分析朱塞佩·托納多雷“回家三部曲”中的故鄉(xiāng)情結(jié)

張永第?孫曉琦

朱塞佩·托納多雷是意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影派別的著名導(dǎo)演，在國(guó)際上享有一定的聲譽(yù)，他拍攝的影片受到多國(guó)影迷的喜愛(ài)和追捧。20世紀(jì)90年代，朱塞佩·托納多雷拍攝的《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說(shuō)》被人們統(tǒng)稱為“回家三部曲”。朱塞佩·托納多雷導(dǎo)演的電影作品不是很多，但每一部都是他打磨多年的精品之作。他拍攝的影片大部分是以自己的家鄉(xiāng)意大利西西里島為背景展開(kāi)，故事情節(jié)也偏向于少年時(shí)的夢(mèng)想和老年間的追憶，影片中難以割舍的故鄉(xiāng)情結(jié)便是朱塞佩·托納多雷作品所具有的特點(diǎn)之一。本文以朱塞佩·托納多雷的“回家三部曲”為例，解讀影片中導(dǎo)演所體現(xiàn)出的故鄉(xiāng)情結(jié)。

一、朱塞佩·托納多雷與他的故鄉(xiāng)西西里島

朱塞佩·托納多雷于1956年5月27日出生在意大利西西里島的巴勒莫市，他在很小的時(shí)候就接觸了攝影，最初只是拍攝一些照片刊登在不同的雜志上，后來(lái)則是開(kāi)始嘗試拍攝紀(jì)錄片。1982年，朱塞佩·托納多雷拍攝的第一部紀(jì)錄片在意大利獲獎(jiǎng)，這使他在電影界嶄露頭角，并得到了皮蘭德羅的欣賞。朱塞佩·托納多雷自編自導(dǎo)的劇情片《天堂電影院》取得了第42屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和第62屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)兩個(gè)業(yè)內(nèi)重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，這使得他一舉成名，在業(yè)界站穩(wěn)了腳跟。20世紀(jì)以來(lái)，商業(yè)電影開(kāi)始走向大眾視野，好萊塢的宏大場(chǎng)面和流水線的生產(chǎn)模式受到大眾的青睞。朱塞佩·托納多雷并沒(méi)有受到當(dāng)時(shí)風(fēng)潮的影響，不忘初心，用低調(diào)內(nèi)斂的創(chuàng)作態(tài)度和本土化的創(chuàng)作手法為大眾呈現(xiàn)出一部部精良的作品，獲得了許多觀眾的喜愛(ài)與稱贊。

朱塞佩·托納多雷拍攝的影片既有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，又處處流露著浪漫與溫情，他拍攝的《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里島的美麗傳說(shuō)》是意大利電影的瑰寶，被業(yè)界統(tǒng)稱為“回家三部曲”。這三部影片有著朱塞佩·托納多雷強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格：電影表現(xiàn)的都是非常簡(jiǎn)單平凡的日常生活，但其中又有浪漫色彩的流露;舒緩的電影節(jié)奏配上如詩(shī)如畫的意大利小鎮(zhèn)景色，給人一種純粹又美好的感覺(jué)。

作為意大利的本土導(dǎo)演，朱塞佩·托納多雷對(duì)他的家鄉(xiāng)西西里有著非常濃厚的情感。從影片所展現(xiàn)的空間環(huán)境來(lái)看，《天堂電影院》《西西里的美麗傳說(shuō)》都是發(fā)生在西西里一個(gè)小鎮(zhèn)上的故事，因?yàn)榈乩砦恢糜绊?，影片中展現(xiàn)的場(chǎng)景總是離不開(kāi)大海，《海上鋼琴師》則是直接選擇在海上漂泊的一艘船。由此可見(jiàn)，朱塞佩·托納多雷選擇每部影片的發(fā)生地時(shí)都是十分明確的。

二、“回家三部曲”中體現(xiàn)的故鄉(xiāng)情結(jié)

