朱自清散文語言藝術(shù)之研究

張倩倩

一代文學(xué)大師朱自清先生的散文稱得上“自成一派”：在保留散文那“形散意不散”的表達特點的同時，其從感性的角度入手，用對美、對情感的追求來勾勒故事，以此來形成獨特的語言風(fēng)格。解讀朱自清先生的散文作品，不難發(fā)現(xiàn)，其具有樸素、清新的藝術(shù)特點，在闡釋“感時傷懷”的情感意向的同時，也在表達對未來、對文學(xué)的不懈追求。研究朱自清散文的語言藝術(shù)，是對朱自清先生創(chuàng)作思想的重新認識，也是對散文特點的重新解讀。

一、對于口語的偏愛

縱觀朱自清的散文作品不難發(fā)現(xiàn)，其對于口語有一種強烈的偏愛，在散文表述中，以口語為基調(diào)的語言修飾、形容極為常見，這樣的表述方法在為作品增色的同時，也讓讀者佩服朱自清駕馭文字的能力。在散文創(chuàng)作中，朱自清格外強調(diào)文章的“自然”，在文化研究活動中，也不止一次地強調(diào)“活的口語”的意義，他認為，有了口語的文章，才能夠像“尋常談話一般，讀了親切有味”。正如文學(xué)大師福樓拜所說的“寫作的本質(zhì)就是研究語言”，通過散文，朱自清給出了自己的答案。

對口語的偏愛，使得朱自清的散文有了一種濃厚的“談話氣息”，散文不再是高不可攀的文學(xué)作品，而是切實存留于塵世之中的一朵蓮花。他寫《春》，并不寫“春天來臨”，而是用口語化的方法進行表述“桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿花趕趟兒似的”，作者的本意是贊美春天，但在讀者的視角下，這樣的文字有了新的含義：樹是活的，花也是活的，一個個爭先恐后，競相開放，所以春天也變得熱鬧起來。這種擬人化的表達并不少見，尤其在散文作品當(dāng)中，但朱自清一句“趕趟兒似的”卻讓場景活了過來。而在《綠》里，他又寫下了這樣的文字：“我舍不得你，我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摸著你，如同一個十二三歲的小姑娘……”這樣的場景如同送別，讓讀者浮想聯(lián)翩：如同小姑娘一般的綠，必然是親切可愛的，而握著“綠”不愿意松手的作者，身上也多了一絲文人的癡情。在研究散文當(dāng)中的口語時，朱自清以北京話為提煉標準，在散文創(chuàng)作過程中，始終以北京話的用語習(xí)慣去創(chuàng)作故事，故此，他的散文中兒化音更多，帶有鄉(xiāng)土氣息、生活氣息的表述極為常見?？谡Z在散文中的鋪墊，使得朱自清的散文作品有了新的價值：他的作品近乎于普通話，在文學(xué)舞臺上熠熠生輝。這樣的口語雖然與風(fēng)雅無關(guān)，卻造就了朱自清散文的獨特價值。

二、對于短句的執(zhí)著

除口語化的表述外，頻繁出現(xiàn)的短句也是朱自清散文的文學(xué)特點：在文學(xué)創(chuàng)作活動中，其對短句的偏好明顯超出了長句，選擇七八個乃至于四五個簡單的文字調(diào)度一番，便能夠表達自己心中、眼中的景象，這樣的表述是精簡的，但卻將更多的空間留給了讀者，帶著讀者去遐想。作家蘇童認為，一個優(yōu)秀的作者從來不會去考慮“如何寫”的問題，他的東西一寫出來，便要被群眾所接受的。憑借著精簡的短句與唯美的意境，朱自清的散文在讀者心中留下了深刻的記憶。

短句在朱自清的諸多散文作品當(dāng)中均有應(yīng)用，如《吃飯》，“法律管不著他們嗎？”“官兒管不著他們嗎？干嘛要怕要認呢？”“誰怕誰？”等句子結(jié)構(gòu)雖然簡單，但卻將矛盾、沖突描繪得格外清晰，促使讀者去遐想：這頓“飯”是不是“鴻門宴”呢？這個“管”到底是個怎樣的管？口語化的表達與短語式的對白理清了故事結(jié)構(gòu)，讓閱讀的人也能夠快速掌握故事的走向。而在《松堂游記》中，他用這樣的文字來修飾白皮松：“白皮松不算奇，多得好，你擠著我，我擠著你也不算奇，疏得好。要像住宅的院子里，四角各來上一棵，誰不看？誰愛看？”短語的最大優(yōu)勢便在于節(jié)省讀者的閱讀時間，在短語中，情緒變化更為豐富。問答句的使用甚至能夠為讀者帶來一種身臨其境的閱讀體驗，仿佛朱自清先生就在眼前，將一個個的場景、故事慢慢地講出來。朱自清的散文句句“明白如話”，這是他散文創(chuàng)作的優(yōu)勢，也是被讀者喜愛的重要原因。

