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    賴少其藏明清流派印賞析

    2021-01-25 11:44:27方磊
    文物鑒定與鑒賞 2021年22期
    關(guān)鍵詞:明清賞析

    方磊

    摘 要:賴少其收藏的明清篆刻名家的作品不僅是精美的藝術(shù),也是研究明清篆刻流派發(fā)展脈絡(luò)的重要實(shí)證。這些篆刻流派衍變于明中期至清末,這一時(shí)期是我國篆刻藝術(shù)發(fā)展史上的重要時(shí)期,綿延五百年。從這些印章中可以清晰地看到明清篆刻藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),是探求明清篆刻藝術(shù)的珍貴資料。

    關(guān)鍵詞:賴少其;收藏;明清;流派印;賞析

    賴少其(1915—2000),革命家、版畫家、國畫家、書法家、篆刻家、收藏家、作家、詩人。新中國成立后,賴少其歷任南京、上海和安徽文藝界負(fù)責(zé)人,并為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員,中國美術(shù)家協(xié)會和中國書法家協(xié)會常務(wù)理事,中國版畫家協(xié)會副主席。其一生創(chuàng)作的書畫作品約萬件,是“新徽派版畫”和“新黃山畫派”的代表和執(zhí)旗人,在20世紀(jì)的中國畫壇具有重要地位。

    賴少其在創(chuàng)作之余還精于鑒藏。其收藏涉獵廣泛,書畫類有文徵明、唐伯虎、新安諸家、揚(yáng)州八怪等明清大家精品,還有齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、吳湖帆、傅抱石、潘天壽、李可染、謝稚柳、王個(gè)簃、唐云、饒宗頤等諸多當(dāng)代名家杰作。相較于書畫收藏,印章只是賴少其藏品中的一小部分,卻非常具有代表性。在其161枚藏印中,不乏明清篆刻流派大家之作,涵蓋了明清主要的篆刻名家,如三橋派的文彭、雪漁派的何震、浙派的陳鴻壽、黟山派的黃牧甫等。

    1 文彭“鳥銜”印

    文彭(1498—1573),字壽承,號三橋,別號漁陽子、三橋居士、國子先生,今江蘇蘇州人,文徵明長子,工書畫、詩文,著有《博士詩集》。其尤精篆刻,在當(dāng)時(shí)使印壇面目為之一新,是公認(rèn)的明清流派篆刻的開山祖師,其篆刻流派被稱為“三橋派”。賴少其收藏的這枚印為青田石材質(zhì),質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)密,溫潤凝膩,玉石光澤(圖1)。朱文方印,縱22毫米,橫22毫米,高24毫米。全印氣息典雅秀麗,風(fēng)格妍媚清新。朱文章法疏朗,在元朱文的基礎(chǔ)上加以變化,線條整約而不失筆意,在字間轉(zhuǎn)折處恰到好處地把握了圓中寓方的風(fēng)格,顯得質(zhì)樸渾厚。其用刀內(nèi)斂,卻更增強(qiáng)了其端莊整飭的藝術(shù)效果。文彭在印章邊款用隸書書寫“仿古人刀法,三橋”,再依字跡用雙刀刻成。印文“鳥銜”應(yīng)出自李白詩《樹中草》“鳥銜野田草,誤入枯桑里”,詩情畫意,耐人尋味。

    2 何震“一片野云心”印

    何震(1522—1604),明休寧人,字主臣、長卿,號雪漁。其工金石篆刻,風(fēng)格端重,名盛一時(shí),后人稱其為“徽派”“雪漁派”,亦與文彭并稱“文何”,有《續(xù)學(xué)古編》傳世。這枚印章為青田石材質(zhì),石質(zhì)緊密,色澤黝黑,古樸厚重(圖2)。白文方印,縱38毫米,橫38毫米,高36毫米,印文“一片野云心”。印文刀法猛利,用刀迅疾,毫不掩飾,刻得輕松自然,而不失端莊。章法上更見巧思,“一”“片”二字緊挨,形同一字,“野”字又并未作避讓之態(tài),三字連綴,自然生動?!霸啤弊掷L,“心”字則有意避讓。字法上,筆畫搭配適宜、得體,結(jié)體勻美,“心”字取西周《散氏盤》金文,其余四字皆“以隸入印”,金文隸書相結(jié)合,簡括疏朗,別具一格。印頂款為“東波句一片野云心”,邊款為“雪漁老人作”。印章風(fēng)格總體上是受漢代鑿印的影響,呈現(xiàn)出何震所治印中一貫的耿介之氣,也是其突出特色。此外,印面四周皆為圓角,應(yīng)是有意殘破,卻不露斧痕。

