CAFAM 國際美術(shù)教育大會(huì)·美術(shù)館論壇紀(jì)實(shí)

數(shù)字時(shí)代的美術(shù)館

數(shù)字時(shí)代美術(shù)館的機(jī)遇與挑戰(zhàn)

OPPORTUNITIES AND CHALLENGES OF ART MUSEUM IN THE DIGITAL ERA

數(shù)字時(shí)代下，美術(shù)館未來走向何方？

IN THE DIGITAL AGE, WHERE WILL ART MUSEUM GO IN THE FUTURE？

編者按：2018 年11 月2 日下午，中央美術(shù)學(xué)院國際美術(shù)教育大會(huì)嘉賓云集。作為本次教育大會(huì)分論壇，央美美術(shù)館以“數(shù)字時(shí)代美術(shù)館的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”為題，思考數(shù)字技術(shù)對美術(shù)館各個(gè)領(lǐng)域的影響，以及美術(shù)館功能拓展的邊界。此次論壇共邀請了來自9 個(gè)國家的26 位參會(huì)嘉賓，透過論壇的三個(gè)版塊“美術(shù)館的未來”“美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)史中的作用”“高校美術(shù)館與公共美術(shù)館在藝術(shù)教育上的異同”分享并交流了美術(shù)館建設(shè)經(jīng)驗(yàn)，以及新的時(shí)代背景下美術(shù)館的學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)向與思考。

版塊一：美術(shù)館的未來

時(shí)間_ 2018 年11 月2 日 星期五 14:00-17:30

地點(diǎn)_ 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館 學(xué)術(shù)報(bào)告廳

發(fā)言主持_ 高高（中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長助理）

討論主持_ 張子康(中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長)

與會(huì)嘉賓_ 查爾斯 · 索馬瑞-史密斯爵士、伍爾夫 · 德里格、 許杰、謝佩霓、胡斌、詹姆斯 · 布拉伯尼、 張子康、蘇丹

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長張子康和劍橋大學(xué)菲茨威格博物館執(zhí)行館長、劍橋大學(xué)副校長吉奧夫尼 · 沃德分別擔(dān)任此次論壇的中方和外方主席。2 日下午首先進(jìn)行了論壇的第一場，討論“美術(shù)館的未來”，該場論壇由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長助理高高擔(dān)任主持人。兩位主席在致歡迎辭后，張子康館長向與會(huì)嘉賓拋出了一些具體問題，例如高校美術(shù)館應(yīng)如何利用其學(xué)院優(yōu)勢，如何在新時(shí)代利用數(shù)字技術(shù)去放大這種優(yōu)勢，如何與觀眾產(chǎn)生更深一步的互動(dòng)等，為本次論壇提供了更廣闊的視野。上半場的主題演講結(jié)束后，論壇的兩位主席與四位發(fā)言嘉賓針對美術(shù)館擴(kuò)建經(jīng)驗(yàn)、高校美術(shù)館優(yōu)勢以及數(shù)字技術(shù)影響觀眾對藝術(shù)品的觀看向嘉賓等話題展開討論。對于擴(kuò)建問題，史密斯館長和德里格主席認(rèn)為要從觀眾出發(fā)，以更好地為觀眾服務(wù)為立場進(jìn)行美術(shù)館改造。針對大學(xué)美術(shù)館的優(yōu)勢，謝理事認(rèn)為要從人才出發(fā)，胡館長認(rèn)為學(xué)院美術(shù)館依舊要同社會(huì)保持聯(lián)系。而圍繞藝術(shù)品觀看出現(xiàn)的各種新情況，幾位嘉賓均表示這確實(shí)是當(dāng)下廣泛存在的現(xiàn)象，美術(shù)館應(yīng)在鼓勵(lì)觀眾從展覽和原作中獲得私人體驗(yàn)的同時(shí)始終堅(jiān)持自己的核心價(jià)值。

