唐寅山水畫中的點(diǎn)景人物特點(diǎn)分析

摘要：唐寅，是我國(guó)古代著名的畫家，書法家以及詩(shī)人，在我國(guó)的繪畫史上，他的作品有著極高的地位，代表著我國(guó)古代繪畫的藝術(shù)成就。他具有高超的繪畫技術(shù)，具有獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，在他的繪畫作品中，通常會(huì)將山水與人物結(jié)合起來(lái)，從而使山水畫能夠呈現(xiàn)出獨(dú)特的意境。因此，本文簡(jiǎn)單分析了唐寅山水畫中的點(diǎn)景人物特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：唐寅;山水畫;點(diǎn)景人物

引文：

唐寅，是我國(guó)明代時(shí)期的畫家。在他筆下的繪畫作品，以山水畫居多，并且在大多數(shù)的山水畫中，通常會(huì)有點(diǎn)景人物的烘托。雖然在他的作品中人物的繪畫并不是主要的部分，但是仿佛人物的作用又不可缺，起著關(guān)鍵的烘托作用。通過(guò)對(duì)我國(guó)明代時(shí)期的繪畫作品分析發(fā)現(xiàn)，將點(diǎn)景人物與山水畫進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，是一種比較常見(jiàn)的繪畫手法，在唐寅的繪畫作品中有完美體現(xiàn)。

一、漁夫?yàn)橹魇屈c(diǎn)景人物的重要特點(diǎn)之一

例1：比如《黃茅渚小景圖》，這幅畫現(xiàn)在被收藏在上海博物館。這幅畫具有較強(qiáng)的藝術(shù)氣息，并且作品具有寫實(shí)的特點(diǎn)，畫中有兩條繁忙的漁船，還有一群沙鷗，畫中的人物凝望著遠(yuǎn)方，給人留下了無(wú)限的遐想空間。

例2：《錢塘景物圖》，在唐寅的這幅畫中，畫中的景色比較簡(jiǎn)約，其對(duì)于山石、樹木的畫法主要以南宋的李唐為依托，畫筆比較有力。畫中的點(diǎn)景人物形態(tài)比較自然，風(fēng)格比較靈秀，具有南宋時(shí)期的繪畫風(fēng)格。

二、會(huì)有交游是點(diǎn)景人物的重要特點(diǎn)之二

從唐寅的山水畫中可以發(fā)現(xiàn)，一些場(chǎng)景的出現(xiàn)頻率較高，比如交游、會(huì)友等。從他的畫中，能夠反應(yīng)出在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下，大部分文化墨客的悠閑、自在的生活風(fēng)格，是古達(dá)文人日常生活的體現(xiàn)，他的畫中不僅是對(duì)于我國(guó)古代文人生活的真實(shí)反映，并且完美的與自然進(jìn)行了結(jié)合，突出了他山水畫獨(dú)特的特點(diǎn)。其中，點(diǎn)景人物出現(xiàn)主要的地點(diǎn)是在山間茅屋、環(huán)山繞水的場(chǎng)景，在畫中的友人三人或者五人閑談，山間崎嶇的小路、幽靜的環(huán)境。通過(guò)用心賞析他的繪畫作品，能夠感知這個(gè)世界，使心更加靜謐，給人獨(dú)特的藝術(shù)感受。

例1：《落霞孤鶩圖》，這幅畫的意境妙不可言。畫中有著高山、峻嶺，在筆法上重點(diǎn)突出了巖石的堅(jiān)硬感，在畫的右側(cè)生長(zhǎng)著密集的柳樹，而畫的左邊卻是另一番風(fēng)光，基本上處于留白的狀態(tài)。傍晚時(shí)期的夕陽(yáng)，加上平靜的湖面，使整幅畫的意境看起來(lái)更加幽靜，水榭上的文人凝望著夕陽(yáng)，仿佛在思考些什么，身后站著一位書童，在不遠(yuǎn)處的小舟上還有一人。整幅畫看起來(lái)富有文人氣息，這幅畫是作者送給友人的作品，既感慨自己生不逢時(shí)，對(duì)自己經(jīng)歷坎坷的惆悵，又有與友人同病相憐的意思，為這幅畫添加了濃濃的愁緒。這幅畫是唐寅著名的繪畫代表作，在傳統(tǒng)繪畫中有一定的地位，使文人畫的題材得到了進(jìn)一步的深化，對(duì)后世造成的影響十分深遠(yuǎn)。

