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    古韻新吟
    ——詩(shī)詞吟誦學(xué)習(xí)中的傳統(tǒng)與新變

    2021-01-28 07:42:44楊悅江蘇師范大學(xué)江蘇徐州221000
    名作欣賞 2020年27期
    關(guān)鍵詞:樂(lè)府詩(shī)平仄古詩(shī)詞

    ⊙楊悅[江蘇師范大學(xué),江蘇 徐州 221000]

    “吟”作為一種文學(xué)活動(dòng),從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有記載:“臣不知其思與不思。誠(chéng)思,則將吳吟,今軫將為王吳吟?!睎|漢高誘注曰:“吟,歌吟也?!贝颂幍膮且鲬?yīng)類似一種具有吳地特色的方言民歌,也代表了“吟”與“歌”的某種類似之處。孔穎達(dá)在《毛詩(shī)正義》中說(shuō):“動(dòng)聲曰吟,長(zhǎng)言曰詠。作詩(shī)必歌,故言吟詠情性也?!边M(jìn)一步揭示了吟與歌的關(guān)系,吟需要發(fā)聲動(dòng)聽(tīng),但又不能完全按歌曲處理。正如陳少松先生總結(jié)的那樣:“‘吟’即‘詠’,就是拉長(zhǎng)了聲音歌唱?!薄耙鳌奔绰渎暎瑢我艄?jié)的漢語(yǔ)延長(zhǎng),使得語(yǔ)言的音調(diào)變化更加豐富,從而將吟者對(duì)詩(shī)歌的理解更好地表現(xiàn)出來(lái)。關(guān)于“誦”,《漢書(shū)·藝文志》轉(zhuǎn)引毛傳:“不歌而誦謂之賦?!笨梢?jiàn),“歌”與“誦”不是一回事,如果說(shuō)“吟”更向歌曲音樂(lè)靠攏的話,那么誦就偏向于語(yǔ)言本身的節(jié)奏和韻律,類似于今天所說(shuō)的“朗誦”??偟膩?lái)說(shuō),現(xiàn)在所言的吟誦是將“吟”和“誦”統(tǒng)一起來(lái)的合成品。它介于聲和樂(lè)之間,屬于言語(yǔ)和歌唱的中間過(guò)渡形式。它是一種似讀非讀、似唱非唱的藝術(shù)形式。正是其自由化和程式化的復(fù)雜結(jié)合為這種文學(xué)活動(dòng)帶來(lái)無(wú)限生機(jī)和可能性。

    一、背景介紹

    本次大創(chuàng)課題中的樂(lè)府詩(shī)吟誦也屬于詩(shī)詞吟誦的一部分,宋樂(lè)府詩(shī)中有格律詩(shī)也有非格律詩(shī),宋代樂(lè)府詩(shī)中有以樂(lè)府古題為題目的詩(shī),如陸游的《關(guān)山月》,這類樂(lè)府詩(shī)吟誦應(yīng)注意自然的語(yǔ)言氣勢(shì),根據(jù)具體作品的藝術(shù)風(fēng)貌和情感內(nèi)容進(jìn)行一種較為自由的處理,力求展現(xiàn)作品中的內(nèi)在意蘊(yùn)。兩宋時(shí)期還有一種連章體的樂(lè)府詩(shī),如汪元亮的三組大型連章體歌行類樂(lè)府,全為七言絕句。此類樂(lè)府詩(shī)的吟誦方法則應(yīng)參照近體詩(shī)的平仄吟誦規(guī)則。而當(dāng)今推廣的吟誦也多是以近體格律詩(shī)詞為主,因此本文主要探討的是此類詩(shī)詞的吟誦情況?,F(xiàn)代人對(duì)吟誦的忽略由來(lái)已久,早在“五四”時(shí)期,朱自清先生就在一篇文章中說(shuō):“‘五四’以來(lái),人們喜歡用搖頭擺尾去形容那些迷戀古人的人。搖頭擺尾正是吟文的丑態(tài),雖然吟文并不必需搖頭擺尾。從此青年國(guó)文教師都不敢在教室里吟誦古文,怕人笑話,怕人笑話他落伍,學(xué)生自然也就有了成見(jiàn)?!庇捎谌藗儗?duì)吟誦的固化刻板的印象使得吟誦這一中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)傳播一度出現(xiàn)危機(jī)。

