清代宮廷袱系紋瓶品鑒

洪繼昱

袱系紋，又稱包袱紋，是以束帶織物為原型，施釉、刻劃或堆塑在器物上的一種紋飾，這種裝飾手法與古人用袱巾裹攜名貴物品以作獻禮的風尚有著密切關(guān)系。袱系紋由繩紋演變而來，由提拿器具的真繩演變?yōu)檠b飾器身的紋樣，其功能由實用性轉(zhuǎn)向裝飾性，成為一種獨特的審美。袱系紋飾肇始于康熙時期，在雍正、乾隆時期開始流行。一般用于宮廷御用工藝品中，常見于瓷器、琺瑯器、玻璃器，尚見有漆器、玉器等。因“包袱”與“包?！薄鞍俑！敝C音，故多為宮廷器具所用紋飾。

一、康熙時期：肇始燒制，簡潔淡雅

追溯袱系紋的淵源，與陶器中的繩紋如出一轍。新石器時代的陶器花紋，除了裝飾性的一類外，還有一類是在制作加工過程中形成的，有繩紋、編織紋、網(wǎng)紋、籃紋等，它們數(shù)量多，使用普遍，流行時間長，特別是在早期器物中占有較大的比重。繩紋除了使胎體之間結(jié)合更為緊密外，還起到了加固器物、延長使用壽命的目的。如故宮博物院所藏灰陶繩紋鬲（圖1），泥質(zhì)灰陶，三足鼓腹，通身飾繩紋，腹部堆一圈繩紋泥條。原始先民發(fā)明陶器，為了方便提拿，便用繩子包纏陶器。在制陶的過程中，這種繩包裝便逐漸演變成為陶器上的紋樣。至夏商周時期，繩紋從“無意為之”變成“有意為之”，成為裝飾器物的一種特殊紋樣，并延續(xù)至后朝所用。如戰(zhàn)國時期青銅繩絡(luò)紋獸面銜環(huán)壺（圖2），此壺圓腹圈足，肩部飾獸面銜環(huán)，腹部飾繩絡(luò)紋，圈足飾一圈粗繩紋，這種繩紋裝飾源于人類早期繩包裝。兩根繩子交織成十字套結(jié)，能發(fā)揮很大的拉力作用，緊緊地套住器物，從而起到加固器物的作用。

康熙朝社會穩(wěn)定發(fā)展，康熙皇帝便著眼于制瓷藝術(shù)，親自參與研制新的工藝，袱系紋瓶便是康熙皇帝首創(chuàng)。其實早在明代，陳洪綬就曾畫過“袱系紋瓶”，英國博物館藏有其明崇禎八年所作《冰壺秋色圖》（圖3），圖中繪兩尊玻璃瓶，大瓶肩部纏有藍灰黑邊布錦，并在中間打一結(jié)。這應是陳洪綬寫生現(xiàn)實中的場景，因此可以表明現(xiàn)實生活中的確存在，康熙帝仿生現(xiàn)實中的器物將其變?yōu)榧y樣，與瓷器融為一體，進行燒造。

如康熙年制窯變釉八棱包袱瓶（圖4），高33厘米，器呈八方，口、唇、頸、腹、足皆方形，頸部打一包袱結(jié)。足根露胎，胎質(zhì)堅細潔白，外底白釉，器身滿釉，釉層勻凈，釉面光滑細膩，玫瑰紫釉色。做工精湛，釉色紫艷，外底“大清康熙年制”青花款。這一時期的袱系紋飾與瓶身一色，并不明顯，簡潔淡雅不繁冗，所占瓶身面積不大，多系在瓶頸處。

二、雍正時期：開始流行，精巧細致

雍正一朝雖短，卻在康熙制瓷工藝的基礎(chǔ)上，達到了新的歷史水平。雍正帝酷愛文化與藝術(shù)，自幼接受完整正統(tǒng)的儒家學說，文人氣質(zhì)極濃，在書法、繪畫等領(lǐng)域具有較高的藝術(shù)造詣，其審美品位都遠高于他人。雍正皇帝傳承了康熙對瓷器燒造工藝的熱衷，并且要求更為嚴格，從畫樣到出窯，全程參與。雍正初年，宮廷里畫家人數(shù)減少，創(chuàng)作不景氣，仿古瓷多于創(chuàng)新，所燒瓷器，文雅精細。

