對(duì)藝術(shù)之美的永恒探索
——蕪湖畫家趙瑜新作《依戀》評(píng)析

劉羽天

（安徽商貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽 蕪湖 241002）

一、趙瑜簡(jiǎn)介

新安畫派誕生于明末清初，其中既包括生活在徽州的畫家群，也包括寄居外地的徽籍畫家。[1]“新安畫派”作品中蘊(yùn)含著豐富的生態(tài)思想，[2]當(dāng)代新安派畫家趙瑜在皖南地區(qū)頗具聲望，他畢業(yè)于安徽師范大學(xué)，[3]蕪湖市美協(xié)會(huì)員，蕪湖市收藏協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，[4]是當(dāng)代蕪湖地區(qū)一流的新安畫派國(guó)畫家，他自幼酷愛(ài)丹青，積累了深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)功底。趙瑜早年得到過(guò)黃葉村、汪友農(nóng)等皖南地區(qū)一流名家的指授，曾在繁昌舉辦個(gè)人畫展兩次，許多畫作在北京、合肥、九華山、蕪湖等地展出。生活中，趙瑜常常遠(yuǎn)足涉獵名山巨川。除了注重游歷的感知，趙瑜更為關(guān)注社會(huì)中的人文心態(tài)。生活中，他經(jīng)常尋幽探勝，與各界人士交流，獲得于己有益的素材。在他的山水畫作里，我們可以管窺出深刻的人生哲理，這也使得其作品散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

二、趙瑜畫作《依戀》賞析

因舊城改造，趙瑜先生家的老屋被拆遷。拆房的那天，舊墻壁“轟”然倒地，騰起一股又一股的塵煙。不到半天，故居就成了廢墟一片，院子中那棵三十年樹(shù)齡的楠木也被推倒。這棵楠木是趙瑜先生親手栽種，他曾在樹(shù)下與畫友交流畫技，親朋故舊也常在此談天說(shuō)地。畫家站在廢墟里良久，心里感到一絲失落。他感到生活中缺少了詩(shī)意，一股悵然之情油然而生。有得必然有失，任何事情想追求十周十全都是不可能的。于是，畫家又自我釋然了。以拆遷為題材，趙瑜作了一幅畫，名為《依戀》（見(jiàn)下圖），來(lái)表達(dá)自己復(fù)雜的矛盾情感。四尺斗方的畫面上青山起伏，幾間古老的徽式老屋，環(huán)繞在竹樹(shù)叢生的石崖之下，曲曲彎彎的石階，通向大山的深處。畫面里的老屋，即將被拆遷，屋主人坐在門前的竹椅上，面對(duì)著群山，依戀那即將逝去的田園牧歌式的生活。老屋是祖祖輩輩生存奮斗的結(jié)晶，曾經(jīng)幾代人辛勤勞作、省吃儉用、日積月累，才營(yíng)建成這樣一個(gè)家。老屋要拆了，昔日奮斗的故事歷歷在目，積淀的家族文化揮之不去，而濃濃的親情依然存在，其魅力是無(wú)與倫比的。畫面中，我們只能看見(jiàn)房屋主人的背影，但還是能讓人感受到他精神上的失落。近年來(lái)，農(nóng)村正在進(jìn)行城市化建設(shè)，大規(guī)模的拆遷勢(shì)在必行。高入云端的樓房，壓迫著昔日秀美的江南小山，讓它們變成不起眼的土丘。田畝征收、搬遷運(yùn)作，切切實(shí)實(shí)地給農(nóng)民帶來(lái)了好處，他們住進(jìn)綠化優(yōu)美的高層樓房。世世代代日出而作、日落而息的耕農(nóng)，轉(zhuǎn)眼變成了新城的市民。一方面，物質(zhì)生活飛速發(fā)展，拆遷給人民帶來(lái)了實(shí)惠和物質(zhì)生活的改善。另一方面，人們的精神生活卻變得貧瘠，因此迫切需要全新的精神食糧。由此可見(jiàn)，趙瑜的畫作亦頗具現(xiàn)實(shí)的啟示意義：在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的同時(shí)，我們也不能忽略精神層面的追求。只有物質(zhì)利益與精神生活同步發(fā)展，才能建構(gòu)和諧的社會(huì)。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)趙瑜畫作的分析，我們可以歸納總結(jié)出其中蘊(yùn)含著的藝術(shù)理念。首先，畫家應(yīng)該熱愛(ài)自然，與山水交友，在山光水色中陶冶情操。其次，提高畫品的關(guān)鍵是提高人品。最后，生活是藝術(shù)的源泉，畫家還須熱愛(ài)生活，廣泛地接觸社會(huì)，注重生活與藝術(shù)的緊密結(jié)合，關(guān)注當(dāng)代的人文精神，力求創(chuàng)作出與時(shí)代同步的佳作，這樣才能讓畫作具有經(jīng)久不衰的魅力。