電視新聞攝像藝術(shù)淺談

向 平

(湖南廣播電視臺(tái) 經(jīng)視頻道，湖南 長(zhǎng)沙 410003)

電視新聞攝像是一門藝術(shù)。攝像記者要運(yùn)用好這門藝術(shù)，需發(fā)揮電視攝像鏡頭的流動(dòng)性，抓住電視新聞畫面的多樣統(tǒng)一性，把握其真實(shí)性和典型性，注重其抒情性和思辨性。

一、發(fā)揮電視攝像鏡頭的流動(dòng)性

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，先進(jìn)的電視攝錄設(shè)備越來越多地應(yīng)用于電視媒體。一流的策劃，必須與一流的編導(dǎo)攝像合作，才能制作出一流的作品。[1]電視攝像鏡頭擺脫了靜止反映生活的局限，把瞬間藝術(shù)拓展為流動(dòng)藝術(shù)，通過連續(xù)的畫面表現(xiàn)出時(shí)間和動(dòng)作的延續(xù)，從而使生活得以還原。

生活是流動(dòng)的，用流動(dòng)的鏡頭反映流動(dòng)的生活，鏡頭調(diào)度要多變，配合要協(xié)調(diào)。電視新聞畫面追求深廣的內(nèi)涵與非凡的表現(xiàn)力。而電視新聞攝像不但能靜態(tài)地表現(xiàn)被拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，而且能在運(yùn)動(dòng)中表現(xiàn)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，甚至創(chuàng)造生動(dòng)的想象。例如用推鏡頭，由全景推至特寫，可產(chǎn)生突出主體、強(qiáng)化視覺效果的作用；用拉鏡頭，由特寫推拉成全景，可展示物體與周圍環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)規(guī)模；用搖鏡頭，可展示環(huán)境和規(guī)模，突出主體，渲染氣氛；用移動(dòng)鏡頭，可展示物體宏大的氣勢(shì)，強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)效果；用空拍鏡頭，可拓寬視野。電視攝像鏡頭的這幾種運(yùn)動(dòng)形式，使電視新聞具有運(yùn)動(dòng)繪畫般的藝術(shù)效果，從而產(chǎn)生美的感染力。

從2020年1月23日開始，湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)派出十多路攝制組，分別到車站、醫(yī)院、步行街、鄉(xiāng)村、社區(qū)、工廠，并赴武漢市、黃岡市，羅田、黃岡、麻城、紅安4縣，以及“兩山建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)”、醫(yī)院重癥病房，為每天2個(gè)半小時(shí)的《戰(zhàn)役大直播》進(jìn)行采訪、拍攝。除夕夜，在長(zhǎng)沙火車站出站口，一名醫(yī)護(hù)人員給每一位乘客測(cè)量體溫，她重復(fù)了上千次抬手、放下的動(dòng)作，胳膊酸了，只能利用檢查空隙甩甩手，手機(jī)響了也無暇顧及；在婁底市中心醫(yī)院，醫(yī)護(hù)人員對(duì)61歲的重癥病人進(jìn)行搶救，經(jīng)過3個(gè)半小時(shí)的全力搶救，病人終于轉(zhuǎn)危為安；在嘉禾縣人民醫(yī)院檢驗(yàn)科，連續(xù)工作6個(gè)小時(shí)的曾梅卸下護(hù)目鏡、防護(hù)帽，豆大的汗珠掛在眉頭、臉上。在歡送湖南醫(yī)療隊(duì)出征湖北時(shí)，在黃岡群眾為湖南醫(yī)療隊(duì)返湘送行時(shí)，在武漢隔離病房及方艙醫(yī)院，“一個(gè)個(gè)義無反顧的身影，一次次心手相連的接力，一幕幕感人至深的場(chǎng)景”，[2]呈現(xiàn)在電視畫面上。正是一幅幅攝像畫面吹響了抗疫號(hào)角，一條條電視新聞增強(qiáng)了抗疫信心，“將涓滴之力匯聚成磅礴偉力，構(gòu)筑起守護(hù)生命的銅墻鐵壁”。[2]

