淺析亞歷山大·彼德洛夫的經(jīng)典動(dòng)畫《老人與?！?/h1>
2021-01-28 06:10:50韓璇
錦繡·上旬刊 2021年4期
韓璇
摘要：亞歷山大·彼德洛夫擅長用繪制油畫的方法制作動(dòng)畫片，用手指粘上顏料在玻璃上作畫，每一格畫面都可以獨(dú)立成為一幅美麗的油畫， 具有十分濃重的表現(xiàn)力度。他創(chuàng)作的《老人與?！肥顾蔀槎砹_斯第一位獲得奧斯卡獎(jiǎng)的動(dòng)畫家。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)委員的評(píng)價(jià)是：“充滿暴力與死亡的現(xiàn)實(shí)世界中表現(xiàn)出來的勇氣”。
關(guān)鍵詞：《老人與海》;油畫;動(dòng)畫;亞歷山大·彼德洛夫
俄羅斯的動(dòng)畫大師亞歷山大·彼德洛夫是全球唯一一位使用油畫的方式在玻璃上繪畫并制作成動(dòng)畫片的藝術(shù)家，他的作品大多根據(jù)文學(xué)名著改編，其中包括海明威、屠格涅夫等人的作品。他雖然從影二十年但只完成了五部短片，其中四部提名奧斯卡，其中《老人與海》奪得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，他也是俄羅斯第一位獲得奧斯卡獎(jiǎng)的動(dòng)畫家。
一、獨(dú)特的制作方式
彼德洛夫擅長用繪制油畫的方法制作動(dòng)畫片，用手指粘上顏料在玻璃上作畫。每一格畫面都可以獨(dú)立成為一幅美麗的油畫， 具有十分濃重的表現(xiàn)力度。彼德洛夫利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，在一層上制作人物，同時(shí)在另外一層上制作背景，燈光逐層透過玻璃而拍攝一幀畫面，然后他再通過對(duì)玻璃上的濕水彩進(jìn)行控制來拍攝下一幅畫面。在《老人與?！分?，這個(gè)過程重復(fù)進(jìn)行了29000次。他將油畫的繪畫方法與動(dòng)畫結(jié)合在一起，創(chuàng)造了前無古人的創(chuàng)作方式，使《老人與?！愤@部動(dòng)畫片的魅力不僅表現(xiàn)在它的故事本身，更在于它所表現(xiàn)出的強(qiáng)烈油畫風(fēng)格所帶來的視覺沖擊力。
他接受采訪時(shí)說：“我使用油畫這種方法制作動(dòng)畫片已近十五年了，我很習(xí)慣這樣做。我感覺電影可以與繪畫藝術(shù)一起創(chuàng)造新的視覺效果?！彼J(rèn)為用手指作畫更容易，可以畫得更快，而且想畫什么就畫什么，手指是心靈與繪畫之間相通的一條捷徑，是最直接的一條途徑。
二、立體的角色形象
《老人與?！肥乾F(xiàn)代美國小說作家海明威創(chuàng)作于1952年的一部中篇小說，獲得了1953年的美國普利策獎(jiǎng)和1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
主角是一位名叫桑地亞哥的老漁夫，他堅(jiān)持每天出海，但是已經(jīng)連續(xù)84天沒有任何收獲了，他決定第85天去少有人去的深海區(qū)域。當(dāng)天他的運(yùn)氣似乎不錯(cuò)，捕到一條大的馬丁魚，但是這條魚太大了，他花了三天兩夜才把它殺死，最后把它綁在船上啟程返航，但是返航的過程中又碰到了鯊魚的襲擊，一路上歷經(jīng)千辛萬苦，但他都沒有輕言放棄，雖然最后他只帶回大馬林魚的骨架。
為了展現(xiàn)桑地亞哥堅(jiān)強(qiáng)的意志，在桑地亞哥與大馬林魚經(jīng)過三天兩夜的較量時(shí)，通過回憶自己年輕時(shí)在酒館參加的一次掰手腕比賽來側(cè)面烘托——比賽從周日早上持續(xù)到周一的早上，這種用堅(jiān)忍的意志與任何困難作斗爭的精神取得了最終的勝利，桑地亞哥也因此被稱為“冠軍”。
桑地亞哥不屈服于命運(yùn)，無論在怎樣艱苦卓絕的環(huán)境中，他都憑著自己的勇氣、毅力和智慧進(jìn)行奮勇的抗?fàn)?。大馬林魚雖然沒有保住，但是他卻捍衛(wèi)了“人的靈魂和尊嚴(yán)”，顯示了“一個(gè)人的能耐可以達(dá)到什么程度”，是一個(gè)勝利的失敗者，一個(gè)失敗的英雄。
三、象征和隱喻手法
馬洛林象征著人類對(duì)未來生命的延續(xù)。他是整部影片的另一位主角，雖然年幼但不孩子氣，即使被家人安排遠(yuǎn)離老人，他還是會(huì)默默地照顧老人。老人在與大海進(jìn)行驚險(xiǎn)的搏斗時(shí)，他多次想到了馬洛林，“真希望那孩子在這里，他會(huì)為我驕傲的?！闭巧难永m(xù)，才會(huì)讓生活充滿了樂趣和希望。
