從《傲慢與偏見(jiàn)》和《理智與情感》看簡(jiǎn)·奧斯汀筆下女性特點(diǎn)與時(shí)代局限

陳瑩

簡(jiǎn)·奧斯汀是文學(xué)史中為數(shù)不多的著名女性作家之一，出自她筆下的女性人物形象能在西方女性文學(xué)書寫當(dāng)中占據(jù)一席之地，自然有與其他同期作家相似卻又獨(dú)特的地方。她筆下的女性角色不論是主角還是配角，即使是設(shè)定相似的人物，也各具形象風(fēng)格和性格特征，讓人在對(duì)比人物共性時(shí)，不會(huì)因此對(duì)某一類型人物的形象設(shè)定形成模式化。

因?yàn)閻?ài)情這個(gè)永恒的主題，簡(jiǎn)·奧斯汀的作品大部分被多次影視化，可謂是影視作品改編選材的寶藏。她的作品多描寫婚姻與愛(ài)情，關(guān)于女性形象的刻畫尤為豐富生動(dòng)。與其個(gè)人并不太順利美滿的感情經(jīng)歷不同，簡(jiǎn)·奧斯汀筆下的女性形象雖沒(méi)能跳出時(shí)代的局限，卻仍然體現(xiàn)了對(duì)于美好愛(ài)情的憧憬與向往，成為時(shí)代女性心靈的庇護(hù)所。可以說(shuō)，簡(jiǎn)·奧斯汀作為一位女性作家，在相同時(shí)代背景下從一個(gè)相對(duì)新穎的女性視角去描繪女性形象。有別于男性作家塑造的女性形象和風(fēng)格，她細(xì)膩溫柔又帶著些許俏皮的少女筆觸，給人在經(jīng)歷疲憊的現(xiàn)實(shí)生活后一種精神上的慰藉。幾乎每個(gè)女性都能從她的作品當(dāng)中找出對(duì)應(yīng)個(gè)人生活中的某些特定女性形象，且從她們身上能品味到個(gè)人在愛(ài)情與生活道路上曾經(jīng)歷過(guò)的情感。簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于女性的書寫，糅合了現(xiàn)實(shí)生活中各種真實(shí)存在的矛盾和突破了時(shí)代背景的女性內(nèi)心的追求與向往。不論是書中的主角或是配角，這些形形色色的女性形象描寫，都將作者試圖突破時(shí)代局限的不甘向世人娓娓道來(lái)。

一、人物性格的設(shè)計(jì)交錯(cuò)糅合，塑造相似又不重復(fù)的女性形象

在簡(jiǎn)·奧斯汀的作品中，有兩部作品不論是人物關(guān)系設(shè)計(jì)還是性格設(shè)定都頗為相近，也因此這兩部作品常常被稱為姊妹篇，那就是《傲慢與偏見(jiàn)》和《理智與情感》。如《傲慢與偏見(jiàn)》里著重體現(xiàn)了幾個(gè)姐妹中大姐簡(jiǎn)和二姐伊麗莎白的感情線一樣，《理智與情感》也同樣著重落墨于愛(ài)麗諾和瑪麗安兩姐妹的感情線。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，我們能從簡(jiǎn)的身上看到和《理智與情感》中的妹妹瑪麗安相似的性格面，二者同樣有感情豐富的一面，在感情道路上都屬于容易陷入愛(ài)情的角色，最終也同樣容易為愛(ài)而受傷。但不同的是，簡(jiǎn)的身上還同時(shí)融合了《理智與情感》中的姐姐愛(ài)麗諾的堅(jiān)強(qiáng)與理智，雖然和瑪麗安一樣經(jīng)歷感情挫折，卻沒(méi)有像瑪麗安一般因?yàn)楦星榇驌舳徊〔黄穑踔岭U(xiǎn)些危及生命。

而《傲慢與偏見(jiàn)》中的一個(gè)著墨不多的支線角色麗迪亞·班內(nèi)特，五姐妹中排行最小的妹妹，因?yàn)閻?ài)慕虛榮，個(gè)性天真而魯莽，最終和韋克翰私奔，險(xiǎn)些釀成對(duì)于當(dāng)時(shí)而言影響家族道德和名譽(yù)污點(diǎn)的大錯(cuò)。麗迪亞這個(gè)人物的設(shè)定和《理智與情感》中的三妹瑪格麗特原本是重疊的，年紀(jì)小而涉世不深，活潑浪漫卻不夠聰明。麗迪亞為愛(ài)不顧一切的性子，也像極了瑪麗安在面對(duì)愛(ài)情時(shí)情感大于理智的一面。雖說(shuō)麗迪亞的行為比起瑪麗安看起來(lái)更為愚蠢而幼稚，卻也透著一股沖動(dòng)和灑脫，而她這些沒(méi)心沒(méi)肺的言行舉止，讓人在批評(píng)嘲笑她的愚蠢的同時(shí)，卻也不得不感慨，這種沖動(dòng)何嘗不是一種妄圖沖破時(shí)代限制的嘗試呢？一個(gè)仿佛無(wú)關(guān)緊要的小角色，卻隱隱約約泄露了作者的小心機(jī)和小野心。這些帶著些許諷刺意味的內(nèi)心世界的細(xì)膩和矛盾的描寫，更容易讓人產(chǎn)生同理心與共鳴。