電視新聞畫面重在表現(xiàn)力，因此蒼白無力的攝像鏡頭是電視新聞之大忌。電視新聞攝像要注意人物外部動(dòng)作和心理活動(dòng)的剪接點(diǎn)，運(yùn)動(dòng)和剪接點(diǎn)都要有生活依據(jù)。多采用移鏡頭、搖鏡頭，能使新聞畫面產(chǎn)生流動(dòng)感，節(jié)奏就會(huì)流暢自然，風(fēng)格也會(huì)深沉含蓄一些。

二、抓住電視新聞畫面的多樣統(tǒng)一性

電視新聞以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音和畫面為傳播符號(hào)，對(duì)新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實(shí)進(jìn)行報(bào)道。攝像機(jī)現(xiàn)場(chǎng)記錄下來的每一個(gè)鏡頭，無論是簡(jiǎn)單鏡頭、復(fù)合鏡頭還是延伸鏡頭，都體現(xiàn)著復(fù)制現(xiàn)實(shí)的功能。

攝像記者在拍攝前應(yīng)先確立新聞事件的主體，通過構(gòu)圖處理好主題與環(huán)境、背景等的相互關(guān)系，既反映事件主題思想，又便于觀眾分清主次。在電視新聞畫面中，上下左右呈現(xiàn)各元素在視角上的均勢(shì)，例如報(bào)道青山綠水環(huán)境美時(shí)，應(yīng)采用平衡完整、優(yōu)美和諧的構(gòu)圖；而攝錄江河亂采砂石這樣的題材時(shí)，采用不平衡、混亂的構(gòu)圖更有利于報(bào)道。

攝像是光的藝術(shù)，光是畫面的主要元素，是畫面的基礎(chǔ)和靈魂。在實(shí)際拍攝中，攝像記者準(zhǔn)確把握光質(zhì)、投射方向及投射角度，可以控制被攝物體的反差和影調(diào)，塑造出生動(dòng)的形象。營(yíng)造氣氛也是光的一種功能。相同的場(chǎng)景，不同的光線照明，可以形成不同的氣氛，更好地體現(xiàn)主體。色彩的選擇配置有視覺表意和深化主題的作用。電視新聞畫面中的色彩能帶給人視覺上的沖動(dòng)，造成或熱烈或冷酷、或和諧或緊張的效果。

電視新聞畫面既要多樣有變化，又要統(tǒng)一有規(guī)律，不同的場(chǎng)景鏡頭力求在多樣中統(tǒng)一，將各個(gè)攝錄對(duì)象合理安排，力求畫面主體突出，達(dá)到內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。例如在奧運(yùn)會(huì)的采訪中，攝像記者要善于挑選最精彩的畫面，耐心等拍最經(jīng)典的畫面，舍得搶抓最動(dòng)人的畫面。在拍攝龍清泉的新世界紀(jì)錄，向艷梅的金牌，孫文雁、李曉璐的銀牌等場(chǎng)景時(shí)，攝像記者綜合運(yùn)用多種攝像技巧，讓全球觀眾在第一時(shí)間體驗(yàn)到運(yùn)動(dòng)員的喜悅。

三、把握電視新聞畫面的真實(shí)性和典型性

真實(shí)是新聞的生命。一是事實(shí)本身要完全真實(shí)。電視新聞中的“五個(gè)W”要素“猶之乎人的頭臉必須有耳、目、口、鼻一樣，缺少了一件，就會(huì)不成樣子”，“這是把事實(shí)弄清楚的最起碼的條件，是走向精確的初步階梯”，[3]要真有其事，實(shí)有其人，不能有半點(diǎn)虛假。二是引用的各種材料必須認(rèn)真核實(shí)，要真實(shí)可靠。三是不能只見樹木、不見森林，不能把局部當(dāng)作全局，把個(gè)別作為一般，以偏概全。“百聞不如一見”，電視新聞中有畫面、有聲音，生動(dòng)形象，觀眾可以看到新聞事件的真實(shí)場(chǎng)景，聽到現(xiàn)場(chǎng)音響和記者(或者是播音員解說)對(duì)新聞背景的介紹，從而滿足觀眾目擊新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的心理需求。