如此件畫琺瑯包袱紋蓋罐（圖5），銅胎，圓冠式蓋鍍金球鈕，短頸，斜肩，扁橢圓式斂腹。器內(nèi)施淺藍釉，蓋表黃地繪云頭紋及朵花。頸藍地繪靈芝紋一圈，肩繪朵花，腹飾纏枝花卉，近肩處四開光，內(nèi)畫番蓮紋。紅面藍邊的包袱半掩著器腹，紅色部分繪內(nèi)含菊花的龜甲錦間裝飾對蝶、蝙蝠、桃果等，藍色部分繪卷草紋錦，包袱背面淺綠色繪寶相花。橢圓形底周圍淺綠色劃一圈轉(zhuǎn)枝菊花，中間為藍色雙圓圈交疊，圈內(nèi)白地書紅色“雍正年制”兩行楷書款。

不僅仿制歷朝瓷器，還融合外來風格。這件銅胎畫琺瑯包袱紋鼻煙壺（圖6）風格特殊，孔雀尾紋樣作為地紋，包覆著內(nèi)青花盤長結(jié)紋樣、外黃地纏枝番蓮紋樣包袱巾。畫琺瑯蓋配象牙匙，蓋面飾有如意云頭紋，與頸肩部的紋樣相呼應。底有白地紅書“雍正年制”宋體字款。清宮《活計檔》記載，雍正十二年（1734）皇帝因見西洋孔雀尾琺瑯鼻煙壺款式甚好，下令照樣燒造幾件，同年造辦處琺瑯作做得“包袱式孔雀尾琺瑯鼻煙壺”二對，此件包袱紋鼻煙壺應當就是其中之一。①瓶身袱巾仿照日本包袱式裝飾，是代表中日工藝交流的精彩作品。

康雍兩朝的瓷器發(fā)展盛于明朝，康熙朝名家薈萃，瓷器系出名家之手。雍正不僅繼承康熙時期的做法，而且對宮廷畫家工藝的管理更加嚴格，皇帝本人親自監(jiān)制畫樣，融入審美情趣，使清宮瓷器更具有皇家華麗、精致不失典雅的風格。這一時期瓶身上的袱系紋飾面積開始增大，占據(jù)瓶身三分之一，包裹位置由瓶頸下移至肩部，且袱巾顏色與瓶身顏色作區(qū)分，紋飾更為繁復，更為突出。

三、乾隆時期：發(fā)展鼎盛，繁縟華麗

康熙、雍正、乾隆三朝是瓷器發(fā)展的黃金時代，到了乾隆時期更是達到“器則美備，工則良巧，色則精全;仿古法先，花樣品式，咸月異歲不同矣”。特別是“御窯監(jiān)造，尤為超越先古”②，把清代的制瓷藝術(shù)推向巔峰。

此時的袱系紋瓶一改雍正時期靈秀典雅的風格，而傾向追求制作工藝精細，紋飾華麗繁縟。不僅在造型方面趨于多樣化，在設(shè)色用彩等裝飾工藝上更有其獨特的表現(xiàn)。據(jù)清宮檔案記載，乾隆帝比較喜愛的各類器皿都會要求造辦處專門配做錦袱包裹，或用楠木匣盛裝，并將器物的名稱、年號刻在匣蓋上以示珍藏，其藏品中就不乏袱系紋瓶，且裝置瓶器的木匣漆盒也有袱系紋飾。如此件描金彩漆袱系紋長方盒（圖7），外飾一塊包袱巾系住長方盒，包袱結(jié)打在盒蓋中心，看似兩件器物，實為一件，渾然一體。包袱用紅、綠、黃色漆描飾錦紋、壽字、團花。盒子的裸露部分則飾黑漆描金佛手、石榴、壽桃等紋樣，有“多?！薄岸嘧印薄岸鄩邸敝⒁?。據(jù)造辦處檔案記載：“雍正十年二月二十七日，首領(lǐng)薩木哈持出洋漆包袱盒二件，皇上傳旨：此盒樣式甚好，照此再做一些黑紅漆盒?！贝撕姓c檔案記載吻合。