“故鄉(xiāng)”一詞在現(xiàn)代漢語(yǔ)里的解釋是“出生或長(zhǎng)期居住過(guò)的地方”，但是其實(shí)際意義遠(yuǎn)不止如此。故鄉(xiāng)更是帶有個(gè)人強(qiáng)烈的歸屬感和充滿回憶的地方，在此基礎(chǔ)上的一切認(rèn)知和感情都不會(huì)徹底擺脫故鄉(xiāng)的制約。故鄉(xiāng)除了包含人類所具有的天生會(huì)眷戀的感情之外，還有著人們對(duì)于印象中的故鄉(xiāng)所塑造的美好想象?！扒榻Y(jié)”在字典上的意思是“心中的情感糾葛;深藏心底的情感”，“故鄉(xiāng)情結(jié)”則是人類情結(jié)中的一個(gè)具體表現(xiàn)，也是藝術(shù)領(lǐng)域中永恒的創(chuàng)作主題。

（一）《天堂電影院》中的故鄉(xiāng)情結(jié)

《天堂電影院》是朱塞佩·托納多雷以西西里島為故事背景所拍攝的第一部影片，觀眾可以通過(guò)鏡頭所展現(xiàn)的畫面，看到意大利的南部有這樣一座溫暖安靜的小島，在這里生活的人對(duì)電影的需求程度就好像人對(duì)食物與空氣的需求一樣，缺失了便無(wú)法存活。托托仿佛是導(dǎo)演自身形象的一個(gè)透射，他從小就對(duì)電影十分感興趣，最喜歡的事情就是到電影院看電影播放員阿爾弗雷多操作放映機(jī)，通過(guò)電影，托托與放映師阿爾弗雷多建立了亦師亦友的聯(lián)系。托托愛(ài)情受挫后，阿爾弗雷多教導(dǎo)他不要把故鄉(xiāng)當(dāng)作世界的中心，也不要誤以為西西里就是全世界，要他出去闖蕩事業(yè)，于是托托下定決心離開(kāi)了西西里島。一晃三十年，托托再回到這片故土的時(shí)候是接到了阿爾弗雷多的死訊，這座小鎮(zhèn)也早已發(fā)生了翻天覆地的變化，那座曾經(jīng)熱鬧非凡的電影院如今已是人去樓空。對(duì)于托托來(lái)說(shuō)，電影貫穿了他的一生，電影以不同的形式一直在陪伴著他，不管走得多遠(yuǎn)，托托的靈魂依舊屬于這座矮矮的電影院、這個(gè)安靜的小村莊、這片孤獨(dú)的西西里島。世上人人都有所追尋，但記憶深處的故鄉(xiāng)始終是人們難以割舍掉的牽掛，托托離開(kāi)了故鄉(xiāng)三十年，可當(dāng)他再站到這片土地的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己的內(nèi)心一直屬于這里，就像電影中的那句“以為自己在外多年早已心如磐石，可是一回到這片土地，所有的柔弱與溫暖，瞬間就把功成名就的他吞沒(méi)”。導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷也像故事中的主人公托托一樣，這片故土永遠(yuǎn)保存著他年幼時(shí)的美好記憶，他的親情、友情、愛(ài)情，全部都留在了這座島上，故鄉(xiāng)的一切都始終存留在朱塞佩·托納多雷的精神世界里，成為一種故鄉(xiāng)情結(jié)。

（二）《海上鋼琴師》中的故鄉(xiāng)情結(jié)

