自然重生 當(dāng)代廢墟影像

Milk

Manoir，Taiwan莊園，臺(tái)灣，Jonk，2017

Jonk所去之地，是自然與人類建筑戰(zhàn)斗的地方，他用鏡頭把“戰(zhàn)爭(zhēng)”場(chǎng)面記錄下來(lái)。在完成“自然重生”的過(guò)程中，這位涂鴉藝術(shù)家背著相機(jī)跑遍世界各地探尋廢棄的角落，心中只有一個(gè)念頭：記錄被自然回收的廢棄之地。被定格的瞬間里，時(shí)間仿佛停滯，自然重新掌握大局。自然進(jìn)入破碎的窗戶和每個(gè)裂縫直至將人類建造又廢棄的地方完全吞噬的過(guò)程，在Jonk看來(lái)充滿詩(shī)意和魔力?！白匀恢厣钡膭?chuàng)作對(duì)于Jonk而言再自然不過(guò)，因?yàn)樗麖男【陀协h(huán)保意識(shí)，他希望通過(guò)自己的作品，引發(fā)觀者對(duì)人類在地球上的位置、以及人類與自然的關(guān)系進(jìn)行思考。攝影師隱身消融，留下觀者見(jiàn)證自然力量。

Jonk

法國(guó)攝影師，1985年在巴黎出生。19歲那年的第一次獨(dú)自旅行，讓他從此迷上了旅行和城市藝術(shù)。這兩項(xiàng)愛(ài)好隨后引領(lǐng)了他的創(chuàng)作方向，對(duì)他的作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。他的作品登上許多知名出版物，如德國(guó)《明鏡周刊》、意大利《晚郵報(bào)》、法國(guó)《世界報(bào)》和《電視周刊》、美國(guó)《國(guó)家地理雜志》和《紐約郵報(bào)》等。他參加了世界各地的許多群展，并在巴黎多次舉辦個(gè)展。

Jonk周游世界探尋廢墟。迄今為止，四大洲四十多個(gè)國(guó)家的幾千個(gè)廢墟留下了Jonk的足跡。隨著時(shí)光流逝，Jonk的興趣集中在“廢棄”這個(gè)寬廣主題里，他認(rèn)為其中最震撼的是自然吞噬的廢墟?？粗匀恢匦抡碱I(lǐng)它曾經(jīng)擁有之物，通過(guò)破碎的窗戶、裂痕、一點(diǎn)一點(diǎn)侵入人類建造又遺棄的空間，直至把它們完全吞噬，這個(gè)過(guò)程充滿詩(shī)意，甚至幾乎是不可思議的。從很小的時(shí)候開(kāi)始，Jonk就受到生態(tài)意識(shí)的激發(fā)，“廢棄”這個(gè)主題是他一種自然而然的選擇。實(shí)際上，這個(gè)展覽系列就是傳遞這樣一個(gè)信息：自然是更強(qiáng)大的，無(wú)論人類發(fā)生什么，自然會(huì)永遠(yuǎn)存在。此外，這個(gè)展覽系列還提出了一個(gè)基本問(wèn)題：人類在地球上的地位及其與自然的關(guān)系。遠(yuǎn)非悲觀，而且處于一個(gè)人類對(duì)自然的支配從未如此極端的時(shí)期，這個(gè)展覽系列旨在努力喚醒人類的意識(shí)。

2018年3月，Jonk出版了名為Naturalia（自然）的書(shū)，目前正在為第二部做準(zhǔn)備，法國(guó)著名攝影師、生態(tài)學(xué)家、環(huán)境保護(hù)者Yann Arthus-Bertrand（揚(yáng)·阿爾蒂斯-貝特朗，曾導(dǎo)演過(guò)記錄片《鳥(niǎo)瞰地球》《家園》《海洋星球》《大地》《人類》等）為這一部作序。2018年6月，33歲的他辭去了金融界的工作，專注于上述項(xiàng)目。他試圖努力通過(guò)本系列作品，以其攝影師的樸實(shí)手法，喚醒所有人的意識(shí)，應(yīng)對(duì)人類面臨的生態(tài)挑戰(zhàn)。