    值得一提的是,這枚印章的另三個(gè)側(cè)面均有當(dāng)代篆刻名家的鑒賞刻記。第一個(gè)側(cè)面刻記“壬寅二月十又三日觀于賴氏尺絹巢,潞淵記。同年立夏,負(fù)翁曾觀”,第二個(gè)側(cè)面刻記“氣韻渾穆、刀法流暢的是雪翁精心杰構(gòu)。壬寅四月,個(gè)簃”,第三個(gè)側(cè)面刻記“此印見于李方膺所畫梅花通景屏中。癸卯重九日醉石審定記。介堪同觀”。由此可知,在1962—1963年,葉潞淵、來楚生、王個(gè)簃、唐醉石、方介堪分別對此枚藏品進(jìn)行了鑒定與鑒賞。王個(gè)簃確定為雪漁老人所作無疑,唐醉石則考證這枚藏印的流傳有序。這枚印章被賴少其大量鈐于其早期的書法作品上。

    3 唐材“會友但文學(xué),啟談皆典墳”印

    葉為銘在《廣印人傳》中如是記載唐材:“字志吞,號半壑,嘉定人。家徒四壁,年十三自知向?qū)W,執(zhí)經(jīng)忘倦。長習(xí)鐵書,博考篆籀及秦、漢、唐、宋以來諸印譜,析其源流。所制印章為王虛舟(澍)所賞。有游藝贅筆,摹印說?!碧撇膫魇烙∠∩伲@枚印章因此顯得珍貴異常。印章為壽山石材質(zhì),石質(zhì)蠟黃,質(zhì)細(xì)如玉(圖3)。白文方印,縱32毫米,橫34毫米,高23毫米。觀印文線條,可知唐材應(yīng)是反手握刀,切刀并非一切到底,而是運(yùn)刀遲澀,時(shí)斷時(shí)續(xù),觸刀處石料粒子受力不均而產(chǎn)生不同的崩裂痕跡,這種痕跡接近時(shí)光打磨的痕變,不光潔,不整飭,因此線條顯得渾樸古拙。

    印文“會友但文學(xué),啟談皆典墳”出自宋代詩人陳翥的《桐竹君詠》。印頂刻記“空齊積雨翠,釜生魚青苔。及榻不勝落,莫之愁篆此。自遣知我者,具惟秀峰乎?因以奉寄,半壑弟唐材拜手”。從邊款內(nèi)容可知,這枚印章是唐材為飛鴻堂主人汪啟淑(字慎儀,號秀峰)所作。同時(shí),唐材也感嘆惟汪啟淑是知己。

    這枚印章的另三個(gè)側(cè)面均有當(dāng)代篆刻名家的鑒賞刻記,一面為“半壑印妙在工中見率,實(shí)里藏虛。個(gè)簃”,另兩面是“半壑幼即好學(xué),長習(xí)鐵書,為王虛舟所賞。治印傳世不多,余前未之見。此印為飛鴻堂主人所作,尚有明人風(fēng)格,可珍也。壬寅春仲月潞淵觀于尺絹巢。同年四月負(fù)翁曾觀”??梢钥闯?,1962年,賴少其拿出珍藏請王個(gè)簃和葉潞淵鑒賞,二者皆認(rèn)為此印為唐材所作,且有來楚生背書。將印人之鑒賞觀點(diǎn)鐫刻于小小印章之上,饒有情趣。

