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    硯林雙葩

    2021-01-17 17:19:10李寧
    收藏家 2021年8期
    關(guān)鍵詞:歙硯硯池端硯

    李寧

    硯,或曰研,是我國(guó)傳統(tǒng)的書寫工具之一,可用于調(diào)色、研墨、舔筆等。它的發(fā)展史與其所需研磨之物緊密聯(lián)系。目前考古發(fā)現(xiàn)的最早實(shí)物是距今5000多年前的陜西臨潼姜寨遺址出土的一塊石硯,同時(shí)出土的還有石蓋、石質(zhì)磨棒、黑色顏料和水盂等。由此可以看出早期的硯和磨棒(或稱研石)一起使用,這主要因?yàn)樗サ念伭闲螤畈灰?guī)則,多為零散的片狀或顆粒狀,需要研石協(xié)助研磨。東漢時(shí),墨模已出現(xiàn),墨的形制漸規(guī)整,人們能夠手持墨錠直接研磨,研石逐漸因失去作用而被淘汰,從而產(chǎn)生了現(xiàn)代意義上的硯。

    硯的材質(zhì)豐富,包括陶質(zhì)、玉質(zhì)、瓷質(zhì)、鐵質(zhì)、漆質(zhì)、石質(zhì)等。但石硯,特別是歙石、端石兩種硯材,由于賞用兼具,名聲尤盛,自唐代就長(zhǎng)期占據(jù)硯史上的主角地位。1000多年來(lái),雙方時(shí)而遙遙相望,互相吸引,時(shí)而并肩作戰(zhàn),惺惺相惜。在與文人朝夕相處之中,它們發(fā)墨不損毫的實(shí)用功能、溫潤(rùn)如玉的特性以及自成審美體系的天然石品花紋,引起文人的特別關(guān)注,文人們紛紛開(kāi)始發(fā)揮想象,以物比人,以詩(shī)言志,不斷賦予其人文色彩。這些表達(dá)文人志向、情趣等的人文色彩與硯臺(tái)緊密結(jié)合,相映成輝,不僅大大豐富了硯臺(tái)的文化內(nèi)涵,使硯臺(tái)兼具實(shí)用價(jià)值和欣賞價(jià)值,更使硯臺(tái)成為傳承和傳播中華民族文化的一種載體,對(duì)中華文明的發(fā)展和傳播產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

    安徽博物院藏有硯臺(tái)300余方,時(shí)代上起漢唐,下至當(dāng)世,具有豐富的文化內(nèi)涵及鮮明的地域特色。本文遴選唐至明清歙、端硯各數(shù)方,就其造型、文化內(nèi)涵、題銘、藝術(shù)特色等逐一進(jìn)行賞析,力求全方位展現(xiàn)兩者的發(fā)展歷史,以及它們與文人的相濡以沫、日夜廝守。

    一、唐代硯臺(tái)

    唐代是我國(guó)封建社會(huì)的鼎盛時(shí)期,文化藝術(shù)燦爛奪目,不過(guò)對(duì)于實(shí)用工藝品端硯、歙硯來(lái)說(shuō),由于尚處初采階段,主要偏重于實(shí)用,因此儲(chǔ)墨量較大的箕形硯成為主流?;纬幘€條堅(jiān)實(shí)有力,形式簡(jiǎn)潔素雅,體現(xiàn)出大唐盛世在硯臺(tái)制作上務(wù)實(shí)、尚簡(jiǎn)的精神取向。端硯、歙硯雖各據(jù)南北,但盛唐強(qiáng)大的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和相對(duì)便利的交通使兩者得以走向全國(guó),帶來(lái)文化高度融合,兩者在形制上也基本保持了高度統(tǒng)一。從安徽博物院藏的唐代歙硯和端硯來(lái)看,歙硯的雕工更加堅(jiān)挺有力,層次感強(qiáng)烈,端硯的雕刻則更顯圓潤(rùn)豐滿,一氣呵成。

    1. 唐 箕形歙硯(圖1)

