)運(yùn)而生。本文分別從互動(dòng)性敘事、開(kāi)放性敘事、去中心化敘事三個(gè)方面探討懸疑劇的敘事方式。

一、互動(dòng)性敘事

英國(guó)受眾文化學(xué)者戴維·莫利指出：“技術(shù)形態(tài)的改革必然會(huì)導(dǎo)致媒介形態(tài)的變化，從而引發(fā)內(nèi)容形態(tài)的變革?！雹坌旅襟w環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)作為一種新的傳播媒介，最顯著的特征就在于互動(dòng)性，互動(dòng)性已經(jīng)成為區(qū)分新舊媒介之間最重要的特征之一。傳統(tǒng)懸疑劇往往是由編劇導(dǎo)演決定劇情內(nèi)容，觀眾作為局外人被動(dòng)接受。隨著新媒體技術(shù)的快速發(fā)展，依托互聯(lián)網(wǎng)這一能夠自由發(fā)表言論的平臺(tái)，創(chuàng)作者可以獲得受眾的反饋，調(diào)整接下來(lái)的懸念設(shè)置、情節(jié)走向，保持受眾持續(xù)的觀賞興趣。懸疑劇敘事的重點(diǎn)在于說(shuō)好懸疑，正如美國(guó)作家羅伯特·麥基所說(shuō)的：“懸疑劇中制造懸念的手法，除了交代那些基本的信息之外，為了吸引觀眾的眼球，還必須扣押關(guān)鍵信息?！雹?/p>

（一）彈幕互動(dòng)，了解受眾喜好

彈幕是一種即時(shí)評(píng)論系統(tǒng)，是一種能夠?qū)⒆约旱南敕粞酝皆谡诓シ诺囊曨l上，具有簡(jiǎn)短性、平等性、互動(dòng)性等特征，每一條彈幕都將成為未來(lái)懸疑劇敘事的新動(dòng)力。根據(jù)彈幕的數(shù)據(jù)分析，受眾認(rèn)為演員是吸引觀看的重要因素，刺激燒腦的情節(jié)留住受眾持續(xù)觀看，多樣化的觀影需求滿足觀眾的獵奇心理。因此彈幕的敘事功能比較明顯，彈幕敘事影響下的理想觀眾其實(shí)是敘事領(lǐng)域“理想讀者”的一種衍生：是一種觀影再生產(chǎn)的過(guò)程，而“理想觀眾”則具有這種再生產(chǎn)的能力⑤。如今彈幕的發(fā)展已經(jīng)成了眾多網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的一部分，成為移動(dòng)設(shè)備上看劇必不可少的一部分。

（二）各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)互動(dòng)，把握受眾關(guān)注點(diǎn)

不同于觀看過(guò)程中即時(shí)評(píng)論的彈幕，播放平臺(tái)的評(píng)論區(qū)、官網(wǎng)微博等各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)互動(dòng)可以是短評(píng)，也可以是長(zhǎng)篇評(píng)論，表達(dá)的是受眾在觀看懸疑劇后整體的心理感受。這種互動(dòng)方式不僅可以使受眾之間通過(guò)點(diǎn)贊留言等方式進(jìn)行互動(dòng)，形成虛擬的交流群，也可以使創(chuàng)作者根據(jù)受眾發(fā)出的評(píng)論，獲取受眾對(duì)劇情的反饋。這就是很多懸疑劇采取周更模式的原因所在，導(dǎo)演并沒(méi)有將全部劇集都拍完，其制作團(tuán)隊(duì)會(huì)根據(jù)受眾的留言反饋，對(duì)人物命運(yùn)、情節(jié)發(fā)展等進(jìn)行修改。網(wǎng)絡(luò)劇用戶的持續(xù)關(guān)注度也在互動(dòng)的環(huán)節(jié)中體現(xiàn)出來(lái)，互動(dòng)性越強(qiáng)，用戶的關(guān)注度越高，網(wǎng)劇的影響力越大，用戶與網(wǎng)劇的黏性也就越強(qiáng)。

二、開(kāi)放性敘事

在文學(xué)領(lǐng)域，率先提出敘事文本的開(kāi)放式結(jié)構(gòu)的是安伯托·艾科，開(kāi)放式結(jié)構(gòu)是文本架構(gòu)突破了完整的、封閉的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，且“使讀者能夠參與情節(jié)的建構(gòu)”⑥。也就是說(shuō)，開(kāi)放性結(jié)構(gòu)的小說(shuō)文本打破了傳統(tǒng)線性敘事的模式，沒(méi)有明確的故事結(jié)局，給讀者充分的想象。新媒體環(huán)境下的互聯(lián)網(wǎng)自身具備開(kāi)放性的特點(diǎn)，從而給予基于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)制播的懸疑劇同樣的開(kāi)放度與自由度。