    二、學(xué)習(xí)套調(diào)

    吟是有套調(diào)的,五言七言各有母調(diào)。如現(xiàn)在的常州吟誦調(diào)、廣陵吟誦調(diào)、福州吟誦調(diào)、江西小調(diào)等,以及在臺(tái)灣地區(qū)流行的天籟調(diào)、鹿洞調(diào)、閩南調(diào)、歌仔調(diào)等。一般來(lái)說(shuō),古時(shí)讀書(shū)人因?yàn)榈鼐夑P(guān)系的天然親近往往從本地吟誦調(diào)學(xué)起,而這種學(xué)習(xí)往往不是刻意為之,通過(guò)文人集會(huì)和師生講習(xí)等,古人潛移默化地將這種吟誦調(diào)帶到日常讀書(shū)寫(xiě)作之中。古人所說(shuō)的“一調(diào)吟千詩(shī)”便是以某一套調(diào)為基礎(chǔ)的。在如今以普通話作為標(biāo)準(zhǔn)音的時(shí)代,學(xué)生想要學(xué)習(xí)這種原汁原味的方言吟誦是有一定困難的,但仍然鼓勵(lì)老師依據(jù)當(dāng)?shù)匾髡b調(diào)特色作為教學(xué)的參照,讓學(xué)生盡可能地了解傳統(tǒng)吟誦的原貌。

    三、了解平仄

    古人的詩(shī)詞寫(xiě)得好,往往是聲情合一,聲音便是表現(xiàn)詩(shī)詞音樂(lè)美的重要媒介。劉勰在《文心雕龍》中說(shuō):“聲轉(zhuǎn)于吻,玲玲如振玉;辭靡于耳,累累如貫珠矣。是以聲畫(huà)妍蚩,寄在吟詠,滋味流于下句,風(fēng)力窮于和韻?!蓖ㄟ^(guò)吟詠這種方式將聲韻里的抑揚(yáng)頓挫表現(xiàn)出來(lái),而這種聲音的美感主要就是通過(guò)平仄來(lái)實(shí)現(xiàn)的。如今古今音中的平仄和押韻都發(fā)生了很大變化,但要想最大限度地接近吟誦原貌,學(xué)生還是應(yīng)該了解學(xué)習(xí)基本的平仄知識(shí),包括平上去入四聲與如今陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲的對(duì)應(yīng)關(guān)系,熟練掌握絕句和律詩(shī)的幾種基本格式。然而這種聲韻平仄本身內(nèi)在的協(xié)調(diào)以吟誦這一形式進(jìn)行表現(xiàn),從而給人一種融會(huì)貫通的藝術(shù)陶冶。

    四、掌握技巧

    在掌握平仄格律的基礎(chǔ)上,教師還應(yīng)傳授學(xué)生一定的吟誦技巧。首先應(yīng)保證吟者可以字正腔圓地進(jìn)行行腔,即吐字清晰、發(fā)音準(zhǔn)確。宋代張炎在《謳曲旨要》中說(shuō):“腔平字側(cè)莫參商,先須道字后還腔,字少聲多難過(guò)去,助以余音始繞梁?!睆堁妆闶菑?qiáng)調(diào)依字行腔的重要性,這也是進(jìn)行吟誦的基礎(chǔ)條件之一。其次,應(yīng)劃分好節(jié)奏點(diǎn),比如五言詩(shī)將其劃分為“二三”較為合理。如“舉頭/望明月”,或者細(xì)分為“二一二”,如“山中/發(fā)/紅萼”。七言詩(shī)若按節(jié)奏可劃分為“二二二一”,如“春風(fēng)/不度/玉門/關(guān)”;或“二二一二”,如“人生/自古/誰(shuí)/無(wú)死”兩種。這些節(jié)奏劃分應(yīng)根據(jù)詩(shī)句中名詞、動(dòng)詞、形容詞的搭配和意象、意境的營(yíng)造等進(jìn)行具體分析。而這些節(jié)奏停頓處往往是吟者進(jìn)行拖腔和襯字處理的關(guān)鍵之處,因此掌握好詩(shī)詞吟誦的節(jié)奏格外重要。最后一步就是引聲吟誦,按照“平長(zhǎng)仄短”的原則對(duì)每一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)上的平仄進(jìn)行恰當(dāng)處理。即按照“平聲緩吟,仄聲稍微短促”的基本方式進(jìn)行吟誦。