對(duì)話 Jonk

P=Phoenix lifestlye

P：你是從什么時(shí)候開(kāi)始注意到“廢墟”的？

Jonk：我是2000年代末的時(shí)候開(kāi)始對(duì)廢墟產(chǎn)生興趣的。在尋找未被拍攝的涂鴉之處時(shí)，我很快就發(fā)現(xiàn)了不少?gòu)U墟，涂鴉藝術(shù)家經(jīng)常去那里獨(dú)自安靜地作畫(huà)，潛心創(chuàng)作更大更美的作品。與這些藝術(shù)家頻繁接觸了一段時(shí)間之后，我本人也開(kāi)始在這些地方涂鴉，還因此取了自己的藝名Jonk。

P：第一次是拍攝哪個(gè)地方？

Jonk：我拍攝的第一個(gè)廢墟就是一個(gè)涂鴉之處：位于巴黎市中心的一棟“爛尾”的公寓樓。是一個(gè)街頭藝術(shù)攝影師朋友把我?guī)У侥抢锏摹Ｎ覀冎恍枰蜷_(kāi)工地的大門(mén)就可以進(jìn)去了。在那里，空置的公寓房間擅自被占，如同市中心的很多廢墟里的情況那樣。后來(lái)，我又去了幾次，看看有什么變化。這個(gè)地方很快被重新收購(gòu)，然后施工又恢復(fù)了。

在廢墟尋找隱藏涂鴉的過(guò)程中，我意識(shí)到環(huán)境的強(qiáng)大力量和時(shí)光流逝的印記之美：斑斑的銹跡，開(kāi)裂的墻壁，剝落的油漆，破碎的窗戶，自然重新占領(lǐng)它們，產(chǎn)生令人難以置信的場(chǎng)景，鏡頭感很強(qiáng)。對(duì)我而言，這一切如同一首無(wú)盡的詩(shī)歌。漸漸地，我的興趣集中在“廢棄”這個(gè)寬廣主題里，我覺(jué)得最震撼的是自然重新占領(lǐng)的廢墟?？粗匀恢匦抡碱I(lǐng)它曾經(jīng)擁有之物，通過(guò)破碎的窗戶、裂痕，重新滲入人類建造又遺棄的空間，直至把它們完全吞噬，這個(gè)過(guò)程充滿詩(shī)意，甚至幾乎是不可思議的。通過(guò)自己從小被激發(fā)的環(huán)保意識(shí)，以及致力傳遞的信息：人類在地球上的位置，以及人類與自然的關(guān)系，這個(gè)主題自然而然地成為了我的首選。

P：請(qǐng)談?wù)勀愕呐臄z歷程。

Jonk：我記錄這些廢墟有10多年時(shí)間了。迄今為止，我探訪過(guò)四大洲50多個(gè)國(guó)家的1500多個(gè)廢墟。我的感受是隨時(shí)間而變化的。開(kāi)始的時(shí)候，對(duì)于探訪一個(gè)廢墟這種想法，我并沒(méi)覺(jué)得有什么可擔(dān)憂的。我?guī)缀跤龅搅怂锌赡艹霈F(xiàn)的狀況，可以說(shuō)，我憑著經(jīng)驗(yàn)在廢墟里游走，如同別人在盧浮宮里閑逛一樣。但隨著年齡慢慢增長(zhǎng)，我更多意識(shí)到在這些廢墟里可能遇到的危險(xiǎn)，起初我喜歡獨(dú)自探訪，現(xiàn)在我會(huì)盡量與另一個(gè)人結(jié)伴同行。明天和意外，不知道哪一個(gè)會(huì)先來(lái)臨 ！ 主要的危險(xiǎn)，是掉進(jìn)一個(gè)洞里，或者穿越一個(gè)樓板。即使憑經(jīng)驗(yàn)可以預(yù)計(jì)到這些問(wèn)題，但是無(wú)法完全避免因疏忽大意而犯的錯(cuò)誤。在攝影方面，我的感受也在發(fā)生變化。起初，我喜歡廣角拍攝。現(xiàn)在，我對(duì)墻壁、紋理、物品的細(xì)節(jié)會(huì)更加敏感。也就是說(shuō)，我在細(xì)微處更下功夫。