上半場論壇現(xiàn)場討論圖片

下半場論壇現(xiàn)場討論圖片

在下半場四位嘉賓發(fā)言結(jié)束后，吉奧夫尼 · 沃德館長主持了下半場的討論。他從一個(gè)具體問題出發(fā)，與嘉賓和現(xiàn)場公眾討論了美術(shù)館實(shí)現(xiàn)公眾教育的方式。詹姆斯 · 布拉伯尼館長認(rèn)為美術(shù)館應(yīng)該從各種細(xì)節(jié)入手，其最終目的不是讓觀眾成為藝術(shù)家或美術(shù)史家，而是激發(fā)所有人的潛力。張子康館長認(rèn)為美術(shù)館首先應(yīng)當(dāng)了解觀眾，通過不同的展覽去激發(fā)出觀眾興趣點(diǎn)，特別是中國的美術(shù)館，知識傳播不能是點(diǎn)狀的，而應(yīng)當(dāng)是線性甚至片狀的。

國際美術(shù)教育大會(huì)美術(shù)館論壇的第一天對第一版塊議題“美術(shù)館的未來” 我們也因此可以從中一窺美術(shù)館在未來發(fā)展中的關(guān)鍵詞。這些關(guān)鍵詞展開了充分和深入的討論，雖然發(fā)言嘉賓來自不同的文化背景，承擔(dān)著 在回應(yīng)當(dāng)下和未來的時(shí)代變化的過程中將給美術(shù)館帶來新的可能、新不同類型美術(shù)館發(fā)展的責(zé)任，但是我們?nèi)阅軓乃麄冇懻摰陌咐邪l(fā)現(xiàn)一 的機(jī)遇和新的挑戰(zhàn)，正如張子康館長在發(fā)言最后所說，未來之路艱辛，些共性，譬如對教育、公共性、觀眾研究、數(shù)字化、擴(kuò)建等話題的關(guān)注，而 諸君共同努力。

板塊二：美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)中心的作用

板塊三：美高校美術(shù)館與公共美術(shù)館在藝術(shù)教育上的異同

延續(xù)第一日的討論成果，11 月3 日的論壇從第二版塊：“美術(shù)館在當(dāng)代藝術(shù)史中的作用”和第三版塊：“高校美術(shù)館與公共美術(shù)館在藝術(shù)教育上的異同”兩個(gè)方向分別展開。

約翰 · W · 史密斯

羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)館館長

3 日上午的嘉賓發(fā)言由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長助理高高主持。

第一位嘉賓:羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)館館長約翰 · W · 史密斯做了題為《藝術(shù)家的博物館——它的過去與未來》的主旨演講，羅德島作為美國曾經(jīng)的紡織業(yè)中心、珠寶業(yè)重鎮(zhèn)，在設(shè)計(jì)方面有著悠久的歷史。羅德島藝術(shù)學(xué)院有著140 年歷史，迄今仍以臨摹這一古老的手法作為藝術(shù)教育的手段之一，他們的藝術(shù)博物館就是學(xué)生臨摹名家畫作的主要場地。羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)館跟學(xué)生的學(xué)習(xí)、實(shí)踐有緊密的聯(lián)系，學(xué)生深度參與到博物館的公共教育、策展和館藏策劃中。

陳韋純

新加坡國家美術(shù)館資深策展人

第二位發(fā)言人是新加坡國家美術(shù)館資深策展人陳韋純。她在新加坡國家美術(shù)館負(fù)責(zé)20 世紀(jì)70 年代后藏品和展覽以及美術(shù)館當(dāng)代作品的委托項(xiàng)目，她演講的題目是《塑造空間：數(shù)字世界和美術(shù)館》，她從介紹新加坡國家美術(shù)館開始，進(jìn)而談到關(guān)于“盤問鏡子32 年”和“讓我們一起去走路”兩個(gè)行為藝術(shù)。陳韋純介紹了新加坡國家美術(shù)館基于數(shù)字時(shí)代特征做的嘗試，包括開發(fā)手機(jī)App 上的線上展覽、基于推特的展覽、存在于網(wǎng)絡(luò)的純電子版設(shè)計(jì)展覽，以及可以在博物館之外觀看展品的數(shù)字互動(dòng)式“社交桌面”，新加坡國家美術(shù)館利用數(shù)字技術(shù)，在數(shù)字平臺上創(chuàng)造了很多虛擬展覽，成為實(shí)體展覽的有益補(bǔ)充。

李知允

韓國國立當(dāng)代美術(shù)館前任執(zhí)行館長、SUUM 當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)

