名副其實
——何炳欽的瓷話藝術(shù)

訪：何炳欽

《鳥語花香》 2016年

《幻影奇葩》 2006年

陶瓷彩色刻花裝飾設計

陶瓷彩色刻花裝飾興起于上世紀80年代中期，何炳欽教授將浙江龍泉窯和景德鎮(zhèn)湖田窯的單色青釉刻花裝飾，創(chuàng)新為多種色彩的刻花裝飾，豐富了景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾的藝術(shù)形式，開辟了一條陶瓷裝飾新路。

《春吻枝頭》 2015年

高溫顏色釉瓷畫藝術(shù)

近年來，隨著陶瓷新材料的不斷開發(fā)和各種金屬氧化物在陶瓷中的應用，一種用高溫顏色釉在瓷板上繪畫的藝術(shù)形式應運而生，通稱“瓷畫”。何炳欽教授創(chuàng)作的瓷畫特征為：以高溫顏色釉為介體，通過高溫色釉窯變產(chǎn)生為主題畫面所需要的形態(tài)，肌理，色彩等等，以展示陶瓷材料特有的物性之美。

《荷塘月色》2017年

《迎春》 2013年

《路路榮華》2015年

青花、青花釉里紅裝飾

從一曲2.8億天價的元青花“鬼谷子下山”瓷瓶到一曲唱紅大江南北的歌曲《青花》，藍白相間，濃淡相宜的青花，作為一種美的符號，已經(jīng)成了景德鎮(zhèn)乃至于中國與世界對話的名片。青花在不同的時期有著不同的表現(xiàn)形式和手法。何炳欽教授的青花特征是：“一花一葉，筆筆見形”。

《非字瓶》 1985年

《鳳尾壺》 1987年

異型器皿造型設計

異型器皿造型是相對同心圓器皿造型而言，它豐富和充實了陶瓷造型的物態(tài)。上世紀80年代初，何炳欽教授根據(jù)教學的需要，深入國內(nèi)多個產(chǎn)瓷區(qū)，設計制作了一批形態(tài)各異，色彩繽紛的陶瓷異形器皿。

《青花之城》 南昌萬達茂 2014年（1）

《青花之城》 南昌萬達茂 2014年（2）

環(huán)境陶瓷藝術(shù)

自古陶瓷就有用于環(huán)境裝飾，如瓦當，花窗，照壁等。隨著時代的發(fā)展，人們審美領域的拓寬，陶瓷在環(huán)境中的應用也遂增廣。近年來何炳欽教授廣泛導涉獵這一領域，設計創(chuàng)作了一批大型環(huán)境陶瓷作品，其中最具代表性的是南昌“萬達茂”大型青花裝飾幕墻。該建筑長400米，寬200米，高30米，不但是南昌市地標性建筑，而且是世界最大的陶瓷裝飾建筑。

《春絮十五頭咖啡具》1991年

日用陶瓷設計

在日用陶瓷設計課程中，茶具、咖啡具的設計是重點，相對瓶罐類器皿的設計，它具有一定的難度。上世紀90年代，配合教學的需求，何炳欽教授設計了一批形態(tài)各異的茶具，咖啡具，并獲國內(nèi)多項大獎。白駒過隙幾十年，但這些器皿仍然不失適用，美觀，時尚的藝術(shù)效果。

《金碧丹霞》 2008北京奧運會紀念瓷 人民大會堂收藏

陳設瓷、紀念陶瓷設計

陳設陶瓷，紀念性陶瓷是烘托配合特定環(huán)境，特定事態(tài)的一種陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)形式，它具有較強的主題性和鮮明的政治，文化，時代特征，它與所處時空，色彩和所要表現(xiàn)的內(nèi)容有密不可分的關(guān)聯(lián)，何炳欽教授多次完成了這類重大的設計，并得到社會的認同。

國慶70周年人民大會堂宴用餐具

國慶70周年紀念餐具設計

國慶70周年紀念茶具設計

國慶70周年紀念咖啡具設計

上海第二屆中國國際進口博覽會國禮：《生機盎然》贈與牙買加總理霍爾尼斯

上海第二屆中國國際進口博覽會國禮：《陽春三月》贈與塞爾維亞總理布爾納比奇

共和國成立70周年紀念盤

北京世界園藝博覽會紀念盤

上海虹橋國際經(jīng)濟論壇紀念盤

國家發(fā)改委“十二五”規(guī)劃紀念盤

2019年是中華人民共和國成立70周年，是中華民族具有歷史意義的一年。這年，也是記錄一位陶瓷藝術(shù)大師最有意義的一年。2019年他似乎不知疲倦的忙碌著，參與了十余個項目，設計創(chuàng)作了數(shù)十件作品。新春伊始，元宵未過他就一頭鉆進設計室里，勾畫一疊疊設計小稿，一堆堆試制的陶瓷樣品擺滿桌上。他為建國七十周年人民大會堂宴用餐具設計、為北京世界園藝博覽會的禮品設計、為國慶70周年紀念活動用瓷的設計、為上海第二屆世界進口博覽會國外總理的禮品設計、為上海滴水湖世界諾貝爾獎參會者的禮品設計、為上海虹橋國際經(jīng)濟論談的禮品設計、為中國人壽保險股份有限公司成立70周年紀念禮品的設計，為杭州市政府的禮品設計，他不辭辛苦一刻不停往返奔波各大城市之間，他簡直成了一個工作狂人。

是什么力量激勵著他持久旺盛的工作活力?是什么力量激發(fā)了他的拼搏精神?經(jīng)過多方了解方知這源于一位偉人的一句話——在2015年3月5日有一位領導參與江西省人大代表團討論政府工作報告時的講話講到江西的陶瓷，講到陶瓷大師時他說：你們的代表中有一位大師他才是“名副其實”的大師。這高度的評價是給予大師藝術(shù)水準的充分肯定，是給予大師致高的榮譽。他時刻把“名副其實”這四個字銘記于心，事事以此來衡量，他認為這些榮譽和鞭策、是一種動力，是一份擔當，更是是一份責任。每當想起這四個字他會要求自己工作的壓力還可加大些，前行的步伐還可更快些，怎樣為社會設計更好的產(chǎn)品和創(chuàng)作更好的作品成為他的工作始終。

2019年9月30日當何炳欽大師設計的宴用瓷亮相在中華人民共和國成立70周年的人民大會堂晚宴桌上時，他終于露出微笑。他做到了，他終于做到了把設計最好的陶瓷獻到了中國人民最為神圣的殿堂，代表國家的水平招待來自世界各國的嘉賓；他終于做到了把最好的作品代表國家贈送給外國總理。這是大師對“名副其實”這四個字最好的詮釋。