疫情之下，展覽的下一步是什么？

蘇月斫

2020年集美·阿爾勒國際攝影季現(xiàn)場

疫情之下，關(guān)注人類共同情感

攝影總是記錄和反映著我們生活的真實世界。疫情之下，攝影師承擔起了為這場全球災(zāi)難發(fā)聲的責任，全球各地以抗擊疫情為主題的展覽舉目皆是，例如：來自“疫”線的紀實攝影展覽、見證·造像——抗擊疫情影像展覽、共渡——公元2020抗疫影像展等，就連英國凱特王妃也策劃了一場“堅持住”——新冠攝影展。這些展覽分別從新聞紀實、公眾視角、醫(yī)護視角和專業(yè)視角記錄了這場百年不遇的人類災(zāi)難，真實體現(xiàn)了全球疫情期間人類表現(xiàn)出的希望和恐懼，強調(diào)了人類對于未來的信心。

除抗擊疫情的展覽外，全國各地區(qū)關(guān)于脫貧攻堅、抗洪搶險等主題性的展覽也相繼開幕，作品遵循客觀記錄的原則，定格了永恒瞬間和感人故事，展現(xiàn)了人民群眾共建美好家園的壯麗圖景，為社會留存了豐富而寶貴的時代影像。

平遙國際攝影節(jié)上由杜子策劃的青年攝影師推廣計劃展 杜子 提供

虛擬展覽迎來黃金時代

進入數(shù)字化時代，特別是今年暴發(fā)的全球疫情，促進了虛擬展覽的不斷發(fā)展，同時迎來了前所未有的挑戰(zhàn)。

當觀看模式和信息接收模式被改造和顛覆后，屏幕化的視覺體驗變成了常態(tài)，這種趨勢可能在接下來的幾年不斷增長。面對危機，攝影、藝術(shù)展真的可以虛擬化嗎？

2015年，藝術(shù)家克里斯·米爾克（Chris Milk）曾經(jīng)提出，虛擬現(xiàn)實有一天可能會成為“最終的移情機器”。今年，因為疫情大流行，人類正經(jīng)歷著前所未遇的社會化大疏離，他的話重新被人們提起。

世界頂級的美術(shù)館、畫廊，例如：大都會藝術(shù)博物館、古根海姆博物館、巴塞爾國際藝術(shù)博覽會、佩斯畫廊以及國內(nèi)主流美術(shù)館、博物館、畫廊，包括連州國際攝影年展等藝術(shù)機構(gòu)、展覽館相繼嘗試利用虛擬現(xiàn)實技術(shù)，構(gòu)筑逼真的3D全景展廳，以便讓觀眾足不出戶，就可以全方位地在網(wǎng)上觀看展覽。

第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會 楊達 提供

當然，關(guān)于虛擬展廳與傳統(tǒng)展廳的爭論一直都在，虛擬展廳總被人們冠以不真實、無法面對面交流等弊端，例如：走過了十二個春夏秋冬的“三影堂攝影獎”選擇在今年暫停評選，正是對于線上評選、觀看作品的公平性的一種正面質(zhì)疑。

回歸展覽本身，虛擬展廳可以帶給觀眾更廣泛的聯(lián)想，更多與攝影、藝術(shù)相關(guān)的較長史料文獻，以及來自藝術(shù)家、策展人等多方面的聲音講解置入空間中，這種多角度、全方位的切入，為觀眾提供了多維度理解展覽的可能性。

不可否認，以數(shù)字化為基礎(chǔ)的虛擬展覽，已經(jīng)迎來了它的黃金時代。

2020年北京攝影周展覽現(xiàn)場2020年上海攝影周（左上圖）第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會（左下圖）第五屆芒碭山攝影季（右上圖）上海攝影周（右下圖）

規(guī)模縮水，質(zhì)量精良，新作比重大

由于疫情，今年的展覽大幅縮水，展覽頻率隨之下降，展覽以群展為主，多為計劃內(nèi)的大型展覽，例如：由海杰策展的《分層與合成：中國當代攝影的兩個動作及其實踐》展覽、由何伊寧策展的展覽“在群山、丘陵與湖泊之間”、雙城記——成都·重慶當代影像展等。

