文房四寶制造中的書家參與

摘要：韋誕言：“夫工欲善其事，必先利其器。若用張芝筆、左伯紙及臣墨，兼此三具，又得臣手，然后可以逞徑丈之勢，方寸千言?！北疚闹饕晕姆克膶殲檩d體，研究古代書家在工具材料制作、使用、改造等方面的探索，剖析工具材料的變化對書家創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：筆墨紙硯；書法家；工具；改造

蘇子美有言：“明窗凈幾，筆硯紙墨，皆極精良，亦自是人生一樂?！惫P墨紙硯，作為書法創(chuàng)作不可或缺的工具材料，歷來受到重視，好的工具材料也備受書家喜愛。學(xué)者對于工具材料的研究，如朱友舟《中國古代毛筆研究》、路甬祥主編《中國古代造紙工程技術(shù)史》、王儷閻《墨之源流》等，都對工具材料的發(fā)展作了較為詳細(xì)的解讀。前輩的研究留下了豐厚的學(xué)術(shù)成果，也帶來了新的思考：書法的發(fā)展是否受到工具材料的影響？工具材料的產(chǎn)生和改變是否與書家之間存在聯(lián)系？書家的參與是否會影響工匠的工具材料制作？帶著這一系列的疑問，筆者展開了對筆墨紙硯的探討。

一、筆的出現(xiàn)

筆墨紙硯中，筆的出現(xiàn)應(yīng)最早。西安半坡遺址出土的彩陶就已經(jīng)出現(xiàn)了用毛筆繪制的圖案，墨的使用，早期取于天然石墨。1954年出土于湖南左家公山戰(zhàn)國木槨墓中的毛筆，是目前發(fā)現(xiàn)的最早的毛筆實物。此筆長18.5 cm，徑0.4 cm，毛長2.5 cm，筆頭為上好的箭兔毛，圍繞在筆桿一端，用細(xì)小絲線纏住，外涂漆。甘肅博物館所藏的漢代名筆“白馬作”，筆心為紫黑色硬毛，外附黃褐色軟毛，出鋒較短，勁健有力。由于簡牘的幅面較小，可供書寫的范圍有限，這種富有彈性的毛筆鋒穎絕佳，非常適合在簡牘上快速書寫。

二、從天然墨到人工墨

隨著造紙術(shù)的發(fā)明和改進(jìn)，人們逐漸開始使用紙張進(jìn)行書寫。到了漢代中晚期，書家群體的介入使得用紙量和用墨量都大幅增加；人工墨的使用可以追溯到戰(zhàn)國晚期。1975年，湖北云夢睡虎地古墓群4號墓中，發(fā)現(xiàn)直徑2.1 cm，長1.2 cm的純黑色墨丸和石硯，便是有力的實證。韋誕為東漢著名的書家，善書的同時亦擅長制墨，張懷瓘在《書斷》中謂其“伏膺于張芝兼邯鄲淳之法，諸書并善，尤精題署”，并將其隸書列為妙品；趙岐《三輔決錄》載韋誕之言：“用張芝筆、左伯紙及臣墨，兼此三具又得臣手，然后可以逞徑丈之勢，方寸千言?！笨梢娝麑ψ约核浦珮O為認(rèn)可，南朝王僧虔更有“仲將之墨，一點如漆”的贊譽(yù)。魏晉之后，人工墨的制作技藝已較為完善，賈思勰在《齊民要術(shù)》中對于制墨之法作了詳錄：“合墨法，好醇煙，搗訖，以細(xì)絹于缸內(nèi)，篩去草莽，若細(xì)沙塵埃。此物至輕微，不宜露篩，喜失飛去，不可不慎。墨一斤，以好膠五兩，浸梣皮汁中。梣，江南樊雞木皮也。其皮入水綠色，解膠，又益墨色?？上码u子白，去黃，五顆。亦以真朱砂一兩、麝香一兩，別治、細(xì)篩，都合調(diào)。下鐵白中，寧剛不宜澤。搗三萬杵，杵多益善。合墨不得過二月、九月，溫時敗臭，寒則難干，潼溶，見風(fēng)日解碎。重不得過二三兩。墨之大訣如此。寧小不大?！雹?/p>