    長(zhǎng)19.3、寬13.5、高3.1厘米。硯色淡青, 石質(zhì)細(xì)潤(rùn)。因形似長(zhǎng)方形簸箕,故得名?;纬帥](méi)有硯堂和硯池的區(qū)分,硯面平而傾斜,便于聚墨和舔筆。硯額部位落地,硯尾一端以雙足支撐。雕刻線條方正,硬朗有力。硯面上的道道劃痕是它身經(jīng)千年、飽經(jīng)風(fēng)霜的無(wú)聲訴說(shuō),是為知識(shí)輸出和傳播做出貢獻(xiàn)的證明。

    2.唐 箕形端硯(圖2)

    長(zhǎng)15.3、寬10.4、高2.6厘米。石色灰中透紫,造型小巧。硯面前低后高、前深后淺,硯尾設(shè)有穩(wěn)定的方形雙足。平滑寬大的硯堂,不僅容易養(yǎng)護(hù),而且推研舒暢,實(shí)用的器形與大唐的時(shí)代風(fēng)尚完美結(jié)合。雕刻線條圓潤(rùn)流暢,渾然一體,不著痕跡。硯邊的缺口是其滄桑經(jīng)歷的象征,引人無(wú)限遐想,似乎隱藏著許多秘密,欲說(shuō)還休。

    二、宋代硯臺(tái)

    宋代是歙硯、端硯發(fā)展的輝煌期,不僅開(kāi)采的硯坑和收獲的石品數(shù)量眾多,而且備受文人雅士的關(guān)注,各類研究書籍紛紛問(wèn)世。米芾的《硯史》、歐陽(yáng)修的《硯譜》、唐積的《歙州硯譜》、唐詢的《硯錄》、葉樾的《端溪硯譜》等,為硯的研究注入了深厚的歷史文化內(nèi)涵的同時(shí),對(duì)硯的發(fā)展也起到了指導(dǎo)作用。

    唐代流行的箕形硯在這一時(shí)期逐漸減少,演化為更為實(shí)用的抄手硯。抄手硯峻拔挺直的線條和內(nèi)斂端莊的風(fēng)尚,體現(xiàn)了宋代文人士大夫的“理”性情懷,成為硯史上又一座豐碑。除此之外,圓形、方形、隨形等硯臺(tái)在宋代也十分普遍,可見(jiàn)其發(fā)展的多元化。

    1.宋 長(zhǎng)方形抄手歙硯(圖3)

    長(zhǎng)19.4、寬8.8、高4.5厘米。歙石,色澤灰中泛紅,乍看似鐵質(zhì),石質(zhì)致密。硯堂平整寬大,可縮短磨墨時(shí)間,實(shí)用功能強(qiáng)。硯面起雙邊,硯堂下斜成硯池,背為抄手式,方便拿取。造型平直規(guī)整,簡(jiǎn)潔大方。雕刻手法洗練明快,毫不拖泥帶水。線條挺拔俊朗,錚錚似有劍鋒。

    2.宋 抄手端硯(圖4)

    長(zhǎng)9、寬6.2、高1.5厘米。端石,色澤黑中泛紫,石質(zhì)細(xì)膩平滑,保存完好,品相極佳。此硯平面整體呈梯形,硯首比硯尾稍窄,硯面成弧形伸向上沿形成硯池。造型簡(jiǎn)潔,刀法嫻熟圓潤(rùn),硯面的弧線尤其優(yōu)美,猶如劃過(guò)天空中的一道彩虹。撫拭之間,審視之際,古韻浮現(xiàn)眼前,令人感慨萬(wàn)千,文思涌動(dòng)。

    3.宋 棗心眉紋歙硯(圖5)