馬林魚象征著人類美好的前途，這是桑地亞哥的一生中捕獲的最大的魚，它成就了桑地亞哥的硬漢形象。在84天都沒有任何收獲的情況下，第85天仍然揚(yáng)帆出海，沒有向命運(yùn)屈服。除此之外，馬林魚也象征著一種榮譽(yù)。在與大馬林魚的搏斗中，老人說：“我們?cè)诤Ｉ嫌懮?，誰愿意殺死自己的兄弟呢?！笨梢钥闯錾５貋喐鐚?duì)馬林魚充滿了愛憐以及尊敬。
鯊魚象征著摧毀美好理想的罪魁禍?zhǔn)?，是人生中的各種不幸、厄運(yùn)和困境。
代表神秘的往往是一望無際的大海，它反復(fù)無常，令人捉摸不定，一會(huì)風(fēng)平浪靜，一會(huì)狂風(fēng)海嘯。大海既蘊(yùn)含著廣闊的資源，又蘊(yùn)藏著殺機(jī)。大海是老人生活的全部，給老人提供了物質(zhì)和挫折。因此，大海是象征著人們的生存環(huán)境和變化無常的命運(yùn)。
四、壯闊的場(chǎng)景造型
有人評(píng)論，“突然涌出的藍(lán)擊垮了我”。
影片從一開始映入觀眾眼簾的就是濃墨重彩的藍(lán)色，這種藍(lán)色甚至顯得有些夸張，是那種純凈的油漆藍(lán)，海水的顏色，天空和遠(yuǎn)山都是那種淡藍(lán)色。彼德洛夫完全用藍(lán)色為影片的環(huán)境渲染定下色彩基調(diào)。天空藍(lán)得明凈，大海藍(lán)得深沉，遠(yuǎn)山村落亦藍(lán)得清新淡雅，呈現(xiàn)在觀眾眼前的完全是一種詩情畫意、山水田園般的寧靜與愜意。
從一幅幅畫面中，我們可以窺見西方繪畫史中諸多大師、諸多佳作的影子。恣意汪洋的大海、不斷變幻的藍(lán)、日出日落，顯然是從印象派的開山鼻祖莫奈那兒吸取營養(yǎng)。日出，老人下海的那一幕，可以說是直接向莫奈的《日出·印象》致敬。大海在不同時(shí)間、不同光照下呈現(xiàn)不同的藍(lán)，色彩變幻多端的云彩，這些印象派對(duì)光與影的創(chuàng)造性表達(dá)，都被彼德洛夫“拿來”，讓觀眾飄搖在汪洋大海之中。
杰作不僅僅體現(xiàn)在對(duì)前人的繼承，還在于對(duì)后世的啟發(fā)。這部片子的畫面表現(xiàn)對(duì)李安的《少年派的奇幻漂流》有著重要的影響。《少年派》里俯視的視角展現(xiàn)海的遼闊、夜里海底魚的色彩、云天海一色等，都可以在這部片子找到影子。
五、對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的指導(dǎo)意義
《老人與?！废胍獋鬟_(dá)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)比影片中表現(xiàn)出來的多得多，雖然描寫的是一個(gè)老人，但是展現(xiàn)出來的卻是一整個(gè)世界。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)委員的評(píng)價(jià)是：“充滿暴力與死亡的現(xiàn)實(shí)世界中表現(xiàn)出來的勇氣”，而《老人與海》的主題恰恰就是“勇氣”。
優(yōu)秀的動(dòng)畫并不一定是完全的原創(chuàng)。站在藝術(shù)發(fā)展與傳承的角度考慮，完全可以借鑒其他題材并加以重新表現(xiàn)。中國早期的很多經(jīng)典動(dòng)畫都是在原有題材的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，從詩歌到散文再到小說，都可以成為動(dòng)畫創(chuàng)作的題材。
表現(xiàn)藝術(shù)的方式并不只有一種，除了電腦繪畫外，油畫、水墨、雕塑、工藝美術(shù)等藝術(shù)表現(xiàn)方法都可以成為創(chuàng)作手法。正如《老人與?！肥褂玫氖菍憣?shí)性油畫風(fēng)格，而中國的經(jīng)典動(dòng)畫《山水情》使用的是水墨動(dòng)畫的形式，其詩一樣的氣質(zhì)、幽遠(yuǎn)清淡的畫面已達(dá)到天人合一的境界。
每個(gè)人在人生路上都會(huì)遇到“鯊魚”，遭受各種挫折與磨難，我們都要有足夠的心理準(zhǔn)備。王小波說：“不相信這個(gè)世界就是這樣的，在明知道某些時(shí)候必須低頭，某些人必將失去，某些東西命中注定不能長久，依然要說在第一千個(gè)選擇之外，還有第一千零一個(gè)可能，有一扇窗戶等著我打開，然后有光照進(jìn)來。”