以好膠、麝香等材料入墨，大大提升了墨的質(zhì)量。較之天然石墨，人工墨的存放時間更長，墨色更為黑亮，因此，天然石墨逐漸被人工墨所取代，故而“石墨自魏晉以后無聞，松煙之制尚矣”。

三、紙的普及

據(jù)隋代虞世南《北堂書鈔》（630）卷一〇四，東漢學(xué)者崔瑗（77—142）在致其友葛龔（字元甫，73—143）的信中寫道：“今遣奉書，錢千為資。并送《許子》十卷，貧不及素，但以紙耳?！庇忠雍V《答張奐書》曰：“惟別三年，夢想憶念，向月有違，伯英來惠紙四張，讀之反復(fù)，真不可言?！雹?/p>

可以看出，自漢代崔瑗、張芝始，朋友之間的書信往來就已經(jīng)開始采用紙張。相對于笨重的簡牘，紙張更輕盈、廉價，同時書寫的幅面也被拓寬，制作工藝也愈發(fā)精湛。左邑便是這一時期的造紙名家，張懷瓘《書斷·下·能品》言：“左伯，字子邑，東萊（今山東黃縣東南）人。特工八分，與毛弘等列，小異于邯鄲淳，亦擅名漢末。又甚能作紙。漢興，有紙代簡，和帝時，蔡倫工為之，而伯尤得其妙?！雹弁跎凇墩摃分幸舶l(fā)出“子邑之紙，研染輝光”的贊嘆。

四、書家與工匠

觀漢代著名書家張芝的《冠軍帖》，不似章草字字獨立，而是連綿不斷，一氣呵成。漢代毛筆筆鋒較短，蓄墨量較低，要完成這種氣勢連綿的草書是較為困難的，所以張芝對毛筆進(jìn)行了改造，以備創(chuàng)作。王僧虔《論書》稱“伯英之筆，窮神靜思”，清人梁章鉅《稱謂錄》載：“崔杜之后，共推張芝仲將，謂之筆圣?！蓖豸酥彩侵乒P的高手，據(jù)傳王羲之《筆經(jīng)》中有其自述曰：“余嘗自為筆甚可用，謝安石、庾稚恭每就我求之，靳而不與?！雹芩闹乒P之法直到唐代還有筆工沿用，宋代蘇易簡撰《文房四譜》卷一《筆譜》載：“世傳宣州陳氏世能作筆，家傳右軍與其祖求筆帖，后子孫猶能作筆。至唐柳公權(quán)求筆于宣城，先與二管，語其子曰：‘柳學(xué)士如能書，當(dāng)與此筆。不爾，如退還，即可以常筆與之?！磶?，柳以為不入用，別求，遂與常筆?！雹?/p>

王羲之和柳公權(quán)同為著名書家，其擅書之名無須多言，但陳氏所制古法毛筆柳公權(quán)不甚喜用，而選用常筆，是何緣由？大抵有三，其一，材料差異。魏晉時期，毛筆的制作多采用兔毫、狼毫、鹿毫等相對勁健的毫料，毛筆出鋒較短，故張彥遠(yuǎn)《法書要錄》說王羲之“揮毫制序，興樂而書，用蠶繭紙、鼠須筆，遒媚勁健，絕代更無”。柳公權(quán)則在《謝人惠筆帖》中表達(dá)了對毛筆的看法：“雖管毫甚佳，而出鋒太短，傷于勁硬。所要優(yōu)柔，出鋒須長，擇毫須細(xì)。”二人對此存在觀念上的差異。其二，書法的工具材料隨時代不斷改進(jìn)，唐代的制筆工藝較之魏晉更加完備，魏晉時期的古法毛筆至唐代未必是上選。且魏晉時期的桌案較矮，書家在書寫時一般箕踞而坐，或一手執(zhí)筆，一手執(zhí)卷，作品尺寸也相對較小，書寫范圍受到一定的限制，短鋒硬毫毛筆更適合小品書寫，便于發(fā)力。到了唐代，由于坐具的升高，書家逐漸適應(yīng)在較高的書案上書寫，書寫范圍也更加開闊，作品尺幅逐漸增大，故而書家在工具的選擇上也更為寬泛。其三，書家在工具的選擇上不盡相同，他們會選擇更加適合自身創(chuàng)作的工具材料，以達(dá)到紙墨相發(fā)、心手雙暢的狀態(tài)。

