《白夜行》與《畫(huà)中情思》女主人公悲劇形象分析

摘要：小說(shuō)中的女性形象總是具有深刻意義的，在東方文學(xué)作品中更是如此。東野圭吾筆下《白夜行》中的女主唐澤雪穗和西巫拉帕筆下《畫(huà)中情思》中的吉拉娣都是東方文學(xué)作品中令人印象深刻的女性，她們都生活在復(fù)雜的社會(huì)大背景下，二者悲劇的人生透露出深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

關(guān)鍵詞：唐澤雪穗;吉拉娣;悲劇

一、引言

《白夜行》女主人公唐澤雪穗小時(shí)候生活在一個(gè)貧窮的家庭，父親早逝，母親沒(méi)有穩(wěn)定的收入來(lái)源，雪穗的童年遭受了難以想象的磨難。母親為了賺取錢(qián)財(cái)，強(qiáng)迫年僅11歲的雪穗進(jìn)行性交易，交易對(duì)象是一些戀童癖，最后一個(gè)對(duì)象竟是好朋友桐原亮司的父親。亮司無(wú)意中發(fā)現(xiàn)父親的丑惡行為，為救雪穗殺了父親，從此兩人便開(kāi)始了悲劇人生。雪穗后來(lái)被養(yǎng)母收養(yǎng)，在成長(zhǎng)道路中是人們眼中的大家閨秀，而她自己心中卻是無(wú)盡的黑暗，為了達(dá)到目的不擇手段，她的形象在日本也被叫做“惡女”。

《畫(huà)中情思》女主人公蒙拉查翁·吉拉娣從小就受到很好的教育，知書(shū)達(dá)理、端莊美麗，但同時(shí)被父親禁錮于他的世界之中，很少與外界聯(lián)系，到了三十五歲還未嫁人。眼看著自己的兩個(gè)妹妹都擁有了美好的婚姻，便在仔細(xì)權(quán)衡考量后嫁給了父親的朋友——五十多歲的昭坤。吉拉娣原來(lái)以為自己渾渾噩噩度過(guò)一生，但在日本和昭坤度蜜月時(shí)遇到了留學(xué)生諾帕朋，她遇到了自己的愛(ài)情。不過(guò)迫于泰國(guó)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和自身軟弱的性格，吉拉娣無(wú)力反抗自己的命運(yùn)，無(wú)論是自己的愛(ài)情還是人生她最后都只能妥協(xié)，無(wú)奈抱病而終。

二、兩位女性形象相同的悲劇色彩

《白夜行》的女主人公唐澤雪穗和《畫(huà)中情思》的女主人公吉拉娣表面看上去是兩個(gè)世界的人物，但是仔細(xì)深究后就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這兩位女主人公都是社會(huì)背景下產(chǎn)生的悲劇人物。

（一）愛(ài)情悲劇

《白夜行》塑造了一個(gè)高雅、智慧，同時(shí)又辛酸、恐怖的女子形象。雪穗的心理是扭曲的、陰暗的。她經(jīng)歷了不堪回首的童年，使得自己的內(nèi)心變得越來(lái)越扭曲，為了往上流社會(huì)走，她不惜一切代價(jià)為自己的未來(lái)開(kāi)路。為了得到足夠的金錢(qián)和體面，她用假懷孕嫁給了她不愛(ài)的高宮誠(chéng)，從而獲取了更多的利益資源，后來(lái)發(fā)現(xiàn)高宮誠(chéng)不是一個(gè)上進(jìn)的人后用計(jì)讓其出軌，順利離婚，也給自己貼上了一個(gè)可憐女人的標(biāo)簽。后來(lái)經(jīng)過(guò)自己的多番努力，順利嫁給了大型制藥公司的董事長(zhǎng)篠?？登?，以自己美麗迷人的外表成功俘獲了大家。在這條利益的道路上，唐澤雪穗從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)他們?nèi)魏我粋€(gè)人，心中唯一的軟弱是桐原亮司，但是兩人一明一暗，是永遠(yuǎn)不可能在一起的，只能靠“寄生”的方式存在著。雪穗的愛(ài)情悲劇是童年時(shí)候的陰影逐漸造成的，她不信任除了亮司之外的任何人，可是為了往上爬又不能和亮司在一起，直到亮司自殺她便真正成為了一個(gè)絕情的“惡女”。