三、對于節(jié)奏感的追求

朱自清的散文作品充滿了獨特的“節(jié)奏感”，這種節(jié)奏感并非來自作者本身，而是來自作者的表達技巧。一方面，疊詞的使用增強了文章的節(jié)奏感，營造了行云流水的抒情氛圍。另一方面，疊詞多是朗朗上口、鏗鏘有力的詞匯素材，這些疊詞的使用，能夠帶給讀者語言上的閱讀快感，加深讀者對朱自清散文的理解。在中國古代文學(xué)創(chuàng)作中，疊詞在古詩、對聯(lián)中的應(yīng)用極為常見，如經(jīng)典的“翠翠紅紅處處鶯鶯燕燕”“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”“留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”等，全都展示了靈動的場景，這種靈動，也被朱自清引入到了自己的散文作品當(dāng)中，形成了對于節(jié)奏的獨特解讀。

節(jié)奏感表達最為明顯的，應(yīng)該屬朱自清的《威尼斯》一文，“在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉”“這個略略像當(dāng)年的秦淮河的光景，但秦淮河卻熱鬧得多”這樣的句子，讓散文有了一種清新閑適的味道。雖然處在異國他鄉(xiāng)，但這里與本土似乎沒有什么不同，都是一個地方、一個景色。通過疊詞，朱自清讓自己的散文“慢下來”，在讀者面前展開一幅新的畫卷。而在其著名散文《荷塘月色》當(dāng)中，疊詞則作為一種“引出故事”的材料來使用：“忽然想起日日走過的荷塘”，與荷塘是相熟的，所以決定寫一寫這個荷塘;而在后面的敘述當(dāng)中，“月亮漸漸地升高了”，則證明夜正在籠罩，“我”是全身心地沉浸在荷塘之中的，因為過于專注，所以感受不到時間的流逝;“迷迷糊糊地哼著眠歌”，這種“迷迷糊糊”是一種朦朧的表述手法，所形容的不僅僅包含妻子的迷迷糊糊，也包含“我”自身的疲勞、倦怠，對未來的思索、對人生的思索，使“我”不能清醒地看待眼前的一切。對于《荷塘月色》來說，疊詞是幫助作者點明題意的素材，也是修飾表達細節(jié)的有效材料。

四、對句調(diào)的精準把握

朱自清散文的創(chuàng)作特點不僅在語言上表現(xiàn)出來，而且在文字上近乎“吹毛求疵”，讓他的散文有了獨特的魅力。當(dāng)長短句與散句、整句進行交錯應(yīng)用時，文章的語言規(guī)律被重新表現(xiàn)出來，句子的句調(diào)、層次更為豐富，文章的表達更為鮮活。作為散文名家，朱自清非常重視句式、句調(diào)的安排，對于散文寫作中常見的表達結(jié)構(gòu)，其希望對句式、句調(diào)的調(diào)整，來改變語言的表達效果。

如散文中的“是……”“有……”“在……”三個句子，朱自清認為，這樣的句子重復(fù)出現(xiàn)，只會讓文章的表達更為啰嗦，于是，其不斷探索“省略文字”的方法，通過對句式的調(diào)整來闡述故事，然后讓句子的結(jié)構(gòu)變得精簡。如以“樓上正中一間大會議廳”來取代“樓上正中是”“樓上正中有”等句子結(jié)構(gòu)，為讀者留下一個“盼望”的印象，從源頭上解決句子表達啰嗦的問題。此外，對散文敘述角度進行調(diào)整，也能夠為讀者帶來耳目一新的閱讀體驗。如“天盡頭處偶爾看見一架半架風(fēng)車”，本是描寫景色的句子，卻用來鋪墊人物的活動，如此的精心安排，讓作者的散文呈現(xiàn)出一種獨特的語言旋律。而在《匆匆》當(dāng)中，借由景、人、事的互相搭配，作品又呈現(xiàn)了新的文學(xué)價值：“去的盡管去了，來的盡管來著;去來的中間，又怎樣的匆匆呢？早上我起來的時候，小屋里射進兩三方斜斜的太陽。太陽他有腳啊，輕輕悄悄地挪移了;我也茫茫然跟著旋轉(zhuǎn)……”這樣的排比問而不答，卻將更多的思考空間留給了讀者，配合語氣詞，足以讓讀者感受到作者內(nèi)心的傷感。在散文創(chuàng)作中，朱自清用文字來修飾散文的細節(jié)，“去-來”“枯-青”的語言對仗形式為讀者帶來詞義和音韻上的變化。豐富的修辭手法下，作者又以全新的方式提升語言的藝術(shù)魅力，用情景交織的模式，將讀者帶到散文的創(chuàng)作背景當(dāng)中。這樣的景象是虛幻的，但其中的情感卻是強烈的。無論《背影》的傷感，還是《荷塘月色》的探尋，朱自清正在用自己的句調(diào)來創(chuàng)造一個新的故事。

朱自清先生的散文作品語言清新，表達手法多樣，但除了深厚的文字功底，對于語言藝術(shù)的獨特應(yīng)用也應(yīng)該受到相應(yīng)的重視。作為優(yōu)秀的散文創(chuàng)作者，朱自清先生利用口語化的表達、句式句調(diào)的重新排列來描述自己心目中的“勝景”，借助疊詞等語言技巧，又進一步升華了散文的意境。對于現(xiàn)代散文來說，朱自清的散文是集語言藝術(shù)與文學(xué)審美于一體的文學(xué)作品，也是展現(xiàn)語言魅力的良好素材。