（一）大數(shù)據(jù)技術(shù)引導(dǎo)情節(jié)、懸念設(shè)置

隨著互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展誕生的大數(shù)據(jù)技術(shù)收集了所要分析領(lǐng)域的最新數(shù)據(jù)、多樣數(shù)據(jù)、真實(shí)數(shù)據(jù)，其數(shù)據(jù)分析的結(jié)果成為引導(dǎo)懸疑劇敘事的重要方式。技術(shù)應(yīng)用改變內(nèi)容生產(chǎn)，顛覆了傳統(tǒng)電視劇的創(chuàng)作方式。

美國(guó)2013年播出了懸疑劇《紙牌屋》，其運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)通過(guò)了解受眾上網(wǎng)喜好、觀看視頻點(diǎn)擊暫停、重復(fù)、退出等相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)后才制定了拍攝方案，它是一部“大數(shù)據(jù)算出來(lái)”的網(wǎng)絡(luò)劇?！都埮莆荨返湫偷某晒Π咐_(kāi)辟了網(wǎng)絡(luò)劇運(yùn)用大數(shù)據(jù)創(chuàng)作的先河。如今國(guó)內(nèi)各大視頻網(wǎng)站也都建立了自己的影視數(shù)據(jù)庫(kù)，如愛(ài)奇藝的“數(shù)據(jù)研究院”、騰訊旗下的“企鵝智酷”、優(yōu)酷土豆旗下的“優(yōu)酷指數(shù)”等。近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)懸疑劇《河神》《白夜追兇》在劇情創(chuàng)作的過(guò)程中參考了受眾觀看各類題材網(wǎng)劇時(shí)情緒點(diǎn)的大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，對(duì)每集劇情的節(jié)奏、轉(zhuǎn)折點(diǎn)都安排得“恰到好處”。因此，懸疑題材網(wǎng)劇開(kāi)始利用大數(shù)據(jù)技術(shù)，在堅(jiān)持深耕精品的基礎(chǔ)上，對(duì)用戶分眾群體特性進(jìn)行研究，逐漸融合多種元素走向垂直細(xì)分領(lǐng)域，全方面、多維度地覆蓋網(wǎng)絡(luò)用戶。

（二）開(kāi)放性結(jié)局升級(jí)懸念

“懸念是懸疑劇中懸而未決的情節(jié)，是觀眾對(duì)于故事劇情的疑問(wèn)，通過(guò)想象自行參與其中，因此引導(dǎo)觀眾參與劇情敘事的過(guò)程是必要且重要的?！雹吲c傳統(tǒng)懸疑劇正義戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓式結(jié)局相比，懸疑劇出現(xiàn)的開(kāi)放式結(jié)局更具懸念，能夠帶給受眾更多的想象空間。開(kāi)放性結(jié)局是指在劇集結(jié)束時(shí)，對(duì)于劇中某些人物命運(yùn)、人物關(guān)系、貫穿全集的謎團(tuán)等問(wèn)題，創(chuàng)作者沒(méi)有給出明確的結(jié)果，或是創(chuàng)作者根據(jù)與受眾之間的互動(dòng)，設(shè)置兩個(gè)結(jié)局。這有助于受眾融入敘事文本中，主動(dòng)參與網(wǎng)劇結(jié)局的討論，類似于中國(guó)畫中的“留白”，讓人意猶未盡、回味無(wú)窮。2021年播出了懸疑劇《司藤》，該劇創(chuàng)作者根據(jù)與受眾在播放中的互動(dòng)，設(shè)置了兩個(gè)結(jié)局，受眾可以選擇自己喜歡的結(jié)局觀看，具有全新的體驗(yàn)。

三、去中心化敘事

去中心化是隨互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展所形成的一種新型社會(huì)關(guān)系形態(tài)和內(nèi)容生產(chǎn)形態(tài)，是相對(duì)于“中心化”而言的新型網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容生產(chǎn)過(guò)程。去中心化敘事是基于創(chuàng)作主體多元化、傳播渠道多樣化、受眾審美年輕化等特征，擺脫了傳統(tǒng)懸疑劇中心化、集中式的宏大敘事，轉(zhuǎn)向快節(jié)奏、碎片化、短劇集、網(wǎng)狀化的敘事。

（一）快節(jié)奏、碎片化、短劇集營(yíng)造緊張氛圍

傳統(tǒng)懸疑劇追求完整的故事情節(jié)，在種種矛盾沖突的推動(dòng)下刻畫人物性格、表現(xiàn)時(shí)代特征，大多在30集以上。懸疑網(wǎng)劇則快速將受眾帶入到劇情中，營(yíng)造緊張氛圍，高密度的情節(jié)吸引受眾注意力，以至于受眾無(wú)法選擇倍速或跳播，大多在20集以內(nèi)，符合當(dāng)下年輕人碎片化的觀看方式。《中國(guó)視聽(tīng)新媒體發(fā)展報(bào)告》中的一項(xiàng)調(diào)查結(jié)果顯示，用戶喜歡通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)看劇的重要原因一是自主選擇性高，二是敘事節(jié)奏快，不斷吸引觀眾的注意力，短時(shí)間內(nèi)出現(xiàn)多個(gè)故事的高潮點(diǎn)，抓住觀眾的關(guān)注點(diǎn)，帶來(lái)源源不斷的緊張感和刺激感。而懸疑劇在眾多網(wǎng)劇類型中憑借嚴(yán)謹(jǐn)縝密的懸念設(shè)置和較為深刻的思想內(nèi)涵，獲得廣大受眾的喜愛(ài)。