《畫(huà)中情思》塑造了一個(gè)形象、悲劇的貴族女子形象。吉拉娣憧憬著愛(ài)情和幸福，但她卻得不到。她的這種內(nèi)心矛盾和軟弱性格是她的出身所決定的。結(jié)婚之前吉拉娣就預(yù)感到婚姻的不幸。她不愛(ài)丈夫，但她卻必須要做賢妻良母。她死前的血淚獨(dú)白就是她的愛(ài)情悲劇的寫(xiě)照。吉拉娣骨子里對(duì)愛(ài)情、對(duì)美好的事物懷有深深的向往，這點(diǎn)有別于其他的封建女性。由于從小受到洋教師的影響，她敢于并樂(lè)于展示自己的美貌，每天花大量時(shí)間保養(yǎng)自己的容顏，目的是讓自己快樂(lè)，而不用容顏去獲得額外的利益，這也是她思想里較為積極自我的一面，正因?yàn)槿绱怂谡煞蛉ナ篮蟛鸥矣跊_破世俗去接受諾帕朋的愛(ài)。但在封建禮教和先進(jìn)思想的碰撞下，面對(duì)一條難以跨越的世俗鴻溝，吉拉娣仍舊只能淪為封建禮教的犧牲品。

（二）家庭悲劇

《白夜行》的唐澤雪穗有著極其悲慘的童年，父親早逝，母親也是個(gè)不愛(ài)自己還極其貪財(cái)?shù)娜?。年僅11歲就被母親強(qiáng)迫跟戀童癖進(jìn)行性交易，給雪穗幼小的心靈造成了巨大的傷害。雪穗極力想擺脫貧賤的身份，與桐原亮司合力殺死了生母，造成生母自殺的假象。順利被中產(chǎn)階級(jí)的養(yǎng)母唐澤禮子收養(yǎng)，搖身一變成為學(xué)習(xí)好家境好的大家閨秀。上大學(xué)后主動(dòng)接近富家子弟高宮誠(chéng)，用計(jì)與其結(jié)婚，套取高宮誠(chéng)的利益后又設(shè)計(jì)其出軌，讓自己變成一個(gè)可憐的少婦。后來(lái)用自己的美貌吸引了大型制藥公司董事長(zhǎng)篠冢康晴，順利結(jié)婚，得到了更多的資源。在雪穗的這些家庭中，她沒(méi)有親情，沒(méi)有愛(ài)情，甚至是沒(méi)有感情。家庭的不幸福造就了她狠心的性格，她所在的家庭對(duì)于她本人來(lái)說(shuō)都沒(méi)有感情，不是惡魔的熔爐就是利益的漩渦。

《畫(huà)中情思》女主人公的家庭看起來(lái)比《白夜行》女主人公的家庭幸福許多，但實(shí)際上各有各的不幸。吉拉娣自小生活在貴族家庭，富足的家境使她無(wú)憂無(wú)慮地成長(zhǎng)，在她妹妹得到幸福之前，她從未想過(guò)自己的幸福該如何獲得。嫁給昭坤后，并沒(méi)有想象中得到愛(ài)情，他們不相愛(ài)，只是為了家庭安排和合適而結(jié)合，遇到諾帕朋后才懂得愛(ài)情是什么樣子，但是礙于身份地位，他們最終不能夠走在一起，吉拉娣只能永遠(yuǎn)地困在沒(méi)有愛(ài)情的婚姻中直到死去。

三、悲劇產(chǎn)生的原因

《白夜行》整個(gè)故事背景發(fā)生在泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代下的日本，這一時(shí)代經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，同時(shí)也造成了許多人性扭曲。人們?cè)谧访鹄倪^(guò)程中，往往忘記善良，而暴露出自己丑惡的本性，為了得到更多利益不惜傷害身邊人，小說(shuō)女主唐澤雪穗就是這樣一個(gè)無(wú)情的人。她的無(wú)情也不僅僅和時(shí)代背景相關(guān)，還和家庭情況有關(guān)，不幸福的家庭環(huán)境會(huì)極容易造成一個(gè)人心理的變態(tài)。

《畫(huà)中情思》的故事背景是泰國(guó)的封建社會(huì)，在封建制度下人們的性格與天性被制約著，不能勇敢自由地追求自己想要的幸福。女主吉拉娣就是一位傳統(tǒng)的泰國(guó)女性，一直活在壓抑的自我中不能擁有自己的幸福，這種狀態(tài)下就造成了女性悲劇。

（一）家庭問(wèn)題

唐澤雪穗從小生活在地獄般的家庭，父親早逝，母親沒(méi)有一分穩(wěn)定的工作，貪財(cái)?shù)哪赣H讓年僅11歲的雪穗與戀童癖進(jìn)行性交易。雪穗每天都生活在無(wú)邊的黑暗里，小小年紀(jì)就有這些不堪回首的經(jīng)歷，讓雪穗幼小的心靈變得越來(lái)越無(wú)情。在桐原亮司父親命案發(fā)生后，她與亮司聯(lián)合殺死了貪財(cái)?shù)哪赣H，并制造了母親自殺的假象。這種家庭環(huán)境成長(zhǎng)的雪穗不能也不會(huì)是善良天真活潑可愛(ài)的，不到十歲就經(jīng)歷如此多的黑暗人性，這樣的雪穗是無(wú)情的、恐怖的。家庭原因造成了雪穗對(duì)除了亮司之外的任何人都不信任也沒(méi)有感情，身邊的朋友、老公、同學(xué)都是自己利用的對(duì)象。