作為“回家三部曲”的第二部影片——《海上鋼琴師》，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)并不是在托納托雷的家鄉(xiāng)——西西里島上開(kāi)展的，而是發(fā)生在一座船上，但影片的主人公1900一直生活的弗尼吉亞號(hào)，和三面環(huán)海、簡(jiǎn)單閉塞的西西里沒(méi)有什么區(qū)別。西西里島是意大利南方的一顆珍珠，風(fēng)景美妙，有著天然獨(dú)特的風(fēng)光，不曾受到外界的侵?jǐn)_;弗尼吉亞號(hào)只在陸地?？科蹋蠛２攀瞧錃w處。船上熙熙攘攘很多人，但終究會(huì)歸于平靜，漂泊在安靜的海面上，仿佛是一座海上的孤島，陸上的紛擾皆與此無(wú)關(guān)，就像獨(dú)自美麗的西西里一樣。對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，弗尼吉亞號(hào)便是他的“故鄉(xiāng)”?！短焯秒娪霸骸返闹魅斯型信c《海上鋼琴師》的主人公1900不同的是，一個(gè)選擇了出走，另一個(gè)選擇了固守，但不管走多遠(yuǎn)，故鄉(xiāng)依舊是每個(gè)人心中難以舍棄的羈絆。1900生于弗尼吉亞號(hào)，也與弗尼吉亞號(hào)一起毀滅，對(duì)于陸地上的人來(lái)說(shuō)，他就像是沒(méi)有存在過(guò)一樣。哪怕是遇到自己心愛(ài)的姑娘，也無(wú)法令他舍棄自己的“故鄉(xiāng)”，當(dāng)1900站在甲板上看著一望無(wú)際的陸地和來(lái)來(lái)往往的人群，只覺(jué)得這種看不到盡頭的生活令他感到害怕，便沒(méi)有選擇下船。就在弗尼吉亞號(hào)即將要沉淪之時(shí)，因?yàn)樾闹心欠輰?duì)于大海的熱愛(ài)和對(duì)于“故鄉(xiāng)”的眷戀，1900執(zhí)意放棄存活下去的機(jī)會(huì)，選擇體面地與弗尼吉亞號(hào)共生死，直到最后一刻也陪伴著、堅(jiān)守著生育他、養(yǎng)育他的“故鄉(xiāng)”。從《海上鋼琴師》中，觀眾也不難看出托納多雷內(nèi)心對(duì)于故鄉(xiāng)深深的依戀，就如1900所言：“我永遠(yuǎn)都無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命”。時(shí)代滾滾向前，萬(wàn)事萬(wàn)物都在發(fā)生著變化，唯一不變的就是托納多雷作為一個(gè)意大利人對(duì)于這片故土的深情。

（三）《西西里的美麗傳說(shuō)》中的故鄉(xiāng)情結(jié)

“回家三部曲”的最終篇——《西西里的美麗傳說(shuō)》，從片名上就很直觀地點(diǎn)明了故事的發(fā)生地，雖然影片的時(shí)間設(shè)定在第二次世界大戰(zhàn)，但是與世無(wú)爭(zhēng)的西西里島上依舊是一片歲月靜好。西西里島作為黑手黨的起源地，是一個(gè)溫情與殘暴、黑夜和白晝并存的地方。當(dāng)整個(gè)世界都深陷于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，西西里島還是一片安靜祥和，影片的主人公雷納多就出生在這片充滿生機(jī)與希望的大地上。像所有同年齡段的孩子一樣，他活潑勇敢，對(duì)生活充滿著美好的想象。朱塞佩·托納多雷用他的鏡頭記錄下了發(fā)生在這樣恐怖背景下的小人物的日常生活和悲歡離合，以及戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)他們的生活所帶來(lái)的一系列改變。影片的女主人公瑪蓮娜，生活中飽受摧殘，但也沒(méi)有輕易地離開(kāi)西西里，多年后還是出現(xiàn)在了小鎮(zhèn)的大街上，又回到了最初的地方，選擇與西西里共命運(yùn)。朱塞佩·托納多雷對(duì)自己的家鄉(xiāng)一往情深，正是因?yàn)檫@份濃濃的故鄉(xiāng)情結(jié)才讓觀眾看到了一個(gè)立體的西西里島。

朱塞佩·托納多雷圍繞著“故鄉(xiāng)”為觀眾展現(xiàn)了西西里島獨(dú)有的美妙景色，蔚藍(lán)潮濕的大海、復(fù)雜交錯(cuò)的小巷、淳樸的民情，也給了外界打開(kāi)一扇了解西西里的窗戶。在電影中，觀眾可以很容易地感受到朱塞佩·托納多雷對(duì)于故鄉(xiāng)的眷戀、對(duì)于西西里島的熱愛(ài)。

三、對(duì)于“回家三部曲”中故鄉(xiāng)情結(jié)的思考

西西里島作為導(dǎo)演的故鄉(xiāng)，在影片中處于十分重要的位置，它作為故事發(fā)生的環(huán)境背景所存在，而且影響了朱塞佩·托納多雷整體影片風(fēng)格的形成?！盎丶胰壳闭w帶有一種郁郁寡歡的柔情，導(dǎo)演把自己對(duì)于生活的情感融入了影片，帶給觀眾一種十分真誠(chéng)的感覺(jué)，就像是安靜的西西里島，簡(jiǎn)單樸素中流露出一種真實(shí)的美，使人久久回味，難以忘懷。