    4 吳鈞“寫畫如同寫隸書”印

    清人張祥河在其編著的《關(guān)隴輿中偶憶編》中這樣介紹:“吳鈞,字陶宰,華亭人,工詩,善隸書。刻印師雪漁。著有《獨(dú)樹園詩稿》《陶齋印存》?!眳氢x傳世印亦稀少,散見于《飛鴻堂印譜》《陶齋印存》。此印為壽山石材質(zhì),白文方印,質(zhì)地純凈,光如凝脂(圖4)??v23毫米,橫23毫米,高24毫米。吳鈞刻印專師何震,刀法蒼古雄健。其運(yùn)刀向下壓切,斜入單刀,刀角與印石成50~90度,亦須直下,或用垂露懸針。一刀既畢,再切石中,連接向前推進(jìn),速度不疾不徐,所刻線條方折雄健,古樸厚拙,有鋸齒狀和燕尾形態(tài)出現(xiàn)。總體看來,線條呈現(xiàn)端莊嚴(yán)正之風(fēng)貌。

    元人王蒙晚年功力深厚,曾云“老來漸覺筆頭迂,寫畫如同寫隸書”,觀吳鈞所刻印文,應(yīng)是其表達(dá)對王蒙的追慕之情,亦是其藝術(shù)理念的體現(xiàn)。

    此印作于1785年,吳鈞在印章刻有邊款:“汪尹子以整飭見長,王梧林以樸茂擅美。此印欲法尹子,而人以為似梧林,亦以刀鈍適然,形似而非神似也。十兄先生屬玉田居士吳鈞刻,時(shí)乙巳小春之吉?!庇纱丝梢?,吳鈞對明萬歷、崇禎年間歙縣人汪關(guān)(字尹子)以及明后期活動于山東的印人王炳衡(號梧林)皆情有獨(dú)鐘。

    1962年,葉潞淵、來楚生、王個(gè)簃分別對此方印章進(jìn)行了鑒賞。邊款刻記“陶宰此印謂法尹子,而樸茂仍似雪漁,款跋亦佳。余昔見數(shù)紐皆不及此。壬寅二月,潞淵識”。頂款為“壬寅立夏楚生觀。個(gè)簃同賞”。古今印人在方寸之間完成了超時(shí)空的對話。除了對藏品的鑒定與鑒賞之外,從字里行間亦不難看出,賴少其與當(dāng)世篆刻名家的交集之廣、來往之密、友誼之篤、信任之堅(jiān)。

    5 程荃“琴清月在戶”印

    程荃,字蘅衫,安徽懷寧人,鄧石如弟子,工山水,精篆刻,著有《篆隱園集》。此印為壽山石材質(zhì),色澤渾然天成,色界分明,肌理隱存水流紋,紋色濃淡交錯(圖5)。白文方印,縱20毫米,橫19毫米,高45毫米。印文出自李白詩《贈清漳明府侄聿》“琴清月當(dāng)戶,人寂風(fēng)入室”,意境高遠(yuǎn)。觀其印文“琴清月在戶”,刀法沖切兼用,印文方圓曲折,最能體現(xiàn)出印人書法的筆情墨趣和以刀當(dāng)筆的金石風(fēng)味,兼收當(dāng)時(shí)江南流派印之長,融離奇于平實(shí)清真,蒼深雅健。

    此印作于1844年,程荃夜晚對月彈琴,心靜風(fēng)來人自涼,其邊款刻記為“明月在戶,聽廣陵散一曲,則腑肺清潔,直可超凡脫俗矣。道光甲辰程荃刻”。小篆筆力遒練,骨力如棉裹鐵,體勢沉著,運(yùn)筆如蠶吐絲,尤其是融入了以隸筆作篆的意味。行筆,或用提轉(zhuǎn)之法以見圓暢,或用頓折之法以見方勁。

    6 陳鴻壽“偶然欲書”印

    陳鴻壽(1768—1822),浙江錢塘人,字子恭,號曼生,又號老曼、恭壽、曼壽、曼公、曼龔、夾谷亭長、胥溪漁隱、桂榆道人、種榆道人等。陳鴻壽的篆刻師宗上溯秦漢璽印,又近師旁及浙派的丁敬、蔣仁、黃易、奚岡等,形成了清剛古茂的藝術(shù)風(fēng)格。此印為壽山石,通體明透,似蜂蜜凝固,潤澤無比(圖6)。白文橢圓印,縱50毫米,橫30毫米,高56毫米。

