論非虛構(gòu)新聞的敘事邏輯及其表達(dá)困境

朱容杞

非虛構(gòu)寫作興起于二十世紀(jì)五六十年代的美國(guó)，是非虛構(gòu)小說(shuō)和新新聞主義結(jié)合而成的產(chǎn)物，它將紀(jì)實(shí)報(bào)道與文學(xué)創(chuàng)作合二為一。中國(guó)新聞界對(duì)非虛構(gòu)寫作的探索最早可追溯到《中國(guó)青年報(bào)》的《冰點(diǎn)周刊》。2003年，《南方周末》的《舉重冠軍之死》被視為中國(guó)新聞界第一篇真正意義上的特稿。隨著媒介技術(shù)的更新迭代，非虛構(gòu)寫作依托于新媒體平臺(tái)進(jìn)行全網(wǎng)傳播，掀起了多次非虛構(gòu)寫作的熱潮，并催生了一大批非虛構(gòu)的創(chuàng)作平臺(tái)，如界面的《正午》、騰訊的《谷雨》等。這些平臺(tái)的興起讓非虛構(gòu)寫作的技法進(jìn)一步融入新聞采寫實(shí)踐中。非虛構(gòu)新聞之所以能做到經(jīng)久不衰，與其內(nèi)在的敘事邏輯有著密切關(guān)系。

一、非虛構(gòu)新聞的敘事邏輯

（一）平民視角引起情感觀照

新媒體時(shí)代是一個(gè)區(qū)別于傳統(tǒng)媒體的時(shí)代。如果說(shuō)在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，媒體關(guān)注更多的是主流層面的一元意志，那么新媒體時(shí)代則將鏡頭架低放遠(yuǎn)，轉(zhuǎn)向了平凡的普通人，這一點(diǎn)在非虛構(gòu)新聞上體現(xiàn)得尤為突出。各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)鼓勵(lì)受眾投入自我生產(chǎn)，講述真實(shí)經(jīng)歷與世間萬(wàn)象，例如，網(wǎng)易的《人間The livings》或是騰訊新聞的《谷雨》開設(shè)投稿通道，鼓勵(lì)公眾以身邊人身邊事來(lái)發(fā)掘生活中的素材參與創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)對(duì)平凡生活的凝視。非虛構(gòu)新聞作品均是描繪了普通人的日常生活，以底層化的平民視角傳遞出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷的精神，讓弱者得以可見(jiàn)，讓平民得以關(guān)切。例如，在《老貨車司機(jī)的自述：撞人是我不得不面對(duì)的宿命》中，通過(guò)自白將貨車司機(jī)內(nèi)心的矛盾和苦楚表現(xiàn)得淋漓盡致。給予小微個(gè)體充分實(shí)現(xiàn)自我表達(dá)的空間，以溫情和真情介入平凡生活，構(gòu)筑作品骨架，探討小人物的人生百態(tài)和命運(yùn)浮沉，拉近了受眾的心理距離。

（二）第一人稱實(shí)現(xiàn)情感激活

法國(guó)敘事學(xué)家熱拉爾·熱奈特（Gerard Genette）在研究敘事與敘述視角時(shí)提出“聚焦”一詞，并進(jìn)一步提出“內(nèi)聚焦”的概念?！皟?nèi)聚焦”是指敘事者與人物同等，而非虛構(gòu)新聞就熱衷于采用第一人稱和內(nèi)部聚焦的寫作手法，借助當(dāng)事人之口如泣如訴地將經(jīng)歷的真實(shí)事件娓娓道來(lái)。例如，2017年4月24日界面新聞的“正午故事”公眾號(hào)發(fā)布范雨素的自述作品《我是范雨素》，以樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言文字描繪了自己與兄弟姐妹的人生故事?！拔也荒苋淌茉卩l(xiāng)下坐井觀天的枯燥日子，來(lái)到了北京。我要看看大世界……掙點(diǎn)錢只是能讓自己餓不死……我沒(méi)臉見(jiàn)人，也沒(méi)臉上學(xué)了。最關(guān)鍵的是，我也沒(méi)勇氣流浪了。怎么活下去？活下去是硬道理?！边@種直敘的“平凡的世界”式的風(fēng)格能最大限度地還原現(xiàn)場(chǎng)和事實(shí)，一時(shí)間圈粉無(wú)數(shù)，激活了受眾的情緒感知，短短數(shù)日便收獲上百萬(wàn)的點(diǎn)擊量。