吉拉娣是集泰國(guó)傳統(tǒng)女性的美好品性于一身的女性形象，高雅、溫婉、隱忍、順從。多年的貴族家庭教育和宮廷生活的熏陶，造就了吉拉娣這樣一個(gè)容貌、才藝、性情都無(wú)可挑剔的貴族女性。盡管她也曾接觸過(guò)西方文學(xué)，也向往、憧憬自由的愛(ài)情，但是她的骨子里卻是一位標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)淑女形象，她從不主動(dòng)要求什么，一切都隨緣，在皇族家庭與宮廷生活中，皇權(quán)是至高無(wú)上的權(quán)威，決不允許有絲毫的抵觸與違抗，因此在這樣的教育體制下長(zhǎng)大的吉拉娣，理所當(dāng)然地認(rèn)定隱忍、順從就是天經(jīng)地義。她不會(huì)去考慮明天會(huì)怎樣，只是把順從看作是永恒的標(biāo)準(zhǔn)。她嚴(yán)格地按照封建社會(huì)對(duì)女性的要求去行事，對(duì)男權(quán)社會(huì)的道德規(guī)范絕對(duì)地順從。封建文明對(duì)人類(lèi)，尤其是女性的束縛與壓抑，往往使她們與真正的自我生命失之交臂，造成生命的悲哀與無(wú)奈。吉拉娣憧憬愛(ài)情、渴望愛(ài)情，卻無(wú)力去追求愛(ài)情，她被社會(huì)和自己禁錮在那個(gè)封建色彩濃厚的家中。

（二）社會(huì)背景

《白夜行》的社會(huì)背景是日本上世紀(jì)80年代末到90年代末的泡沫經(jīng)濟(jì)時(shí)代，在這期間，日本兩次陷入了石油危機(jī)和泡沫經(jīng)濟(jì)，社會(huì)秩序嚴(yán)重混亂，社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域扭曲錯(cuò)位，人們的心理也被低工資高物價(jià)的社會(huì)變得變態(tài)。從書(shū)中可以感受到日本社會(huì)的變遷，社會(huì)問(wèn)題尖銳地暴露，當(dāng)時(shí)很多日本民眾追求的唯一目標(biāo)便是物質(zhì)利益，這些問(wèn)題都直接或間接地導(dǎo)致了唐澤雪穗人性的墮落和悲劇人生。

吉拉娣和昭坤的結(jié)合并不是買(mǎi)賣(mài)婚姻的結(jié)果，而是她在仔細(xì)地權(quán)衡利弊之后，自己做出的抉擇。造成這個(gè)悲劇的罪魁禍?zhǔn)渍菤埧岬姆饨ㄉ鐣?huì)。1932年以前的泰國(guó)，是一個(gè)君主專(zhuān)制的國(guó)家。貴族的地位雖然很優(yōu)越，但這并不意味著每一位貴族都能擁有幸福，封建的宗法制度對(duì)本階級(jí)的女子并不寬容，況且價(jià)值觀念、階級(jí)地位、社會(huì)輿論等都是束縛她們的枷鎖。吉拉娣的悲劇是社會(huì)悲劇。而造成這個(gè)社會(huì)悲劇的根本原因，正是整個(gè)封建禮教的罪惡。從吉拉娣的悲劇結(jié)局中看出，只有與封建宗法制度作斗爭(zhēng)，才能獲得真正自由的愛(ài)情，像她那樣屈服于封建制度，最后只能成為封建制度下的悲劇。

四、結(jié)語(yǔ)

兩本書(shū)中女主人公唐澤雪穗和蒙拉查翁·吉拉娣的命運(yùn)悲劇給人印象深刻，造成這種悲劇的不僅是當(dāng)時(shí)社會(huì)的時(shí)代大背景，同時(shí)還有唐澤雪穗和吉拉娣自身性格的原因。這兩位女性形象在東方文學(xué)中是經(jīng)典的，讓人不得不反思家庭與社會(huì)給人性格成長(zhǎng)帶來(lái)的影響。

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作者簡(jiǎn)介：何雨芊（1997—），女，漢族，四川江油市人，碩士在讀，亞非語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)。