韓國國立當(dāng)代美術(shù)館前任執(zhí)行館長、SUUM 當(dāng)代藝術(shù)項(xiàng)目總監(jiān)李知允的演講題目是《新科技藝術(shù)時(shí)代的策展角色》。李知允根據(jù)自己參與韓國當(dāng)代美術(shù)館建立的經(jīng)驗(yàn)，給大家介紹了參與這項(xiàng)工作過程中使用新技術(shù)的經(jīng)驗(yàn)。他們試圖發(fā)展基于新技術(shù)的藝術(shù)，尤其是得到來自現(xiàn)代汽車、現(xiàn)代發(fā)動(dòng)機(jī)、電子企業(yè)的支持，通過跟高新技術(shù)企業(yè)的合作獲得更多技術(shù)支持，把技術(shù)帶入藝術(shù)當(dāng)中，讓博物館變成一個(gè)平臺可能。同時(shí)努力促進(jìn)策展人獲得更多機(jī)會(huì)，藝術(shù)博物館不僅僅是研究者，同時(shí)也兼負(fù)項(xiàng)目管理者、創(chuàng)造者和制作人的角色

冀少峰

湖北美術(shù)館館長

湖北美術(shù)館館長冀少峰演講題目是《收藏即思想——談美術(shù)館在建構(gòu)當(dāng)代藝術(shù)史中的作用》。冀少峰認(rèn)為，收藏是對符合時(shí)代、超越時(shí)代的作品進(jìn)行前瞻性的研究收藏，通過收藏把最有價(jià)值的思想存留。當(dāng)思想留在美術(shù)館，自然會(huì)在當(dāng)代藝術(shù)史的發(fā)展建構(gòu)和研究中發(fā)揮作用。在當(dāng)代藝術(shù)史研究中要避開權(quán)力的干預(yù)和本的束縛，以藝術(shù)史視野建構(gòu)當(dāng)代藝術(shù)史的藏品系列，以藏品促進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)史的建構(gòu)。

杭 間

中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館總館長

中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)博物館總館長杭間的發(fā)言題目是“設(shè)計(jì)史與在中國的設(shè)計(jì)博物館：一段設(shè)計(jì)民主價(jià)值發(fā)現(xiàn)的歷程”。杭間介紹中國美術(shù)學(xué)院的美術(shù)博物館分屬三個(gè)分館：當(dāng)代藝術(shù)博物館、中國國際設(shè)計(jì)博物館和民藝博物館。杭間主要介紹了于今年4 月8 日剛剛開館的設(shè)計(jì)博物館，他指出設(shè)計(jì)博物館的使命是要考慮如何回應(yīng)社會(huì)的變遷、科學(xué)技術(shù)的變化。他表示，在科技日新月異的今天，設(shè)計(jì)博物館可能會(huì)更多的考慮技術(shù)在未來發(fā)展中與人類生活的關(guān)系，以及對人的未來產(chǎn)生的影響。他特別強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)博物館的使命是要考慮如何回應(yīng)設(shè)社會(huì)的變遷，科技的變化，這是博物館開放性的重要課題。

李小山

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長李小山的發(fā)言標(biāo)題為《從南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館看中國當(dāng)下高校美術(shù)館的現(xiàn)狀與未來》。李小山表示對自己的演講內(nèi)容做了大量的調(diào)整，在對南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館做了極為簡短的介紹后，李小山提出了三個(gè)問題——美術(shù)館的邊界、美術(shù)館的標(biāo)準(zhǔn)與特色、數(shù)字化時(shí)代美術(shù)館的機(jī)遇與挑戰(zhàn)——并根據(jù)這三個(gè)問題闡述了自己的觀點(diǎn)：應(yīng)該深入到美術(shù)館的理論問題、理念問題、辦館標(biāo)準(zhǔn)特色問題去討論。

王春辰

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長

中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰的發(fā)言標(biāo)題是《美術(shù)館與其在美術(shù)史建構(gòu)上的功能》。王春辰指出，美術(shù)館的出現(xiàn)是伴隨著美術(shù)歷史研究的誕生而產(chǎn)生，因此美術(shù)館建構(gòu)美術(shù)史的作用又是非常巨大的。美術(shù)館要擔(dān)當(dāng)起對美術(shù)歷史的書寫和研究，而不僅僅是把美術(shù)館變成公共活動(dòng)的場所，甚至休閑、娛樂和資本消費(fèi)的場所。王春辰表示，希望跟來自世界各地的館長認(rèn)真討論美術(shù)館擔(dān)負(fù)的責(zé)任，讓今天的美術(shù)館扮演一個(gè)具有美術(shù)史建構(gòu)作用的公共機(jī)構(gòu)。

