淺析《曹全碑》

摘要：《曹全碑》是東漢末期隸書完全成熟期的代表作品之一，結(jié)字勻整，用筆方圓兼?zhèn)?，而以圓筆為主，風(fēng)致翩翩，美妙多姿，是漢隸中秀美風(fēng)格的代表?！恫苋氛w的風(fēng)格突出，字形結(jié)構(gòu)扁長呈橫勢，線條圓潤統(tǒng)一，粗細(xì)變化多體現(xiàn)在長橫的一波三折之上，因其風(fēng)格明顯，易于掌握所以學(xué)習(xí)者眾多。但是學(xué)習(xí)之后發(fā)現(xiàn)，這個碑學(xué)起來快，但并不容易把握其中的精神。因此梳理《曹全碑》的風(fēng)格面貌能夠幫學(xué)習(xí)者理清其風(fēng)貌風(fēng)骨，感受其字外的精氣神才是真正學(xué)習(xí)將它掌握的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞：曹全碑;筆法;結(jié)體;章法;精神

首先在筆法上，《曹全碑》有四個明顯的特點。一是筆法變化豐富。從筆畫形態(tài)來看，其點畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態(tài)飄逸，情趣多端，意趣橫生，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫變化也達(dá)到了很高的境界。即使是相同的字，相同的筆畫也具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，毫無牽強扭捏之態(tài)。另一方面，這些多變的筆畫也表現(xiàn)出豐富的意趣。

二是筆畫圓實活脫，剛?cè)嵯酀??！恫苋返墓P畫以圓實的篆籀筆意為主，這一點在筆畫的起、行、住處，均得到了充分的反映?！皥A”與“韌”成為其筆畫形質(zhì)的主要特征。但是，此碑筆意并非純粹的“圓勻”，勁峭與剛健的線形在筆畫交錯之間時時可見。也正因此，《曹全碑》才具有了遒麗多姿的風(fēng)貌。更為可貴的是，這種剛?cè)嵯酀淖兓谕还P畫中常能更替而行。正所謂“轉(zhuǎn)折兼用，而折兼有先提而后按者”。

三是筆畫靜中寓動，曲直相諧。參悟《曹全碑》的行筆可以發(fā)現(xiàn)，其筆速并不是一味的“勻”與“平”，而是頗具韻律情性。其行筆以穩(wěn)健為主基調(diào)，輕松而勻凈，毫無“鼓努為力”般的刻意。但當(dāng)逢動若脫兔之處，其又?jǐn)貨Q果斷，絕不拖泥帶水，如“供”字的長橫。另一方面，書者在處理筆畫曲直關(guān)系時也頗用巧思，短畫多直，長畫善曲，直曲相諧，動靜自現(xiàn)。正體書屬于靜態(tài)字體，要使得字生動起來，不能表面化地利用行草中的“牽絲”手法，而應(yīng)合理地處理不同筆畫之間的線形關(guān)系，使之產(chǎn)生“潛相矚視”的聯(lián)系，這才是一條通途?！恫苋纷种械墓?jié)奏韻律之美，不僅是由于筆速疾澀造成的，筆畫之間的直曲相諧也是一個重要的原因。

四是用筆輕重相和，提按豐富。除曲直相諧外，輕重相和也是《曹全碑》筆畫之美的一個重要特點。以筆形而論，此碑以細(xì)線為主調(diào)，其細(xì)而不弱，質(zhì)感“圓如椽”。另一方面，在細(xì)線組合之外，粗筆畫的出現(xiàn)也使得整個字具有了出奇的神采。其與細(xì)線的搭配頗為和諧，既具有了較大的反差。同時這種差異又能相互和諧，沒有一絲突兀生硬的感覺。這一點反映了書者在用筆上具有較高的提按水平。