電視新聞的這種真實(shí)感要自然真切，既有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的樸素之美，又蘊(yùn)含真情實(shí)感。2008年，在《眾志成城戰(zhàn)風(fēng)雪》《抗冰救災(zāi)最前線》《傾城送英雄》《孩子，我們回家》《跨省大分流》等抗冰救災(zāi)報(bào)道中，攝像記者用鏡頭記錄下的每一個(gè)珍貴的瞬間，因真實(shí)而感人。唯有真實(shí)生動(dòng)的新聞畫面，才能讓人過目難忘。

電視新聞的典型畫面則給觀眾帶來震撼。攝像記者要將鏡頭對(duì)準(zhǔn)最能反映新聞事實(shí)、展現(xiàn)人物特點(diǎn)、突出環(huán)境氣氛、表現(xiàn)主題思想的畫面。獲獎(jiǎng)電視新聞《為了貧困湘親的小康夢(mèng)》，選擇扶貧隊(duì)員、村支書、致富帶頭人為新聞人物，其共同特點(diǎn)是無私奉獻(xiàn)和奮斗不止的精神。在《為了貧困湘親的小康夢(mèng)》中，攝像記者抓住了新聞人物的典型性，突出人物主體，使人物形象高大、豐滿起來，畫面也就富有生機(jī)和張力。

四、注重電視新聞畫面的抒情性和思辨性

在電視新聞中，畫面語言本身所具有的視覺沖擊力是極具魅力的。電視新聞畫面的主要功能在于敘事，但攝像記者在拍攝過程中不能忽略畫面語言的抒情性和思辨性。

電視新聞畫面的抒情性，是指追求畫面語言的情緒感染力，抓住拍攝對(duì)象的特征，使觀眾與拍攝對(duì)象產(chǎn)生情感交流。這就要求攝像記者捕捉到動(dòng)情點(diǎn)，在事物戲劇性變化、人物情緒明顯流露時(shí)，不失時(shí)機(jī)地記錄下來。在此基礎(chǔ)上，攝像記者要把握足夠的鏡頭時(shí)空，才能積蓄情感、生發(fā)情感。鏡頭時(shí)空是情感發(fā)酵的容器。此外，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式也能傳情達(dá)意，快慢疾徐會(huì)給觀眾帶來不同的沖擊。例如《正義的討伐》中連用幾個(gè)急推鏡頭，展現(xiàn)罪犯殺害無辜的罪行，表達(dá)了創(chuàng)作者震驚、憤怒的情感，從而使觀眾引起共鳴。

電視新聞畫面的思辨性，是指畫面的內(nèi)涵要蘊(yùn)含哲理，引起觀眾對(duì)生活的思考，體會(huì)生活的真諦。思辨性要求攝像記者善于從相同事物中尋找不同點(diǎn)，從一般性中尋找特異性，從比較中尋求個(gè)性。尤其新聞片、紀(jì)錄片的畫面語言講究弦外之音、畫外之意，畫面以靜見長(zhǎng)，于沉靜中見詩(shī)意、蘊(yùn)哲理。例如在新聞專題片《老年醫(yī)院》中，醫(yī)院的優(yōu)美環(huán)境和醫(yī)療設(shè)施，醫(yī)護(hù)人員的精心治療與耐心護(hù)理，住院老人的營(yíng)養(yǎng)餐飲及滿意笑容，親朋子女的照顧陪伴，引發(fā)觀眾對(duì)患病老人的關(guān)懷，以及對(duì)養(yǎng)老問題的思考。新聞專題片看起來局限在一個(gè)有限的空間里，但觀眾能夠在畫面語言的引導(dǎo)下，通過自己的解讀來拓展專題片的內(nèi)涵，從而領(lǐng)悟其畫外之意、弦外之音。

總之，電視新聞攝像要精心捕捉具有典型價(jià)值的各種視覺、聽覺、感覺細(xì)節(jié)，以少勝多，以短見長(zhǎng)，使觀眾在短時(shí)間內(nèi)感受到“言有盡而意無窮”的效果。