P：印象最深刻的“廢墟”是哪里？

Jonk：毫無(wú)疑問(wèn)是（哈薩克斯坦）拜科努爾航天發(fā)射場(chǎng)。2018年4月，我組織了一次進(jìn)入到發(fā)射場(chǎng)的探險(xiǎn)活動(dòng)，這是一個(gè)仍在定期發(fā)射火箭的基地。當(dāng)時(shí)我的目的是拍攝其中被廢棄的部分。當(dāng)時(shí)是晚上，我?guī)е^頂探照燈，背著一個(gè)20多公斤的袋子（可以存放三天的食物和水，以及照相設(shè)備），在發(fā)射場(chǎng)里走了20公里。我因此拍到了兩個(gè)機(jī)庫(kù)，一個(gè)機(jī)庫(kù)里面有兩架被廢棄的航天飛機(jī)，另一個(gè)機(jī)庫(kù)里面有一個(gè)被廢棄的火箭。我在這些機(jī)庫(kù)里睡了3晚。這樣的探險(xiǎn)是如此令人難以置信，我為此寫(xiě)了一本書(shū)。

P：對(duì)于這些“廢墟”，你覺(jué)得可以用哪些方式改造，讓它們可以繼續(xù)與自然、人類共存？

Jonk：有很多方式可以改造廢墟?？傮w想法是，努力重新使用這些建筑物，重新開(kāi)發(fā)，在它們旁邊建造其他東西之前，賦予它們新的用途。當(dāng)然，可能性并不總是有的。但我也看到了不少這樣的例子，比如在舊的廢棄醫(yī)院對(duì)面建造了一家新的醫(yī)院。我們應(yīng)該總是能夠在一個(gè)建筑物中找到用途的。

P：從小你父母對(duì)你的教育是否也會(huì)強(qiáng)調(diào)“環(huán)保意識(shí)”，在日常生活中，你有哪些“環(huán)?！苯ㄗh？

Jonk：我認(rèn)為是我自己形成了這種環(huán)保意識(shí)。小時(shí)候，我曾經(jīng)看過(guò)一部迄今依然令我印象深刻的紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片講述了冰雪融化及其對(duì)北極熊生存造成的不良后果，我一直記得一只熊拼命往前游，努力去尋找一塊可以棲身的浮冰……美國(guó)著名心理學(xué)者海姆·吉諾特（Haim Ginott）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“孩子就像尚且濕軟的水泥，所聽(tīng)到的每字每句都會(huì)在他們身上留下印記?！?這種觀點(diǎn)影響了我的整個(gè)青少年時(shí)期，以至于每次看見(jiàn)父母做任何對(duì)環(huán)境不利的事情，我總會(huì)重復(fù)一句話：“小心，你在謀殺熊！”

這樣看來(lái)，電視也是能夠讓人受益的?？梢哉f(shuō)是我教育了我的父母，而不是他們教育了我。如果讓我對(duì)保護(hù)環(huán)境提出建議，我會(huì)說(shuō)，要 “從我做起” 。每個(gè)人都必須考慮如何減少自己的消費(fèi)。我認(rèn)為，注意用水、用電、對(duì)所住房屋的隔熱、對(duì)肉類或工業(yè)新產(chǎn)品的消費(fèi)，就已經(jīng)是一個(gè)很好的開(kāi)始。

P：作為一個(gè)熱愛(ài)旅行的攝影師，現(xiàn)在由于疫情，無(wú)法“說(shuō)走就走”去尋找靈感，你會(huì)以什么方式繼續(xù)尋找靈感？