乾隆皇帝對于藝術(shù)品的廣泛愛好和收藏，大大促進瓷器工藝的發(fā)展。清宮所需的瓷器，一是仿照古瓷器做樣品，傳旨照樣燒造。二是由宮廷畫家依照旨意畫樣，再傳旨照樣燒造。瓷器畫樣自康、雍興起后，到了乾隆更加盛行。據(jù)《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》載：“乾隆四年九月十九日首領(lǐng)李久明，催總白世秀將配座……琺瑯包袱瓶一件……”又：“乾隆二十五年二月二十日太監(jiān)胡世杰交銅胎西洋琺瑯包袱瓶一件，隨座。傳旨：用此瓶胎骨燒掐絲琺瑯，先畫樣呈覽，準時再做?！笨梢娗』实蹖τ诟は导y瓶這一器類的重視和喜愛。乾隆凡以往名瓷，無一不仿，尤其是宋代汝、官、哥、定、鈞五大名窯的瓷器，累計收藏，故宮就藏有一件形制、大小與紋飾都完全仿照前文提及的蓋罐（圖8），相對比黑釉光澤不及雍正時期，部分線條不如雍正款者流暢生動。但燒制技藝較原件有進步，整體釉色潔凈亮麗，袱巾的立體感更強，與瓶身拉開距離，更加逼真。

刻劃和堆貼是我國傳統(tǒng)的陶瓷裝飾手法。清代，繪畫和刻劃相結(jié)合，繪畫和堆貼相結(jié)合，使它們獲得了新生。在以繪畫占據(jù)主導地位的清代瓷器紋樣中，繪畫與堆貼相結(jié)合的創(chuàng)新手法另辟蹊徑，在清代尤其是在乾隆年間廣為流行。此件粉彩花卉凸三嬰戲瓶（圖9），瓶呈三瓣花式，長頸，圓腹，圈足。內(nèi)壁施松石綠釉?？?、足沿飾紅釉邊，外體施白釉上繪粉彩花卉紋。緊貼外壁以堆塑法塑出三嬰嬉戲。三嬰或攀爬，或站立，玩耍著同樣以堆塑法塑在瓶頸上的袱系紋。瓶足底施松石綠釉留白書青花“大清乾隆年制”六字篆書款。此瓶雕塑手法細膩生動，色彩素凈淡雅，袱系紋串聯(lián)起三個嬰孩，使瓶體分外新穎別致，頗具情趣。

乾隆朝瓷器不僅追求工藝上精致與完美，畫樣上要求藝術(shù)與創(chuàng)新相結(jié)合。乾隆朝制度上的完備，管理上的嚴格，瓷器燒造數(shù)量上，都超過其他各朝。因仿制與創(chuàng)新相結(jié)合，同很多瓷器新品種一樣，袱系紋瓶在乾隆時期有了較大的發(fā)展，不但數(shù)量增多，其造型和圖案也更加豐富，表現(xiàn)方式不僅有施釉、刻劃、堆塑，還有兩兩結(jié)合，這得益于乾隆時期各種彩瓷工藝的發(fā)展。

清宮瓷器經(jīng)過康熙、雍正、乾隆的發(fā)展，達到鼎盛。至嘉慶時期逐漸衰落。

清嘉慶時期的器物，一般沿襲了乾隆時期的舊制。其燒造出的器物造型、釉彩、紋飾等，雖保留著乾隆年間的遺風，但已是有心無力。

結(jié)語

絲綢與瓷器是我國古代藝術(shù)的瑰寶，將兩者結(jié)合在一起，構(gòu)思神妙。絲織品包裹在器物表面，其形制、質(zhì)感、皺褶、明暗被刻畫得非常精彩，工藝要求之高提升了制作成本。袱系紋瓶的出現(xiàn)，使幾百年以來的經(jīng)典瓶器器型有了突破性的創(chuàng)新。袱系紋瓶是清人的首創(chuàng)，它伴隨著皇室對瓷器的熱衷和清宮瓷器的發(fā)展，在康熙朝興起，流行于雍正時期，乾隆時期盛行一時，嘉慶、道光開始衰落。因其器型獨特，紋飾優(yōu)美，又有著平安包百福的吉祥寓意，令其不僅受當朝統(tǒng)治者的喜愛，成為宮廷皇家常見的御用之物，更成為了后世爭相仿制的精品。

注釋：

①故宮博物院編《清代宮廷包裝藝術(shù)》，紫禁城出版社，2000。

②【清】藍浦、鄭廷桂《景德鎮(zhèn)陶錄校注》，江西人民出版社，1996。

③中國第一歷史檔案館、香港中文大學文物館《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》，人民出版社，2007。

（責任編輯：李紅娟）