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俄羅斯的動(dòng)畫大師亞歷山大·彼德洛夫是全球唯一一位使用油畫的方式在玻璃上繪畫并制作成動(dòng)畫片的藝術(shù)家，他的作品大多根據(jù)文學(xué)名著改編，其中包括海明威、屠格涅夫等人的作品。他雖然從影二十年但只完成了五部短片，其中四部提名奧斯卡，其中《老人與海》奪得奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)，他也是俄羅斯第一位獲得奧斯卡獎(jiǎng)的動(dòng)畫家。
一、獨(dú)特的制作方式
彼德洛夫擅長用繪制油畫的方法制作動(dòng)畫片，用手指粘上顏料在玻璃上作畫。每一格畫面都可以獨(dú)立成為一幅美麗的油畫， 具有十分濃重的表現(xiàn)力度。彼德洛夫利用玻璃的不同層面進(jìn)行制作，在一層上制作人物，同時(shí)在另外一層上制作背景，燈光逐層透過玻璃而拍攝一幀畫面，然后他再通過對(duì)玻璃上的濕水彩進(jìn)行控制來拍攝下一幅畫面。在《老人與?！分?，這個(gè)過程重復(fù)進(jìn)行了29000次。他將油畫的繪畫方法與動(dòng)畫結(jié)合在一起，創(chuàng)造了前無古人的創(chuàng)作方式，使《老人與?！愤@部動(dòng)畫片的魅力不僅表現(xiàn)在它的故事本身，更在于它所表現(xiàn)出的強(qiáng)烈油畫風(fēng)格所帶來的視覺沖擊力。
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為了展現(xiàn)桑地亞哥堅(jiān)強(qiáng)的意志，在桑地亞哥與大馬林魚經(jīng)過三天兩夜的較量時(shí)，通過回憶自己年輕時(shí)在酒館參加的一次掰手腕比賽來側(cè)面烘托——比賽從周日早上持續(xù)到周一的早上，這種用堅(jiān)忍的意志與任何困難作斗爭的精神取得了最終的勝利，桑地亞哥也因此被稱為“冠軍”。
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三、象征和隱喻手法
馬洛林象征著人類對(duì)未來生命的延續(xù)。他是整部影片的另一位主角，雖然年幼但不孩子氣，即使被家人安排遠(yuǎn)離老人，他還是會(huì)默默地照顧老人。老人在與大海進(jìn)行驚險(xiǎn)的搏斗時(shí)，他多次想到了馬洛林，“真希望那孩子在這里，他會(huì)為我驕傲的?！闭巧难永m(xù)，才會(huì)讓生活充滿了樂趣和希望。
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五、對(duì)動(dòng)畫創(chuàng)作的指導(dǎo)意義
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優(yōu)秀的動(dòng)畫并不一定是完全的原創(chuàng)。站在藝術(shù)發(fā)展與傳承的角度考慮，完全可以借鑒其他題材并加以重新表現(xiàn)。中國早期的很多經(jīng)典動(dòng)畫都是在原有題材的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，從詩歌到散文再到小說，都可以成為動(dòng)畫創(chuàng)作的題材。
表現(xiàn)藝術(shù)的方式并不只有一種，除了電腦繪畫外，油畫、水墨、雕塑、工藝美術(shù)等藝術(shù)表現(xiàn)方法都可以成為創(chuàng)作手法。正如《老人與?！肥褂玫氖菍憣?shí)性油畫風(fēng)格，而中國的經(jīng)典動(dòng)畫《山水情》使用的是水墨動(dòng)畫的形式，其詩一樣的氣質(zhì)、幽遠(yuǎn)清淡的畫面已達(dá)到天人合一的境界。
每個(gè)人在人生路上都會(huì)遇到“鯊魚”，遭受各種挫折與磨難，我們都要有足夠的心理準(zhǔn)備。王小波說：“不相信這個(gè)世界就是這樣的，在明知道某些時(shí)候必須低頭，某些人必將失去，某些東西命中注定不能長久，依然要說在第一千個(gè)選擇之外，還有第一千零一個(gè)可能，有一扇窗戶等著我打開，然后有光照進(jìn)來。”
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