電影《黃金時(shí)代》的“間離”敘事解讀

龐琪

【摘 要】間離效果，即欣賞者與被欣賞者之間產(chǎn)生一定的隔離，從而使欣賞者處于一種獨(dú)立認(rèn)識和思考的狀態(tài)，不同于新階段的電影表現(xiàn)手法，是一次創(chuàng)新性的常識和表現(xiàn)。本文以電影《黃金時(shí)代》為例試析“間離”敘事的呈現(xiàn)，并對其敘事方法的原因和效果進(jìn)行探究。

【關(guān)鍵詞】電影；黃金時(shí)代；間離敘事

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）10-0099-01

電影《黃金時(shí)代》不同于其它電影的表現(xiàn)類型，其“間離”的敘事方法和敘事的結(jié)構(gòu)都引起了人們的廣泛爭議。作為一種常識性的電影創(chuàng)作方法，“間離”的敘事也呈現(xiàn)出了別具一格的特點(diǎn)，它不僅是演員與角色之間的“間離”，也實(shí)現(xiàn)了敘事時(shí)空的“間離”，而其究竟是怎樣達(dá)到“間離”敘事以及“間離”敘事的效果如何，即本文試圖解讀和研究的內(nèi)容。

一、電影《黃金時(shí)代》的“間離”敘事表現(xiàn)

（一）演員與角色的“間離”

在電影《黃金時(shí)代》中，開場就使用了“間離”敘事的方法將演員與角色產(chǎn)生“間離”。影片一開始，由蕭紅的扮演者湯唯來進(jìn)行對鏡獨(dú)白，講述了關(guān)于蕭紅人生的大致過程，通過對鏡獨(dú)白的方式實(shí)現(xiàn)了演員與角色的“間離”，給予觀眾一種全新的觀影體驗(yàn)。這種獨(dú)特的對鏡獨(dú)白的敘事方式，雖然之前的電影也使用過，而其在《黃金時(shí)代》中的使用，使得氣場與蕭紅的氣質(zhì)與性格恰當(dāng)契合。這種對鏡獨(dú)白的方式在演員進(jìn)行脫離角色之外的敘述后，進(jìn)而投入到了實(shí)際的電影角色演繹中，在“間離”中又體現(xiàn)了電影的融合。在傳統(tǒng)的電影敘事中，流暢的敘事過程能有效吸引觀眾投入到電影的劇情發(fā)展中，而《黃金時(shí)代》這部電影也同時(shí)實(shí)現(xiàn)了觀眾與角色的“間離”，電影在講述小蕭紅童年故事的時(shí)候，其在花園用樹枝捅鳥窩，鳥窩被捅掉時(shí)，小蕭紅在張望的過程中與鏡頭對視，這樣就打破傳統(tǒng)敘事的投入性，從而使角色與觀眾之間產(chǎn)生了交流，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了觀眾與角色之間的“間離”[1]。

（二）敘事時(shí)空的“間離”

在電影《黃金時(shí)代》中，經(jīng)常出現(xiàn)一定的敘事時(shí)空的“間離”，其主要是通過演員在角色扮演的過程中，突然進(jìn)行脫離角色的對鏡敘述。在電影劇情進(jìn)行的過程中，劇情的敘事本來是連貫性的，而演員進(jìn)行的對鏡敘述就跳出了故事劇情的框架，仿佛又是后時(shí)空時(shí)代給予相應(yīng)角色的評價(jià)和認(rèn)識，因此，這就使影片呈現(xiàn)出一種敘事時(shí)空的“間離”效果。比如，在蕭紅與蕭軍分手的時(shí)候，在七賢莊的八路軍辦事處，聶紺弩站在石頭上對著鏡頭開始敘述二蕭分手后再未見面的片段，再如，與蕭紅分別后，張秀珂站在雪地里抬頭對著鏡頭敘述其姐姐逃走后再未和父親見面等，這些內(nèi)容中演員突然間跳出劇情的敘事，都表現(xiàn)了一種后時(shí)代對于當(dāng)時(shí)情景劇情的超前表述，因此，其體現(xiàn)了一種敘事時(shí)空的“間離” [2]。

二、電影《黃金時(shí)代》采取“間離”敘事方法的原因

電影《黃金時(shí)代》采取“間離”敘事方法，主要呈現(xiàn)了一種宏大的時(shí)代感。據(jù)編劇李墻說，其不愿意去杜撰一個自以為是的自詡的人物形象，因此，在電影《黃金時(shí)代》的制作過程中，就是利用“間離”的敘事方法將蕭紅這個角色隔離化，進(jìn)而來展現(xiàn)一個時(shí)代的風(fēng)貌。電影《黃金時(shí)代》使用“間離”的敘事方法，在歷史的真實(shí)和間離中試圖實(shí)現(xiàn)一種年代感，另外，電影采取“間離”的敘事方法另一個作用就是實(shí)現(xiàn)觀影者的新鮮感，由于現(xiàn)階段電影敘事表現(xiàn)方法都相對比較流暢，因此，使用“間離”的敘事方法就能夠給予觀眾一種審美上的新鮮感和別樣的視聽體驗(yàn)。

三、電影《黃金時(shí)代》“間離”敘事的呈現(xiàn)效果

電影《黃金時(shí)代》采取“間離”敘事，有效地實(shí)現(xiàn)了演員、觀眾與角色之間的“間離”效果，基于這種“間離”感的表現(xiàn)，能夠有效地對蕭紅這個角色進(jìn)行客觀的思考和分析，避免劇情朝著傳記人物的主觀方向發(fā)展、進(jìn)而影響觀影者的情緒，更使得對蕭紅人物故事有一定了解的觀眾跳脫主觀情感認(rèn)知，其有效地將觀眾主體體現(xiàn)出來，可以讓他們站在觀影者的獨(dú)立立場進(jìn)行電影劇情和歷史的思考和判斷。但這種敘事方法同時(shí)也存在著一定的弊端，由于“間離”感，電影在角色的情感表現(xiàn)上就會容易出現(xiàn)不夠深入的情況，從而影響電影的表現(xiàn)力[3]。

電影《黃金時(shí)代》的“間離”敘事，體現(xiàn)了電影的時(shí)代感以及避免落入個人傳奇的講述，電影也從多角度實(shí)現(xiàn)了對“間離”的體現(xiàn)，但這種敘事方法也存在一定的傳播局限性，因此，“間離”的敘事方式在爭議聲中更有待我們繼續(xù)探究，以期獲得更深入的學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]張榮佩.評述電影《黃金時(shí)代》的“間離”敘事[J].北方文學(xué)旬刊，2015（5）：137-137.

[2]王雅琦.畸變中的角色、時(shí)空與人物——電影《黃金時(shí)代》中的間離效果分析[J].金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2015，15（5）：72-75.

[3]李娟.淺析《黃金時(shí)代》的劇作特點(diǎn)[J].電影評介，2015（07）：19-20.