在工具材料的制作和改良上，書家和工匠之間往來密切。墨工與書家曾合作制墨，米芾之子米友仁和墨工戴彥衡便開此先例。據(jù)《新安志》載：“彥衡自紹興八年以薦作復(fù)古殿等墨，其初降雙脊龍樣是米元暉所畫，繼作圭璧及戲虎樣。”⑥由此可知，戴彥衡作“復(fù)古殿”墨，米友仁繪制“圭璧”“戲虎”等墨樣，墨工與書家的完美配合，提高了工具材料作為實用器物的藝術(shù)價值。

清代書家包世臣善用羊毫筆，他曾在《藝舟雙楫·記兩筆工語》載其與善璉筆工王興源、蘇州筆工王永清二人的交往，對二人所制羊毫贊許有加，“先后遍贊于嗜書者”。正是在包世臣的大力推薦下，兩筆工名聲日盛，遂甲于吳、越間。

書家在與工匠合作的同時，也指導(dǎo)、督促工具材料的制作。蘇東坡即是一例，他雖為書家，卻有著極高的制墨造詣。他曾一度認(rèn)為墨工所制之墨不夠精良，教其制作并加以改良，《東坡題跋·書潘衡墨》曰：“金華潘衡初來儋耳，起灶作墨，得煙甚豐，而墨不甚精。予教其作遠(yuǎn)突寬灶，得煙幾減半，而墨乃爾。其印文曰‘海南松煤東坡法墨’，皆精者也。常當(dāng)防墨工盜用印，使得墨者疑耳。此墨出灰池中，未五日而色已如此，日久膠定，當(dāng)不減李廷珪、張遇也。元符二年四月十七日。”⑦

子瞻又于《論墨》中曰：“今世論墨，惟取其光。光而不黑，是為棄墨，黑而不光，索然無神氣，亦復(fù)安用？要使其光清而不浮，湛湛然如小兒目睛乃佳。”⑧

從蘇東坡的言論中可以看出他對墨的要求之高。他認(rèn)為優(yōu)良的墨既黑且光，要像孩童的眼睛一般通透有神。

以《李白仙詩卷》為例（圖二、三），此卷為蘇東坡晚年58歲時所書李白詩二首，字勢豐腴，氣勢蒼古，用筆勁健，有顏魯公、楊少師二人筆意，作品用墨黝黑，潤而不燥，亮而有光，為作品增添了古厚之氣，千百年來杳無褪色，至今觀之，仍覺神采斐然。

書家風(fēng)格面貌的形成與工具材料的使用不無關(guān)系。部分書家為了適應(yīng)自身的書法創(chuàng)作，將工具材料進(jìn)行特殊處理或二次加工。明代陳獻(xiàn)章擅草書，為了表現(xiàn)“恥與人同”的藝術(shù)追求，他另辟蹊徑，創(chuàng)造出與正常毛筆迥然不同的“茅龍筆”，形成了瀟灑自然、蒼勁老辣的書法風(fēng)格。觀其代表作《種蓖麻詩卷》，運筆爽利，開合有度，跌宕起伏，虛實相硬，枯筆處有似飛白，清剛勁健，呈現(xiàn)出別具一格的視覺效果。寵霖在題跋中寫道：“今觀此卷《種蓖麻詩》，心通造化，筆妙天機(jī)，確為陳獻(xiàn)章晚年創(chuàng)茅龍筆時所書無疑?！雹彡惈I(xiàn)章書風(fēng)的形成與茅龍筆這種特殊工具的使用是密不可分的。清代乾嘉時期的書家，如王澍、錢坫、孫星衍等，在書寫篆書時，將筆毫作燒、剪處理，從而使結(jié)體工整、線條均勻。