聽眾提出了一個(gè)問題：針對于中國美術(shù)學(xué)院的國際設(shè)計(jì)博物館和韓國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館，對于建筑類展覽的開放和接納是什么看的？李知允表示mmca 已經(jīng)留意收集建筑模型的重要性，開始制作一系列建筑師的展覽，去年在首爾舉辦了建筑雙年展，在未來會(huì)拓展推廣到更多的博物館。杭間表示中國設(shè)計(jì)博物館在開館的時(shí)候就特意拿出1/3 的展覽空間為西扎做了首個(gè)亞洲建筑展覽。杭間指出，當(dāng)前我們不能批評中國當(dāng)代建筑的問題，但我們可以通過國際上重要的建筑師的發(fā)展脈絡(luò)，以及他的作品在世界各地所實(shí)現(xiàn)的不同的可能性來思考中國建筑本身的發(fā)展問題。

在這個(gè)板塊的討論環(huán)節(jié)，吉奧夫尼 · 沃德提出博物館和當(dāng)代藝術(shù)之間存在的悖論。博物館成為掛畫的盒子，這種簡單的布置是現(xiàn)代博物館的通病。約翰 · W · 斯密斯表示，策展人更重要的工作不是書寫藝術(shù)的歷史，而是建構(gòu)一個(gè)機(jī)構(gòu)自己的敘事，成功的策展人可以用低成本的方式去講述一個(gè)更宏大的故事，通過用某一個(gè)側(cè)面來表現(xiàn)整個(gè)趨勢。杭間表示，藏品展覽和當(dāng)代設(shè)計(jì)展覽的使命是不一樣的。藏品展覽，有助于將物品置于設(shè)計(jì)史、科技發(fā)展、社會(huì)發(fā)展不同的鏈條里觀察，這種觀察有助于文化建設(shè)的發(fā)展。當(dāng)代設(shè)計(jì)的展覽是指向未來生活的可能性。

3 日下午進(jìn)行的第三版塊“高校美術(shù)館與公共美術(shù)館在藝術(shù)教育上的異同”的闡述，由中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館副館長王春辰主持。

烏拉德茲米爾 ·普拉卡普特索

白俄羅斯美術(shù)協(xié)會(huì)主席、國家美術(shù)館館長

白俄羅斯美術(shù)協(xié)會(huì)主席、國家美術(shù)館館長烏拉德茲米爾 · 普拉卡普特索的發(fā)言標(biāo)題是《文化合作是白俄羅斯與中國關(guān)系的重要部分》，他簡單介紹了白俄羅斯與中國在“一帶一路”上的合作.他表示，中國藝術(shù)對白俄羅斯美術(shù)館來說非常具有吸引力，希望可以接待更多來自中國的藝術(shù)家。烏拉德茲米爾也表示，2019 年是白俄羅斯國家美術(shù)館成立80 周年紀(jì)念，希望可以邀請?jiān)谧耐幸黄鸸餐娮C。

吉奧夫尼 · 沃德

菲茨威廉博物館執(zhí)行館長、劍橋大學(xué)副校長

菲茨威廉博物館執(zhí)行館長、劍橋大學(xué)副校長吉奧夫尼 · 沃德分享的內(nèi)容是《公共美術(shù)館和高校美術(shù)館的差異》。 吉奧夫尼的發(fā)言更多側(cè)重講述他工作的博物館與中國的差異。在他提到，在他的工作語境中對博物館館長的要求除了強(qiáng)大的藝術(shù)背景、成功的管理經(jīng)驗(yàn)之外，還需要籌資能力、廣泛的人脈和商業(yè)策劃能力，并且要有足夠的自信處理800 年歷史的大學(xué)和年輕的美術(shù)館之間的關(guān)系。

他介紹了英國大學(xué)和美術(shù)館的工作方法，以及面臨的一些困境，政府越來越多的參與管理卻不愿意提供資金支持，慈善往往成為博物館重要的資金來源，吉奧夫尼表示，大學(xué)博物館很重要的職能在于激發(fā)學(xué)生對藝術(shù)的興趣，同時(shí)還要發(fā)揮連接不同社會(huì)人群間的橋梁紐帶的作用。