Jonk：的確是，2020年所有的旅行計(jì)劃都取消了。替代的方式是，夏天從巴黎我住的地方開(kāi)車去德國(guó)，秋天去意大利。幸運(yùn)的是，到處都必有廢棄之地，只要能找到它們就行了。

我曾經(jīng)計(jì)劃去前蘇聯(lián)一些特別的廢棄之地，它們是無(wú)法被德國(guó)那些廢棄的工廠或者意大利那些廢棄的美麗宮殿所替代的。希望明年我可以成行。

旅行減少，使我可以重拾很多已籌備很久可以推出的項(xiàng)目，比如出書(shū)和展覽。我甚至習(xí)慣了這種“禁足”的生活，并不因此而抱怨。

P：除了拍攝廢墟影像，你還是個(gè)涂鴉藝術(shù)家，你會(huì)在“廢墟”上進(jìn)行涂鴉創(chuàng)作嗎？

Jonk：我不再進(jìn)行涂鴉創(chuàng)作了，沒(méi)有時(shí)間做所有的事情，我更喜歡把精力集中在攝影上。我正重回街頭藝術(shù)創(chuàng)作，準(zhǔn)備推出“城市叢林”系列。我拍攝的一些被自然重占的廢墟照片，會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)系列里，這些照片傳遞了一個(gè)強(qiáng)烈的信息：自然是更強(qiáng)大的，無(wú)論人類發(fā)生什么，自然會(huì)永遠(yuǎn)存在。為了加深“自然重新占有”這種想法，我把拍攝的野生動(dòng)物的照片剪切下來(lái)， 粘貼到廢墟的照片上。為了更進(jìn)一步，我還在作品的邊緣和某些中心元素上添加顏料，來(lái)表現(xiàn)廢墟的消失。這樣，當(dāng)人類離開(kāi)，自然通過(guò)動(dòng)物和植物回歸，隨著時(shí)間推移，它建造的東西消失。這個(gè)系列傳遞樂(lè)觀正能量的。它試圖使我們意識(shí)到，人類在大自然面前是渺小的，不要繼續(xù)殖民化的破壞，而是應(yīng)該尊重自然，讓它蓬勃生長(zhǎng)，從而可以彼此受益。

P：涂鴉藝術(shù)與攝影之間有互通的地方嗎？

Jonk：有很多互通的地方，涂鴉藝術(shù)家創(chuàng)作一幅畫(huà)，給它一個(gè)環(huán)境，一個(gè)氛圍…… 攝影師做同樣的事情。

P：疫情過(guò)后，你最想去的地方是哪里？

Jonk：當(dāng)我們被允許重新旅行后，我想重游切爾諾貝利。我已經(jīng)去過(guò)7次，現(xiàn)在要帶一些團(tuán)隊(duì)過(guò)去。本來(lái)2020年有3次到切爾諾貝利旅行計(jì)劃，但是都取消了。我想定期到那里去，看看自然回歸的變化過(guò)程，而且很多人都要我?guī)麄円黄稹?/p>

Palais， Pologne宮殿，波蘭 ，Jonk，2015

Serre， Belgique溫室，比利時(shí)，Jonk，2015

P：你是從什么時(shí)候開(kāi)始注意到“廢墟”的？

Jonk：我是2000年代末的時(shí)候開(kāi)始對(duì)廢墟產(chǎn)生興趣的。在尋找未被拍攝的涂鴉之處時(shí)，我很快就發(fā)現(xiàn)了不少?gòu)U墟，涂鴉藝術(shù)家經(jīng)常去那里獨(dú)自安靜地作畫(huà)，潛心創(chuàng)作更大更美的作品。與這些藝術(shù)家頻繁接觸了一段時(shí)間之后，我本人也開(kāi)始在這些地方涂鴉，還因此取了自己的藝名Jonk。