    長(zhǎng)21.2、寬12、高2.7厘米。此硯為長(zhǎng)方形,平底,石質(zhì)細(xì)膩平滑。橢圓形硯堂內(nèi)嵌有活動(dòng)眉子石一片,既可以作蓋,又可作研磨面,因這種眉紋兩頭細(xì)中間粗,像棗核,故稱為“棗心眉紋”。此硯構(gòu)思奇巧,石片嵌入硯身,新月形硯池形成,別有意趣。在宋代,歙硯備受推崇和喜愛(ài)。歐陽(yáng)修、蔡襄、黃庭堅(jiān)、蘇軾等大文豪都曾為歙硯撰文寫詩(shī)。蔡襄的《贊歙硯詩(shī)》“玉質(zhì)純蒼理致精,鋒芒都盡墨無(wú)聲,相如聞道還持去,肯要秦人十五城。”,將歙硯與和氏玉相媲美,體現(xiàn)出歙硯的無(wú)價(jià)和珍貴。蘇軾的《偶于龍井辨才處得歙硯甚奇作小詩(shī)》:“羅細(xì)無(wú)紋角浪平,半丸犀璧浦云泓。午窗睡起人初靜,時(shí)聽(tīng)西風(fēng)拉瑟聲?!睂⒀心暠茸麈告竸?dòng)聽(tīng)的琴瑟聲,足見(jiàn)作者之雅趣及對(duì)歙硯的喜愛(ài)。

    4.宋 箕形端硯(圖6)

    長(zhǎng)13、寬7.7、高1.6厘米。色青灰,乍看似陶質(zhì)。造型小巧,呈風(fēng)字形。硯堂光滑平整,下斜成硯池。硯額中間下凹成弧線,起裝飾作用。線條平直規(guī)整,簡(jiǎn)潔古樸?;纬帪樘拼^為流行的硯式,宋代也有行世。此硯與唐代箕形硯相比,最大的特點(diǎn)是無(wú)足,底部及尾部平直無(wú)弧線。

    三、元明硯臺(tái)

    元明時(shí)期,受優(yōu)質(zhì)歙石短缺的影響,歙硯發(fā)展稍顯頹勢(shì)。但憑借著徽派硯雕的巧思設(shè)計(jì)和精工細(xì)作,歙硯制作得以保持著較高的水準(zhǔn),從而維護(hù)了“端歙并峙”的地位。中正的抄手大硯、雅潔的隨形硯和靈動(dòng)的仿生硯,是明代歙硯形制的典型代表。此時(shí)的端硯繼續(xù)發(fā)展,明代朝廷對(duì)端石開(kāi)采更為重視,老坑已成為皇家專用之坑。端硯形制趨向多樣化,但抄手硯仍為主要硯式,同時(shí),隨形硯和厚重大硯增多。這一時(shí)期,無(wú)論端硯還是歙硯,題跋、款識(shí)均受到重視,出現(xiàn)了專供收藏、賞玩的硯,雕刻上也更加變化多端。

    1.明 雙足蟬形歙硯(圖7)

    長(zhǎng)28.5、寬21、高5.5厘米。歙石,色黑。硯體光亮圓潤(rùn),線條簡(jiǎn)潔流暢。蟬形,蟬首是水池,略微凸起的蟬身為硯堂,兩翼為邊框,硯首著地,背部有兩乳狀足,保留了唐代硯形的風(fēng)格。此硯構(gòu)思巧妙,硯面的雕刻分為三層,層層深入,造型別致,刀法簡(jiǎn)練,栩栩如生,尤其是硯首開(kāi)鑿墨池的深大,折射出明代文人豪放灑脫的藝術(shù)風(fēng)格。蟬形硯初現(xiàn)于宋代后期,至明代甚為流行,并以歙石多見(jiàn)。蟬在我國(guó)傳統(tǒng)文化中,因能“脫殼再生”被視為永生的象征。此外,由于古人認(rèn)為蟬以露水為生,故又視其為純潔的象征,唐代虞世南的“垂綏飲清露,流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn),非是藉秋風(fēng)。”即是對(duì)蟬居高飲潔的歌頌。蟬的裝飾不僅出現(xiàn)在硯臺(tái)上,在青銅、玉器等器物上也頻繁出現(xiàn),成為古代人們藝術(shù)生活中廣泛采用的題材。端詳此蟬形歙硯,陣陣蟬鳴仿佛就在耳畔,酷暑似乎也近在眼前。