故鄉(xiāng)是每個(gè)人生命的源頭，故鄉(xiāng)情結(jié)深深地植根于每個(gè)離家游子的心中，哪怕歷經(jīng)時(shí)間的沉淀和歲月的洗禮，依舊烙印在人們的心里，是一種不變的價(jià)值理念和情感歸宿。

朱塞佩·托納多雷對(duì)于他的故鄉(xiāng)西西里島有著難以割舍的情感，正是出于對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)和懷念，朱塞佩·托納多雷才一直在他的電影中為觀眾展現(xiàn)西西里的風(fēng)土人情，從故事構(gòu)造到人物形象塑造，再到整體色彩與音樂(lè)的運(yùn)用，影片眾都體現(xiàn)出意大利獨(dú)有的韻味。

西西里島上那座最具代表性的電影院、溫暖潮濕的海風(fēng)、人聲鼎沸的廣場(chǎng)、街角巷尾都是導(dǎo)演印象中的故鄉(xiāng)該有的樣子，故鄉(xiāng)的風(fēng)貌被他完美再現(xiàn)。觀看他的作品能夠讓觀眾很容易就擺脫地域和語(yǔ)言的限制，找到相同的情感價(jià)值，使人感動(dòng)落淚的同時(shí)也開(kāi)始思考過(guò)往和未來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

朱塞佩·托納多雷是新現(xiàn)實(shí)主義電影派別的代表導(dǎo)演，他繼承和發(fā)展了意大利電影的精髓，注重用現(xiàn)實(shí)主義的手法創(chuàng)作，每一部電影都精心打磨多年，從劇本構(gòu)思到演員的選擇再到每個(gè)場(chǎng)景的選址，都是他完全認(rèn)可之后才呈現(xiàn)給觀眾的。其中，《西西里的美麗傳說(shuō)》就因?yàn)闆](méi)有合適的女主角而耽誤了多年，后來(lái)朱塞佩·托納多雷機(jī)緣巧合結(jié)識(shí)了莫妮卡·貝魯奇，便決定由她來(lái)?yè)?dān)任電影的女主角。正是因?yàn)橥屑{多雷認(rèn)真嚴(yán)苛，才成就了這樣一個(gè)美麗的傳奇。托納多雷是一位用心拍攝電影的導(dǎo)演，通過(guò)他的鏡頭語(yǔ)言，觀眾可以感受到其中傳遞的導(dǎo)演對(duì)于生活真切的感悟。

坐落于伊奧尼亞海中的西西里島，不僅是意大利文化的發(fā)源地，也是無(wú)數(shù)意大利影片中反復(fù)出現(xiàn)的題材，可以說(shuō)是意大利人心中的一方凈土。對(duì)于托納多雷來(lái)說(shuō)，西西里島不僅是養(yǎng)育他的地方，還是他獲得創(chuàng)作靈感的來(lái)源。

故鄉(xiāng)是每個(gè)人生命的源頭，那里有人們最難以割舍和最懷念的情感。故鄉(xiāng)情結(jié)不僅是一種感情的表達(dá)，更是一種深埋在骨子里難以斷掉的羈絆，不單是地圖上的某一個(gè)位置，更是人們?cè)诓煌ふ业那楦泻途裆系募耐?。朱塞佩·托納多雷將全世界人類互通的這種情感用影像的方式表現(xiàn)了出來(lái)，引發(fā)了觀眾的共鳴。這種故鄉(xiāng)情結(jié)不是帶有功利目的去消費(fèi)觀眾的感情，使其為電影買單，而是朱塞佩·托納多雷發(fā)自內(nèi)心想要去尋找和表達(dá)的東西。觀眾不難從他的影片中看出他對(duì)西西里島的熱愛(ài)，故鄉(xiāng)是他一生都在懷念和表達(dá)的對(duì)象，這份情感利用鏡頭語(yǔ)言的方式很好地傳遞給了觀眾。

（長(zhǎng)春工業(yè)大學(xué)）

作者簡(jiǎn)介：張永第（1964-），男，吉林長(zhǎng)春人，本科，高級(jí)實(shí)驗(yàn)師，研究方向?yàn)閺V播電視。