P：第一次是拍攝哪個(gè)地方？

Jonk：我拍攝的第一個(gè)廢墟就是一個(gè)涂鴉之處：位于巴黎市中心的一棟“爛尾”的公寓樓。是一個(gè)街頭藝術(shù)攝影師朋友把我?guī)У侥抢锏?。我們只需要打開(kāi)工地的大門(mén)就可以進(jìn)去了。在那里，空置的公寓房間擅自被占，如同市中心的很多廢墟里的情況那樣。后來(lái)，我又去了幾次，看看有什么變化。這個(gè)地方很快被重新收購(gòu)，然后施工又恢復(fù)了。

在廢墟尋找隱藏涂鴉的過(guò)程中，我意識(shí)到環(huán)境的強(qiáng)大力量和時(shí)光流逝的印記之美：斑斑的銹跡，開(kāi)裂的墻壁，剝落的油漆，破碎的窗戶，自然重新占領(lǐng)它們，產(chǎn)生令人難以置信的場(chǎng)景，鏡頭感很強(qiáng)。對(duì)我而言，這一切如同一首無(wú)盡的詩(shī)歌。漸漸地，我的興趣集中在“廢棄”這個(gè)寬廣主題里，我覺(jué)得最震撼的是自然重新占領(lǐng)的廢墟?？粗匀恢匦抡碱I(lǐng)它曾經(jīng)擁有之物，通過(guò)破碎的窗戶、裂痕，重新滲入人類建造又遺棄的空間，直至把它們完全吞噬，這個(gè)過(guò)程充滿詩(shī)意，甚至幾乎是不可思議的。通過(guò)自己從小被激發(fā)的環(huán)保意識(shí)，以及致力傳遞的信息：人類在地球上的位置，以及人類與自然的關(guān)系，這個(gè)主題自然而然地成為了我的首選。

P：請(qǐng)談?wù)勀愕呐臄z歷程。

Jonk：我記錄這些廢墟有10多年時(shí)間了。迄今為止，我探訪過(guò)四大洲50多個(gè)國(guó)家的1500多個(gè)廢墟。我的感受是隨時(shí)間而變化的。開(kāi)始的時(shí)候，對(duì)于探訪一個(gè)廢墟這種想法，我并沒(méi)覺(jué)得有什么可擔(dān)憂的。我?guī)缀跤龅搅怂锌赡艹霈F(xiàn)的狀況，可以說(shuō)，我憑著經(jīng)驗(yàn)在廢墟里游走，如同別人在盧浮宮里閑逛一樣。但隨著年齡慢慢增長(zhǎng)，我更多意識(shí)到在這些廢墟里可能遇到的危險(xiǎn)，起初我喜歡獨(dú)自探訪，現(xiàn)在我會(huì)盡量與另一個(gè)人結(jié)伴同行。明天和意外，不知道哪一個(gè)會(huì)先來(lái)臨 ！ 主要的危險(xiǎn)，是掉進(jìn)一個(gè)洞里，或者穿越一個(gè)樓板。即使憑經(jīng)驗(yàn)可以預(yù)計(jì)到這些問(wèn)題，但是無(wú)法完全避免因疏忽大意而犯的錯(cuò)誤。在攝影方面，我的感受也在發(fā)生變化。起初，我喜歡廣角拍攝?，F(xiàn)在，我對(duì)墻壁、紋理、物品的細(xì)節(jié)會(huì)更加敏感。也就是說(shuō)，我在細(xì)微處更下功夫。

P：印象最深刻的“廢墟”是哪里？

Jonk：毫無(wú)疑問(wèn)是（哈薩克斯坦）拜科努爾航天發(fā)射場(chǎng)。2018年4月，我組織了一次進(jìn)入到發(fā)射場(chǎng)的探險(xiǎn)活動(dòng)，這是一個(gè)仍在定期發(fā)射火箭的基地。當(dāng)時(shí)我的目的是拍攝其中被廢棄的部分。當(dāng)時(shí)是晚上，我?guī)е^頂探照燈，背著一個(gè)20多公斤的袋子（可以存放三天的食物和水，以及照相設(shè)備），在發(fā)射場(chǎng)里走了20公里。我因此拍到了兩個(gè)機(jī)庫(kù)，一個(gè)機(jī)庫(kù)里面有兩架被廢棄的航天飛機(jī)，另一個(gè)機(jī)庫(kù)里面有一個(gè)被廢棄的火箭。我在這些機(jī)庫(kù)里睡了3晚。這樣的探險(xiǎn)是如此令人難以置信，我為此寫(xiě)了一本書(shū)。