利用第一人稱的敘事方式，受眾產(chǎn)生一種直接、真實(shí)、趣味性強(qiáng)的心里感觸，省去轉(zhuǎn)述中介，讓受眾與當(dāng)事人直接謀面，情感色彩更加鮮明，用戶黏性大幅度提升，有助于抒發(fā)情感和描寫心理。也正是由于第一人稱視角的“我”頻繁出現(xiàn)在文本中，這種直接進(jìn)入現(xiàn)場(chǎng)的“元敘事”打消了受眾對(duì)于事件是否真實(shí)抱有的疑慮。同時(shí)，第一人稱的敘事使傳播主體主觀建構(gòu)的內(nèi)容無(wú)限膨脹，對(duì)事件的客觀信息實(shí)現(xiàn)高強(qiáng)度的擠壓，降低了新聞文本自身攜帶的信息量，強(qiáng)化了主體的情感特色。在強(qiáng)情緒弱信息的后真相時(shí)代下，這種敘事技巧使情感得到了無(wú)窮的迸發(fā)。

（三）苦難敘事激發(fā)情感共鳴

共鳴也稱為同理心，是指體驗(yàn)他人感情世界能與他人感同身受的能力。杰克·哈特提出的敘事弧線常常被借用于非虛構(gòu)寫作中，傳播主體可以從上升到下降的整個(gè)敘事過(guò)程設(shè)置不同的情節(jié)點(diǎn)，制造懸念①。非虛構(gòu)寫作經(jīng)常將空巢老人、留守兒童、殘疾人士與仇殺案件作為報(bào)道的焦點(diǎn)，當(dāng)事人的人生之路一波三折又充滿崎嶇，一直承受著各種各樣的苦難，每當(dāng)事件出現(xiàn)光明的希望便又迎來(lái)下一個(gè)陰霾。非虛構(gòu)作品側(cè)重于運(yùn)用多種文學(xué)技法，對(duì)細(xì)節(jié)的描摹，當(dāng)事人性格與話語(yǔ)的雜糅，將苦難作為敘事的底色，極力渲染當(dāng)事人所經(jīng)歷的悲觀離合。例如，新冠肺炎疫情期間的一篇非虛構(gòu)新聞《父親雙肺感染嚴(yán)重，然而一床難求》描述道：“電視里，網(wǎng)絡(luò)上有很多‘武漢加油’‘湖北人民挺住’的話，可是我們挺住也是需要條件的啊，東西沒(méi)有、藥沒(méi)有，媽媽那邊口罩都買不到，床位更是別提了?！碑?dāng)事人的焦灼與無(wú)助的心情瞬間躍然紙上，激起了受眾對(duì)新冠肺炎疫情早期的那段回憶，極具感染力，強(qiáng)化了情感共鳴的效果。受眾以上帝視角直面他人遭受的苦難與創(chuàng)傷，在道德人性的鞭策下逐漸激發(fā)出同情憐憫和同仇敵愾之情。受眾將自己的情感投射到非虛構(gòu)作品中，感受著當(dāng)事人的艱辛與困難，悲苦交加，一波三折。正是由于對(duì)苦難情節(jié)濃墨重彩的描繪，受眾將其與自身在現(xiàn)實(shí)中面臨的困境相連接從而生發(fā)憐憫之心，達(dá)到一種共情的效果。