    五、鑒賞感悟

    古詩(shī)詞吟誦的關(guān)鍵一步在于細(xì)致地分析解讀文本,并且通過(guò)吟誦的方式將這種情感體驗(yàn)進(jìn)行深化。所謂沉吟體味就是如此。葉嘉瑩先生說(shuō):“我理解的吟誦的目的不是為了給別人聽(tīng),而是為了使自己的心靈與作品中世人的心靈能借著吟誦的聲音達(dá)到一種更為深微密切的交流和感應(yīng)?!笨梢?jiàn)吟誦的核心在于作者與吟者的心靈會(huì)通和交流。拿李煜的《浪淘沙令》為例:

    簾外雨潺潺,春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客,一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄,無(wú)限江山,別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也,天上人間。

    本詞是李煜降宋后被擄到汴京軟禁時(shí)所作,開(kāi)頭細(xì)雨朦朧渲染春意凋零,羅衾指的是絲綢被褥,盡管是高檔的絲織品也無(wú)法抵御漫長(zhǎng)黑夜的清冷孤寒,襯托出詞人早早醒來(lái)的纏綿愁意,此句后面要注意暫停,并且吟誦時(shí)要聲音輕巧。詞人自己在夢(mèng)中是何等無(wú)拘無(wú)束,可以一晌貪歡,現(xiàn)實(shí)中自己卻離鄉(xiāng)萬(wàn)里,無(wú)限悵恨之情油然而生,這兩句的腔調(diào)應(yīng)該由高到低,前半句帶有一絲沉浸的向往,后半句則將人從夢(mèng)中拉回現(xiàn)實(shí),帶有無(wú)限悔恨之情。下闋大體重復(fù)上闋的套調(diào),但最后一句“天上人間”的處理上應(yīng)將尾音延長(zhǎng)并做降調(diào)處理,力求將李后主從君主淪為近乎囚禁之人的巨大心理落差表現(xiàn)出來(lái)。

    通過(guò)以上分析我們可以看出,無(wú)論吟誦采用什么樣的外在形式技巧,其本質(zhì)都是為了更好地解讀文本,重點(diǎn)是將自己對(duì)詩(shī)詞的理解表現(xiàn)出來(lái),正所謂“千詩(shī)千風(fēng)味”。盡管特定吟誦調(diào)的套調(diào)變化不大,但是當(dāng)母調(diào)套到不同作者創(chuàng)作的不同詩(shī)詞之中時(shí),吟者需要結(jié)合詩(shī)詞的具體情感和個(gè)人的閱讀感受進(jìn)行調(diào)整和處理,而吟誦的博大精深的變化之處也在這里。