P：對(duì)于這些“廢墟”，你覺(jué)得可以用哪些方式改造，讓它們可以繼續(xù)與自然、人類共存？

Jonk：有很多方式可以改造廢墟?？傮w想法是，努力重新使用這些建筑物，重新開(kāi)發(fā)，在它們旁邊建造其他東西之前，賦予它們新的用途。當(dāng)然，可能性并不總是有的。但我也看到了不少這樣的例子，比如在舊的廢棄醫(yī)院對(duì)面建造了一家新的醫(yī)院。我們應(yīng)該總是能夠在一個(gè)建筑物中找到用途的。

P：從小你父母對(duì)你的教育是否也會(huì)強(qiáng)調(diào)“環(huán)保意識(shí)”，在日常生活中，你有哪些“環(huán)保”建議？

Jonk：我認(rèn)為是我自己形成了這種環(huán)保意識(shí)。小時(shí)候，我曾經(jīng)看過(guò)一部迄今依然令我印象深刻的紀(jì)錄片。這部紀(jì)錄片講述了冰雪融化及其對(duì)北極熊生存造成的不良后果，我一直記得一只熊拼命往前游，努力去尋找一塊可以棲身的浮冰……美國(guó)著名心理學(xué)者海姆·吉諾特（Haim Ginott）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“孩子就像尚且濕軟的水泥，所聽(tīng)到的每字每句都會(huì)在他們身上留下印記?！?這種觀點(diǎn)影響了我的整個(gè)青少年時(shí)期，以至于每次看見(jiàn)父母做任何對(duì)環(huán)境不利的事情，我總會(huì)重復(fù)一句話：“小心，你在謀殺熊！”

這樣看來(lái)，電視也是能夠讓人受益的?？梢哉f(shuō)是我教育了我的父母，而不是他們教育了我。如果讓我對(duì)保護(hù)環(huán)境提出建議，我會(huì)說(shuō)，要 “從我做起” 。每個(gè)人都必須考慮如何減少自己的消費(fèi)。我認(rèn)為，注意用水、用電、對(duì)所住房屋的隔熱、對(duì)肉類或工業(yè)新產(chǎn)品的消費(fèi)，就已經(jīng)是一個(gè)很好的開(kāi)始。

P：作為一個(gè)熱愛(ài)旅行的攝影師，現(xiàn)在由于疫情，無(wú)法“說(shuō)走就走”去尋找靈感，你會(huì)以什么方式繼續(xù)尋找靈感？

Jonk：的確是，2020年所有的旅行計(jì)劃都取消了。替代的方式是，夏天從巴黎我住的地方開(kāi)車去德國(guó)，秋天去意大利。幸運(yùn)的是，到處都必有廢棄之地，只要能找到它們就行了。

我曾經(jīng)計(jì)劃去前蘇聯(lián)一些特別的廢棄之地，它們是無(wú)法被德國(guó)那些廢棄的工廠或者意大利那些廢棄的美麗宮殿所替代的。希望明年我可以成行。