其次是在結(jié)體上，《曹全碑》有三個明顯的特點。一是橫向取勢，結(jié)體扁平。在《曹全碑》中，凡是能夠左右展放的筆畫盡量展放，字的兩側(cè)充斥著一種橫向張力。如“安”字、“告”字，放長波畫，字形寬博，而且有很強的動勢?！皬垺弊郑筮吂峙缘你^畫夻力向左伸展，右邊長字旁的捺用力向右伸展，該字體勢分張，結(jié)體扁平的特點非常突出?！笆俊弊帧ⅰ吧稀弊?，收斂豎畫，展放波畫，發(fā)展橫勢?！傲睢弊?，收豎畫，伸展撇畫和捺畫，突出橫勢，字的寬度是高度的雙倍?！罢鳌弊郑瑢㈦p立人的豎畫變?yōu)槠伯?，向左延伸，右邊豎畫緊縮，延伸波畫，該字的寬度是高度的3倍?？傊?，《曹全碑》中絕大多數(shù)字屬于扁平結(jié)構(gòu)，橫向取勢。但事無絕對，因為漢字的結(jié)構(gòu)很復(fù)雜致使一些字形取豎式，此當(dāng)另論。

二是中官緊收，四周舒展。書法結(jié)體有疏密之分，有的是內(nèi)松外緊，有的是內(nèi)緊外松。內(nèi)松外緊是字的中宮（中心）筆畫組合間距較大，由于沒有放長的筆，字的四周筆畫間距相對緊密。內(nèi)緊外松是字的中宮（中心）筆畫密集，由于放長了某些筆畫，字的四周筆畫之間相對疏散，留下的空白大，《曹全碑》正屬此類?！恫苋窐O力收緊中宮，放縱波畫、撇畫、捺畫，即中宮筆畫緊密，向四周盡量放縱能夠放縱的筆畫，形成中斂旁肆的結(jié)體特征，這給原本靜穩(wěn)的結(jié)構(gòu)帶來了生氣，有了飛動之感。

三是主筆定位，重心多變。隸書中多有主筆，主筆能夠決定字的重心。由于主筆的位置不同，因此字的重心也不固定?！恫苋返闹鞴P突出，其重心變化也豐富。許多字的重心不斷互換移位，造成結(jié)體上的險絕之勢。有的重心在字的中間，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右邊，如“赴”字，捺畫放得很長，該字重心右移?！懊瘛弊?，將鉤畫變?yōu)檗喈?，并大膽地展放，好像失重，其實很隱定。有的重心偏在字的左邊，如“名”字，放長了撇畫，重心左移，這造就了此碑豐富的變化。

最后是《曹全碑》的章法有三個特點。一是縱有行，橫成列。《曹全碑》整體布列勻稱，自然和諧，靜穆潤和，嚴(yán)整美觀，具有廟堂之氣。二是左右開張，字距大于行距?！恫苋返淖侄嗳M勢，筆畫舒展奔放，寫在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗開闊，從容不迫的整體效果。字距大行距小的格局，產(chǎn)生了橫向開張的氣勢。三是縱蕩橫涌，靜中寓動。《曹全碑》橫向取勢和重心多變的結(jié)體特點，使其章法靜中有動，沉穩(wěn)中寓跌蕩。碑中19行文字，縱向看去，字形大多平，間有方正，有的端正，有的左偏，有的右移。橫向看去，一層層地左盼右顧，蕩漾起伏，猶如波瀾一樣向前涌動。

總得來看，字法、結(jié)體、章法共同締造了一幅作品的風(fēng)格面貌，但這并不是一幅作品的全部。因為相似并不是學(xué)習(xí)書法的第一目的，很多人書寫時并非字字如碑帖，但是它的整體風(fēng)貌卻與碑帖如出一轍。其中緣由就在于作品當(dāng)中精神的把握，我認(rèn)為，精神的把握在由技法構(gòu)成的風(fēng)格之上。技法是最基礎(chǔ)的表達(dá)，技法的總和構(gòu)成風(fēng)格，圓潤而風(fēng)格恬靜，方硬而風(fēng)格凌冽，總體相差不多。但是精神是在風(fēng)格之上的維度，它透露著書寫者的心境與性情。人若急躁字畢潦草，人若平靜字畢坦蕩，這是相輔相生的。因此學(xué)習(xí)《曹全碑》首先要了解其恬靜澹然的精神，由宏而微，這樣才能從精神層面把握住其內(nèi)涵。

作者簡介：馮天祎，女，漢族，黑龍江人，沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法。