    “偶然欲書”四字筆畫相近,若正常排列則嫌整齊均勻,缺少變化。陳鴻壽精通金石與文字之學(xué),用字時(shí)即考慮到化簡為繁或化繁為簡,或用不同的文字造型。此印即采用對角線排列之法,“偶”和“書”字體規(guī)整,“欲”和“然”較為靈動,使印文產(chǎn)生變化而生動自如。刀法以切刀為主,運(yùn)刀豪邁自如,有雷霆萬鈞之勢,得蒼茫渾融之韻。邊款刻記“善書者不受促迫,偶然欲書,所謂興酣落筆搖五岳,曼生”。

    唐代書法理論家孫過庭在《書譜》中曾經(jīng)談及書法創(chuàng)作的一種特殊表現(xiàn)—偶然欲書。偶然,是相對于必然而言的,創(chuàng)作靈感是書家字內(nèi)字外功夫苦修的結(jié)果,借助一定的外界機(jī)緣而迸發(fā),進(jìn)行創(chuàng)作就是必然,且有“落筆搖五岳”之勢。此印應(yīng)是頗合賴少其的創(chuàng)作心得,被其大量地鈐在書法作品中。

    7 黃牧甫“合以古籀”印

    黃牧甫(1849—1908),安徽黟縣人,原名士陵,字牧甫,亦作穆甫、穆父,后以字行。晚年別署黟山人、倦叟、倦游窠主。黃牧甫治印最初受鄧石如和吳熙載影響,以后逐漸脫開約束,從古璽和商周銅器文字里推陳出新,為篆刻開拓了一條全新的路徑。

    這枚“合以古籀”印章,亦壽山石材質(zhì),通體明黃,溫潤光澤,潔凈如玉(圖7)。白文方印,縱20毫米,橫20毫米,高35毫米。觀其印文,出自東漢許慎《說文·敘》“今敘篆文,合以古籀”。筆畫疏密穿插得當(dāng),線條猛辣剛健、洗練沉厚。印文薄刃側(cè)鋒,運(yùn)刀氣韻和線條美感都非常強(qiáng)烈,似“急就章”,匠心獨(dú)運(yùn)、意趣橫溢。印邊款為“鼎華謂似將軍印,愛之,因以貽之,牧甫并記”。

    賴少其對待這些篆刻藏品的態(tài)度不是束之高閣,而是常鈐在自己的書畫作品中,與書畫作品相輔相成。1971—1982年,此枚藏印亦被賴少其鈐于書畫作品上,最初較多地用于書法作品中,直至1980年,“合以古籀”被大量鈐在賴少其的黃山之作上。其時(shí),“六十五翁”賴少其五上黃山,攀遍黃山的各個(gè)角落,飽覽黃山的風(fēng)云變幻、山石樹木,用古人的筆墨技巧創(chuàng)作了描繪黃山神韻的中堂立軸70余幅?!昂弦怨鹏Α钡拇罅渴褂?,或是賴少其此時(shí)汲古思想的反映,或是其用于自勉的體現(xiàn)。同時(shí),賴少其還在其重要藏品上加蓋這方“合以古籀”以示喜愛,如傅抱石的《湘夫人》《二湘圖》等。

    8 結(jié)語

    無論是浙派、徽派、皖派,還是黟山派,都是明清流派印發(fā)展的重要推動力量??v觀賴少其所藏的明清流派印,數(shù)量雖少,卻基本涵蓋了明清篆刻流派在各個(gè)時(shí)期的流轉(zhuǎn)變化。各派在不同時(shí)期的風(fēng)格變化及演進(jìn)集中體現(xiàn)在印學(xué)思想和治印之法上,對當(dāng)時(shí)以及后世印壇影響巨大。賴少其對這些明清流派印的收藏、鑒賞,是其學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的藝術(shù)歷程,也是留給后人的珍貴文化遺產(chǎn),彌足珍貴。

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