旅行減少，使我可以重拾很多已籌備很久可以推出的項(xiàng)目，比如出書(shū)和展覽。我甚至習(xí)慣了這種“禁足”的生活，并不因此而抱怨。

P：除了拍攝廢墟影像，你還是個(gè)涂鴉藝術(shù)家，你會(huì)在“廢墟”上進(jìn)行涂鴉創(chuàng)作嗎？

Jonk：我不再進(jìn)行涂鴉創(chuàng)作了，沒(méi)有時(shí)間做所有的事情，我更喜歡把精力集中在攝影上。我正重回街頭藝術(shù)創(chuàng)作，準(zhǔn)備推出“城市叢林”系列。我拍攝的一些被自然重占的廢墟照片，會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)系列里，這些照片傳遞了一個(gè)強(qiáng)烈的信息：自然是更強(qiáng)大的，無(wú)論人類發(fā)生什么，自然會(huì)永遠(yuǎn)存在。為了加深“自然重新占有”這種想法，我把拍攝的野生動(dòng)物的照片剪切下來(lái)， 粘貼到廢墟的照片上。為了更進(jìn)一步，我還在作品的邊緣和某些中心元素上添加顏料，來(lái)表現(xiàn)廢墟的消失。這樣，當(dāng)人類離開(kāi)，自然通過(guò)動(dòng)物和植物回歸，隨著時(shí)間推移，它建造的東西消失。這個(gè)系列傳遞樂(lè)觀正能量的。它試圖使我們意識(shí)到，人類在大自然面前是渺小的，不要繼續(xù)殖民化的破壞，而是應(yīng)該尊重自然，讓它蓬勃生長(zhǎng)，從而可以彼此受益。

P：涂鴉藝術(shù)與攝影之間有互通的地方嗎？

Jonk：有很多互通的地方，涂鴉藝術(shù)家創(chuàng)作一幅畫(huà)，給它一個(gè)環(huán)境，一個(gè)氛圍…… 攝影師做同樣的事情。

P：疫情過(guò)后，你最想去的地方是哪里？

Jonk：當(dāng)我們被允許重新旅行后，我想重游切爾諾貝利。我已經(jīng)去過(guò)7次，現(xiàn)在要帶一些團(tuán)隊(duì)過(guò)去。本來(lái)2020年有3次到切爾諾貝利旅行計(jì)劃，但是都取消了。我想定期到那里去，看看自然回歸的變化過(guò)程，而且很多人都要我?guī)麄円黄稹?h3>這個(gè)系列講述了一個(gè)故事

自然的重生——從外部靠近，滲入被廢棄之地，在內(nèi)部生長(zhǎng)，直至其崩塌。然后，人類所有的痕跡被掩埋、消失殆盡。

Group 1

自然靠近

在人類建造的東西被廢棄之前，大自然的回歸總是從巧妙、悄悄的靠近開(kāi)始。各種外部元素，比如雕塑、噴泉等就這樣被回收。同樣地，任其擺布的車輛也被完全吞噬消化。這是靠近的最后一步：攻擊外墻，為下一步——滲透做準(zhǔn)備……

Immeuble dhabitation， Japon住宅大樓，日本，Jonk，2018

我當(dāng)時(shí)在一座巨大的煤礦中發(fā)現(xiàn)了這座建筑。數(shù)十名礦工及其家人居住在那里?，F(xiàn)在無(wú)人可以進(jìn)入。

Group 2

自然滲入

在外部適度打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之后，自然開(kāi)始進(jìn)攻。這樣，它滲入人類留下的一切。城堡、酒店、教堂或者工廠，沒(méi)有什么可以逃過(guò)。自然回歸。

Ch?teau， Croatie城堡，克羅地亞Jonk，2016

滲入。這是大自然回收過(guò)程的第二步。當(dāng)時(shí)正處于這個(gè)階段的開(kāi)始，可以感受到它的所有微妙之處。這是一座17世紀(jì)的城堡，一座由于缺乏維護(hù)手段而在70年代被廢棄的公共建筑。我在2016年夏季第一次在巴爾干旅行時(shí)拍攝了這張照片。

Jardin d'hiver， France冬天的花園，法國(guó)Jonk，2019

這個(gè)冬天的花園是法國(guó)一個(gè)小村莊里一座豪宅的一部分。豪宅的占地也很大，其中包括其他一些建筑物。即使在圖片上看起來(lái)可能有所不同，但一切都還很新，并且不久就被廢棄了，所以這個(gè)地方是我在那里唯一拍的。雖然我拍了所有可能的角度！當(dāng)然，僅僅為了這個(gè)冬天的花園，這次旅行都是值得的，特別是在一月的早晨。畢竟這是個(gè)冬天的花園！