常規(guī)攝影節(jié)如平遙國際攝影節(jié)、北京國際攝影周、上海國際攝影節(jié)、集美·阿爾勒國際攝影季規(guī)模都普遍縮水，盡管如此，展覽質(zhì)量卻更加精良，策展人、藝術(shù)家與機構(gòu)都有較長時間進行展覽準備，展出作品也以新作為主。

以青年主導的展覽備受關(guān)注

今年，以青年主導的展覽讓觀眾眼前一亮，例如：平遙國際攝影節(jié)上由杜子策劃的青年攝影師推廣計劃展、由楊達等青年創(chuàng)作者策劃的第二屆武漢影像藝術(shù)博覽會、《大眾攝影》青年策展團隊推出的芒碭山攝影季、L.A.P.畫廊推出的系列青年攝影師個展、西安美術(shù)館青年藝術(shù)家項目系列展等，這些展覽不同程度上把話題聚焦在攝影與影像、藝術(shù)與科技的結(jié)合，新技術(shù)、新媒體的邊界問題，探討攝影與其他媒介的共生關(guān)系，并探討在多元層面上表達的可能性。這些展覽形式多樣、慢慢從試驗走向成熟，被大眾關(guān)注和認可。

第五屆芒碭山攝影季現(xiàn)場

共克時艱，疫情促進攝影生態(tài)鏈發(fā)展

有利有弊，疫情的出現(xiàn)，激發(fā)了藝術(shù)家前所未有的創(chuàng)作激情，并且積極通過各種形式推廣。保持、強化良好的攝影生態(tài)關(guān)系至關(guān)重要，藝術(shù)家、策展人與藝術(shù)機構(gòu)之間的聯(lián)系前所未有得緊密。

以商圈、社區(qū)為中心，衍生出眾多“游擊型”流量展覽

今年，以攝影師、策展人、機構(gòu)組織工作者合力完成的，在美術(shù)館、畫廊舉辦的大型攝影、藝術(shù)展，因為成本較高、策劃時間長等原因，展覽數(shù)量明顯減少，相反，無論是當代藝術(shù)還是攝影展覽，以商圈、社區(qū)為中心，結(jié)合藝術(shù)形式的小型碎片化展覽比往年增加許多，例如：《時尚芭莎》在深圳地標平安金融中心商場 ，打造以“正當紅”多元美學空間的影像藝術(shù)展、寧波網(wǎng)紅書店（1844三聯(lián)書店）舉辦的“行走的影像”展等，疫情得到有效控制，文化、經(jīng)濟都需要迅速回暖，參與性強、變通性強、展覽形式親民、吸引年輕化群體的“游擊型”流量展覽涌現(xiàn)。展覽的多元化快速發(fā)展，成為今年展覽的另一種特殊現(xiàn)象。

“在群山、丘陵與湖泊之間”國際當代攝影展何伊寧 提供

展覽回歸鄉(xiāng)村、田野

隨著鄉(xiāng)村振興、發(fā)展的不斷需求，近兩年在鄉(xiāng)村、田野中生發(fā)的公共空間展覽越來越多，尤其后疫情時代，這些展覽對于當?shù)氐娜宋男麄鳌⒙糜瓮茝V有著積極推動的作用。例如：莫干山駐地藝術(shù)季、溪·美術(shù)館生長計劃、朱家角駐地藝術(shù)家作品交換群展、“鄉(xiāng)村考現(xiàn)學：修武的山川、物產(chǎn)、工藝和風度”展覽等。

疫情催生公共話題

展覽離不開提出社會問題，全球疫情大暴發(fā)，引發(fā)了一些炙手可熱的公共話題。例如：疫情期間對于個人的信息化采集、大量監(jiān)控、攝像機進入公共空間等，這些由疫情帶來的生活改變，引發(fā)公眾對于公共與私人化空間界限的思索。

病毒的傳播，還催生了公眾對于新科技、未來生物、宇宙等話題的想象。

隨著時代的前行，人類不斷地對未來提問，關(guān)于未來的展覽會是怎樣？我們不知道。但是，一切的嘗試都不應(yīng)該輕易被否定，需要等待時間去驗證。