    六、吟誦新變

    以上幾點(diǎn)是筆者關(guān)于傳統(tǒng)吟誦學(xué)習(xí)推廣的幾點(diǎn)建議,在如今新形勢(shì)下,傳統(tǒng)吟誦也出現(xiàn)新變——新吟唱。臺(tái)灣地區(qū)積極推廣吟誦教學(xué),將古箏、笛子等傳統(tǒng)樂(lè)器與古典詩(shī)詞結(jié)合,他們積極發(fā)起關(guān)于古詩(shī)詞吟誦的比賽活動(dòng),并多次與大陸高校的吟誦社團(tuán)進(jìn)行合作,舉辦吟誦推廣活動(dòng),對(duì)宣傳弘揚(yáng)詩(shī)詞吟誦這一中華民族傳統(tǒng)文化起到推動(dòng)作用?,F(xiàn)在這種新吟唱的形式與之前的傳統(tǒng)吟誦不同,它是以音樂(lè)為本位的藝術(shù)形式。與傳統(tǒng)吟誦個(gè)人獨(dú)吟相比,它顯然是適合集體吟唱的一種改良藝術(shù)形式。其次,它的形式更加新穎,比如在著裝上有較為統(tǒng)一的漢服,一般都有背景音樂(lè)的襯托,甚至?xí)O(shè)計(jì)一些符合詩(shī)詞意境的動(dòng)作等。新吟唱也有諸多優(yōu)勢(shì)。首先是吟唱的效果更動(dòng)聽(tīng),對(duì)于現(xiàn)代人來(lái)說(shuō)傳統(tǒng)的吟誦調(diào)在未進(jìn)行藝術(shù)處理之前是很難被欣賞的。其次,新吟唱的舞臺(tái)表現(xiàn)效果更好,由于結(jié)合更多的音樂(lè)、舞美、服飾等藝術(shù)形式,新吟唱在吟誦的推廣活動(dòng)之中更具吸引力,也更容易給人一種耳目一新的審美享受,從而便于其進(jìn)一步弘揚(yáng)和傳播。可以說(shuō)吟誦的復(fù)興在一定程度上歸功于新吟唱的崛起,很多年輕人在新吟唱的影響下開(kāi)始關(guān)注傳統(tǒng)吟誦。因此進(jìn)一步在各級(jí)各類學(xué)校推廣吟誦社團(tuán)和舉辦詩(shī)歌吟誦活動(dòng)可以說(shuō)是將來(lái)振興吟誦的一大方向。

    吟誦作為中華傳統(tǒng)文化的瑰寶,如今越來(lái)越受到人們的重視,吟誦里藏著古詩(shī)詞的靈魂,它通過(guò)聲音建立起吟者與作者之間心靈相通的紐帶。在傳統(tǒng)吟誦推廣之際,吟誦者可以從學(xué)習(xí)套調(diào)、了解平仄、掌握技巧、鑒賞感悟等幾個(gè)維度對(duì)傳統(tǒng)吟誦進(jìn)行基本的學(xué)習(xí)。在新的歷史條件下,我們也應(yīng)該積極采取新吟唱這種方式來(lái)進(jìn)一步擴(kuò)大吟誦的傳播范圍。

    ①〔漢〕高誘注:《戰(zhàn)國(guó)策》,上海書(shū)店出版社1987年版,第29頁(yè)。

    ②〔漢〕漢毛亨傳,鄭玄箋,唐孔穎達(dá)疏:《毛詩(shī)正義》,上海古籍出版社1990年版,第19頁(yè)。

    ③ 陳少松:《古詩(shī)詞文吟誦研究》,社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社1997年版,第3頁(yè)。

    ④〔漢〕班固著,顏師古注:《漢書(shū)藝文志》,商務(wù)印書(shū)館1955年版,第49頁(yè)。

    ⑤ 朱自清:《朱自清全集》,江蘇教育出版社1988年版,第57頁(yè)。

    ⑥〔南朝〕劉勰:《文心雕龍》,中華書(shū)局1985年版,第47頁(yè)。

    ⑦〔宋〕張炎撰,鄭益津、吳平山解箋:《詞源解箋》,浙江古籍出版社1990年版,第439頁(yè)。

    ⑧ 葉嘉瑩:《古典詩(shī)歌吟誦九講》,廣西師范大學(xué)出版社2018年版,第1頁(yè)。

    ⑨〔南唐〕李煜:《李煜詞集》,上海古籍出版社2010年版,第105頁(yè)。

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