    2.明 長(zhǎng)方形蘭亭序端硯(圖8)

    長(zhǎng)24.3、寬14.9、高6.8厘米。綠端石,色碧,石質(zhì)細(xì)潤(rùn)。硯面平直,硯首雕樹(shù)蔭掩映下的涼亭內(nèi)二文士對(duì)坐暢談,硯堂、硯池化為亭下池塘、山石,尤其亭下的硯池琢為不連續(xù)的數(shù)個(gè)小洞,實(shí)現(xiàn)了視角的延伸,增加了立體感和神秘感,讓整方硯臺(tái)平增空靈之感。硯面四周小橋流水輝映,花木縈繞,曲徑通幽,綿延無(wú)盡。硯體四側(cè)平雕蘭亭修褉圖,底刻王羲之《蘭亭序》全文,后署“王羲之”三字,并鐫“寶藏”篆印。蘭亭硯是宋代開(kāi)始出現(xiàn)的一種硯臺(tái)形制,多為端石,明代中期開(kāi)始盛行,清代中期以后不再流行。蘭亭硯的主要特點(diǎn)就是硯面雕飾蘭亭修褉圖景,硯背臨刻《蘭亭序》。

    3. 明 長(zhǎng)方形抄手眉紋歙硯(圖9)

    長(zhǎng)20.9、寬11.7、高7 厘米。歙石,石色黝黑。硯體高大,上下等寬,硯堂寬大平整,方便磨墨,硯額開(kāi)一字池。硯面有清晰眉紋,黑色條紋如人眉,故名。眉紋又稱眉子,形態(tài)各異,按照紋理不同可分為對(duì)眉、雁湖眉、長(zhǎng)眉、短眉等品種,這些稱謂十分形象,歷代文人墨客對(duì)歙硯眉紋極盡贊美之辭,南宋詩(shī)人范成大曾做詩(shī)《次韻陳季陵寺丞求歙石眉子硯》:“金星熒熒眉子綠,婺源琢石如琢玉。寶玩何曾捄枵腹,但愛(ài)文君遠(yuǎn)山蹙?!?/p>

    4. 明 長(zhǎng)方形抄手端硯(圖10)

    長(zhǎng)23.2、寬14、高8.5 厘米。端石制, 石質(zhì)黝黑細(xì)膩。長(zhǎng)方形抄手硯式,上開(kāi)一字池。硯背密布大小石柱眼,又稱“鴝眼”,巧做成14 柱,錯(cuò)落有致,星星點(diǎn)點(diǎn)、層層疊疊,乾坤無(wú)限,妙趣天成。雖石眼對(duì)硯臺(tái)發(fā)墨并無(wú)益處,僅起裝飾作用,但文人墨客以物比人,對(duì)其贊嘆不已,清初潘次耕在其《端石硯賦》中評(píng)述:“人為至靈,乃生雙眸;石亦有眼,巧出天工?!睂?duì)石眼的喜愛(ài)溢于言表。

    5. 明末 橢圓形歙硯(圖11)

    長(zhǎng)20.5、寬13.8、高3.4 厘米。橢圓形, 石色漆黑發(fā)亮,硯面平滑瑩潤(rùn),未開(kāi)硯池、硯膛,且光素?zé)o紋飾雕刻,僅側(cè)邊刻有篆書“玄玉”二字,“玄”即黑色。古人稱美石為玉,此硯被比喻成美玉,可見(jiàn)對(duì)其喜愛(ài)之情。不加雕琢的硯臺(tái)多為了保持石材的天然紋理,供人玩賞品評(píng),但不甚實(shí)用。

    6. 明 圓形端硯(圖12)