二、人物角色關(guān)系的設(shè)計(jì)雷同，展現(xiàn)時(shí)代環(huán)境局限下的女性共性問(wèn)題

在《傲慢與偏見(jiàn)》和《理智與情感》兩部作品中，都有著非常濃厚的父權(quán)社會(huì)環(huán)境的背景限制。在這樣的社會(huì)背景框架下，除去故事主角所體現(xiàn)出來(lái)的那委婉溫和的試探性的反抗意識(shí)外，其余角色人物設(shè)定和行為描寫大多還是遵循了當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境下的女性所應(yīng)該擁有的共性表現(xiàn)。其中比較典型的有兩組故事角色，不論從人物性格還是故事功能設(shè)定上都尤為相似：一組是兩個(gè)故事中的母親形象設(shè)定，班內(nèi)特夫人與達(dá)什伍德夫人;另一組是故事主角身邊的閨密好友形象設(shè)定，夏綠蒂和露西。

首先是兩個(gè)故事中的母親形象，僅根據(jù)文字描述都能讓人對(duì)這兩個(gè)母親缺乏足夠的好感。二者相似的絮叨，令人缺乏溝通的欲望，世俗而無(wú)腦的思維，缺乏足夠高尚和體面的言行舉止，時(shí)常不顧他人的感受，自顧自地妄圖對(duì)他人的行為選擇產(chǎn)生影響，卻又缺乏足夠的理性和說(shuō)服力。班內(nèi)特夫人在文中多次作為男主角財(cái)富襯托者出現(xiàn)，故事發(fā)展過(guò)程中，我們不止一次看到從她口中吐露關(guān)于金錢的具體數(shù)字的描寫，加上反復(fù)地為幾個(gè)女兒的婚事焦慮，多次推波助瀾，甚至一開(kāi)始還一度衡量利益得失，將兩個(gè)女兒的婚戀問(wèn)題明明白白地進(jìn)行利益評(píng)估，在得知大女兒簡(jiǎn)已經(jīng)和有錢的貴公子感情有眉目的前提下，仍與表親柯林斯探討娶哪一個(gè)女兒以維持家族關(guān)系利益的問(wèn)題。喜怒與利益的算計(jì)表現(xiàn)在了她的一言一行當(dāng)中，活脫脫一副市井婦女的模樣。達(dá)什伍德夫人性格急躁，做事冒失沖動(dòng)，時(shí)而不合時(shí)宜地感情用事，時(shí)而思路與身份極為不符地天真爛漫。在丈夫離去后，除了悲傷，達(dá)什伍德夫人對(duì)未來(lái)生活的安排和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題毫無(wú)清醒的認(rèn)識(shí)，家庭事務(wù)無(wú)一不依靠女兒愛(ài)麗諾的指導(dǎo)與勸解。然而，當(dāng)我們以為這樣的母親形象描寫過(guò)于刻板的時(shí)候，隨著故事的開(kāi)展，讀者卻也逐漸看到了一個(gè)較為豐滿的符合年代風(fēng)格的老派母親形象。她們雖然不夠聰明智慧，不夠優(yōu)雅高尚，也許比較世故，也許有些物質(zhì)和無(wú)知，但卻也是踏實(shí)真心地替兒女們刨去浮于生活表面的浪漫，算計(jì)現(xiàn)實(shí)生活的分毫得失。故事的主角們承載了愛(ài)情故事里浪漫的部分，而母親們則替故事中浪漫的男男女女承擔(dān)和爭(zhēng)取了現(xiàn)實(shí)中最不浪漫，但又是浪漫所必不可缺的最務(wù)實(shí)的部分。