厄尼斯 · 維吉林 ·凡 · 克萊爾伯根

倫敦考陶德藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長

倫敦考陶德藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長厄尼斯 · 維吉林 · 凡 · 克萊爾伯根也針對第三版塊主體作了發(fā)言，他認(rèn)為大學(xué)美術(shù)館應(yīng)該是前沿的存在，引領(lǐng)整個(gè)潮流。不能只是讓人們重新了解一遍他們已經(jīng)了解的東西，而應(yīng)該擴(kuò)展公眾在這方面的知識，促進(jìn)知識的民主化。大學(xué)的美術(shù)館、博物館應(yīng)該有自信協(xié)調(diào)來自不同方面的因素，形成新的成功與否的衡量體系，觸及更多的大眾。同時(shí)他也提出對美術(shù)館衡量標(biāo)準(zhǔn)的質(zhì)疑，參觀人數(shù)是否應(yīng)該視為對博物館表現(xiàn)的評估標(biāo)準(zhǔn)？在這樣的標(biāo)準(zhǔn)下策劃的受到觀眾歡迎的展覽，或許會(huì)令觀眾失去了解其他藝術(shù)形式的機(jī)會(huì)，擴(kuò)展公眾的知識，以促進(jìn)知識的民主化。

凱特琳 · 多爾蒂

北佛羅里達(dá)大學(xué)杰克遜維爾當(dāng)代藝術(shù)博物館館長

北佛羅里達(dá)大學(xué)杰克遜維爾當(dāng)代藝術(shù)博物館館長凱特琳 · 多爾蒂的發(fā)言標(biāo)題為《北佛羅里達(dá)大學(xué)杰克遜維爾當(dāng)代藝術(shù)博物館：連接校園與社區(qū)的橋梁》。凱特琳認(rèn)為，藝術(shù)和文化是一種驅(qū)動(dòng)能力，不是純粹的上層建筑，它應(yīng)該對社區(qū)承擔(dān)更多責(zé)任。通過介紹不同的展覽策劃項(xiàng)目，闡述了北佛羅里達(dá)大學(xué)杰克遜維爾當(dāng)代藝術(shù)博物館通過教育項(xiàng)目改變學(xué)生生活的嘗試，在這方面美術(shù)館扮演著重要角色，幫助所有社區(qū)成員有機(jī)會(huì)接受藝術(shù)教育。

周旭君

北京現(xiàn)代民生美術(shù)館館長

北京現(xiàn)代民生美術(shù)館館長周旭君的發(fā)言題目是《公共美術(shù)館與公共美術(shù)教育：以北京民生現(xiàn)代美術(shù)館為例》。 周旭君認(rèn)為在視覺圖像可輕易獲得的信息化時(shí)代，美術(shù)館的公共教育的職能正在發(fā)生變化，賦予美術(shù)館成為“知識生產(chǎn)”和“社會(huì)交往空間”的職能。作為中國民營當(dāng)代美術(shù)館的典型，開館三年的北京民生現(xiàn)代美術(shù)館高度重視公共教育，堅(jiān)持“平等、開放”的理念，強(qiáng)調(diào)與城市公眾的連結(jié)，從“展覽”“兒童”“跨界”“理論”“公共”五個(gè)關(guān)鍵詞出發(fā)，設(shè)計(jì)和打造品牌公共教育活動(dòng)，讓美術(shù)館成為文化交流的多元服務(wù)平臺，為城市不斷注入新的文化活力。

帕特麗夏 ·羅德瓦爾德

美國博物館聯(lián)盟中國區(qū)高全球項(xiàng)目高級顧問

短暫的茶歇過后，美國博物館聯(lián)盟中國區(qū)高全球項(xiàng)目高級顧問帕特麗夏 · 羅德瓦爾德開始了她主題為《人工智能與闡釋：吸引觀眾的新途徑》的發(fā)言。羅德瓦爾德表示，他們的目標(biāo)觀眾是非專業(yè)人士，并且鼓勵(lì)這些非專業(yè)人士近距離的觀賞和探究。這在方法和觀念上有別于博物館傳統(tǒng)的與觀眾互動(dòng)的方法。羅德瓦爾德的同事開發(fā)了一些AI 技術(shù)，以便讓觀眾和藏品之間進(jìn)行直接對話。這對于觀眾來說是非常有意義的體驗(yàn)。

瓜利爾摩 · 索拉納

西班牙提森 · 博內(nèi)米薩美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)