    直徑9.3、高2.8厘米。石色紫中泛赤,石質(zhì)細(xì)致嫩滑,撫之手感瑩潤(rùn)。硯面留平寬緣,緣內(nèi)鑿環(huán)形溝作墨池,中間是凸起的圓形硯堂。硯盒上刻有“田力”二字。古代文人以硯為田,將硯視為安身立命、朝夕相隨的伴侶,正似農(nóng)家在田地里勞作謀生一樣,文人們通過(guò)在硯田上的辛勤耕作得以實(shí)現(xiàn)人生愿望,一展宏圖。故有人認(rèn)為“文人有硯,猶美人有鏡也,一生之中最相親傍”。

    四、清代硯臺(tái)

    有清一代,賞硯之風(fēng)盛行,硯的文化內(nèi)涵不斷挖掘和提升,可謂硯臺(tái)史上最繁華的一代。無(wú)論端歙,受時(shí)代風(fēng)氣影響,對(duì)工藝精益求精,造型上豐富多樣,雕刻上精細(xì)入微,文采上各自風(fēng)流,裝飾上花樣百出,普遍含有吉祥的內(nèi)容,大部分是圖必有意,意必吉祥。硯的制作達(dá)到了繁盛時(shí)期,逐漸脫離實(shí)用的束縛,成為一種集繪畫、美術(shù)、雕刻、詩(shī)文于一體的工藝美術(shù)品,并涌現(xiàn)出了一批專業(yè)的制硯名家,呈現(xiàn)出“百花齊放春滿園”的氣象。但從數(shù)量上來(lái)看,清代存世的歙硯遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于端硯,這可能與歙硯開(kāi)采較少有關(guān)。

    1. 清 長(zhǎng)方云紋歙硯(圖13)

    長(zhǎng)15.2、寬10.5、高2厘米。硯面雕云紋, 規(guī)整細(xì)密,刀法流暢,充滿節(jié)奏感和韻律美,達(dá)到了雕飾無(wú)痕的境界,具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。硯堂與硯池整體作圭形,質(zhì)地堅(jiān)實(shí)細(xì)膩。云紋在玉器、青銅、漆器、金銀器等器物上也廣泛應(yīng)用,它變化多端,通常還會(huì)和其他紋飾一起出現(xiàn),如云龍紋、云雷紋、云蝠紋等,動(dòng)感飄逸的線性美感和變幻莫測(cè)的多元組合不僅起到裝飾美化作用,同時(shí)還代表著如意、祥和、吉祥的寓意。

    2. 清 隨形云龍紋端硯(圖14)

    長(zhǎng)31、寬26.1、高6.3厘米。石色微紫, 硯額處雕飾云龍紋,云朵舒展隨意,充滿藝術(shù)感,云中深凹處巧作為硯池。隨形硯,又稱異形硯,它不是簡(jiǎn)單地保留自然,拿之即用,而是在自然的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)造,以增強(qiáng)藝術(shù)氣息和文化內(nèi)涵,由于它在自然與人工之間互有兼顧,這從一定意義上推動(dòng)了硯雕藝術(shù)的發(fā)展。背有銘文:“三星在天,見(jiàn)龍?jiān)谔?。君子寶之,志傳萬(wàn)年”,表達(dá)了期待硯臺(tái)能夠永世傳用的愿望,讓人不禁聯(lián)想起李白“今人不見(jiàn)古時(shí)月,今月曾經(jīng)照古人”之感嘆。

    3. 清 乾隆御銘瓦形歙硯(圖15)

    長(zhǎng)15.2、寬18、高1.8厘米。整體呈瓦形,造型簡(jiǎn)單,線條簡(jiǎn)練,透出古典質(zhì)樸的韻味。上部有陰刻銘文“石渠閣覆,以瓦肖其形為硯也,出于琢,非出冶,友筆墨佐儒雅,思卯金太乙下。乾隆御銘”,下有印章式銘“澂觀”,硯首刻“仿漢石渠閣瓦硯”。石渠閣為漢代皇室藏書之地,也是漢代開(kāi)展學(xué)術(shù)活動(dòng)的主要文化活動(dòng)場(chǎng)所。閣周圍以磨制石塊筑成渠,故名“石渠閣”,渠中導(dǎo)入水圍繞閣四周,以利防火防盜。以秦磚漢瓦制成的磚瓦硯十分珍貴,清代尚古之風(fēng)盛行,常模仿其形制,以石材或其它材質(zhì)制成“瓦形硯”。