Group 3

自然重生

Piscine， Italie游泳池，意大利Jonk，2019

這個(gè)游泳池巨大的碎裂結(jié)構(gòu)看起來(lái)非常斑駁。很難相信居民居然還沒(méi)有拆除它，但是應(yīng)該很快了，我很高興在它被拆除前發(fā)現(xiàn)了它。

有時(shí)與滲入同步，甚至在滲入之前，自然就直接在內(nèi)部生長(zhǎng)。我把自然重生的這個(gè)階段視為通過(guò)生長(zhǎng)所需要素的結(jié)合而進(jìn)行的連續(xù)滲入。破碎的窗戶、坍塌的屋頂、草地的濕潤(rùn)：一棵會(huì)長(zhǎng)大的小蕨類植物，一片會(huì)長(zhǎng)成大樹(shù)的灌木，這些都是創(chuàng)作出這個(gè)系列美麗畫(huà)面的元素。

Silo， Belgique筒倉(cāng)，比利時(shí)Jonk，2015

這是由6個(gè)筒倉(cāng)組成的筒倉(cāng)群中的一部分。我可以拍攝其中的4個(gè)。它們被用來(lái)為附近的水泥廠存放材料。只有在底部有一個(gè)小洞，我可以在其中繃緊手臂，固定相機(jī)。我無(wú)法用三腳架，要從地面瞄準(zhǔn)拍照。當(dāng)時(shí)天在下雨，水滴不斷地落在鏡頭上。拍攝很困難，因?yàn)槲铱床坏阶约赫谂牡臇|西，必須要每十秒鐘擦拭一次鏡頭。

Group 4

自然帶走一切

自然通過(guò)滲入，或者直接重生回歸到建筑物中，它生長(zhǎng)直至削弱它們。它囚住根深蒂固的墻壁，隨心所欲的進(jìn)進(jìn)出出。最終，建筑物崩塌不可避免。此外，它可以一步步地吞下遺留在外面的汽車，就像那輛被泥土吞噬的臺(tái)灣卡車。連續(xù)的山體滑坡可以導(dǎo)致車庫(kù)里的汽車或者碰碰車消失。最終，一切都會(huì)灰飛煙滅。我們的文明還會(huì)剩下什么？遠(yuǎn)非悲觀、消極，更不是悲慘的世界末日，這個(gè)系列旨在讓我們意識(shí)到自然是更加強(qiáng)大的。它比人類活得更加長(zhǎng)久。人類要找回自己的謙卑。當(dāng)今社會(huì)趨于爭(zhēng)奪生產(chǎn)和利潤(rùn)，以至于人類改變并忘記了核心要素：人類必須尊重和保護(hù)讓其賴以生存的東西。

Garage， Belgique 車庫(kù)，比利時(shí)Jonk，2016

我在比利時(shí)路邊的一個(gè)車庫(kù)里拍攝了這張照片。那里有很多回收的豪車，包括幾輛大眾甲殼蟲(chóng)。我特別喜歡這輛，展示了回收從內(nèi)部開(kāi)始的過(guò)程。

它像一輛還活著卻正在被吞吃的卡車，從內(nèi)部被回收，這對(duì)我來(lái)說(shuō)實(shí)在是太震撼了。

我喜歡這個(gè)場(chǎng)景透出的的諷刺意味：生命甚至可以來(lái)自引擎。

詩(shī)人萊奧·費(fèi)雷（Léo Ferré）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“隨著時(shí)光流逝，一切均會(huì)消失”。這樣，當(dāng)自然與時(shí)間重新占領(lǐng)人類廢棄之物時(shí)，我們的文明還會(huì)剩下什么？

Ch?teau， Monténégro城堡，黑山Jonk，2016

我在路上偶然發(fā)現(xiàn)了這座城堡。這是一個(gè)美麗的發(fā)現(xiàn)，它最終成為照片出現(xiàn)在我的“自然”系列中。我之所以特別喜歡這張圖片，還有一個(gè)看不見(jiàn)的原因：窗戶的另一側(cè)是大海。