小體量、短劇集、緊湊的敘事節(jié)奏讓用戶獲得強(qiáng)烈的懸疑快感、極大的心理愉悅，也逐漸引領(lǐng)懸疑題材的網(wǎng)劇市場(chǎng)。2020年國(guó)家新聞出版廣電總局10號(hào)文件鼓勵(lì)30集以內(nèi)的優(yōu)質(zhì)劇集創(chuàng)作。例如，《隱秘的角落》是一個(gè)只有12集的小體量網(wǎng)劇，每一集時(shí)間長(zhǎng)短根據(jù)劇情需要設(shè)定，最長(zhǎng)的一集70多分鐘，最短的一集30分鐘，并且每一集都有一個(gè)小標(biāo)題為單集主旨，時(shí)間長(zhǎng)度都是根據(jù)劇情的需要進(jìn)行設(shè)定。

（二）網(wǎng)狀化懸念設(shè)置復(fù)雜

網(wǎng)狀化的表達(dá)是依賴于互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)呈現(xiàn)出的一種發(fā)散性的特征，是迥異于傳統(tǒng)線性敘事的一種方式，是在無(wú)數(shù)主線的基礎(chǔ)上無(wú)限向外延伸的，是去中心化的。網(wǎng)狀敘事特征類似于瑪格麗特·萊恩在《新敘事學(xué)》中提出的觀點(diǎn)：敘事是從一條情節(jié)線索移向另一條情節(jié)線索的過(guò)程，其形式標(biāo)記是撥回?cái)⑹聲r(shí)鐘，跳到另一時(shí)間和地點(diǎn)⑧。也就是說(shuō)，網(wǎng)狀化的懸疑劇中，人物沒(méi)有固定的男主女主，內(nèi)容沒(méi)有連貫的故事情節(jié)，沒(méi)有所謂的中心，而是有了無(wú)數(shù)個(gè)中心。《靈魂擺渡》自開(kāi)播以來(lái)到現(xiàn)在已三季，每一季都有一個(gè)總的敘事主題，每一季的每一集都聯(lián)系較少、相對(duì)獨(dú)立，有自己的故事和主題，受眾可以隨時(shí)隨地看一集，即便是斷斷續(xù)續(xù)地觀看，也不受影響。

四、結(jié)語(yǔ)

新媒體環(huán)境下，懸疑劇作為一種新興的藝術(shù)樣態(tài)，經(jīng)歷了從自?shī)首詷?lè)到嘗試創(chuàng)作再到專業(yè)制作的發(fā)展過(guò)程。懸疑劇打破了傳統(tǒng)的敘事方式，將受眾話語(yǔ)權(quán)無(wú)限放大，形成了互動(dòng)性、開(kāi)放性、去中心化的敘事方式。在新媒體技術(shù)迅猛發(fā)展的當(dāng)下，各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)力求更全面地滿足不同圈層受眾的多樣化需求，將更高的網(wǎng)絡(luò)文化內(nèi)涵融入到作品中。未來(lái)，隨著懸疑劇市場(chǎng)不斷垂直細(xì)分，懸疑劇必將打造出更多符合網(wǎng)絡(luò)受眾審美標(biāo)準(zhǔn)的敘事方式。

注釋：

①Peter Vorderer,Hans Jurgen Wulff,Mike Friedrichsen.Suspense:Conceptualizations,TheoreticalAnalyses,and Empirical Explorations[M].Taylor:Francis,2013,12-16.

②劉妍.守正創(chuàng)新的2020年網(wǎng)絡(luò)劇[N].中國(guó)藝術(shù)報(bào),2021-01-13(003).

③[英]戴維·莫利.電視、受眾與文化研究[M].史安斌 譯.北京:新華出版社,2005:135-156.

④[美]羅伯特·麥基.故事:材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理[M].周鐵東 譯.天津:天津人民出版社,2016:263-280.

⑤張智華.論中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展[J].戲劇(中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)),2020(06):125-132.

⑥[意]安伯托·艾柯.開(kāi)放的作品[M].劉儒庭 譯.北京:中信出版社,2015:186-198.

⑦李文紅.國(guó)產(chǎn)懸疑片類型化藝術(shù)之路[J].電影文學(xué),2016(18):16-18.

⑧[美]戴衛(wèi)·赫爾曼 主編.新敘事學(xué)[M].馬海良 譯.北京:北京大學(xué)出版社,2002:71.