（四）原型敘事建構(gòu)情感認(rèn)同

原型即原始意象，這個(gè)概念最早被柏拉圖在哲學(xué)中進(jìn)行使用，用來(lái)指事物最初的始源和事物以外或者背后的“模型”。原型究其本身是純形式化的,給那些已獲得的內(nèi)容以確定的形式標(biāo)記下來(lái)，形成一種標(biāo)簽化的形式題材②。原型敘事是非虛構(gòu)寫作慣習(xí)性的表達(dá)邏輯。在非虛構(gòu)新聞《疫苗之王》中，將高俊芳、杜偉民、韓剛君等三人的發(fā)家歷程與問(wèn)題疫苗貫穿勾連，將“官商勾結(jié)”“圖財(cái)害命”的原型敘事融合其中，講述了不法分子利用疫苗監(jiān)管的漏洞與政府官員勾結(jié)盜取國(guó)家財(cái)產(chǎn)的新聞事實(shí)。“自古貧不與富斗，官不與勢(shì)爭(zhēng)”，原型敘事的運(yùn)用凸顯了以最為經(jīng)典和最為簡(jiǎn)便的方式最大程度上喚起公眾的集體意識(shí)和集體情感的效果?！肮偕坦唇Y(jié)”的故事，自古以來(lái)就被公眾所憤恨鄙夷，強(qiáng)權(quán)凌駕于公權(quán)之上的行為更是為世人所不容。原型敘事的運(yùn)用極大程度地激發(fā)了公眾的正義感和憤恨感，由此產(chǎn)生的共同而強(qiáng)烈的情緒場(chǎng)域?qū)⒐娍焖偌Y(jié)，結(jié)成一呼百應(yīng)的情感共同體。

（五）社會(huì)矛盾深化情感共振

非虛構(gòu)寫作之所以備受青睞，與傳統(tǒng)新聞注重5W結(jié)構(gòu)、重結(jié)果告知相比，其魅力就在于使用繪聲繪色的文學(xué)技法對(duì)新聞事件中矛盾沖突的塑造、發(fā)展與解構(gòu)的細(xì)膩展現(xiàn)。矛盾形成情感的升溫，沖突則加劇情理的辯駁。撫今追昔，非虛構(gòu)作品都圍繞著個(gè)人利益與他人利益的取舍、情感因素與道德法律的沖突、個(gè)人意愿與社會(huì)條件的矛盾來(lái)鋪陳敘事。敘事沖突都是以心理結(jié)構(gòu)與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行觀照，捕捉社會(huì)變遷與社會(huì)斷裂的現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)了公眾對(duì)于社會(huì)議題參與的熱情。這種激化的情感意義凸顯了其內(nèi)在的敘事特色和道德深度。例如，2018年11月19日，微信公眾號(hào)“真實(shí)故事計(jì)劃”發(fā)布的《除了杯子，五星級(jí)酒店還有多少秘密》，以曝光五星級(jí)酒店惡劣的服務(wù)態(tài)度和罔顧衛(wèi)生安全條例的事實(shí)內(nèi)容，選擇最富有沖擊力的細(xì)節(jié)畫面進(jìn)行描繪，激發(fā)了受眾的興趣點(diǎn)和好奇心，迅速實(shí)現(xiàn)了受眾的情感喚起和情感卷入。一石激起千層浪，公眾對(duì)于此事強(qiáng)烈憤慨的情感使他們迅速站在了同一個(gè)隊(duì)列，共同匯集了對(duì)于酒店當(dāng)事人的同仇敵愾之情，在對(duì)某些服務(wù)行業(yè)的職責(zé)與社會(huì)矛盾的共鳴中形成了情感共振。

二、非虛構(gòu)寫作的表達(dá)困境

（一）寫作視角狹隘

2018年8月21日，習(xí)近平總書記在全國(guó)宣傳思想工作會(huì)議上強(qiáng)調(diào)“堅(jiān)持講好中國(guó)故事，傳播中國(guó)好聲音”，而講好中國(guó)故事則對(duì)新聞作品傳遞出一個(gè)真實(shí)全面的中國(guó)提出了更高的要求。在非虛構(gòu)新聞的取材和報(bào)道中，其角度多集中在“底層社會(huì)”“邊緣人民”中，用諸多高超的文學(xué)技法來(lái)還原真實(shí)的小眾邊緣生活。比如，網(wǎng)易的《人間The livings》的《緩刑已滿的少年犯，怎么也走不出懲戒期》、《每日人物》的《盲女殺人事件：仇恨從挖眼開始，以殺夫終結(jié)》等作品從社會(huì)上急需幫助的弱勢(shì)群體與邊緣群體出發(fā)，立足于不同群體的生存景觀，從而對(duì)不同群體的生活態(tài)度進(jìn)行了展現(xiàn)。