西班牙提森 · 博內(nèi)米薩美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)瓜利爾摩 · 索拉納分享了題為《作為教育工具的藝術(shù)家工作坊：以西班牙馬德里的提森博物館為例》的發(fā)言，他提到了歐洲博物館為教育藝術(shù)家而誕生的歷史，在此之后美術(shù)館與現(xiàn)代藝術(shù)家的關(guān)系越來越淡，他一直在思考藝術(shù)家和美術(shù)館到底是什么關(guān)系。他們每年都會(huì)做一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)家的展覽，引導(dǎo)學(xué)生們欣賞作品。通過展覽，藏品、展品向公眾傳遞信息，告訴他們自己是如何參與到這個(gè)過程當(dāng)中的。

曹 宏

北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館副館長

北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館副館長曹宏的演講題目是《高校藝術(shù)博物館在大學(xué)藝術(shù)教育中的作用——以北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館為例》，她表示北京大學(xué)賽克勒考古與藝術(shù)博物館致力于三種類型的展覽：展示最新的考古發(fā)現(xiàn)和科研成果，強(qiáng)調(diào)古今對話的藝術(shù)展覽，由學(xué)生策劃制作的創(chuàng)新性展覽。利用藏品和學(xué)生們產(chǎn)生關(guān)系，并把藏品的整理、研究工作，最大程度地開放給學(xué)生。

孟憲偉

青島“西海藝術(shù)灣”項(xiàng)目創(chuàng)辦人、青島當(dāng)代美術(shù)館理事長

青島“西海藝術(shù)灣”項(xiàng)目創(chuàng)辦人、青島當(dāng)代美術(shù)館理事長孟憲偉的發(fā)言題目是《青島當(dāng)代美術(shù)館的建設(shè)與生態(tài)搭建》。孟憲偉給大家介紹了青島館的設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)規(guī)劃——美術(shù)館作為藝術(shù)與生活息息相關(guān)的場所。作為城市的文化設(shè)施，期望美術(shù)館對自然和社區(qū)有所貢獻(xiàn)，融入自然環(huán)境。青島“西海藝術(shù)灣”的整體規(guī)劃便為此而生。

韓海艷

中央美院美術(shù)館廊坊館副館長

中央美院美術(shù)館廊坊館副館長韓海艷的發(fā)言題目是《將受眾引進(jìn)來，讓美術(shù)館走出去——談無限生長的美術(shù)館公共教育》，她介紹了廊坊館所在項(xiàng)目絲綢之路國際文化交流中心的規(guī)模，以及由此展開的促進(jìn)藝術(shù)與公眾連接的一系列藝術(shù)教育項(xiàng)目，以及在接下來的運(yùn)營中可能面臨的挑戰(zhàn)。

為期2 天的“國際美術(shù)教育大會(huì)美術(shù)館論壇：數(shù)字時(shí)代美術(shù)館的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”雖已結(jié)束，但美術(shù)館從業(yè)者對美術(shù)館當(dāng)下價(jià)值和未來發(fā)展等問題仍在追問與思考，今天的美術(shù)館應(yīng)以怎樣的方法應(yīng)對時(shí)代變化？答案是開放的，也是不段變化的。需要通過更加多樣化的美術(shù)館實(shí)踐，來激發(fā)新的創(chuàng)造力和想象空間。

在這一板塊的討論環(huán)節(jié)中，關(guān)于觀眾數(shù)量是否作為美術(shù)館唯一的衡量標(biāo)準(zhǔn)？王偉毅再次引到對這個(gè)問題的思考上，詹姆斯 · 布拉伯尼表示所有的博物館有各自的目標(biāo)和任務(wù)，為了評判，肯定要有一些衡量因素。但是他認(rèn)為參觀者人數(shù)并不能說明什么問題，而統(tǒng)計(jì)有多少參觀者是回頭客，多少人是初次參觀、多少人是年輕人，多少人是兒童，這樣更為細(xì)化的統(tǒng)計(jì)可能更具有意義。凱特琳 · 多爾蒂認(rèn)為展覽應(yīng)該是一個(gè)實(shí)驗(yàn)的場所，藝術(shù)博物館應(yīng)該跳出統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的框架，回到對可能性的追求。張子康認(rèn)為美術(shù)館把好的展覽、有價(jià)值的藝術(shù)推廣出去，觀眾的質(zhì)量和數(shù)量都是重要的因素。