    4.清 四靈古硯銘圓形端硯(圖16)

    直徑18.5、高4厘米。硯面留平寬緣,緣內(nèi)鑿環(huán)形溝作墨池,中間是凸起的圓形硯堂。硯邊飾挺拔的幾何紋,由一條條回旋的直線組成眾多三角形,頗具特色。背有銘文“四靈古硯”,周邊繪四靈圖像,順時(shí)針?lè)较蚍謩e為龍、麒麟、鳳凰和龜。四靈起源于《禮記·禮運(yùn)》篇,產(chǎn)生于戰(zhàn)國(guó)末期。在漢代,四靈是祥瑞,象征天下大治,人民安居樂(lè)業(yè)。四靈不僅反映了古人對(duì)四靈的崇拜,而且包含著中華民族數(shù)千年來(lái)的文化心理和文化基因。漢末魏初,在四靈的基礎(chǔ)上,產(chǎn)生了“天之四靈”概念,即青龍、白虎、朱雀和玄武,這是人們?yōu)榱烁玫赜洃浶窍?,把地上的名稱用到了天上,把“四象”叫做“天之四靈”,簡(jiǎn)稱“四靈”,常用于神話和傳說(shuō)當(dāng)中,后來(lái)在道教也得到廣泛應(yīng)用?。

    5.清 瓶形硯堂長(zhǎng)方形歙硯(圖17)

    長(zhǎng)15.3、寬10、高1.9厘米。石色黑中透青,長(zhǎng)方形硯面上雕瓶紋,瓶腹部辟硯堂受墨,瓶口巧作硯池,瓶四周淺浮雕海水紋。瓶口兩側(cè)懸掛兩個(gè)長(zhǎng)耳,如意云紋作飾。頸部、底部均雕有回紋。在我國(guó)傳統(tǒng)紋飾中,部分吉祥圖案與宗教有所相通,瓶紋即如此—佛家“八吉祥”中有寶瓶,加之“瓶”又與“歲歲平安”之“平”同音,因此被賦予吉祥、富貴寓意,頻頻出現(xiàn)在玉器、陶瓷、硯臺(tái)等器物上,也多見(jiàn)于宮殿、橋梁等古建筑之上。

    6.清 瓶形端硯(圖18)

    長(zhǎng)10.5、寬6.1、高1.5厘米。與上方歙硯上雕飾瓶紋不同,此方硯臺(tái)整體作瓶形,造型新穎,雕工精細(xì)。石色紫中泛紅,石質(zhì)潤(rùn)滑。硯面兩側(cè)各雕一獸首作耳。瓶腹部辟硯堂受墨,瓶口深凹處雕作橢圓形硯池。頸部飾二龍戲珠紋,底部飾回紋。

    歙硯、端硯的發(fā)展風(fēng)格基本都是沿著從最初的以實(shí)用為主,鮮有裝飾,到后期的實(shí)用與藝術(shù)結(jié)合,紋飾與形制更加多樣化,經(jīng)歷了由簡(jiǎn)單到繁復(fù),由單一到多樣的發(fā)展歷程。題材內(nèi)容主要為花鳥、魚蟲、走獸、山水、人物、仿古圖紋等,不一而足,但又各有側(cè)重和特色。雕刻上,歙硯以線雕和淺浮雕為主,線條流暢簡(jiǎn)潔,平淺方正是歙硯造型的典型樣式。端硯以線雕、淺浮雕、深雕為主,輔以透雕和鏤空等。總體而言,端硯、歙硯在各朝代的形制、紋飾及雕刻技法上雖略有區(qū)別,但有趨同傾向,成為中華文明多元一體格局的縮影。

    (責(zé)任編輯:郭彤)

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