盡管對(duì)社會(huì)邊緣群體的觀照和報(bào)道彰顯了強(qiáng)烈的人文關(guān)懷意識(shí)，但同時(shí)囿于爆款邏輯，對(duì)新聞?lì)}材的極度倚重，對(duì)社會(huì)陰暗面和邊緣化題材的過(guò)度關(guān)注，致使傳播者執(zhí)拗于小眾邊緣的、負(fù)面消極的事件進(jìn)行取材報(bào)道，無(wú)視背后的體制性因素，造成內(nèi)容同質(zhì)化，人物臉譜化。實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)象真實(shí)卻難以做到本質(zhì)真實(shí)，表面上完成了對(duì)真相的追蹤③。事實(shí)上大多數(shù)這種情節(jié)起伏、制造懸念、收獲快感的敘事結(jié)構(gòu)都能套進(jìn)媒體寫作的原型敘事框架內(nèi)，難以窺見(jiàn)真相的全貌，也難以從宏觀正面的角度來(lái)選材，不能向受眾展示一個(gè)立體、全面、客觀的中國(guó)形象，使報(bào)道偏頗，導(dǎo)致受眾的情感被過(guò)度消費(fèi)，也背離了主流新聞文體的要求。

（二）內(nèi)容創(chuàng)作失實(shí)

非虛構(gòu)寫作是兼具文學(xué)性與新聞性的新聞作品，其主要特點(diǎn)就在于“非虛構(gòu)”，要求作者嚴(yán)格遵循新聞?wù)鎸?shí)性的原則，杜絕虛構(gòu)。但與其矛盾的是，囿于創(chuàng)作者的個(gè)人主觀因素和客觀背景，在寫作的過(guò)程中，其表達(dá)的文學(xué)性與形式的敘事性都會(huì)對(duì)新聞?wù)鎸?shí)性的呈現(xiàn)有一定程度的削弱。

移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)傳播日漸呈現(xiàn)出視聽化的特征，受眾的注意力被視聽文本大量挪用占據(jù)，注意力資源大量稀缺。新聞文本原本就是一種紀(jì)實(shí)題材，是對(duì)客觀世界的真實(shí)反映，而“非虛構(gòu)寫作”中對(duì)于“非虛構(gòu)”的強(qiáng)調(diào)，更像是一種多余的證偽命題，“非A即B”的命名方式缺乏理論邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)實(shí)證，為公眾預(yù)存了大面積的留白想象，其較為開放的釋義提供了語(yǔ)言描述的不確定性，消解了新聞事實(shí)為主的封閉系統(tǒng)。新聞生產(chǎn)所建構(gòu)的空間產(chǎn)品不是中立的，而是在資本與權(quán)力操控下進(jìn)行的社會(huì)關(guān)系的調(diào)試與重組。資本介入新聞生產(chǎn)的空間表達(dá)，是為了攫取更多的經(jīng)濟(jì)利益④。這就極易導(dǎo)致一些無(wú)良的自媒體為追求流量而濫竽充數(shù)。各自媒體平臺(tái)為實(shí)現(xiàn)流量掠奪，違背新聞的真實(shí)性原則，蔑視新聞與文學(xué)創(chuàng)作的邊界線，如法炮制甚至捏造虛構(gòu)出如《一個(gè)出身寒門的狀元之死》等文章，造成了內(nèi)容失實(shí)，一時(shí)間公眾嘩然，造成了惡劣的社會(huì)影響。

三、結(jié)語(yǔ)

非虛構(gòu)新聞的敘事邏輯豐富了信息文本的生產(chǎn)與表現(xiàn)形式，尤其是內(nèi)蘊(yùn)的多重維度書寫了新聞的情感價(jià)值，建構(gòu)了新聞獨(dú)有的情感張力與話語(yǔ)表達(dá)。當(dāng)然，非虛構(gòu)新聞工作者還要不斷地注入真實(shí)性的力量，以內(nèi)容為王，從真實(shí)取材，全面客觀地呈現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)的信息景觀。同時(shí)，豐富報(bào)道主題，嚴(yán)守客觀原則，拒絕新聞漂移，從而塑造新聞作品的公信力、影響力與傳播力。

注釋：

①③夏曉非.對(duì)中國(guó)新聞?lì)I(lǐng)域非虛構(gòu)寫作熱的冷思考[J].人民論壇·學(xué)術(shù)前沿,2020(10):116-119.

②秦文秀.原型理論在新聞敘事中的文本分析[J].東南傳播,2017(07):150-151.

④趙紅勛.新媒體語(yǔ)境下新聞生產(chǎn)的空間實(shí)踐[J].新聞界,2018(07):38-44+96.