古代書家在工具材料的選用上十分講究。據(jù)傳衛(wèi)夫人在《筆陣圖》中列舉了優(yōu)良的工具材料：“筆要取崇山絕仞中兔毛，八九月收之。其筆頭長一寸，管長五寸，鋒齊腰強(qiáng)者。其硯取前涸新石，潤澀相兼，浮津耀墨者。其墨取廬冊之松煙，代郡之鹿膠，十年以上，強(qiáng)如石者為之。紙取東陽魚卵，虛柔滑凈者?！雹?/p>

蘇易簡《文房四譜》中也有記載，書家歐陽通“書必以象牙犀角為管，貍毛為心，覆以秋毫；松煙為墨，末以麝香；紙必須用緊薄白滑者乃書之”，“蓋自重也?！?？足以看出書家對于工具材料的喜愛與重視。

五、硯臺收藏

硯臺作為文房四寶的一員，種類繁多，且不乏名品，如端硯、歙硯、澄泥硯等，備受文人書家的青睞。他們對硯的質(zhì)地、形狀、材料等十分看重，將硯臺作為實用器物的同時，亦作收藏。自宋代至清代，制作硯銘成為文人的案頭雅娛。明青藤居士徐渭有云龍硯一方，上刻二龍，彩云縈繞，硯底有自制銘文“端石之佳，生于水涯。溫膩如玉，斯乃然耶。翩翩公子，弄筆生花”。清代書家高鳳翰不僅工書善畫，更是藏硯、制硯成癖，其家藏名硯數(shù)千方，多以手制硯銘，硯銘融詩、書、篆刻為一體，無不令人驚嘆。他收錄硯銘拓片165方，編《硯史》，并有拓本傳世。2015年，北京保利春拍賣會“沖淡自然—翦淞閣文房韻物志”專場，就曾拍出高鳳翰于雍正十三年乙卯（1735年）所制、銘硯臺及《硯史》原拓本等若干藏品，為研究書家文人制硯、銘硯、藏硯提供了寶貴的實物材料。

六、結(jié)語

書法創(chuàng)作離不開筆、墨、紙、硯等工具材料，其發(fā)展受工具材料的影響，而工具材料的改變與書家參與有著密切的關(guān)系?！肮び破涫拢叵壤淦鳌?，他們在工具的選擇上極為考究，在一定程度上對工匠的制作起了督導(dǎo)和促進(jìn)的作用，為工匠們提供了參考和示范。諸多書家在不斷尋求適合自身創(chuàng)作工具材料的同時，也參與制作與改造，為工具材料的發(fā)展和進(jìn)步作出了巨大的貢獻(xiàn)。他們將諸多藝術(shù)元素融入工具材料中，使文房用具不再僅是單純的實用器，還是具有極高價值的藝術(shù)品。

作者簡介

王駿碩，男，漢族，江蘇徐州人，四川大學(xué)研究生，研究方向為書法。

注釋

①（南北朝）賈思勰：《齊民要術(shù)·卷九》，四部叢刊景明鈔本，第130頁。

②（清）張英，撰：《淵鑒類函·卷二百五 文學(xué)部十四》，清文淵閣四庫全書本，第4671頁。

③（唐）張彥遠(yuǎn)：《法書要錄·卷九 張懷瓘書斷下》，清文淵閣四庫全書本，第107頁。

④（宋）朱長文：《墨池編·卷六》，請文淵閣四庫全書本，第285頁。

⑤晁貫之：《墨經(jīng)》，《文房四譜·外十七種》，上海書店出版社，2015年，第17頁。

⑥（宋）羅愿，撰：《（淳熙）新安志·卷十》，清嘉慶十七年刻本，第159頁。

⑦（清）張玉書，撰：《佩文韻府·御定佩文韻府卷十之一》，清文淵閣四庫全書本，第2323頁。

⑧（宋）蘇軾：《仇池筆記·卷上》，清文淵閣四庫全書本，第8頁。

⑨徐利明：《中國書法風(fēng)格史》，河南美術(shù)出版社，2009年，第257頁。

⑩黃簡：《歷代書法論文選》，上海書畫出版社，1979年，第22頁。

（宋）蘇易簡：《文房四譜·外十七種》，上海書店出版社，2015年，第5頁。