其次是故事中主角的身邊，都出現(xiàn)了一個(gè)襯托主角美好善良和高尚的功能性人物—閨密。伊麗莎白身邊的夏綠蒂，原本是伊麗莎白自以為志趣相投的知心好友，最終卻為了生活向現(xiàn)實(shí)低頭，取代伊麗莎白成為表親柯林斯的結(jié)婚對(duì)象。兩人的結(jié)合迅速而功利，是不摻雜愛(ài)情的赤裸裸的利益互換。愛(ài)麗諾身邊的露西，原本應(yīng)該是愛(ài)麗諾愛(ài)情道路上的絆腳石，最后卻出乎意料地拋棄喪失繼承權(quán)的愛(ài)德華，轉(zhuǎn)而投向幸運(yùn)擁有了財(cái)富繼承權(quán)的愛(ài)德華的兄弟，從而成就了愛(ài)麗諾與愛(ài)德華的愛(ài)情。兩個(gè)女主角的閨密從價(jià)值觀設(shè)定上都是極為相似的，那就是物質(zhì)主義和利益至上主義。在面對(duì)愛(ài)情和面包的選擇中，二者都表現(xiàn)出了一種極其務(wù)實(shí)利己的態(tài)度。在情感抉擇上，二者也都表現(xiàn)出了對(duì)友誼的輕視與背叛。她們的存在既是故事主要人物形象樹(shù)立襯托的需要，也是對(duì)真實(shí)社會(huì)環(huán)境下女性普遍的價(jià)值觀形態(tài)的反映。這種意識(shí)觀念的形成，并非完全因?yàn)樗齻儗?duì)愛(ài)情缺乏向往和正確的理解，只不過(guò)是當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)強(qiáng)大的束縛力和影響力下女性被迫和無(wú)奈的選擇。

三、對(duì)現(xiàn)實(shí)矛盾膚淺的批評(píng)，時(shí)代局限下溫柔的反抗

在簡(jiǎn)·奧斯汀的愛(ài)情故事里，隨處可見(jiàn)她個(gè)人生活的影子，相似的社會(huì)環(huán)境約束，相似的家庭構(gòu)成。她對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的批判遠(yuǎn)不如其他男性作家，譬如不像馬克·吐溫一般犀利，也沒(méi)有十分鮮明的反抗態(tài)度。正如她對(duì)自己作品的評(píng)價(jià)“兩寸象牙雕”一樣，她對(duì)愛(ài)情的理解和雕琢精美細(xì)膩卻并不順滑，不算轟轟烈烈，還帶著些許的謙卑，卻并沒(méi)有徹底地妥協(xié)。她對(duì)愛(ài)情的向往充滿了灰姑娘式童話般的浪漫情懷，這種創(chuàng)作意識(shí)仿佛已經(jīng)刻在了她的潛意識(shí)里，滲透在她諸多的角色描繪中。她筆下人物的愛(ài)情既是她對(duì)愛(ài)情最向往的樣子，也充滿了她對(duì)愛(ài)情不確定性的不安。故事的安排是她對(duì)待生活的理智，也是她對(duì)現(xiàn)實(shí)約束的不甘。故事里的人物不論是思想還是言行都有著當(dāng)時(shí)濃厚的社會(huì)背景下的局限，然而即使如此，她的字里行間依舊滿滿的是生活磨礪下產(chǎn)生的智慧，即使面對(duì)生活的限制和障礙，依舊樂(lè)觀又幽默、活力而生動(dòng)地試探生活的各個(gè)角落，仿佛挑釁一般激發(fā)人們對(duì)于美的追求，風(fēng)趣、俏皮、積極而陽(yáng)光。

受到時(shí)代與地域文化背景的影響，每個(gè)時(shí)代的文學(xué)作品都會(huì)有自己的創(chuàng)作與描寫風(fēng)格。不同時(shí)期的作品在呈現(xiàn)人物形象的時(shí)候，每個(gè)人物的言行習(xí)慣與思想變化走向，都會(huì)體現(xiàn)出特有的歷史背景和人文環(huán)境。作為18世紀(jì)末最杰出的女性作家之一，簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)女性形象的描寫與刻畫手法在今天看來(lái)，依然不會(huì)過(guò)時(shí)。尤其在兩性話題仍然被社會(huì)普遍關(guān)注和探討的今天，閱讀這些帶著濃厚社會(huì)背景色彩的經(jīng)典作品，有助于我們了解女性于婚姻、愛(ài)情與獨(dú)立思考問(wèn)題上的前世今生，幫助我們探索女性在社會(huì)成長(zhǎng)過(guò)程中，如何通過(guò)完善自我走向成熟，如何突破環(huán)境局限，彰顯時(shí)代女性與獨(dú)立形象不相矛盾的理性與智慧之美。