莫扎特歌劇《魔笛》賞析

摘要：莫扎特作為18世紀偉大的指揮家、演奏家、作曲家，他的音樂涉及各種形式和體裁。歌劇《魔笛》幾乎是無法分類的多樣化歌劇，風格多樣并且音樂達到了高度的統(tǒng)一。在音樂的構成上具有獨立的價值，這在當時是具有劃時代的意義。

關鍵詞：莫扎特;魔笛;賞析

莫扎特作為18世紀偉大的指揮家、演奏家、作曲家，他的音樂涉及各種形式和體裁，創(chuàng)造領域十分廣泛，深刻地揭露了當時社會黑暗，又彰顯了對未來美好生活的向往。

莫扎特的歌劇主要有幾個突出點：第一，他的歌劇注重情節(jié)性，在情節(jié)上跌宕起伏，精心布置;第二，他的歌劇可以突出音樂性，他強調一定要服從音樂，音樂必須局域最高的主宰地位;第三，突出鮮明的主題性，他的作品反射了當時的過的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)了人民對封建勢力的反抗和對光明的向往;第四，莫扎特的音樂感情真實，氣質非凡，具有非常強烈的生命性。他完全將自己的情感融入到了作品當中，從而使觀眾在感受作品的時候可以達到一種心靈凈化的境界。莫扎特的音樂風格輕靈流利、感情真摯，為后世留下了重要的音樂作品。

一、歌劇《魔笛》的創(chuàng)作背景

創(chuàng)作于1791年的喜歌劇《魔笛》是莫扎特生前最后一部作品，同時也是他使民間歌唱劇得以提高的一部重要作品，這是一部深具哲理意味的德國民族敘事歌劇。在這部歌劇中，莫扎特運用通俗易懂和引人入勝的神話劇的形式，體現(xiàn)了他的“烏托邦”的理想，即智慧終將戰(zhàn)勝愚昧，光明終將戰(zhàn)勝黑暗，善良終將戰(zhàn)勝邪惡。

二、歌劇《魔笛》的創(chuàng)作特點

《魔笛》的音樂寫作綜合了各種技巧，具備了歌劇的所有要素，并使之在表現(xiàn)上得到了完美的統(tǒng)一：運用了維也納風格的民謠曲調和意大利喜歌劇的要素，將意大利歌劇詠嘆調的風格與德意志歌曲的風格被巧妙地融合為一體。不僅如此，該歌劇還包含了巴洛克的音樂風格。使歌劇的內容更加多樣性，并且音樂與劇情也達到了完美的統(tǒng)一，成為維也納古典時期最成熟、最富有美感的藝術典范。

在歌劇《魔笛》中內容的包羅萬象讓人贊嘆不已。歌劇中人物的歌聲或主導獨奏樂器與伴奏的管弦樂之間關系配合巧妙;薩拉斯特洛用莊嚴、寬容的頌歌，表現(xiàn)出了睿智的形象;夜女王的詠嘆調中使用技術性較高的花腔女高音，表現(xiàn)夜女王的獨裁專制;巴巴基諾和塔米諾的對話，前者用德國輕歌劇的方式，取通俗民謠曲調寫成的詠嘆調，后者則用莊嚴歌劇的手法，寫出抒情而嚴肅的詠嘆調，用音樂巧妙地區(qū)分人物的身份，以及所代表的階層。其中巴巴基諾的音樂只用民謠曲調寫成的簡單歌曲，表現(xiàn)巴巴基諾自由詼諧的天性，中間加入排笛聲則是巴巴基諾最為明顯的標志。

這部歌劇的序曲用奏鳴曲式寫成的短小的引子。在音調、形象與氣氛上緊密的配合，使歌劇的音樂本身有了具體的直接的內在聯(lián)系，但卻沒有成為整個歌劇情節(jié)的概括，這正它的魅力所在。莫扎特通過新奇的配器手法創(chuàng)造了許多富于幻想的形象和效果，使聽眾進入一個音響豐滿，色調明快，有神秘色彩的氛圍之中。主題先由整個管弦樂隊以復調方式展開，時而在長笛的高音區(qū)出現(xiàn)，時而在中提琴的中聲部奏出，繼而又轉到大管聲部幽默而莊重地吹出。連續(xù)不斷飛疾進行著，變幻交織的演奏出主題，使音樂變得猶如一片沒有邊際的美麗海洋。