例2：《春山伴侶圖》，這幅畫屬于水墨畫，現(xiàn)在被珍藏于上海博物館。唐寅雖然出生于富貴人生，自從便表現(xiàn)出較強(qiáng)的藝術(shù)天賦，但是卻人生坎坷，生活卻并不是很如意。從遠(yuǎn)處看，這幅畫中有著一層一層的山峰，有的山峰高聳入云，有的山峰則被天空中的云霧所遮掩，在互相襯托之下有一種別樣的藝術(shù)美;在山峰的半山腰，有幾株樹木，還有整整齊齊的灌木;從近處看，有大片成片的巖石，相互重疊的一起，巖石上的松樹格外醒目，還有一處房屋，能夠看到正在交談的好友。這幅畫的創(chuàng)作背景是在作者失意期間，感情的表達(dá)卻呈現(xiàn)出比較積極的狀態(tài)，通過(guò)畫中可以看出作者對(duì)當(dāng)時(shí)美好生活的憧憬和期待，還反應(yīng)了作者對(duì)當(dāng)下是生活的不滿。從整體上來(lái)看，這幅畫比較平淡、簡(jiǎn)單，在畫中的枯樹枝上，可以看到鉆出的嫩芽，體現(xiàn)出了春天的氣息，這幅畫主要是用水墨為主色，畫工比較淡雅清麗，有一種柔和之美。這類畫的風(fēng)格在唐寅的作品中比較常見(jiàn)，雖然在繪畫上沒(méi)有特意突出人物特點(diǎn)，但是人物的神采卻十分顯眼。

三、山中行旅是點(diǎn)景人物的重要特點(diǎn)之三

山中行旅在古代的繪畫中比較常見(jiàn)，也是山水畫中的常見(jiàn)題材，這一題材在唐寅的繪畫作品中也比較常見(jiàn)，也是其點(diǎn)景人物的重要特點(diǎn)之一。

例1：比如唐寅的《春游女幾山圖》，從畫中可以看到整幅畫的山路崎嶇，亭子下的人正在向遠(yuǎn)處眺望，仿佛在等歸來(lái)的友人，又仿佛在欣賞山水間的自然風(fēng)光，平靜而廣闊的湖面，給人以無(wú)限遐想。崎嶇的山路，斷斷續(xù)續(xù)，為這幅畫增添了許多立體感，山路上還有依仗而行的老者，整幅畫山石的畫風(fēng)比較突兀多變，給人一種比較自然、生動(dòng)的特點(diǎn)。整幅畫將自然與人融合在一起，體現(xiàn)了古人通過(guò)繪畫所要表達(dá)的一種理想境界，雖然是比較寧?kù)o的畫面，但是卻增添了動(dòng)態(tài)美。

例2：比如《錢塘景物圖》，整幅畫中關(guān)于人物形態(tài)方面的刻畫比較自然，畫中有一對(duì)騎行的人們，在騎行的過(guò)程中互相照看。雖然在這幅畫中關(guān)于人物的刻畫并不是重點(diǎn)，但是在作者筆下，卻將人物的具體形態(tài)表現(xiàn)的比較突出，使這幅畫的整體意境更加生動(dòng)。

結(jié)語(yǔ)：

綜上所述，根據(jù)本文的分析，不難看出唐寅山水繪畫作品點(diǎn)景人物的主要特點(diǎn)。雖然唐寅的晚年不得志，生活比較潦倒，并且僅僅在五十四歲就離開了人世，但是他的繪畫作品是留給后世寶貴的藝術(shù)財(cái)富，具有不可估量的藝術(shù)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1] 張仲閣.《仿唐寅柳蔭圖》[J].?老年教育（書畫藝術(shù)）. 2019（01）.

[2] 唐寅.唐寅作品[J].?文藝研究. 2017（12）.

[3]《仿唐寅滄浪歌圖軸》[J]. 張大千.?內(nèi)江師范學(xué)院學(xué)報(bào). 2018（05）.

[4] 汪得洋. 淺析唐寅題畫書法[J]. 大眾文藝. 2018（08）.

[5]楊軍. 春風(fēng)秋月一才人——唐寅書法藝術(shù)探析[J].?中國(guó)民族博覽. 2015（02）.

[6] 張榮東，王鳳娟，景敏. 關(guān)于尋根唐寅的對(duì)話[J]. 愛(ài)尚美術(shù). 2017（02）.

[7] 張圓滿. 《唐寅書畫全集》[J]. 中國(guó)書畫. 2017（04）.

[8] 顧士偉. 錯(cuò)位與反差：論唐寅其人其書不對(duì)應(yīng)關(guān)系[J]. 中國(guó)書法. 2015（07）.

作者簡(jiǎn)介：張冬駿（1990.3—），男，漢族，籍貫：山東菏澤人，渭南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院，講師，專業(yè)：美術(shù)學(xué)，研究方向：中國(guó)山水畫創(chuàng)作與理論研究

基金項(xiàng)目：本文系渭南師范學(xué)院校級(jí)項(xiàng)目“唐寅山水畫中點(diǎn)景人物研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018SKYM31）

（渭南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院）