歌劇的第二主題和塔米諾、帕米娜的愛情主題相近，從錯綜復雜的音響中產生，旋律明快朝氣蓬勃、抒情而優(yōu)美動聽。首先由平靜的音樂悄悄的出現(xiàn)，而后逐漸帶人沉浸在急速的發(fā)展之中，同時歌劇的交響性序曲依然展示了幸福的主題：首先是薩拉斯特洛清晰的認識生活中所產生的幸福;其次是巴巴基諾人生中經常出現(xiàn)的詼諧、細小的幸福;再次是塔米諾崇高且富有詩意的愛情幸福。

三、歌劇《魔笛》思想意義

《魔笛》創(chuàng)作伊始被人們認為是荒誕的典范，劇本有些詩句略顯可笑、幼稚，但音樂與劇情的發(fā)展卻構思巧妙、嚴謹，劇本當中的任何一個人物都是某種特定思想的代表。善與惡的交織讓人耳目一新，邪惡的夜后麾下有三位侍女，一有機會就慈悲行善;穩(wěn)重的大祭司將女兒帕米娜托付給寺院中最陰險的奴隸看管;具有深刻象征意義的是塔米諾和捕鳥人巴巴基諾的考驗歷程，即最尊貴者與最卑賤者可以攜手創(chuàng)造奇跡的理想。

《魔笛》整個劇情動機還有三個方面的意義：第一，那些不能被提升至人文主義高度的凡夫俗子，他們必須以自己簡單的方式尋找和得到幸福;第二，共濟會的人性思想，試圖在具有崇高意念的人當中招募新成員;第三，夜后的領域，與共濟會的世界恰恰相反，這是一片充滿仇恨和誘惑的領土。這部歌劇的氣氛不能適用歌劇《唐璜》中節(jié)奏迅速的喜劇風格，因而莫扎特以極不尋常的人物形象以及全然不同的音樂構架建立了一個特殊的有機體。在這里莫扎特以純粹的音樂方式展現(xiàn)出人物，并且實現(xiàn)了人物的音樂本質-----音樂就是表現(xiàn)人物所代表的思想最自然的語言。

《魔笛》集神話、寓言、戲劇于一體，將宗教、愛情和權力之間的矛盾沖突，通過嚴肅詼諧的風格和曲折的情節(jié)以及德國古典歌曲、意大利詠嘆調等優(yōu)美的藝術形式表現(xiàn)出來。顯示了莫扎特在那個時代獨特的世界觀，以及豐富、充滿想象力的內心世界。

四、結語

《魔笛》所產生的影響是顯著的，直接影響了貝多芬、韋伯等人的創(chuàng)作，莫扎特當之無愧是當時最偉大的天才作曲家，先進的社會理想、積極的人生態(tài)度、進步的政治觀、道德觀，順應歷史發(fā)展潮流，他能夠以客觀的心態(tài)對待事物。他將每一種情境，每一個人物形象都變成了音樂，音樂成為他的語言，他不僅保持意大利音樂的古老優(yōu)良品質，并且將其與德奧音樂融為一體，體現(xiàn)了對那個即將結束世紀的宏圖和希望。

參考文獻

[1]雒嬋玉.淺析《魔笛》的戲劇風格特征[J].黃河之聲，2019，（5）：47.

[2]李秀君，趙軍輝.莫扎特的音樂風格與歌劇《魔笛》解析[J].藝術評鑒，2016，（13）：47-48.

[3]路贏.歌劇《魔笛》中音樂的魅力[J].大觀，2016，（7）：94.

作者簡介：栗威，1998.4.16，山西省長治市人，男，哈爾濱師范大學2020級碩士在讀 研究方向：聲樂表演。